Atomosはパナソニックと連携して、パナソニックS1HカメラでHDMI経由のRAWビデオ出力を受け、Ninja VでProRes RAW記録することを発表した。両社はIBCで実際のプロトタイプを展示する予定。ニコンもZ 6およびZ 7カメラが、今年後半に有料アップグレードでRAWビデオ出力機能を提供すると表した。ニコンは、N-Logカラープロファイル用の公式Rec.709 3D LUTもリリースした。 Panasonic S1H will get RAW video output over HDMI soon. Source: Atomos パナソニックS1HがRAW出力に対応 AtomosはパナソニックがS1Hを発表したとき、同社と協力してこのカメラのRAWビデオ出力をHDMI経由でNinja Vレコーダーで記録できるようにすると述べた。これにより、Ninja VはNikon Z 6/Z 7同様、RAW映像をProRes RAWとして記録できるようになる。 Atomosとパナソニックはこの機能の詳細を発表していないが、Atomosはアムステルダムで開催されるIBCショーで実際のモデルを展示すると述べている。同社はまた、RAWアップデートがパナソニックからリリースされたた場合、Ninja Vで無料で対応すると付け加えている。 ニコンZ6/Z7のRAW出力 ニコンZ 6およびZ 7フルフレームミラーレスカメラは、HDMI経由でRAWビデオを出力することは以前よりアナウンスされている。 Cinema5Dでは2019年1月にAtomosから最初に発表された後、Z 7およびZ 6のAtomos ProRes RAWレコーディングについての記事をリリースしている。また、2019年3月のCP +で、ニコンはこの機能を展示している。 Nikon Z 6 and Z 7 will get RAW video output as a paid service upgrade. ニコンとAtomosのRAWビデオ出力の開発は、ニコンの最近の発表のように、完成に近づいているようだ。この機能が正式にリリースされる時期は明確でないが、ニコンによると今年後半と述べている。 Z 6とZ 7は、HDMIを介して12K RAWデータストリームを4K HDRレコーダーNinja Vに送信し、Ninja VはそのストリームをProRes RAWとして記録する。詳細については、ProRes RAWの説明記事をご覧いただきたい。 なおニコンは、この機能は同社のサービスセンターで内部アップグレードを行う必要があると述べており、このアップグレードは有償になる。価格は未定だが、基本的にユーザーで行えるものではない。 ニコンN-Log用Rec.709 3D LUT ニコンは、Z 7/Z 6にN-Log専用のLUT（ルックアップテーブル）も導入した。N-Logはニコンのフラットなカラープロファイルであり、10ビット4：2：2 でHDMI出力でのみ使用可能だ。 ニコンN-Log用の新しい3D LUTはRec709色空間と互換性がある。この3D LUTはRGBカラー値のプリセットであり、カラーグレーディングでルックを変換するために使用され、明るさ、彩度、色相の調整を可能にする。 N-Log 3D LUTは、こちらから無料でダウンロードできる。 フジヤエービックのショップサイト Nikon Z 6     Nikon Z 7      

パナソニックLUMIX S1フルフレームカメラは、cinema5Dのダイナミックレンジとラチチュードテストで非常に良い結果を残した。そこで今回はローリングシャッターのテストを行ってみたい。ご存知のようにローリングシャッター現象はCMOSが持つ特有の好まざる現象だ。 Panasonic LUMIX S1 Cinema5DではすでにパナソニックS1に関するいくつかの記事をリリースしている。V-Logプロファイルでのダイナミックレンジとラティチュードに関するテスト記事はこちら。 今回はローリングシャッターに関してテストを行った。ローリングシャッター現象はCMOSベースのカメラが持つ特有の現象だ。電車の窓から見る景色のような、動きの速い被写体の場合、垂直の線が斜めになってしまう。もう1つの例は、手ぶれ補正なしで撮影する場合の、手ぶれにより「ゆらぎ」感だ。 Rolling Shutter sample – When a straight object becomes not so straight anymore…. ローリングシャッター現象の原因 フレーム全体が一度に読み取られるグローバルシャッターに対し、読み取りが一定の速度（ミリ秒単位のローリングシャッター値[ms]）でフレームの上部から下部へと行われるため、ローリングシャッター現象が発生する。 これは、フレームの上から下へ1行づつ読み出されることを意味する。一番上の行から一番下の行を読むまで時間差があるため、その間に映像の変化がある場合、被写体は歪んでしまう。 Cmgleeの例を下に示す（クリエイティブコモンズCC BY-SA 3.0でライセンスされている）   我々映像クリエーターにとっては、もちろんローリングシャッター現象は少ないほど良い。 さまざまなモードでパナソニックS1のローリングシャッターを見る cinema5Dのテストでは300Hzの高周波数、クオーツ＆マイクロコントローラベースのストロボ光に基づく新しい試験方法を採用している。センサーの読み取りが上から下に行われるに従って、ストロボから黒と白のバーが連続して表示される。 白黒のバーのペアを数え、1000/300 = 3.333 [ms]を掛ける。白黒バーの数が少なければ少ないほど、ローリングシャッターは少なく、即ち我々にとって良い結果となる。 フルフレームモードで毎秒25フレームのUHD（3840×2160）から始める。下の図のように22 [ms]という良い値を得ている。比較すると、例えばソニーα7シリーズのカメラではすべて25 [ms]より高い値が出る。 Panasonic S1 UHD 25p full frame rolling shutter of 22[ms]次はAPS-CモードのUHD 25p。驚くことに、ローリングシャッターは半分以下、10.4 [ms]となっている。 UHD 50p（APS-C）では、値は10.4 [ms]で同じだ。 Panasonic S1 UHD 25p APS-C rolling shutter of 10.4[ms]なお、UHD 25pでは富士フイルム X-T3などのAPS-Cカメラは19.6 [ms]、Blackmagic Pocket Cinema Camera 4kなどのマイクロフォーサーズカメラは16 [ms]の読み出し速度を示している。またGH5は15 [ms]。 Panasonic S1 full HD 25p APS-C rolling shutter of 7.4[ms]さらに、APS-CモードでフルHDで試したところ、7.4 [ms]という驚くべき結果が得られた。（50p APS-CのフルHDも7.4 [ms]）実に素晴らしい結果だ。 まとめ パナソニックS1フルフレームカメラのテストを重ねているが、結果はどれも素晴らしいものだ。次に登場するパナソニックS1Hカメラのテストが楽しみだ。 パナソニックS1は実に素晴らしい映像制作用カメラと言える。 無料のV-Logアップグレードも含め、比較的手頃な価格というのも嬉しい。   関連商品 フジヤエービックのショップサイト Panasonic DC-S1-K  

パナソニックは、LUMIX S1フルフレームセンサーカメラの新しいファームウェアアップデートをリリースした。ピクチャープロファイルにV-Logが追加され、より広いダイナミックレンジで撮影できるようになる。LUMIX S1についてはすでにレビューしているので、この記事ではV-Logについてのみレビューする。 Panasonic LUMIX S1 V-Log Lを使用するGH 5やGH 5 Sと異なり（Lはliteの略）、LUMIX S1は本物を使用している。H.264、10ビット、4：2：2を150Mbpsで記録するので少し低いデータレートのように見えるかもしれないが、実際の映像は美しい。グレーディング後もしかりとした仕上がりになる。 ファームウエア1.2の特長 新しいファームウエアには他の追加機能も含まれており、無料でダウンロードできる。ただしV-Logを有効にしたい場合は、DMW-SFU2ソフトウェアキーをアップグレードする必要があり、これは有償だ。下がV-Log以外の新機能。 IBIS（ボディ内手振れ補正）のパフォーマンスの向上 トラッキングAF性能の向上 XQDメモリーカード使用時の動作安定性 DMW-SFU2の機能 広いダイナミックレンジ 内部4：2：2/ 10ビットMOV 24p / 25p / 30p記録（PAL）および24p / 30p （NTSC） 外部4：2：2 10bit 50p / 60p HDMI出力 V-Log カメラ内LUTアプリケーション 波形モニター XLRアダプター使用時、MOVでのハイレゾオーディオ（最大96 kHz / 24ビット録音） The LUMIX S1 can get the V-log picture profile upgrade V-Logでの撮影 従来は多少赤寄りの肌色だったが、新しいV-Logではそれは過去のものとなっている。映像は素晴らしく、簡単にグレーディングできる。撮影では露出をチェックし、針が0から+1の間にある場合でも、後でREC709にし、次にグレーディングすると最良の結果が得られた。またカメラメニューに新しい機能も追加されている。REC709で撮影しているような映像をモニターでき、フォーカシングや露出調整がやりやすくなっている。 ラチチュードテスト（V-Logで外部記録） HDMIを使用してProRes HQで外部レコーダーに出力した映像でラチチュードをテストした。これはダイナミックレンジテストではない。このテストは、あえて露出を暗くして撮影し、撮影した映像を後処理で露出アップする。これにより、暗部がどれほど美しく、ノイズがどれほど細かいかを見るもので、カメラがどれほど露光エラーを許容できるかを見ることができる。 Panasonic S1 – 0 Stops Under Panasonic S1 – 3 Stops Under Panasonic S1 – 5 1/3 Stops Under これまで、Blackmagic URSA Mini Pro G1、URSA Mini Pro G2、Nikon Z 6、およびPanasonic LUMIX S1をラティチュードテストした。 （Nikon Z 6とPanasonic S1で、同じ外部レコーダーを使用した）。今回はLUMIX S1の結果を報告する。 Panasonic S1 – 4 1/3 Stops Under. Pushed up – Quite usable if you can live with some artefacts Panasonic S1 – 5 1/3 Stops Under. Pushed up – Point of no return V-Log ISO640 UHDダイナミックレンジテスト ダイナミックレンジテストの方法については、こちらを参照いただきたい。 2019年2月にパナソニックS1のダイナミックレンジをテストしたときは「Cinelike D」、「Standard」、「HLG」の各モードで行った。記事の中で述べたように、「Standard」については、ノイズが低いstopで消えるので、良い印象ではなかった。パナソニックに連絡すると、エンコーダが安定した状態に達するために少なくとも1つのキーフレームは使わない必要があるとの説明だった。そこでIMATEST分析には最初のキーフレームを使っていない。 「HLG」では、UHD10ビットHEVC HLGモード時、結果は12.2ストップ（信号対雑音比= 2）だった。これは非常に良い結果で、ほとんどノイズが見えなく、「超クリーン」な結果だった。ただ、これはあまりにも「完璧」すぎて、個人的にはあまり好きではない。 筆者は「有機的」なビジュアルを好むが、それは自然なノイズを含むものだ。目に心地よいノイズフロア（主にごくわずかなクロマノイズ）と高いダイナミックレンジの組み合わせが、「有機的」なルックだと思う。 V-Logテストの結果 V-Logでは基本ISOは640で、カメラはUHD 23.976fpsに設定した。このモードでは、最大ビットレートはH264 10bit 4：2：2 LongGOPで約150Mbpsだ。（V-Log時H265 / HEVCは使えない）。 H264の場合も暗部でマクロブロッキングは見られなかった。 したがって、V-Log ISO 640（SNR = 2）のダイナミックレンジは12.2stopだ。これはHLGの場合と同じだが、「有機的」なノイズを含むため（下の図1を参照）、後処理によってさらに暗部にノイズが入る可能性がある。 全体として、パナソニックS1は、1位のARRI Alexa、2位のURSA Mini Pro 4.6、に次ぐ3位だ。 Figure 1: Waveform chart of the Panasonic S1 in V-Log ISO 640: A little bit more than 12 stops are sticking out from the noise floor which is very consistent with the IMATEST result of 12.2 stops for V-Log (fig. 2)   Figure 2: IMATEST result of the Panasonic S1 in V-Log at ISO640. The (1/SNR) = 0.5 value (medium) is our final cinema5D 12.2 stops Dynamic Range rating (upper right hand table). まとめ パナソニックLUMIX S1は映像クリエーターに最適なカメラだ。テスト結果も良好だし、画質そのものも好感が持てる。そして次はLUMIX S1Hが控えている。もちろん更に高価ではあるが。なお、パナソニック独自のRec709 LUTをこちらからダウンロードできる。また同社のサイトから33個の無料LUTをダウンロードできる。 上記の素材は、Panasonic S1、V-Log、4K、24pで撮影。 音楽はMusicVineを使用。Cinema5Dの読者はコードC5D25を使用して、音楽ライセンスを25％オフできる。（1回のみ有効）。   関連商品 フジヤエービックのショップサイト Panasonic DC-S1-K  

8SinnがパナソニックのフルサイズミラーレスカメラS1とS1R用のケージを導入した。アルミニウム製で軽量にできており、多くの1/4インチの取り付けネジ穴が用意されている。このケージには同社の3種類のトップハンドル、Basic、ProおよびScorpioを取り付けることができる。 8Sinn Panasonic S1/S1R cage パナソニックS1とS1Rは、どちらも昨年9月に開催されたPhotokinaで発表された。 S1Rはプロのフォトグラファーを対象にした高解像度モデルだが、S1は映像クリエーターも念頭に置いた手頃な価格のオールラウンダーモデルだ。パナソニックS1の詳細については、レビューも参照いただきたい。 これらのカメラが発売されてから4か月になるが、まだ対応するケージはそれほど多くないようだ。8Sinnの新ケージが最初の選択肢となる。 8Sinn Panasonic S1/S1R ケージの概要 8Sinn Panasonic S1/S1R cage 8Sinnはポーランドに拠点を置くカメラアクセサリーメーカーで、カメラケージやアクセサリーで知られている。筆者も同社のケージを使ったことがあるが、デザインと人間工学的な使い勝手が良く考えられている。 このケージは、無垢のアルミニウムから削り出されている。S1とS1Rは同じボディなので、どちらにも適合する。ただ、先日発表されたS1Hは多少大きいので、このケージはS1Hには適合しないだろう。今後、S1H用のケージも発売されるだろう。 8Sinn Panasonic S1/S1R cage with top handle Basic 8Sinn S1 / S1Rケージは、重さ205gと軽量。また、1/4インチの取り付けポイントを多数用意している。またカメラの右側上部にコールドシューを備えている。すべてのダイヤルやボタン、そしてメモリカードやバッテリーコンパートメントへのアクセスにも影響がない。ケージはカメラにぴったりフィットし、カメラを保護する。 8Sinn Panasonic S1/S1R cage with top handle Pro カメラの右側には2つのストラップホルダーも用意されており、必要に応じてストラップを付けることができる。（ストラップはケージに付属していない） カメラ上面のホットシューもそのまま使用できるので、パナソニックのXLRユニットを取り付けることも可能。ただし、これはトップハンドルを付けた場合は難しそうだ。 8Sinn Panasonic S1/S1R cage with top handle Scorpio ハンドルを取り付けるには、ケージの上部のM4取り付けポイントがあり、これで前述の3種類のトップハンドルを取り付けることができる。各ハンドルは機能が異なり、さまざまな用途に適している。Basic handleはXLRユニットが使えるように見えるが、これはテストする必要がある。 ProとScorpioはどちらも短いNATOレールを使用して取り付けることができ、取り付けにより柔軟性がある。 8Sinn Panasonic S1 / S1Rケージは現在購入可能。価格は、ケージのみで170ドル。（トップハンドルなし）　同社のWebサイトはこちら。   関連商品 フジヤエービックのショップサイト Panasonic DC-S1-K  

パナソニックは、新しいマイクロフォーサーズカメラ、LUMIX G91を発表した。このカメラはGラインに新しく追加されたもので、既存のカメラを置き換えるものではない。 LUMIX G91と一緒に新しいレンズも発表されたが、これはLUMIX G 14-140mmの防塵/防滴バージョン。 ラインアップ中堅カメラ 数ヶ月前、パナソニックはLUMIX S1 / S1R（レビューはこちら）と数本の新しいLマウントレンズを発表した。パナソニックGH5に代表されるマイクロフォーサーズのカメラとレンズの将来について不安を感じたユーザーもおられよう。しかしパナソニックの今回の発表に見るように、MFTフォーマットへの投資も続けられているようだ。 パナソニックLUMIX G91は新しいカメラだが、特別に新しい機能が付いているものではない。このカメラはLUMIX G9とLUMIX G81の間に位置するもので、G91のほとんどの機能を搭載している。 またLUMIX G91は、20.3メガピクセルのDigital Live MOSセンサー、最新のVenus Engine、および5軸デュアルI 2センサー手振れ補正機能を備えている。形状はG81と非常によく似ており、大きさは13 x 9,4 x 7,7 cm、総重量は536 gのコンパクトなカメラだ。また3.0インチのOLED 1040kドット解像度の折りたたみ式スクリーンとともに、2360kドットの解像度を持つ統合型OLED LVFも採用されている。 G91の筐体はマグネシウム合金のフルダイキャスト製フロントフレームでできており、耐候性に優れている。ただしG9のように凍結防止ではない。   LUMIX G91のビデオ機能 LUMIX G91は4K UHD 24/25/30fpsで記録することができ、時間制限はない。 またFullHDでは、最大毎秒120フレームで録画することができる。 さらに、V-LogLに対応したGラインの最初のカメラだ。残念ながら、SDカードへの内部記録は4：2：0 8bitに制限されている。ただし、マイクロHDMIポートを使用して4：2：2 8bit信号を外部レコーダーに出力することができる。左側には3.5mmのヘッドフォンジャック、リモートポート、およびUSB-Cポート、3.5mmのマイク入力がある。USB-Cポートを介してG91の充電ができる。 LUMIX G91には5軸Dual I.Sが搭載されている。 Dual I.Sは光学イメージスタビライザーとボディイメージスタビライザーを組み合わせたもので、写真とビデオモードで機能する。シャッタースピードが5段分補正ができる。 また、G91はLUMIXの4Kフォトモードを、G9は6Kフォトモードを備えており、4Kビデオから写真を抽出することができる。新しい自動マーキング機能は、画像に変更が加えられたフレームを自動的に検出できるもの。 カメラにはBluetooth 4.2とWi-Fi 2.4GHzが搭載されているので、アプリを介してカメラの設定をワイヤレスで制御したり、コンピューターを使用せずに写真を共有したりできる。 防塵/防滴バッテリーグリップ（DMW-BGG1）も利用でき、グリップに内蔵される追加のバッテリーにより、持続時間を拡張できる。 LUMIX G VARIO 14-140mm F/3.5-5.6 IIの概要 LUMIX G91と一緒に、LUMIX G VARIO 14-140mm（35mm換算：28-280mm）のリニューアルバージョンを発表した。このレンズは、パナソニックのMFTカメラに同梱されている、手頃な価格のキットレンズの1つだ。 Power O.I.S.を採用した、軽量でコンパクトなF / 3.5-5.6望遠ズームレンズで、新バージョンは、防滴構造と防塵構造を特長としている。 LUMIX G VARIO 14-140mm F / 3.5-5.6 II（コードネーム：H-FSA14140）は、3枚の非球面レンズと2枚のED（超低分散）レンズを含む、12群14枚の構成。レンズはゴーストとフレアを最小限に抑えるためにマルチコートされている。絞り羽根は7枚となっている。 価格と発売時期 LUMIX G91は2019年6月発売予定。予想小売価格は本体のみで999ユーロ。 またLUMIX G VARIO 14-140mm F / 3.5-5.6 IIに関する発売情報はまだない。なお、日本国内での発表はまだない。

パナソニックLUMIX S1は、同社が新たに参入したフルフレームミラーレスカメラで同社の新たなフラグシップカメラだ。高品質の4Kビデオを撮影することができる。このカメラの発表時に、ファームウェアのアップデートが今年7月に約束されていた。 Cinema5DではすでにLUMIX S1をレビューしているが、その低照度撮影機能と画質は特筆できるものだった（記事はこちら）。しかし、望まれる機能はまだ残っており、以下のような機能強化がこのアップグレードによって行われる。 4：2：2 10ビット4K 24p / 30p内部ビデオ記録 4：2：2 10ビット4K 60p HDMI出力 フルVログ記録 アップグレードの価格についてはまだ情報が無いが、新機能は十分期待できる内容だ。 フジヤエービックのショップサイト Panasonic DC-S1M-K      Panasonic DC-S1-K

cinema5Dでは今年も多くの新製品をテストし、レビューしてきたが、特にミラーレスカメラに絞って “2018年ベストミラーレスカメラ“を選択してみた。いろいろな使い方があるので、すべての読者が同じ意見とは限らないが、ひとつの参考にしていただければ幸いだ。 2019年も多くの新製品が出てくるだろうことを期待したい。 2018年も多くのカメラが発売されたが、cinema5Dでは主にインディー映画やプロの映像制作にも対応できるハイエンドのミラーレスカメラについてテストし、レビュー記事を発信してきた。この記事では、今年テストしたマイクロフォーサーズからフルフレームセンサーサイズまでのミラーレスカメラに絞ってふり返り、その中でも特に印象に残った1台をピックアップした。もちろんすべてのカメラが同じ目的で作られているわけではないので「リンゴとオレンジ」を比較することも認識しているつもりだ。ご自分の用途を考え、参考にしていただきたい。 フルフレームカテゴリーの最優秀モデルはソニーα7III ソニーのα7IIIのレビューを行ったのは今年の2月のことだが、すでにずいぶん前のことのように思える。ソニーは、α7シリーズで従来からフルサイズセンサーミラーレスを手掛け、徐々にシェアを伸ばしてきている。α7SIIが多くのビデオクリエーターに使われているのは周知の事実だ。今年登場した最新のα7 IIIは、「基本モデル」という言葉を再定義するカメラだった。機能、画質、性能のバランスが取れたフルサイズミラーレスカメラといえる。 ソニーα7III総評 価格と機能の適切なバランスが取れているという意味では、ソニーα7IIIは特筆されるカメラだ。手頃な価格で多くの機能を持つフルフレームミラーレスカメラが手に入るからだ。優れたビデオ性能と静止画機能を併せ持つ、オールラウンドで使えるカメラといえる。静止画機能については、プロの写真を撮っている仲間の意見も参考にしている。 将来、50 / 60p、より高いビットレート、色深度、そして願わくば内蔵NDフィルターを期待したいところだ。レビューはこちら。 フルフレームカテゴリーの次点は、キヤノン EOS R 先日キヤノンEOS Rミラーレスカメラをレビューしたので、こちらの記事も参考にして欲しい。EOS Rは技術的にはフルフレームカメラと見なされるが、ビデオを撮影する場合大きくクロップされるので、本当の意味でのフルフレームサイズではない。ただ、同社初のフルフレームミラーレスカメラで、注目度が高いことも事実だ。今後、ビデオ機能の進化を期待したい。 ニコン Z6 と Z7のレビューはできず 残念ながらこれらのカメラをテストする機会はまだ無いが、ビデオ撮影でも期待したいところだ。ただ、最近のデータでは同社のシェアは低下しており、これらのニューモデルが、進化するミラーレスビデオ市場で同社の起爆剤になることを期待したい。記事はこちら。 APS-Cカテゴリーでは富士フイルム X-T3が最優秀 富士フイルムは2月に、多機能でボディ内手振れ補正システムを組み合わせたX-H1を発表した。（インタビュー記事はこちら）そして 9月後半に、X-T3がリリースされた。 X-H1は優れたカメラだが、ビデオ撮影の点から言えば、X-T3のほうが扱いやすさ、画質、オートフォーカス性能面から、自分でも気に入ったモデルだ。このカメラは、解像度やフレームレートなどの柔軟性にの面では、「スイスアーミーナイフ」のように感じる。そして価格においても、このカメラは、ビデオや写真のパフォーマンスに関し、アドバンテージがある。 唯一、このカメラに欠けているのはボディ内手振れ補正機能だ。これに関しては、レンズの適切な選択でカバーするしかない。レビュー記事はこちら。 富士フイルム X-T3総評 富士フイルムはソニーEマウントと富士フイルムXマウントの、手頃な価格のシネマレンズを開発している。今後同社はますます動画撮影の製品や機能を充実させてくるだろう。さらに、X-T3は内部10bit記録ができる初のAPS-Cセンサーサイズのカメラとしており、ミラーレスカメラでのビデオ撮影を重視していることが伺える。ビデオ撮影に関してはシェアの高いメーカーの1つで、技術開発力も高い。今後、映像制作に携わるユーザーから高い評価を受けるだろう。他のブランドのレンズを持っているユーザーのために、このカメラにマウントするためのアダプターが用意されることを望みたい。昨今、カラーサイエンスという言葉をよく聞くが、このカメラは「アナログ的な」タッチの映像を作り出すことができる。また、これは私の意見だが、写真においても、“デジタルすぎる“画像ではないと思う。 APS-Cカテゴリーの次点は、富士フイルムX-H1 前述のように、X-H1はボディ内手振れ補正機構を持つ素晴らしいカメラではあるが、動画撮影をするなら、画質とオートフォーカス性能に関してX-T3に及ばない。 マイクロフォーサーズカテゴリーでは、ブラックマジックデザインのPocket Cinema Camera 4Kが最優秀 このカメラは今年4月に発表され、10月から出荷されいる。小型ながらRAWやProResで撮影することができ、多くの注目を集めている。そして非常に魅力的な価格であることも大きなポイントだ。 「リンゴとオレンジを比較する」と冒頭で言ったが、これはこのカメラが念頭にあったからだ。 同社が想定する「シネマ」の撮影では、ボディ内手振れ補正はあまり重要なものではなく、また連続オートフォーカス機能が搭載されていないことも欠点とは見なされていないのだろう。しかし、ユーザー側から見ると、このカメラをもっと様々な撮影に使いたいユーザーもいるわけで、その意味では「シネマ」にこだわりすぎる必要はないのではないだろうかとも思う。もちろん、BMPCC 4Kと、例えば富士フイルムX-T3を比較できるかについて、疑問の声があることも十分に承知している。しかし、いくつもカメラを購入できるユーザーは別として、どれか一つを選ばなければならないユーザーなら、やはり比較することになる。 BMPCC 4Kのレビューはこちら。 BMPCC 4Kの総評 BMPCC 4Kのレビュービデオでも述べているが、同社は設計段階で、前モデルに関してでできるだけ多くのユーザーの意見を聞いた。その結果、 シネマライクな美しい映像となり、ダイナミックレンジは他のカメラよりも優れたものが完成した。このカメラは搭載されていない一般的な機能も多いが、欲しいと思わせる雰囲気が漂っている。 マイクロフォーサーズカテゴリーの次点はパナソニックGH5s 2017年の終わりにGH5sをテストし、2018年1月初レビューを公開したが、GH5よりもはるかに強化された低照度特性を備えた非常に魅力的なカメラだ。当初、オートフォーカスに関して不満があったが、最新のファームウェアが今年の後半にリリースされ、大幅に改善された。ただ、ボディ内手振れ補正が省略されたのは、残念なことだった。 GH5はこの機能が搭載されているので、余計に残念な気持ちになってしまう。レビュー記事はこちら。 パナソニックGH5sの総評 パナソニックGH5Sは、写真を撮影する目的でないなら、GH5よりも適したカメラといえる。ボディ内手振れ補正を除いて、だが。 FUJIFILM X-T3 is our winner for best large sensor mirrorless camera for 2018 全カテゴリーでは、富士フイルムX-T3が最優秀 上記にピックアップしたモデルはどれも非常に優れたカメラなので、同じ土俵で優劣をつけるのは大変難しい。しかし、実際に撮影してみて、そして機能や性能、あるいは価格を組み合わせて考えると、富士フイルムX-T3が最も魅力的なカメラと感じた。 世界中で幾つものプロジェクトを撮影したが、一度も失望したことはなく、小さなサイズで、EVFが搭載されており、多機能であることが気に入っている点だ。解像度やフレームレート、色深度などに関して、プロデューサーやディレクターからの要求にも対応できるカメラとして、フリーの動画クリエーターにもお勧めできるモデルだ。もちろん完璧なものはないが、コストを考えると申し分ない。 さて今年発売された新しいミラーレスカメラを見てきたが、もう一度最後に言っておきたいのは、撮影する条件や目的はユーザーそれぞれであり、自分の用途に合ったカメラを選ぶべき、ということだ。結局は自分の作品をどのように表現するかがすべてだからだ。   関連商品 フジヤエービックのショップサイト SONY α7 III ILCE-7M3       Blackmagic Design Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K (CINECAMPOCHDMFT4K)       Panasonic LUMIX GH5S ボディ(DC-GH5S-K)           キヤノン EOS R フルサイズミラーレス一眼ボディー FUJIFILM ミラーレス一眼 X-T3レンズキット ブラック X-T3LK-B FUJIFILM ミラーレス一眼 X-H1ブラック X-H1    

パナソニックは、GH5s、GH5、およびG9の新しいファームウエアアップデートをリリースした。今回のアップデートでは、現行ファームウエアの不具合点を改善するとともに、オートフォーカス性能を向上させている。GH5では6回目のバージョンで、同社はファームウエアアップデートを継続して行っている。それでは詳細を見てみよう。 GH5と、遅れて発売されたGH5sでは、連続オートフォーカスのパフォーマンスについて、多くのユーザーがその不安定さを指摘していた。（GH5sのオートフォーカス機能のテストビデオはこちら。）パナソニックによると、カメラの性能は大幅に改善されたようだ。ユーザーの中には、オートフォーカスが付いていないようだと言う意見もあった。（GH5やGH5sはコントラスト検出を採用しているが、ビデオモードでは位相検出を採用するモデルが多かった） ただ、正しい方法で使用すると、うまく動作すると言うユーザーもいた。 G9もGH5やGH5sと同じオートフォーカスシステムを採用しているので、同じ問題があったようだ。 フレームの大部分を焦点エリアにするか、あるいはカメラに被写体を追跡させる代わりに、焦点エリアやポイント選択で回避する事はできたが、ユーザーが指摘した問題は、コントラストに基づいたAFシステムでは共通のものだった。すなわち、被写体を追跡中に後ろに焦点が合ってしまうと言ったものだ。パナソニックは今回のファームウエアアップデートでこの問題を改善したと述べている。フレーム内の被写体の検出と被写体への焦点保持のアルゴリズムをさらに最適化することで改善されているようだ。これにより、フォーカスが背景に行ってしまうことを防げるだろう。 GH5sで新旧ファームウエア（Ver.1.1と1.2）を比べてみる cinema5Dでは、すでに新しいファームウエアをテストした。2台のGH5sをまったく同じレンズと設定にし、それぞれファームウェアVer.1.1と1.2を入れている。 結果から言うと、かなりの改善がされている。コントラストベースのAFシステムであることには変わらないが、オートフォーカス性能は大幅に改善された。古いバージョンでは失敗することが多かったが、新バージョンでは顔を正確に認識した。注目すべきは、225 点AFモードが大幅に改善された点だ。 Huge improved AF performance on our side-by-side test with the new firmware on the GH5s. なお、我々はフォトキナでパナソニックにインタビューし、ファームウエアのアップデートとレンズのアナウンスメントについて聞いている。（記事はこちら） 従来のファームウエアには他にもバグもあり、これらも改善された。（以下参照） GH5（ファームウエアVer.2.4）の改善点 連続AFモードで、225 点AFでの追尾性能の向上と背景にフォーカスが移動してしまう現象の改善 Creative MモードでSS / Gain-OperationがAngle / ISOに設定されたときのOne-Push-AEバグの修正 バッテリ交換時にタイムコードがリセットされることがあったバグの修正 6k / 4kフォトモードで意図したフレームだけでなく、すべてのフッテージを表示させるバグの修正 GH5S（ファームウエアVer.1.2）の改善点 連続AFモードで、225 点AFでの追尾性能の向上と背景にフォーカスが移動してしまう現象の改善 蛍光灯下での明るさの変化にカメラが適切に反応しないバグの修正 クリエイティブMモードでSS /ゲイン操作が角度/ ISOに設定されている場合ワンプッシュAEのバグの修正 クリエイティブモードでのVFR録画にV-Logを使用する場合の画質の向上 iD（インテリジェントダイナミック）レンジコントロール機能を使用するときの画質の向上 G9（ファームウエアVer.1.2）の改善点 連続AFモードで、225 点AFでの追尾性能の向上と背景にフォーカスが移動してしまう現象の改善 蛍光灯の下での明るさの変化にカメラが適切に反応しないバグの修正 アップデートの詳細はこちら。（パナソニックのサイト）。     関連商品 フジヤエービックのショップサイト   Panasonic LUMIX DC-GH5 ボディ(DC-GH5-K)     Panasonic LUMIX GH5S ボディ(DC-GH5S-K)