上のビデオは「字幕」ボタンで日本語字幕が表示されます。   シグマはフォトキナ2018でLマウントアライアンスを発表した。また新しいレンズの発表も行っている。そこで同社の山木和人CEOに、このアライアンスの狙いと、将来展望についてお話を伺った。 シグマはパナソニック、ライカと共にLマウントアライアンス（記事はこちら）に参加することを発表、また、5本の新しいレンズも発表した。さらに、同社は独自のフルフレームカメラを開発している。 シグマのフルフレームカメラ 今年はメジャーなカメラメーカーから続々とフルフレームカメラが発表された。今後各メーカーから多くのフルフレームカメラが発売されるだろう。 そのような中、シグマもフルフレームに参入することを発表した。 山木氏によると、同社は3年前に独自のフルフレームセンサーを開発するプロジェクトを開始した。センサーはまだ開発中で、今後Lマウントカメラでこれが採用されるとのこと。 この新しいカメラのビデオ機能に関しては、まだ情報を得ることはできなかったが、2019年にリリースされる予定ということが分かった。 Lマウントアライアンス また、同社はこのフルフレームセンサーとともに、短いフランジバックを持つ独自のマウントを開発したいと考えていた。結果的に、これはパナソニックとライカとのアライアンスでLマウントを開発することで実現した。 パナソニック、ライカ、シグマのLマウントアライアンス3社は、レンズとカメラ、両方を作っているメーカーだ。それぞれメーカーは、製品を個別に開発しており、そのロードマップを互いに公開していないとのことだ。しかし、Lマウントの開発を一緒に進め、レンズやアクセサリーを充実させていく予定。 なお、同社は新しいニコンとキヤノンのミラーレスマウントに関しても、興味を持っているとのことだが、今はLマウントレンズが優先事項となっている。 新レンズ 最後に、同社はフォトキナ2018で5本の新しいレンズを発表した。3本のプライムレンズ、28mm、40mm、56mmと2本の望遠ズーム、70-200mm、60-600mmだ。（詳細記事は、こちら）。  

上のビデオは「字幕」ボタンで日本語字幕が表示されます。   パナソニックはフォトキナ2018でLUMIX S1とS1Rの2つの新しいフルフレームカメラを発表した（プレスリリースはこちら）。早速パナソニックのMike Owen氏に新しいカメラとその機能についてインタビューしたので、お知らせしよう。 今年のフォトキナは、パナソニックのエキサイティングな発表で幕を開けた。パナソニックのプレスイベントの様子も参考いただきたい。まず、ライカマウントをベースにしたLマウントの開発に関し、パナソニックはライカとシグマとのパートナーシップを発表した。続く大きな発表は、パナソニックのLUMIX S1とLUMIX S1Rの2つの新しいフルフレームカメラだった。 プレスイベントの後、我々はパナソニックのMike Owen氏にインタビューし、新しいカメラについて話を聞いた。まだ初期のプロトタイプであるため、すべてがの質問に明確な回答が得られたわけではないが、まずは第1段としてお知らせしよう。 明らかになった主な仕様 LUMIX S1Rはフルフレーム47メガピクセルセンサーを搭載 LUMIX S1にはフルフレーム24メガピクセルセンサーを搭載 ボディは共通 どちらも50p / 60pで4Kの記録が可能 新開発のLマウントを採用 デュアルI.S搭載。カメラ本体とレンズに手ブレ補正機能を搭載 XQDカードとSDカード用のデュアルメモリカードスロット 3軸チルト可能なLCDスクリーン これらのカメラはビデオ記録用に最適のコーデックが搭載される。動画向けのオートフォーカスも最優先で、強力なAFが搭載されるだろう。10ビット内部記録に関してはまだ不明だ。今後新しい情報があり次第、記事を更新したい。 Lマウントレンズ カメラ本体と同時に、50mm F / 1.4、24-105mm、70-200mmの3種類のパナソニック製レンズも発売される。同社は2020年までに10本以上のLマウントレンズをラインナップする予定。さらに、シグマとライカも同マウントのレンズを予定している。 S1とS1Rカメラ本体と3本のパナソニック製Lマウントレンズは、2019年の早い段階で発売される予定だ。

上のビデオは「字幕」ボタンで日本語字幕が表示されます。   キヤノンが初のフルフレームミラーレスカメラ、EOS Rを発表したのはつい先日のことだ。全く新しいマウントをまとうこのシステムにはボディー、レンズそれぞれ特徴のあるデザインが施されている。キャノンはEOS Rのために新たにRマウント専用のRFレンズを4本、他にも3種類のアダプターを同時に発表している。 ビデオ機能 新たに開発された3030万画素の静止画撮影機能は言うまでもないが、EOS Rは4K UHDで最大30pまで録画可能、ビットレートはALL-I 480Mbps、コーデックはH.264を使用する。フルHDでは60pまで録画可能で、記録媒体はUHS-IIのSDカードとなる。120pでの録画も可能だが解像度は720p。内部記録を行う場合は8ビットで4:2:0が上限だがHDMIで最大で10ビット、4:2:2を出力することができる。キヤノンのLogプロファイルであるC-Log、そしてHDR撮影のためにRec.2020のカラースペースも標準で付属する。 4K撮影を行う場合は、映像が約1.75倍クロップされる。本体には手ブレ補正は装備されていないが、デュアルセンシングISによりブレを補正するとしている。 EOS Rにはキャノンが誇るデュアルピクセルAFも装備されており、背面のモニターでタッチアンドドラッグ機能を使いオートフォーカスが可能だ。他にもフォーカスピーキングやフォーカスガイド機能が備わりマニュアル撮影時には役に立つだろう。 As with most hybrid shooters, there is a 30 minute recording time limit. なお、連続動画撮影には30分の制限がある。 以下は主な機能。 解像度：4K（3840×2160）/ フルHDは60p、HD録画は120p。コーデックはH.264を使用、ビットレートは最大で480Mbps。 4K動画撮影時は1.75倍のクロップファクター。 カメラ内録画の場合は8bit/4:2:0だがHDMIで10bit/4:2:2の出力が可能。 C-Logと2020の色域。 デジタル手ブレ補正（センサー自体には手ブレ補正機能はない）。 デュアルピクセルAF。 動画記録は最大で30分まで。 カメラボディ EOS Rのボディーにはキヤノンが長年のDSLR開発で培ったデザインが盛り込まれているのと同時に、新しい要素も盛り込まれている。ニコンのZシリーズと同様に、カスタム可能なLCDモニターが搭載された。5Dでは未だ健在な固定ディスプレイに代わり、ディスプレイは角度調整が可能だ。DSLRではジョイスティックがある部分には、プログラム可能なマルチファンクションバーを装備しているのも特徴的だ。 メインのLCDモニターは210万ドット、一方でビューファインダーは約369万ドットの解像度を誇る。LCD画面はあらゆる方向に展開、回転が可能だ。マイク入力、ヘッドフォン出力、USB、HDMIポート、そしてリモコンを接続するためのポートがそれぞれ装備されている。 RFレンズに装備されたコントロールリングについても触れておこう。このリングには撮影時に便利な機能を割り振ることができる。例えばビデオグラファーであればこちらのリングで絞りの調整を割り振ることで撮影中にステップなしのスムーズな露出の変更ができる。従来はシネマレンズやオートアイリスを持たないレンズでのみ可能であった機能だ。 レンズマウントとレンズアダプター Rマウントの口径は54mm、またフランジ距離は20mmとなり他社のミラーレスカメラと同様、他のレンズをアダプターを介してマウントしやすくなっている。 新たなレンズラインナップは以下の4本だ。 Canon RF 24-105mm F4 L IS Canon RF 28-70mm F2 L Canon RF 50mm F1.2 L Canon RF 35mm F1.8 Macro 従来のEFレンズを使用する場合は以下のアダプターから選択できる。 マウントアダプター EF-EOS R コントロールリング マウントアダプター EF-EOS R（先述のコントロールリングを装備している） ドロップインフィルター マウントアダプター EF-EOS R（可変式NDフィルターや偏光フィルターなどを差し込むことができる） キヤノンのWebサイトはこちら。

先日ニコンの新しいフルフレームミラーレスZ6とZ7の記事をリリースしたが、今度はキヤノンがフルフレームミラーレスシステム“EOS R”を発表した。今回の発表は単に新製品の発表ではなく、カメラボディと4本のレンズを含む“システム”として打ち出された。 EOS Rは、同社初のフルフレームミラーレスカメラシステムとなる。もちろんマウントが新しくなり、“RFマウント”と名付けられている。バックフォーカスを短く設計されており、これによりアダプターを介して従来のEFレンズもマウントできる。 また、今回の発表では、新しいRFマウントに対応した4本のネイティブレンズも発表された。新しいレンズは24-105mm F4と28-70mm F2の2本のズームと、50mm F1.2と35mm F1.8の2本の単焦点レンズだ。 EOS Rシステムの概要 キヤノンEOS Rシステムは、フランジバック20mm、マウント径54mmの新しいRFレンズマウントで、12ピンでカメラボディとレンズが通信する。同社によれば、これによりレンズ設計におけるより大きな柔軟性が可能になるという。以下は新しいEOS Rシステムのプロモーションビデオ。 EOS Rシステムは、アダプターを介して従来のEFマウントレンズを装着することができるが、このアダプターには、“マウントアダプター”、“コントロールリング マウントアダプター”、そして2種類の“ドロップインフィルター マウントアダプター”の4種類が用意されている。 コントロールリング マウントアダプターは、新レンズに搭載されているコントロールリングと同じ働きをするリングが装備されている。また、ドロップインフィルター マウントアダプターは、円偏光フィルターと可変NDフィルターを搭載する。 カメラボディの“EOS R”は、同社のDSLRに対し、いくつかの新機能を備えている。まずカメラ後部には様々にカスタマイズできるファンクションバーが付けられた。好みの機能をアサインし、バーをなぞることによってコントロールすることができる。さらに、約369万ドットのOLED（有機EL） EVFと、回転式のバリアングルタッチスクリーンLCDパネルが搭載されている。 静止画撮影では、同社の新しいRAWフォーマットであるCR3（RAW / C-RAW）での撮影が可能。デュアルピクセルAFもサポートされる。もちろん、ボディはマグネシウム合金製で、軽量化を図り、耐候性、耐塵性にも配慮されている。 ビデオ機能 ビデオに関しては、EOS RはフルHDで50p / 60p、4K UHD（3840×2160）で25p / 30pで記録できる。コーデックはMPEG-4 AVC / H.264で、ビデオはRec.2020またはCanon Logで、8ビットで内部記録できる。我々は、4K UHDでの撮影では、クロップモードで動作すると言われた。これは残念なことだ。しかしRec.2020あるいはCanon Logで、422 10bitをHDMI出力できるのは良い点ではある。 ハイフレームレートの収録は見送られたようだ。ソニーのα7 IIIは1080pで、最大120fps記録できる。新しいニコンZ6とZ7もフルHDで120fps記録が可能だ。 キヤノンによると、EOS Rは新しいシステムの最初のボディなので、今回の新製品には搭載されなかったとのこと。我々ビデオクリエーターにとっては、上記の仕様は少し残念なところがあるが、単純に仕様からカメラを判断しないで、今後レビューしてみたいと思う。 現在の情報からEOS Rに欠けていると思われるものは、次のような機能だろう。IBIS（in body image stabilization：ボディ内手ブレ補正）が無い。 EOS Rに搭載されているセンサーは、ソニーのα7IIIやニコンZシリーズのようなボディ内IS機能を持っていない。また、EOS RはSDカードスロットは1スロットしか無い。（これはニコン機も同じ） 新RFマウントレンズ EOS Rカメラ本体に加え、RFマウントの4本の新レンズがリリースされる。 新しいレンズは、次の4本。 RF 24-105mm F4 L IS USM RF 28-70mm F2 L USM RF 50mm F1.2 L USM RF35mm F1.8 MACRO IS STM これらすべてのレンズは、RFレンズマウントにより、柔軟なレンズ設計のもとに作られている。これにより、レンズをよりコンパクトにできると同時に、非常に明るいレンズを設計することが可能になった。28-70mm f / 2はズーム全域で開放F値2の初のズームレンズで、その成果だろう。 RFレンズは、アイリスコントロールなどのいくつかの機能をプログラムできるコントロールリングを新たに搭載している。これにより、ボタンやダイヤルを操作することなく、両手でカメラを保持しながら、瞬時にすべての機能を制御することができる。 競合 ニコン、そしてキヤノンの参入により、ミラーレスカメラの競合が熱くなってきた。ソニーはこのセグメントでリードしているが、今後これらカメラの老舗が追ってくるだろう。ニコンZ、キヤノンEOS Rと続いたが、パナソニックも何か考えているだろうか？　そして、多くのユーザーが待ち望んでいるのが、ソニーα7SIIIだ。 キヤノンのデュアルピクセルオートフォーカスは、おそらく現状では、ビデオのオートフォーカスとしては最高のものだろう。そしてそれはEOS Rにとって大きなセールスポイントになることは間違いない。 価格と発売時期 カメラは10月下旬より発売予定。ボディは2299ドルとされている。（日本ではオープン価格）レンズとアダプターの価格は以下の通り。   RF24-105mm F4 L IS USM　 15万5,000円（税別）　10月下旬 RF50mm F1.2 L USM　 32万5,000円（税別）　10月下旬 RF28-70mm F2 L USM　 42万円（税別）　12月下旬 RF35mm F1.8 MACRO IS STM　 7万5,000円（税別）　12月下旬   マウントアダプター EF-EOS R　 1万5,000円（税別）　10月下旬 コントロールリング マウントアダプター EF-EOS R　 3万円（税別）　10月下旬 ドロップインフィルター マウントアダプター EF-EOS R ドロップイン 円偏光フィルター A 付　4万5,000円（税別）　2019年2月下旬 ドロップインフィルターマウントアダプター EF-EOS R ドロップイン 可変式NDフィルター A 付　6万円（税別）　2019年2月下旬 ドロップイン 円偏光フィルター A　 3万円（税別）　2019年2月下旬 ドロップイン 可変式NDフィルター A　 4万5,000円（税別）　2019年2月下旬 ドロップイン クリアフィルター A　 1万2,000円（税別）　2019年2月下旬 キヤノンのプレスリリースはこちら EOS Rシステム紹介のページはこちら

ニコンが次世代フルフレームミラーレスカメラシステムの開発を正式に発表した。新しいレンズマウントが搭載される。 ニコンがソニーを追従 – 低照度対応ミラーレスカメラか？ ソニー初代α7Sが発表されてから5年が経つ。5D Mark IIの発表ほどではないが、ミラーレスの発表は大きな反響を呼んだ。小さな筐体、多くの機能を備えたテクノロジーは、ここ数年で映画製作にも使用されるまでになっている。 このような状況からキヤノンはミラーレスへの参入を決め、既に製品を発売しているが、ニコンは沈黙を保ったままだった。 今回、ニコンが発表したのはソニーと同じフルルレームミラーレス。多くのラインアップを持つニコンのNIKKOR レンズも使用できるよう、アダプターを介してFマウントレンズも使用可能としている。 ビデオ録画性能への期待 さて、ニコンがどの程度ビデオ機能を充実させるかが、我々にとってのポイントだ。ニコンはDSLRにビデオ機能を投入している。 ただ、ミラーレス市場はDSLRとは異なっており、ソニーとパナソニックがビデオ機能をリードしている。ニコンがビデオ機能で対抗するためには、相当充実した機能を搭載する必要があるだろう。 ニコンは製品の投入時期については発表していないし、現時点で新製品の写真も無い。あるのは、上の意味深なビデオだけだ。どのような新製品になるのか、期待したい。 ニコンのプレスリリースはこちら。

上のビデオは「字幕」ボタンで日本語字幕が表示されます。   2016年末に発表されたキヤノンの最上位シネマカメラC700が、短期間に更なる進化を遂げた。super35mmやsuper35mmグローバルシャッターだけでなく、フルフレームもシリーズに連ねた。C700シリーズは度々ご紹介してきたが、今回はフルフレームに焦点を当てる。また、キヤノンのシネマプライムレンズに20mm T1.5が仲間入りした。詳細は下記にて確認してほしい。 シネマ業界でフルフレームの存在感が高まっている。キヤノンという老舗メーカーもこのトレンドに乗り出したことはさほど驚くことではなく、むしろユーザーにとっては喜ばしい。 始めに、価格からご紹介する（少し複雑になるが）。C700 FFは、33,000ドルとされ、C700 super35mmは28,000ドルとされている。両方ともベースパッケージの値段となる。グローバルシャッターは（C700 GSと表記されることが多い）、中間の30,000ドルくらい。恐らく多くのオペレーターやレンタルハウスが、価格が近いこともありフルフレームにいくと思うが、グローバルシャッターが持つ利便性も忘れてはならない要素だ（特にモワレを避けることができる）。 C700FFの概要 米国キヤノンのPeter Marr氏はC700 FFについてその特徴を語ってくれた。見た目は変わらない。C700を使い慣れていれば、そのまま使えるということである。となると、中身がどうなっているかが重要になってくる。 端的に言うと、5.9K （5952 x 3140）の38.1 x 20.1 mmサイズフルフレームCMOSセンサーというのが中身だ。事前に発表していた15stopのダイナミックレンジ、5952 x 3140、12ビット、RAW収録（外部収録のみ）といったスペックは健在で、まさに「シネマカメラ」と呼ぶにふさわしいものとなった。5.9Kでの撮影は、アスペクト比が17:9となり、アナモフィックでの撮影を見越している。 C700 FFのポテンシャルをフル活用するためには、Codex社の外部レコーダーを用いることをお薦めする。このレコーダーはC700 FFのボディに直接取り付けられ、RAW収録を可能にする。それなしではスペックが制限されるが、それでもカメラ内収録で最大60pのXF-AVCで4:2:2、10ビット、4096 x 2160の解像度が得られる。2Kにすると内部収録でもXF-AVCで4:4:4、12ビットを2枚のCFast 2.0に記録することができる。 Codex社の外部レコーダーは、6,995ドル（SSDは含まない）と安くはない。しかし、個人的にはC700 FFでスムーズに撮りたいのであれば必需品だ。私は以前からC700の画を気に入っており、ブースで見たC700 FFの画も非常に良かった。しかし大切なのは、実践で使用した時にどう上がってくるかだ。 CN-E 20mm T1.5の概要 キヤノンのシネマプライムレンズシリーズに、14mmと24mmの間となる20mmが登場し、同シリーズは計7本となった。シリーズを通してTストップはそれぞれ異なるが、20mmはフルフレームをカバーしており、非常に明るいT1.5である。20mmを追加した理由も頷ける。価格に関してはほかのプライムレンズと同じくらいとのことなので、恐らく4,000ドルくらいと予想される。 フルフレームが追加されたC700シリーズは、ハイエンドのシネマカメラ群ではまだ競争相手の一つと見なされていないかもしれないが、確かな方向を向いているだろう。DPにとってもシネマカメラにとっても、ハリウッドは入り込むには難しい場所である。しかしキヤノンは、シネマサイドにも果敢に挑んでいく姿勢を見せている。続けてチェックしていきたい。 Link：C700 FF | CN-E 20mm T1.5  

キヤノンがEOS C700 FFを発表した。これはCinema EOSの頂点に君臨するフラッグシップカメラで、今回フルフレームを搭載した。次世代のフルフレーム38.1 x 20.1mm CMOSセンサーを使用し、同社によれば5.9Kを最大15stopのダイナミックレンジで記録することができる。 3種類のセンサーモード C700FFの主な特徴の1つは、フルフレーム、super35mm（クロップ）、super16mm（クロップ）の3つのセンサーモードを備えた最新の高解像度フルフレームセンサー（38.1 x 20.1mm）が搭載されていること。これにより、プロダクションやオペレーター（DP、フリーランサー、放送事業者）など広い範囲のユーザーは高画質で柔軟性の高い撮影ができる。 Canon C700 FF – Canon goes Full Frame with their new flagship camera. 5.9K/60fps RAW EOS C700 FFは5.9K/60fps RAW、4K（クロップ）/72fps、2K/168fps（クロップ）で記録でき、5.9K RAW、または4K ProResファイルをオプションのCODEX CDX36150で記録できる。さらに、デュアルCFast 2.0カードにProResまたはXF-AVCフォーマットで4Kを記録することもできる。これら複数の記録フォーマットにより、非常に多様で柔軟なワークフローが可能になる。 キヤノンは、C700同様、PLとEFマウントのバージョンが存在するかどうかについては明らかにしていない。おそらく従来同様交換可能と思われるが、サービスセンターで行うことになるだろう。 デュアルピクセルAF キヤノンのEOS C700 FFは、最も優れたビデオAFのひとつであるデュアルピクセルAF技術を使用しているので、信頼性の高いオートフォーカスが期待できる。 Canon EOS C700 Full Frame Cinema Camera (Cinema Locking EF-Mount) 主な機能 5.9KフルフレームCMOSセンサー 15stopのダイナミックレンジ キヤノン画像サイエンス 幅広いレンズオプション フルフレーム、super35mm、super16mm キヤノンEFマウントを搭載した高精度で信頼性の高いデュアルピクセルCMOS AFシステム Canon Cinema RAW、ProRes、XF-AVCなど、複数の記録フォーマットをサポート NDフィルタ、IPストリーミング機能を内蔵   Canon EOS C700 FF Full Frame camera with the Codex recorder at the back. C700は継続するか？ キヤノンによれば、EOS C700 FFは、EOS C700の上位に位置するEOS Cinemaシリーズの最高峰のもので追加機種であり、C700FFの投入によりディスコンになる機種はない、とのこと。 価格と発売時期 C700 FFの価格はオープン（米国では33,000ドル）で、2018年7月中旬に発売の予定。 CN-E 20mm T1.5LFシネマプライムレンズ さらに、キヤノンは20mm Cinema Prime T1.5レンズも発表した。以下はその主な仕様。 フルフレームとsuper35mmセンサーをカバー 11枚の絞り羽根 フォーカスブリージングはほぼゼロ 鏡筒の両側のマーキング リアマーキング 滑らかで無段階の300°フォーカスリング ギヤード手動アイリスリング 114 mmのフロント径、300°のフォーカス回転角、およびフォーカスとアイリスのギア位置を共通化 防塵ハウジング C700 FF5.9Kフルフレームセンサーにより、浅い被写界深度やより広角の映像が撮れるようになった。ソニーVenice、ARRI Alexa LF、RED Monstroセンサーに対抗するセンサーをキヤノンも手に入れた。

最近、日本に滞在し、ソニーのα7 III をテストする機会があったのでレポートする。使用したレンズはFE 24-105mm f / 4 G OSS。今回も実践的なテストに適切な被写体を探して撮影を試みた。 3月の初旬、私はCP+での取材で日本を訪れたのだが、この機会を利用してソニーからα7 IIIを借用した。今回自分のスケジュールもあり、撮影できる期間は２日間だったが、生憎の雨で、屋外での撮影は諦めざるを得なかった。そこで今回の撮影現場となったわけである。 ビデオ撮影のための主な機能 以前の記事の中でも書いているのだが、繰り返して言うと、このカメラは最高のフルフレームミラーレスカメラのひとつだということだ。その理由を以下に書いておこう。 擬色などがない極めて美しいフルフレームの画質 良好なオートフォーカス。コントラストがそれほど大きくない低照度の状況では厳しい場合が有るが、これは仕方ないところだ。ただ、明るい状況でも、予期せず他の場所にフォーカスが移動する場合がある。テストではFE 24-105mm f / 4レンズを使用したが、9割方うまく動作した。最近のレビューでオートフォーカスについてこだわっているが、これはインディ映画などフォーカスマンがいない場合に役立つ機能だからだ。もちろんマニュアルでフォーカシングする技術は重要だが、必要に応じてオートフォーカスを使うことは悪いことではない。このカメラでは焦点移動がかなり簡単で正確なので、オートフォーカスも有用だ。 ローリングシャッター効果は、同社の他のモデルよりも多少良くなっているように見える。（ただあし、さらなる改善は必要だ） ハイフレームレート記録（フルHDモードで最大120fps）は、私が行ったようにアップスケールしなければ、問題ない。 5軸光学ボディ内手ぶれ補正システムは良好に作動する。 オリンパスOM-D E-M1MarkIIほどの補正は期待できないが、十分使える範囲だ。 24.2メガピクセルのセンサーを搭載いることを考えると、低照度特性は平均的なレベルと思われるかも知れないが、結果は逆だ。このカメラは、a7SIIにも対抗できると思わせるほどの実力がある。 S-Log 2での撮影時の基本ISOは800だが、撮影ニーズに応じてかなり高くすることができる。 短所 「10bit/4:2:2」がサポートされていないことを短所としてあげるのは避けておこう。このカメラの位置付けは明確なので、それを期待することは的が外れているからだ。α7 IIIは、フルフレームミラーレスカメラのエントリーモデルで、次に来ると期待されている“S”モデルとは位置付けが異なるからだ。改善を求めたい点を上げるとすれば、それは間違いなくメニュー構造とLCDスクリーンのアングル調整機構だ。他のカメラを使用してソニーのメニューに戻ると、使い難さが目立つ。ビデオ撮影がメインのカメラマンとしては、ビデオモードでは、ビデオ関連の項目のみがまとめて表示されているのが好ましい。 （あるいは、少なくともフォト関連のメニューがグレーアウトされると良いのだが。 Sony a7 III – Image taken from the timeline. Tantra lounge, Tokyo 低照度特性 このカメラは多くの優れた機能を持つが、低照度特性が平均的なものならそれほどエキサイティングなカメラとは思わなかっただろう。どのような技術によってそのような結果になっているのか分からないが、裏面照明CMOSイメージセンサーがその理由のひとつではないだろうか。冒頭のビデオはすべてISO 800〜6400で撮っている。かなり暗い状況だったが、安心して撮影できたことを報告しておこう。 まとめ このカメラのポイントは、機能と価格のバランスだろう。多くの機能を持つフルフレームカメラながら、低価格に抑えられている。ビデオとフォト両方に使えるオールラウンドなカメラだ。（これは同僚のプロフォトカメラマンの意見でもある）。 4K/50/60p、より高い記録レートや色深度、そしてビルトインNDフィルターのようなさらなるビデオ機能は、次回のアナウンスを待つ必要があるだろう。 冒頭のビデオデータ 4K（UHD）/24pで撮影。 （スローモーションはFHD 120fpsで撮影）、filmConvertでS-Log 2をグレーディング。 ISOはショットにより異なる。 Adobe Premiere最新版で編集。 Many thanks to: Tantra lounge in Roppongi, Tokyo. Saki Matsumoto and Eva Hiesmair Music by Art list: Sky City – Instrumental by Davis Absolute – Eden and Sky City – Instrumental by Davis Absolute – Eden Sony a7 III – Image taken from the timeline. Tantra lounge, Tokyo