上のビデオは「字幕」ボタンで日本語字幕が表示されます。   SLR Magicは、Anamorphot 1.33x -65にフォーカシングギアを付加し、アナモルフィック撮影時のフォローフォーカスに最適化した。 SLR Magicは数年前から手頃な価格のアナモフィックレンズに力を入れており、映像クリエーターにとって頼もしい存在になっている。しかし、Anamorphot 1.33x -65アナモフィックアダプターでは、アダプターのフォーカシングとレンズのフォーカシングを別々に行う必要があり、同時にフォーカシングしたりフォローフォーカスを使う事ができなかった。 （Anamorphot 1.33x -65のレビュー記事はこちら）。 この問題を解決するため、SLR Magicはアダプターにフォーカシングギアを付加し、レンズとAnamorphotアダプターの両方にフォローフォーカスシステムを使用できるようにした。ただし、このソリューションはフォーカスの正確さという点では絶対的なものではないことは覚えておいて欲しい。しかし、SLR MagicのAndrew氏が上のビデオで説明しているように、Synchronized Follow Focus Controlユニットの価格と、レンズがT2.9であることを考慮すれば、十分価値があるものだ。 PDMovieを使用して同期フォローフォーカスを実現 フジノンMKレンズとSLR Magic Anamorphot 1.33x 65の組み合わせで、レンズとアダプターの両方のフォーカスリングにギアがあるが、直径は異なる。このため、両方のユニットの同期フォーカシングを行うのは簡単ではない。そこでPDMovieが使用されている。 PDMovie Live 3はワイヤレスフォローフォーカスシステムで、これを使って、AnamorphotアダプターとフジノンMKレンズのフォーカスリングの回転を同期させている。それぞれの回転角と直径が異なっているが、PDMovie Live 3でエンドポイントをマップすることができる。そのため、レンズとアダプター両方を、リモートで同期してフォーカシングすることができるのだ。 ChroszielやTeradekのような同期フォローフォーカスシステムも多く商品化されているが、これらはかなり高価だ。これに対しPDMovieシステムはかなり低価格で実現できる。 SLR MagicはフォーカシングギアをすべてのAnamorphotアダプターに採用する計画だ。これにより、後付けのフォーカスギアリングや手動フォーカスの問題を解決することができ、ハイエンドのみならず、一般のユーザーでも使用できるようになる。   フジヤエービックのショップサイト SLR Magic Anamorphot 1.33x-65アダプター　 FUJINON MK18-55mm T2.9 FUJINON MK50-135mm T2.9

Laowaは手頃な価格でユニークな高品質の製品を作ることで有名なブランドだ。 LaowaレンズのメーカーVenus Opticsは、3本のシネマレンズを含む8本の新しいレンズを発表した。シネマズームは注目すべきレンズだ。 Laowaは今年の初めに、14mm、17mm、100mmマクロ、そして10-18mmズームの4本を発表している。この4本のレンズは、欧州では初めてフォトキナで展示される予定。また、24mm f / 14シュノーケルマクロレンズも、先日レビューした。 Laowaは、「ニッチレンズ」を手頃な価格で開発している、ユニークなレンズメーカーだ。 Laowa 25-100 T2.9 PL シネマズーム 注目すべきは、おそらく初めてのシネマズームだろう。このレンズは25〜100mmというズーム範囲を持ち、絞りは全域T2.9で一定だ。 3つの独立したアイリス/ズーム/フォーカスリングがあり、それぞれ業界標準の0.8 mod / 32ピッチギアを装備している。アイリスリングは完全にステップレス（フォト用語ではクリックレス）で、Tストップで刻印されている。絞り羽根は9枚。 レンズの重量は2.5kg。 比較のため、ZEISS LWZ.3 21-100mm T2.9-3.9は2 kgだ。 フォト用のズームレンズを改造したシネレンズとは違い、同社はズームレンズを根底から設計し直している。また、ズーム全域でフォーカスブリージングはほぼゼロになるように設計されている。 主な仕様 焦点距離：25-100mm 最大絞り：T / 2.9 最小絞り：t / 22 画角：64°（25mm） – 18°（100mm） フォーマット：Super35mmセンサー レンズ構造：16群20枚 絞り羽根：9枚 最短合焦距離：60cm 重量： 1.0kg マウント：PL 価格情報はまだないが、同ブランドの前例から推測すると手頃な価格が期待される。Zeiss 21-100mm T2.9-3.9 LWZ.3やフジノンXK 20-120 T3.5 Cabrio Premierとも競合するだろう。 新シネマレンズ 3本の新しいシネプライムも発表されている。 Laowa 7.5mm t/2.1 Cine (MFT) Laowa 9mm t/2.9 Zero-D Cine (Sony E) Laowa 12mm t/2.9 Zero-D Cine (PL) 3本ともフォトレンズをシネマレンズにモディファイしたものだ。フォローフォーカスシステムで使用するため、標準の0.8 modギヤを備えたステップレスアイリスリングとフォーカスリングを備えている。 7.5mm T / 2.1 Cineは180g、9mm T / 2.9 Zero-D Cineは250gだ。両方とも12cmの最短合焦距離を持つ。これらはジンバル用のレンズに最適だろう。 12mm T / 2.9 Zero-D Cineは、35mm Vista Visionセンサーサイズをカバーし、超広角122°の画角を持つため、大型センサーで撮影する世界で最も明るい広角レンズの一つだ。レンズはリニアで、歪み率もゼロに近い。 このレンズは、PLマウントで18cmの最短合焦距離を持ち、650gとかなり軽量だ。 新フォトレンズ フォトレンズは多数発表された。 Laowa 17mm f/1.8 (MFT) Laowa 12mm f/1.8 (MFT) Laowa 4mm f/2.8 Fisheye (MFT) Laowa 9mm f/2.8 Zero-D (MFT) Laowa 9mm f/2.8 Zero-D (DJI DL) Laowa 10-18mm f/4.5-5.6 FE Zoom (Sony E) Laowa 100mm f/2.8 2X Ultra Macro APO (Canon/Nikonマウント) Laowa 17mm f/4 GFX Zero-D (Fuji G) 現在、これらの新しいレンズの価格や発売時期に関する情報はない。なお、Venus OpticsはPhotokinaで、Laowa 10-18mm f / 4.5-5.6 FE ZoomとLaowa 24mm f / 14 Probeレンズ（キヤノンマウント）の無料レンタル用サンプルを用意している。 予約する場合は、Venus Opticsまでメールで連絡いただきたい。  

フジノンは、ドキュメンタリースタイルのシネマカメラマン向けに手頃な価格のEマウントシネマズームの新ラインアップを導入した。 フジノンMK18-55mm T2.9は、2本の新レンズのうち最初に発売されるもので、cinema5Dではすでにテストベンチに入っている。ではフジノンMK18-55mm のテスト結果をレビューしよう。 このレンズはブリージングが無く、焦点距離によるフォーカス移動がなく、フルギヤードのシネマレンズコントロールを特長としている。今回のテストでは、8Kテストチャートで、Zeiss LWZ.3 21-100mm T2.9-3.9、およびキヤノンのフォトレンズと比較した。 また、先の記事内の映像素材も参考いただきたい。 このレンズがシネマ制作に向いている理由 まず、なぜこのレンズが映像制作用に興味深いのかを考えてみよう。長年にわたり、ラージセンサーのカメラを使用するビデオグラファーは、キヤノンのレンズをはじめとする写真用レンズを使用することを余儀なくされていた。我々の多くはドキュメンタリーやドキュメンタリースタイルの作品を撮影しているが、写真用に設計されたズームレンズは必ずしも動画撮影には適していなかった。例えばフォーカスリングの狭い回転角度、両端にストップが無くぐるぐる回る機構、マニュアルアイリス非搭載、ズームを回すとフォーカスがずれる（パーフォーカルではない）仕様など、動画撮影が考慮されていない設計思想だった。しかし、最近になってようやく、ビデオ制作に適したズームが発売されるようになり、しかも軽量で比較的安価なレンズが手に入るようになったのだ。ソニーの28-135mmが最初発売され（レビューはこちら）、次にキヤノン、そして今回フジノンからも発売されるに至っている。 特にフジノンのMK18-55mm T2.9は、ドキュメンタリースタイルの撮影には最適のレンズのひとつだろう。 パーフォーカル：ズームを動かしてもフォーカスは変化しない スムーズなフォーカスとズームのギア：動画撮影に適したスムーズなズームとフォーカス 広いフォーカスリング回転角度：フォーカス調整が容易に フォーカスリングの回転両端でのハードストップ：フォローフォーカス使用時に必要 沈胴式ではない構造：フォーカスやズーリングを回してもレンズの全長が変わらない。マットボックスやフィルターを使用する際に必要。 フジノンMK 18-55mm T2.9はまずEマウントで提供され、ソニーのEマウントカメラと使用できる。なお、このレンズはSuper35mm / APS-C用で、カメラ側のクロッピングモードなどを使用しないとフルサイズセンサーカメラには使用できない。 では、テストラボの結果を見てみよう。 ブリージングがない!? 実際、このレンズでブリージングは起こらない。フォーカシングしていると画角が変化する、あの現象だ。ひどいものになると、フォーカシングしている時にズームが動いているような感じになる。この現象は写真ならともかく、フォーカス送りのようなビデオ撮影手法が使えなくなってしまう。多くのフォト用レンズで、大なり小なりこの現象が起きるので、知らなかったという読者はフォト用レンズで試してみてほしい。 フジノンMK18-55mm – 55mmでのブリージング 上記の例は、55mmでフォーカスリングを端から端まで動かしたときの様子だ。見ての通り、ブリージングはほぼ分からない範囲に収まっている。他の焦点距離でもテストしたが、同様にほぼブリージングは認められなかった。 先の記事の中のビデオでフォーカス送りの場面があるので、是非見て欲しい。（2：50付近） キレと色収差 今回のラボテストでは、フジノンMK 18-55mm T2.9とZeiss LWZ.3 21-100mm T2.9-3.9、そしてキヤノンEF-S 17-55mm F2.8を比較している。テストには8K ISO チャートとImatestのソフトウェアを使用した。 ソニーα7SとツァイスLWZ.3の組み合わせ キヤノンEF-S 17-55mm F2.8. フジノン MK18-55mm 個人的には、コストにかかわらず、キレの良すぎるレンズはあまり好みではない。しかし色々な欠点があるにせよ、フォト用のレンズのキレはよく、これを使えば高精細の映像を撮ることができる。そのため4Kの世界では、多くの写真用のズームが使われているのだ。 cinema5Dでは、多くのカメラやレンズで実際に仕事をしているが、仕事ができるなら、その製品が安いかどうかは問題ではない。レンズのキレが良いと、カメラの画質自体が良くなるのだ。 フジノンMK18-55mm T2.9における18mmでの映像のキレ フジノンMK18-55mm T2.9 –18mmでのコーナーシャープネス これは18mmで絞り全開時、4K撮影したときのコーナーシャープネス。ご覧のように、フジノンMK18-55mm T2.9は、より高価なZeiss LWZ.3 21-100mm T2.9-3.9と互角だ。それでもZeissはややシャープで、キヤノンは明らかにソフトだ。 実際の数値は以下のとおり。 ツァイス：平均MTF50　センター0.391　コーナー0.371 フジノン：平均MTF50　センター0.377　コーナー0.348 キヤノン：平均MTF50　センター0.367　コーナー0.295 フジノンMK18-55mm T2.9における33mmでの映像のキレ フジノンMK18-55mm T2.9 –33mmでのコーナーシャープネス 33mm / 35mmでも同様の結果が得られた。この3本のレンズ性能は、この焦点距離では全体的にわずかに下がるが、相対的には同じ位置づけだ。 ツァイス：平均MTF50　センター0.371　コーナー0.331 フジノン：平均MTF50　センター0.373　コーナー0.335 キヤノン：平均MTF50　センター0.385　コーナー0.281 フジノンMK18-55mm T2.9における55mmでの映像のキレ フジノンMK18-55mm T2.9 –55mmにおけるコーナーシャープネス 50mm / 55mmでも結果は同じ。 ツァイス：平均MTF50　センター0.356　コーナー0.338 フジノン：平均MTF50　センター0.372　コーナー0.347 キヤノン：平均MTF50　センター0.360　コーナー0.289 技術的に詳しい読者は、焦点距離が少し異なるレンズを比較したことに懸念を感じるかもしれない。もう少し一貫していたほうが良かったかもしれないが、個人的にリファレンスとなるレンズが欲しかったのと、詳細の比較をするつもりではなかったので、今回はフジノンとツァイスレンズの比較とし、それにキヤノンのレンズを参考に加えている。 解像感についてのまとめ 明らかに、Zeiss LWZ.3は最もシャープなレンズであり、おそらく4Kより高い解像度でもそれは変わらないだろう。 しかしフジノンMK18-55mm T2.9はこれに優るとも劣らない。このレンズはTストップ、焦点距離、およびフレームのどの部分でも画面の中心から端まで一貫した解像感を保っており、かなり良い結果だ。キヤノンのレンズはフォトレンズであり、価格的にも他2本のレンズと比べると相当安価なものなので結果は想像がつくが、やはり他の2本のレンズと比べると見劣りする。　フレームの中央の解像感はあるが、端に行くと甘くなってくる。 色収差についてのまとめ テストでは色収差、すなわちコントラストのある縞模様のエッジに付く偽色についても測定した。驚くべきことに、フジノンMK18-55mm T2.9では目立った色収差がほとんど認められなかった。開放近くではどのようなレンズでも普通は見えてしまうものだ。ツァイスでさえ、条件によっては色収差が認められる。 ソフトウェア分析の結果は以下の通り。 ツァイス：21mm 0.0685％　（画像全体） ツァイス：35mm 0.0974％　（画像全体） ツァイス：50mm 0.0995％　（画像全体） フジノン：18mm 0.0657％　（画像全体） フジノン：33mm 0.0231％　（画像全体） フジノン：55mm 0.0363％　（画像全体） キヤノン：17mm 0.0685％　（画像全体） キヤノン：35mm 0.0974％　（画像全体） キヤノン：55mm 0.0995％　（画像全体） 口径食（周辺光量落ち） 周辺光量落ちについては、比較テストはしていないが、フジノンMK 18-55mmについてデータを取ったので見てみよう。 たまに周辺光量落ちを芸術的な表現として使うこともあるが、レンズの性能として見た場合、少ないほうが良いのは言うまでもない。ただ、個人的には、先の理由からあまり重要視している要素ではないのも確かだ。どの程度アイリスを開ければ、どの程度の周辺光量落ちになるかが分かっていれば、特に問題となることはない。 フジノンのレンズの周辺光量落ちについて、アイリス開度を変えて撮影した画像があるので、アニメーションで比較できるようにした。 フジノンMK18-55mm –18mm T2.9での周辺光量落ち フジノンMK18-55mm –33mm T2.9での周辺光量落ち フジノンMK18-55mm –55mm T2.9での周辺光量落ち 周辺光量落ちのまとめ フジノンMK18-55mm T2.9では、開放近くで周辺光量落ちが見られ、それはテレ端に行くほど顕著になる。18mmのような広角域ではあまり気にならないが、33mmや55mmでははっきり見える。 自分としては、このような現象はむしろ自然な感じと思っている。広角の映像では周辺光量落ちは少なく、寄りの映像ではポストプロダクションでむしろ周辺光量を落とすこともある。もちろん、これは必ずしも必要というわけではない。ただ逆の場合はありえないだろう。もちろん、これは個人の好みの問題ではあるが。 歪曲 さて最後のテストは歪曲だ。直線を撮影すると曲がったり歪んだりする現象だが、焦点距離によっても変化する。 このテストはツァイスとキヤノンレンズも含めて比較してみよう。 Zeiss LWZ.3 21-100m T2.8 – 各焦点距離による歪曲 フジノン18-55mm T2.8 –各焦点距離による歪曲 キヤノン17-55mm F2.8 –各焦点距離による歪曲 数字では、歪みは以下のように測定される。 ツァイス：21mm 2.27％樽型歪み ツァイス：35mm歪み0％ ツァイス：50mm 0.272％ピンクッション歪み フジノン：18mm 3.91％樽型歪み フジノン：33mm 1.84％ピンクッション歪み フジノン：55mm 1.97％のピンクッション歪み キヤノン：17mm 3.83％バレル歪み キヤノン：35mm 1.62％ピンクッション歪み キヤノン：55mm 1.5％ピンクッション歪み 歪曲についてのまとめ 残念ながら、フジノンMK18-55mm T2.9はこれが最大の弱点のようだ。　ツァイスは焦点距離が異なっても良好な結果を示している。 フジノンは広角域で樽型の歪みが目立ち、33mmからはピンクッション歪みに変わる。フォト用ズームレンズと同レベルの歪だ。これは、建築画像など直線の被写体がある場合、問題になる可能性がある。 キヤノンEF-S 17-55mm F2.8にも歪が見られるが、フジノンよりも良好だ。 他のテスト結果から見ると、フジノンMK18-55mm T2.9の歪みも抑えられていると期待したのだが、これは期待はずれだったようだ。最小限の色収差と軽量設計や、フレーム全域でキレの良い映像を見せたのだが、そのトレードオフが歪みに出ているのだろうか。 フジノンMK18-55mmレンズ総評 フジノンMK18-55mm T2.9 シネマズームレンズ（フードを付けた状態） このレンズは、多くのソニーのラージセンサーカメラユーザーに歓迎されるだろう。FS7やFS5のようなカメラに最適だが、α6500などのミラーレスカメラでも十分使える。α7Sやα7S IIで撮影する場合はSuper35mmセンサーサイズになるが、カメラのクリアズーム機能を使用してAPS-Cサイズへの補正が可能だ。 このレンズは今のところEマウントにのみ対応している。パナソニックのGH5、フジフイルムのX-T2（レビュー記事はこちら）、あるいはオリンパスのOM-D E-M1 II（レビュー記事はこちら）のような優れたカメラが多く発売されている状況からも、フジフイルムが早くこれらのマウントに対応してくれることが望まれる。 最後に、テスト結果をまとめておこう。 フレーム全域で変わらない素晴らしい解像感 ブリージングなし 良好な色収差特性 フォトレンズよりも発色、コントラストが良い 一方、各焦点距離で発生する歪曲でフォトレンズと同じくらい発生する。 価格的には4,000ドル以下で、これなら文句なしだろう。フォト用レンズから考えるとまだ高価だが、シネマズームとしては破格の価格だ。従来のシネマ用ズームレンズは通常20,000ドル以上する。Zeiss LWZ.3 21-100mm T2.9-3.9も同社のレンズとしては相当がんばった価格だが、それでも10,000ドルだ。上のテスト結果も含めて考えると、フジノンMK18-55mm T2.9のお買い得感が実感できるだろう。 現在フジノンMK18-55mm T2.9のライバルは、ソニーの18-110mm F4.0、シグマ の18-35mm T2.0と50-100mm T2.0（レビュー記事はこちら）、そしてキヤノン18-80mm T4.4（レビュー記事はこちら）といったところだろう。次のラボテストで取り上げてみたい。 フジノンMK18-55mm T2.9は現在予約販売中で、3月上旬に出荷を予定している。 またコンパニオンレンズのフジノンMK50-135mmも今年後半に発売される予定だ。

ドイツのレンズメーカーシュナイダーオプティックス（Schneider Optics）がフルフレームのシネプライムティルトレンズの新シリーズを発表した。このレンズは普通のレンズではできない独特のフォーカシングや被写界深度のコントロールを可能にする。 これらのレンズは1月27日に発表されたXenon Primeレンズで、世界で初めてのシネプライムティルトレンズだ。デザインは従来のXenonレンズと変わりなく、これにティルトレンズとしての機能を追加している。従って、シフト角を0°に設定していれば、画質やキレは通常のXenonプライムレンズと変わらない。 Cine prime tilt test shot – Schneider optics シフト角は±4°の範囲で調整可能。これにより、上の写真にあるような独特のフォーカシングや被写界深度で撮影することができる。 シフト角のコントロールはレンズ筐体のリングで行い、フォーカスリングと同じように回転してシフト角を調整する。リングの回転角度は120°。なお、シフトリングには0.8モジュールギアピッチが刻んであり、通常のフォローフォーカスシステムが使える。 用意される焦点距離は以下の通り。 25mm T2.1 35mm T2.1 50mm T2.1 75mm T2.1 100mm T2.1 発売時期は今年春とされており、単品でもセットでも購入可能。現在のところソニーEマウント用のみ発売される予定。

2016年IBCで、ライカが新シネレンズ、M0.8シリーズラインアップを発表した。レンズにこだわるなら一度は使って見たいMレンズがシネレンズとして登場した。垂涎のレンズである。 ライカM0.8概要 上のビデオのレンズはプロトタイプで、リングはプラスチックだが、製品版ではアルミ素材になる。 M0.8は、ライカがシネマ用に開発したシネレンズである。世界的に有名で、レガシーとでもいうべきMレンズをハイエンドシネマ用にアレンジしたのだ。ライカの関連会社CW Sonderopticが開発を担当している。光学系はそのまま流用しているが、外観は最新のシネレンズに仕上がっている。 the whole Leica M 0.8 series set M0.8の“0.8”は、フォーカスとアイリスリングが標準の0.8ギアであることから名付けられている。アイリスのクリックは、オリジナルのものにはあるが、シネレンズとしては、もちろん省かれている。以下の5本がシネレンズとしてラインアップされている。 21 mm f/1.4 24 mm f/1.4 28 mm f/1.4 35 mm f/1.4 50mm f/0.95 Noctilux ライカM0.8はフルフレームのセンサーサイズ（24x36mm）に対応し、ほぼ全てのフルフレームセンサーカメラに使用できる。super35mmのセンサーカメラで使用する場合は、真中の美味しいところのみ使用することになる。 他のライカのレンズと同様、このレンズもMマウントを採用する。従ってREDカメラで使用する場合は、Mマウント仕様で、EマウントやFZマウントのカメラにはアダプターで対応できる。 Leica M 0.8 lenses accompanied by a RED Dragon 仕様と価格 重さは320gから700g、また長さは5.8cmから7.7cm。価格は決して安くない。しかし最高級のレンズの話をしているとき、価格は二の次だろう。価格は、35mm f/1.4が6,000ドル、50mmノクティルックス（f/0.95）は13,400ドル。 2017年/1Qに発売予定。 CW Sonderoptik のサイトはこちら

シグマのARTシリーズはシネマ用途にもよく使用されているが、今回はプライムとズームの新製品を、特にシネマ用と銘打って投入してきた。 Artシリーズは、シグマのレンズラインアップの中で、特に描写力に優れた性能を持つシリーズだが、このArtシリーズにシネプライムとシネズームを計8モデル投入してきた。いずれもビデオや映画製作をターゲットにしており、フルフレームとsuper35mm/APS-C用が用意される。光学系自体は従来のArtレンズと共通だが、シネマ用にアレンジされており、ギアリングや180°のフォーカス回転レンジが与えられている。 プライムの焦点距離は20mm、24mm、35mm、50mm、85mmの5本で、全てT/1.5のフルフレーム対応。マウントはEF、PL、Eの3種で、外筐は堅固な金属仕上げだ。前径は95mmで統一されており、マットボックスやフォローフォーカスが共通して使える。 ズームは18-35mm と 50-100mmの2モデルがsuper35mm/APS-Cに対応。どちらもT/2で6Kや8Kに耐える解像度を誇る。コンパクトな外観だが、画質に妥協はない。マウントはEF、PL、Eが用意され、フィルター径はどちらも82mmでNDフィルターなどが共通して使える。 もう一つのズーム、24-35mmはフルフレーム対応で、ズーム全域T2.2。こちらもコンパクトに設計されているが、同じく6K/8K対応の実力を持つ。マウントはEFとEが用意されるが、PLは発表されていない。他のレンズ同様、前径は95mm、フィルター径は82mmとなっている。 なお、シグマはマウントコンバージョンサービスを行っており、フルフレームの24-35mmをPLマウントに交換できる。 新レンズの価格は発表されていないが、super35mmのズーム2モデルは今年末の発売予定。フルフレームのズームとプライムは2017年春とされる。 プレス発表資料はこちら シグマのシネレンズWebサイトはこちら