ニコンが次世代フルフレームミラーレスカメラシステムの開発を正式に発表した。新しいレンズマウントが搭載される。 ニコンがソニーを追従 – 低照度対応ミラーレスカメラか？ ソニー初代α7Sが発表されてから5年が経つ。5D Mark IIの発表ほどではないが、ミラーレスの発表は大きな反響を呼んだ。小さな筐体、多くの機能を備えたテクノロジーは、ここ数年で映画製作にも使用されるまでになっている。 このような状況からキヤノンはミラーレスへの参入を決め、既に製品を発売しているが、ニコンは沈黙を保ったままだった。 今回、ニコンが発表したのはソニーと同じフルルレームミラーレス。多くのラインアップを持つニコンのNIKKOR レンズも使用できるよう、アダプターを介してFマウントレンズも使用可能としている。 ビデオ録画性能への期待 さて、ニコンがどの程度ビデオ機能を充実させるかが、我々にとってのポイントだ。ニコンはDSLRにビデオ機能を投入している。 ただ、ミラーレス市場はDSLRとは異なっており、ソニーとパナソニックがビデオ機能をリードしている。ニコンがビデオ機能で対抗するためには、相当充実した機能を搭載する必要があるだろう。 ニコンは製品の投入時期については発表していないし、現時点で新製品の写真も無い。あるのは、上の意味深なビデオだけだ。どのような新製品になるのか、期待したい。 ニコンのプレスリリースはこちら。

上のビデオは「字幕」ボタンで日本語字幕が表示されます。   2016年末に発表されたキヤノンの最上位シネマカメラC700が、短期間に更なる進化を遂げた。super35mmやsuper35mmグローバルシャッターだけでなく、フルフレームもシリーズに連ねた。C700シリーズは度々ご紹介してきたが、今回はフルフレームに焦点を当てる。また、キヤノンのシネマプライムレンズに20mm T1.5が仲間入りした。詳細は下記にて確認してほしい。 シネマ業界でフルフレームの存在感が高まっている。キヤノンという老舗メーカーもこのトレンドに乗り出したことはさほど驚くことではなく、むしろユーザーにとっては喜ばしい。 始めに、価格からご紹介する（少し複雑になるが）。C700 FFは、33,000ドルとされ、C700 super35mmは28,000ドルとされている。両方ともベースパッケージの値段となる。グローバルシャッターは（C700 GSと表記されることが多い）、中間の30,000ドルくらい。恐らく多くのオペレーターやレンタルハウスが、価格が近いこともありフルフレームにいくと思うが、グローバルシャッターが持つ利便性も忘れてはならない要素だ（特にモワレを避けることができる）。 C700FFの概要 米国キヤノンのPeter Marr氏はC700 FFについてその特徴を語ってくれた。見た目は変わらない。C700を使い慣れていれば、そのまま使えるということである。となると、中身がどうなっているかが重要になってくる。 端的に言うと、5.9K （5952 x 3140）の38.1 x 20.1 mmサイズフルフレームCMOSセンサーというのが中身だ。事前に発表していた15stopのダイナミックレンジ、5952 x 3140、12ビット、RAW収録（外部収録のみ）といったスペックは健在で、まさに「シネマカメラ」と呼ぶにふさわしいものとなった。5.9Kでの撮影は、アスペクト比が17:9となり、アナモフィックでの撮影を見越している。 C700 FFのポテンシャルをフル活用するためには、Codex社の外部レコーダーを用いることをお薦めする。このレコーダーはC700 FFのボディに直接取り付けられ、RAW収録を可能にする。それなしではスペックが制限されるが、それでもカメラ内収録で最大60pのXF-AVCで4:2:2、10ビット、4096 x 2160の解像度が得られる。2Kにすると内部収録でもXF-AVCで4:4:4、12ビットを2枚のCFast 2.0に記録することができる。 Codex社の外部レコーダーは、6,995ドル（SSDは含まない）と安くはない。しかし、個人的にはC700 FFでスムーズに撮りたいのであれば必需品だ。私は以前からC700の画を気に入っており、ブースで見たC700 FFの画も非常に良かった。しかし大切なのは、実践で使用した時にどう上がってくるかだ。 CN-E 20mm T1.5の概要 キヤノンのシネマプライムレンズシリーズに、14mmと24mmの間となる20mmが登場し、同シリーズは計7本となった。シリーズを通してTストップはそれぞれ異なるが、20mmはフルフレームをカバーしており、非常に明るいT1.5である。20mmを追加した理由も頷ける。価格に関してはほかのプライムレンズと同じくらいとのことなので、恐らく4,000ドルくらいと予想される。 フルフレームが追加されたC700シリーズは、ハイエンドのシネマカメラ群ではまだ競争相手の一つと見なされていないかもしれないが、確かな方向を向いているだろう。DPにとってもシネマカメラにとっても、ハリウッドは入り込むには難しい場所である。しかしキヤノンは、シネマサイドにも果敢に挑んでいく姿勢を見せている。続けてチェックしていきたい。 Link：C700 FF | CN-E 20mm T1.5  

キヤノンがEOS C700 FFを発表した。これはCinema EOSの頂点に君臨するフラッグシップカメラで、今回フルフレームを搭載した。次世代のフルフレーム38.1 x 20.1mm CMOSセンサーを使用し、同社によれば5.9Kを最大15stopのダイナミックレンジで記録することができる。 3種類のセンサーモード C700FFの主な特徴の1つは、フルフレーム、super35mm（クロップ）、super16mm（クロップ）の3つのセンサーモードを備えた最新の高解像度フルフレームセンサー（38.1 x 20.1mm）が搭載されていること。これにより、プロダクションやオペレーター（DP、フリーランサー、放送事業者）など広い範囲のユーザーは高画質で柔軟性の高い撮影ができる。 Canon C700 FF – Canon goes Full Frame with their new flagship camera. 5.9K/60fps RAW EOS C700 FFは5.9K/60fps RAW、4K（クロップ）/72fps、2K/168fps（クロップ）で記録でき、5.9K RAW、または4K ProResファイルをオプションのCODEX CDX36150で記録できる。さらに、デュアルCFast 2.0カードにProResまたはXF-AVCフォーマットで4Kを記録することもできる。これら複数の記録フォーマットにより、非常に多様で柔軟なワークフローが可能になる。 キヤノンは、C700同様、PLとEFマウントのバージョンが存在するかどうかについては明らかにしていない。おそらく従来同様交換可能と思われるが、サービスセンターで行うことになるだろう。 デュアルピクセルAF キヤノンのEOS C700 FFは、最も優れたビデオAFのひとつであるデュアルピクセルAF技術を使用しているので、信頼性の高いオートフォーカスが期待できる。 Canon EOS C700 Full Frame Cinema Camera (Cinema Locking EF-Mount) 主な機能 5.9KフルフレームCMOSセンサー 15stopのダイナミックレンジ キヤノン画像サイエンス 幅広いレンズオプション フルフレーム、super35mm、super16mm キヤノンEFマウントを搭載した高精度で信頼性の高いデュアルピクセルCMOS AFシステム Canon Cinema RAW、ProRes、XF-AVCなど、複数の記録フォーマットをサポート NDフィルタ、IPストリーミング機能を内蔵   Canon EOS C700 FF Full Frame camera with the Codex recorder at the back. C700は継続するか？ キヤノンによれば、EOS C700 FFは、EOS C700の上位に位置するEOS Cinemaシリーズの最高峰のもので追加機種であり、C700FFの投入によりディスコンになる機種はない、とのこと。 価格と発売時期 C700 FFの価格はオープン（米国では33,000ドル）で、2018年7月中旬に発売の予定。 CN-E 20mm T1.5LFシネマプライムレンズ さらに、キヤノンは20mm Cinema Prime T1.5レンズも発表した。以下はその主な仕様。 フルフレームとsuper35mmセンサーをカバー 11枚の絞り羽根 フォーカスブリージングはほぼゼロ 鏡筒の両側のマーキング リアマーキング 滑らかで無段階の300°フォーカスリング ギヤード手動アイリスリング 114 mmのフロント径、300°のフォーカス回転角、およびフォーカスとアイリスのギア位置を共通化 防塵ハウジング C700 FF5.9Kフルフレームセンサーにより、浅い被写界深度やより広角の映像が撮れるようになった。ソニーVenice、ARRI Alexa LF、RED Monstroセンサーに対抗するセンサーをキヤノンも手に入れた。

最近、日本に滞在し、ソニーのα7 III をテストする機会があったのでレポートする。使用したレンズはFE 24-105mm f / 4 G OSS。今回も実践的なテストに適切な被写体を探して撮影を試みた。 3月の初旬、私はCP+での取材で日本を訪れたのだが、この機会を利用してソニーからα7 IIIを借用した。今回自分のスケジュールもあり、撮影できる期間は２日間だったが、生憎の雨で、屋外での撮影は諦めざるを得なかった。そこで今回の撮影現場となったわけである。 ビデオ撮影のための主な機能 以前の記事の中でも書いているのだが、繰り返して言うと、このカメラは最高のフルフレームミラーレスカメラのひとつだということだ。その理由を以下に書いておこう。 擬色などがない極めて美しいフルフレームの画質 良好なオートフォーカス。コントラストがそれほど大きくない低照度の状況では厳しい場合が有るが、これは仕方ないところだ。ただ、明るい状況でも、予期せず他の場所にフォーカスが移動する場合がある。テストではFE 24-105mm f / 4レンズを使用したが、9割方うまく動作した。最近のレビューでオートフォーカスについてこだわっているが、これはインディ映画などフォーカスマンがいない場合に役立つ機能だからだ。もちろんマニュアルでフォーカシングする技術は重要だが、必要に応じてオートフォーカスを使うことは悪いことではない。このカメラでは焦点移動がかなり簡単で正確なので、オートフォーカスも有用だ。 ローリングシャッター効果は、同社の他のモデルよりも多少良くなっているように見える。（ただあし、さらなる改善は必要だ） ハイフレームレート記録（フルHDモードで最大120fps）は、私が行ったようにアップスケールしなければ、問題ない。 5軸光学ボディ内手ぶれ補正システムは良好に作動する。 オリンパスOM-D E-M1MarkIIほどの補正は期待できないが、十分使える範囲だ。 24.2メガピクセルのセンサーを搭載いることを考えると、低照度特性は平均的なレベルと思われるかも知れないが、結果は逆だ。このカメラは、a7SIIにも対抗できると思わせるほどの実力がある。 S-Log 2での撮影時の基本ISOは800だが、撮影ニーズに応じてかなり高くすることができる。 短所 「10bit/4:2:2」がサポートされていないことを短所としてあげるのは避けておこう。このカメラの位置付けは明確なので、それを期待することは的が外れているからだ。α7 IIIは、フルフレームミラーレスカメラのエントリーモデルで、次に来ると期待されている“S”モデルとは位置付けが異なるからだ。改善を求めたい点を上げるとすれば、それは間違いなくメニュー構造とLCDスクリーンのアングル調整機構だ。他のカメラを使用してソニーのメニューに戻ると、使い難さが目立つ。ビデオ撮影がメインのカメラマンとしては、ビデオモードでは、ビデオ関連の項目のみがまとめて表示されているのが好ましい。 （あるいは、少なくともフォト関連のメニューがグレーアウトされると良いのだが。 Sony a7 III – Image taken from the timeline. Tantra lounge, Tokyo 低照度特性 このカメラは多くの優れた機能を持つが、低照度特性が平均的なものならそれほどエキサイティングなカメラとは思わなかっただろう。どのような技術によってそのような結果になっているのか分からないが、裏面照明CMOSイメージセンサーがその理由のひとつではないだろうか。冒頭のビデオはすべてISO 800〜6400で撮っている。かなり暗い状況だったが、安心して撮影できたことを報告しておこう。 まとめ このカメラのポイントは、機能と価格のバランスだろう。多くの機能を持つフルフレームカメラながら、低価格に抑えられている。ビデオとフォト両方に使えるオールラウンドなカメラだ。（これは同僚のプロフォトカメラマンの意見でもある）。 4K/50/60p、より高い記録レートや色深度、そしてビルトインNDフィルターのようなさらなるビデオ機能は、次回のアナウンスを待つ必要があるだろう。 冒頭のビデオデータ 4K（UHD）/24pで撮影。 （スローモーションはFHD 120fpsで撮影）、filmConvertでS-Log 2をグレーディング。 ISOはショットにより異なる。 Adobe Premiere最新版で編集。 Many thanks to: Tantra lounge in Roppongi, Tokyo. Saki Matsumoto and Eva Hiesmair Music by Art list: Sky City – Instrumental by Davis Absolute – Eden and Sky City – Instrumental by Davis Absolute – Eden Sony a7 III – Image taken from the timeline. Tantra lounge, Tokyo  

ソニーから2018年初のカメラの新製品発表はα7 IIIだった。フルフレームの「スタンダードモデル」の位置付けだが、このカメラの持つビデオ機能、価格、性能などは次のカメラを占う上で重要な手がかりになる。 Sony a7 III ロンドンでの新製品発表会に参加したので、ビデオ機能に絞ってレポートしよう。 （ソニーのYann Salomon-Legagneur氏へのインタビューも参照していただきたい） Sony a7 III body 概要 まず、このカメラはソニーのフルフレーム撮影に対応するエントリーレベルに位置付けられる。 新型の裏面照射型Exmor R CMOS 2420万画素イメージセンサーを搭載し、充実した機能を持っている。（上記のビデオもこのカメラで撮影） 驚くべきことに、スタンダードの位置付けのα7 IIIは、このカメラより高価なα7RIIIよりも同等以上のビデオ機能を持っているのだ。詳細は以下のリストを参照いただきたい。 Sony a7 III mount 主な特長 新しい2420万画素センサー 5軸光学式ボディ内手ぶれ補正システム 最大30p（100Mbps）のフルフレーム4K（UHD）ビデオ録画 フルフレーム/ APS-C切り替え可能だが、フルフレームモードがビデオ画質に関しては優位性がある オーバーサンプリングによる6Kフルピクセル読み出し（4K記録） S-Log2 / S-Log3 / HDR（HLG）ビデオ収録（S-LogモードのBase ISOはISO800） 最大120フレーム/秒（100Mbps/1080p） 高フレームレートでも良好に動作する高度なオートフォーカスシステム ソニーの最新のレンズを使ったオートフォーカシング ソニーの最新の全天候対応カメラボディ（α9 /α7R III同等） α7RIII同等のバッテリー持続時間 「AF On」ボタンおよびジョイスティック タッチスクリーン操作 リレー記録と同時記録対応のデュアルSDスロット USB 3.1（Gen 1）接続 優れた低照度特性 5年保証（欧洲）   ファーストインプレッション 上のインタビュービデオに挿入されているサンプル映像は、すべて手持ちで撮影されている。映像でも分かる通り、5軸ボディ内手ぶれ補正システムは強力だ。また、オートフォーカスは意図的にオンにして撮影している。特に何か調整したわけではないにも関わらず、その優秀さには驚いている。更に低照度特性もかなり良いこともレポートしておきたい。上記のビデオにはモデルのショットがあるが、これはISO 10,000で撮影している。この映像が24.2メガピクセルのセンサーで撮れるということは、将来の “S”モデルの低照度特性は恐るべきものだろう。 まとめ ソニーはエントリーレベルのカメラの実力を再定義したといえる。その価格（ボディのみの場合は2300ユーロ）を考慮すると、小規模な撮影なら全く問題なく使用できるだろう。ビデオ撮影機能で言えば、α7R IIIと比べると、間違いなくこのモデルが勝っている。実際、この新しいフルフレームカメラの最大の競争相手は、まだリリースされていない同社のα7S IIIしかない。 α7 IIIのレビューは近いうちにリリースする予定だ。 ソニーのWebページはこちら。  

ソニーは今月出荷を予定しているVENICEに、ISO500とISO2500のDual Base ISOを搭載することを発表した。これはパナソニックがVARICAM 35に搭載しているDual Native ISOと同じコンセプトのものと考えられる。 Sony VENICE cinema camera ファームウエアにより機能を段階的に追加 ソニーは、ファームウエアのアップデートで、VENICEに様々な機能を段階的に搭載していく予定で、最初のファームウェアバージョンは1.0。Ver.2.0は2018年8月にリリース予定で、Ver.3.0は2019年初頭に予定されている。VENICEの主な機能については、こちらの記事を参照いただきたい。 フルフレーム撮影機能とDual Base ISOは最初からサポート 既にレポートしているとおり、フルフレーム撮影機能は後で追加する予定だったが、Ver.1.0から24x36mmフルフレーム記録をサポートすることとなった。（有料アップグレード） また、新しい機能も発表された。そのひとつが “Dual Base ISO”モード。従来のネイティブISO500に加えISO2500をサポートし、15stop+のワイドラチチュードを実現する。ソニーによれば、これは低照度での画質を改善し、18％のミドルグレー上下で6stopから9stopまでの優れたダイナミックレンジを達成するとしている。パナソニックのプロカメララインナップ、VARICAM、VARICAM LT、EVA1でもDual Native ISO機能が搭載されているが、VEGASにも搭載されることになる。 VENICEのもう一つの特長は、内蔵の8ステップ光学式NDフィルターで、これはリモートコントロール可能なサーボ機構を備えている。また、新しく採用されたカラーサイエンスは、自然な発色と広いダイナミックレンジの柔らかい色調のフィルムルックを実現している。 なお、VENICEカメラメニューシミュレーター（リンクは英語サイト）なるものが開発された。これは、カメラオペレーターがカメラの操作に慣れるためのオンラインツールで、実際にカメラを使用する前にすべてのメニューを確認することができる。 ファームウェアロードマップ Ver.2.0の主な追加機能 イメージャーモード – 4K 6：5アナモフィック、6K 1.85：1、6K 17：9、6K 3：2 25p、6K 3：2カメラ内再生、4K 4：3 25p 29p サポートレンズマウント – Eマウント（レバーロックタイプ） 記録フォーマット – Apple ProRes 同時記録- RAW＆Apple ProRes 撮影機能 – Select FPS モニター出力機能 – プリセットMLUT、ユーザー3DLUT 撮影アシスト機能 – サラウンドビュー、ドットバイドット拡大フォーカス、オートホワイトバランス、ハイ・ロー・キー、ファインダー内のフォルスカラー ハードウェア – カメラマンサイドグリップボタン ネットワーク – 有線LANコントロール（一部） Ver.3.0の主な追加機能 イメージャーモード – 5.7K 16：9、6K 2.39：1 同時記録 – XAVC 4K / QFHD＆Apple ProResプロキシ、RAW / X-OCN＆XAVC 4K / QFHD 撮影機能 – ペイントメニュー（カスタムモード）、キャッシュレック（AXS、SxS） モニター出力機能 – 12G-SDI（4K 50 / 60p） 撮影機能 – フォルスカラー ハードウェア – リモートS700プロトコル、12ピンレンズリモート ネットワーク機能 – 有線LANコントロール（FULL MENU）、無線LANコントロール（CBK-WA02） VENICEは、ソニーのRAW Viewer v3をはじめ、Filmight Baselight v5、Davinci Resolve v14.3、Assimilate Scratch v8.6などのサードパーティベンダーがサポートしている。 ソニーはユーザーからのフィードバックに基づいて多くの機能を実装しようとしているようだ。しかし、要求度が高いのはハイフレームレート記録機能で、これに関して同社は将来の検討事項としている。

昨日ソニーは欧州でα7RIIIを発表した。42.4メガピクセルのセンサーを搭載し、裏面照射型Exmor RとBIONZ Xプロセッサにより、最高約10コマ/秒のAF/AE追随高速連写速度を可能としている。また、24-105mm/f4ズームも同時に発表され、更に今後400m/f2.8 G Masterレンズの発売も予定されている。 Sony a7R III ソニーは、新世代のα7シリーズとして最初のモデルを発表した。前回同様α7RIIIがSモデルに先駆けて発表された。 α7RIIIは42.4メガピクセルのセンサーを搭載し、プロのスチルカメラマンもターゲットになる仕様だ。裏面照射型Exmor RとBIONZ Xプロセッサにより、最高約10コマ/秒のAF/AE追随高速連写速度を可能としており、また大容量バッファで最大76枚のRAW連写が可能となっている。 ISOは100-32000で設定でき、同社によればノイズは完全に除去できたとしている。 また、425のコントラスト検出ポイントに加え、画像の68％にあたる399の位相検出AFポイントを持つ高度なオートフォーカス機能を備えている。同社はまた、被写体が動いたり、逆光下でのEye AFの性能が向上したと述べている。 ビデオ機能について 前モデルと同じく、新しいα7R IIIはフルフレームモードとsuper 35mmモードで内部4K記録することができる。以前の比較記事やレビュー（英語）にもあるように、α7R IIはクロップモードで4K映像を撮影したが、α7R IIIでも同じかどうかはまだ分からない。このカメラが4K映像の編集を容易にするため、プロキシ録画をサポートしているかも気になるところだ。プロセッサのパフォーマンスに依存するXAVCコーデックを扱う場合は有用性が高い。さらに、ビデオ機能の最大の改善点の1つは、Super 35mmモードでセンサーの15メガピクセル部分を使用しオーバーサンプリングすることにより、5Kの解像度で撮影することができるようになった。 また、α7RIIIは、現在SモデルにしかないSlog3を搭載したことで、最大14ストップのダイナミックレンジを実現している。このピクチャープロファイルにより、優れた低照度特性と合わせて、α7SIIは映像制作者のスタンダードとなったと言える。逆に言えばRとSの性格付けが曖昧になってしまった印象を受けるが、α7S IIIは、映像制作にとってまた別なアドバンテージを纏って登場するのだろう。 ビデオ面に関してもう一つの重要な点は、HLG（Hybrid Log Gamma）ピクチャープロファイルをサポートしていること。これにより、ソニーのインスタントHDRワークフローで、グレーディングを必要としないHDR対応が可能となり、HDR対応ディスプレイでHDR再生できるようになる。FS5などの他のソニーのカメラでも搭載アされている機能だが、詳しくはこちらの記事を参照願いたい。 ハードウエア a7R III – New dual SD slots カメラボディ自体は物理的にあまり変わった印象はないが、いくつかの機能拡張がされている。最も重要なのは、セカンドSDカードスロットが追加されていて、同時記録あるいはリレー記録ができること。メディアを種類別（たとえばRAWとJPEG、静止画とビデオなど）に分け、カード間でデータをコピーするといったこともできる。デュアルカードスロットはプロのツールとしては今や必須の機能であり、パナソニックGH5もすでに採用している。 α7R IIIは、同社のα9で導入されたNP-FZ100バッテリーを使用しており、α7のバッテリー持続時間を改善する。もう1つの改良点は、5軸の本体内手振れ補正の強化で、最大5.5ストップの補正ができる。 また、USB Type-CコネクタでUSB 3.1 Gen 1接続も可能で高速データ転送ができ、データ量の大きいファイルの転送に対応している。 更に、もう一つ注目すべき改善点は、My Menuを追加したこと。これにより、お気に入りの設定を保存でき、いちいちすべてのメニューを見る必要が無くなる。 α7R IIIは写真とビデオの機能を併せ持ったカメラで、前モデルから大きな進歩を遂げており、おそらくフラグシップであるα9のライバルにもなるだろう。価格は、$ 3,000を少し上回るとされており、発売は11月末の予定。（日本ではオープン価格、11月25日発売予定）　詳細は、ソニーのWebページを参照いただきたい。 新しいレンズ α7R IIIの発表と同時に、ソニーは新たに2本の新レンズを発表した。 FE 24-105mm F4 G OSS 一つはFE 24-105mm F4 G OSSで、小型でコンパクトなデザインに仕上がっている。標準的なズーム域ながら今まで存在していなかったため、アダプターを介して別のレンズを使用していたユーザーも多いのではないだろうか。この常用の焦点距離範囲は広角から望遠までカバーし、光学式手ブレ補正機能はビデオ撮影には最適だ。このズームレンズは$1,300で来月出荷予定となっている。（日本では希望小売価格165,000円＋税で、11月25日発売予定） Webページはこちら。 FE 400mm F2.8 GM OSS また、ソニーは現在、新しいGマスターレンズを開発中であるも発表した。 これはFE 400mm F2.8 GM OSS Super-Telephotoで、ソニーのプロフェッショナルレンズの最高峰に加わり、スポーツや野生動物の撮影に最適なレンズだ。 2018年夏に出荷される予定。

英国のパインウッドスタジオで開催されたイベントで、ソニーは長らく期待されていたハイエンドのフルフレームシネアルタカメラ「VENICE」を発表した。フルフレームセンサーを採用し、6Kでの撮影が可能だ。 私はここイギリスの伝統あるパインウッドスタジオにいる。ソニーのフラッグシップシネマカメラ、VENICEが、ここで初めてお披露目された。VENICEは、ソニーのCineAltaラインアップの新しいフラグシップモデルになり、F65に置き換わる大きなステップだ。 8段階のNDフィルターを内蔵 VENICEにはCineAltaカメラでは初となる8ステップのNDフィルターを搭載した。 2つのNDホイールを組み合わせることにより、ND値は0.3（1/2）～2.4（1/256）で可変でき、リモートでの操作も可能。 Double ND filter wheel – internal workings. ソニーは、新しいセンサーにより、自然な “フィルムライク”な色再現を目指した。 フルフレームの36x24mmサイズを持つセンサーは6Kの解像度を誇る。同社はこのカメラを“アスペクトレシオに依存しないカメラ”と呼ぶ。その意味は、Super35mm（17：9と16：9）、フルフレーム35mm、そしてSuper35フルハイト2.0x圧縮アナモフィックレンズを使用できることによる。 Full Frame 35mmではフル6Kでの撮影が可能で、Super35では4Kとなる。発売当初（2018年2月）ではフルフレーム録画はできないが、2018年夏には有料アップグレードとして提供される予定。 15stop以上のラチチュードを実現しており、したがってHDR撮影にも適している。同社によると、BT.2020の色域を超えるものとしている。 PLとEマウントを採用 VENICEにはPLマウントが標準装備されており、アナモフィックレンズを含み、すべてのSuper35 mm PLレンズとフルフレームPLレンズを使用することができる。 Claudio Miranda, ASC, on set shooting the demo film “The Dig” with the new Sony VENICE. 更に、マウントはFS7 IIのようなレバーロックタイプを採用したEマウントに交換することができる。これにより、レンズの選択肢や制作予算に合わせた撮影の幅が広がる。 また、カメラのアシスタント側にメインディスプレイを備えたデュアルディスプレイ方式を採用している。オペレーター側には、ND、シャッター、FPS、ホワイトバランスなどの機能をコントロールできるOLEDディスプレイが装備される。 なお、このカメラには、Lemoポートや24V出力のアクセサリー用電源オプションも用意されている。 防塵防滴で堅牢な設計 ソニーはボディ内部を一から再設計した。エレクトロニクスはすべて独立したシャーシに格納されている。これにより、外部からの埃や水の侵入をブロックしており、過酷な環境下の撮影でもカメラの性能に影響を与えない。放熱システムも完全に再設計されている。ソニーは、VENICEは厳しい条件でテストされ、非常に堅牢であるとしている。 システムアップに関しても、F65よりもはるかに柔軟性があり、RAWレコーダーのようにF55用に設計されたアクセサリーもこのカメラで使用できる。 F55 / F5のオプションのDVF-EL200ビューファインダーは、VENICEのビューファインダーとしても推奨されるオプションだ。 記録フォーマット 記録フォーマットは各種用意されており、AXS-R7外部レコーダー使用してX-OCN（16bit eXtended tonal range Original Camera Negative）とRAW（16bit）、内部記録でSxSカードにXAVC-IおよびProRes（HDのみ）の各フォーマットを記録できる。   各ポストプロダクションアプリケーションに対応 Adobe Premiere Pro CC、Blackmagic Design DaVinci Resolve 14、FilmLIght（Baselight 5.0およびDaylight 5.0）などのポストプロダクションパッケージ、あるいはColorFront Transkoderは既にVENICEのフォーマットをサポートしている。 またソニーのCatalyst BrowseとRAW Viewerの各ソフトウエアはVENICEをサポートするためアップデートを予定している。 フルフレームとアナモルフィック機能はオプション設定とされており、別途ライセンスの購入が必要。 発売予定は2018年2月。市場推定価格は本体のみで4,000,000円前後とされている。 ソニーのVENICE webサイトはこちら。