X-T4が正式に発表された。（発表記事はこちら。）今回は、X-T4で短いドキュメンタリー「Arisa」を制作したのでレポートしよう。 FUJIFILM X-T4 (Image: cinema5D) Arisa X-T4でミュージックビデオを撮影しようと計画したのだが、日本で適切な候補を見つけるのに苦労していた。そんな時、ソーシャルメディアを介して、現在アムステルダムに住んでいる横浜出身の歌手、Arisaを紹介された。 Arisaは筆者の申し出を快く引き受けてくれた。優れたドキュメンタリーを作るには、物語を伝える能力と魅力的な人物が必要だ。Arisaはドキュメンタリーの主人公として、大変魅力的な人物だった。Arisa Safuと彼女の作品については、こちらをご覧いただきたい。 Arisa Safu (Image: cinema5D) 撮影機材 筆者の制作するドキュメンタリーの全てで、常に必要な機器を最小限に抑え、機動性を確保し、そして安価で高性能な機器を使うようにしている。カメラは単なる道具であり、中心は常に物語だ。高価なカメラだから良い作品が撮れるということではない。 なお、「最低限必要な機器」と言っても、仕事で請け負った撮影では、バックアップのカメラとスマートフォン（ソニーXperia 1）は携帯している。（記事はこちら）また、オーディオ関係の機材も用意している。 ただし、今回のようにカメラのレビューの場合は、もちろん、レビューするカメラのみを使用し、バックアップは持たない。 今回の撮影で使用した機器のリストは、以下の通り。 カメラ関係 富士フイルムX-T4 充電器と3個のバッテリー レンズ（富士フイルム XF 16-55mm 2.8）：明るいレンズとの組み合わせで最高の光学性能を実現できる。 可変NDフィルター（Syrp 82mm） 各種SDカード（Sony / Panasonic and Lexarの64〜128GB）。残念ながらLexarの顧客サービスには不満が残った。 三脚は使用せず（IBISのテスト） ライトなし（低照度のテスト） 機動性を妨げない小さなバックパック オーディオ関係 オーディオに関してはインタビューで、Saramonnic blink 500 B2キットを使用した。この機器は、比較的コストパフォーマンスが高く、使いやすく、高品質のオーディオを期待できる（外部のラベリアマイクを使用）。 Rode Wireless GOよりもこちらの方を気に入っている。Rodeはトランスミッターが一つだが、こちらは2つのトランスミッターを同時に使用できるのが理由だ。この機器の欠点は、2系統の録音されたオーディオに多少クロストークがあること。また、オン/オフボタンの配置が悪く、不用意に押されてしまう。その結果、いざ使おうとするとバッテリーが空になっている場合がある。 My non professional yet working solution for the USB-C – 3.5mm cable placement (Image: cinema5D) 話をカメラに戻すと、従来の3.5mmヘッドフォンジャックが無くなったのはいただけない。USB-Cから3.5mmコネクタへの変換ケーブルが付属しているが、これが邪魔になるため、カメラストラップに引っ掛け使用した。（写真上）　全くプロ的ではないが、この方法が意外にも功を奏し、非常にうまく機能した。雨や雪など様々な天候にも遭ったが、特に問題は無かった。 実際の撮影 筆者は人々の日常の生活をドキュメンタリーにしている。撮影する人物と一緒に1日を過ごすと、いろいろ新しいことを学べる。 被写体の人物を事前に十分知っているわけではないので、想像と現実が違うこともある。また撮影では、撮影/プロデュース/監督/レポート/オーディオとライトの操作をすべて一人で行う必要がある。今回はカメラのテストなので、意識的に厳しい状況でも撮影を行った。 IBIS（ボディ内手振れ補正） 今回のレビューで、X-T4での撮影は楽しいものだった。ハンドヘルドで撮影したが、疲労感は少なかった。X-T3よりも大きなカメラハンドグリップで持ちやすくなったことが大きい。 IBISは非常に効果的で、スムーズな動きを得られる。 EVF ただしEVFにはストレスを感じた。 X-T3と同様だが、X-T4のEVFは長い撮影には十分対応できていない。パナソニックやライカのカメラと比較すると、遅れていると言わざるを得ない。 AF-C もう1つの懸念事項は、オートフォーカスだ。インタビューの多くで意図的にAF-Cモードを使用した。（有料の撮影では行わない）　今回はテストなのでどの程度AFが強力かを見たかったのだが、このドキュメンタリーでわかるように、暗い場所やF-logで撮影する場合のAF-C機能は完璧とはほど遠いものだった。フォーカスの微動は、特に大きな4K画面で観ると、大きな問題であることがわかる。 特にAF-Cを使用する場合、暗い状況ではF-logを使用しないことが推奨される。 低照度特性 低照度性能は非常に優れており、高感度ながら雰囲気を破壊しない、素晴らしいバランスがとられている。低照度シーンなのに昼間に撮影されたかのように見えてしまうといった不自然さはない。また、ノイズが多いわけでもない。高いISO値でも、美しい映像が撮影できる。 ケージ なお、今回の撮影ではケージは使用していない。発売されているケージがまだ無いということもあるが、そもそも筆者はあまりケージを使用しない。ケージを使用したいユーザーは、TiltaやSmallRigが発売することを期待していただきたい。しかし、先にも述べたように、グリップがX-T3より厚くなったため、持ちやすくなった。ケージが無くても疲れが少ないのだ。 また、今回はバリアングルモニターをあまり使わなかったが、これも改善された点だ。 Same same but very different. X-T3 vs XT4 (Image: cinema5D) まとめ X-T4は価格（1700ドル）でも注目に値するカメラだ。 X-T3は非常に優れたカメラだったが、X-T4も美しい映像を撮影でき、さらに重要なのは、撮影が楽しいことだ。多くに人がネットに動画をアップする時代において、映像クリエーターにとって力強いカメラになるだろう。もちろん、購入する前に自身で十分に試していただきたい。筆者にとっては良い機能でも、別の使い方ではよくない場合もある。 使用したBGM：MusicVine.com。コードC5D25で25％割引（各人1回有効）。   関連商品 FUJIFILM ミラーレス一眼カメラ X-T4ボディ シルバー X-T4-S FUJIFILM ミラーレス一眼カメラ X-T4ボディ ブラック X-T4-B

新しい富士フイルムX-T4がリリースされた。これは2020年に注目されるカメラの1つとなるだろう。手振れ補正とバリアングル式LCDスクリーンが、この新しいカメラに搭載された。動画が撮影できる小型で軽量なAPS-Cセンサーのカメラで、最も素晴らしいカメラのひとつになるだろう。 FUJIFILM X-T4, Currently the best APS-C sensor mirrorless camera that shoots video (Image: cinema5D) 筆者は数週間にわたってX-T4を試してみたが、X-T3から大きな飛躍を遂げている。また撮影していて楽しいカメラだ。ドキュメンタリーを制作するといった目的にも、最高のツールの1つとして応えてくれるだろう。 X-T4の新機能（順不同） X-T4はユーザーからのフィードバックも十分考慮している。 X-T3とX-H1の良いところを統合したと言える。それぞれに長所と制限があったが、それらが良く認識されX-T4に反映されている。もちろんX-T3の良いところは、ほぼすべてX-T4に継承されている。以下は主な特徴。 H264 / H265エンコーディング 4K/60p 高データレートの記録（最大400 Mbps） すべてのイントラ（ロングGOPと並行）圧縮 ・10bit 4：2：0カラーサンプリング タッチスクリーンLCD 優れたオーディオ ジョイスティック X-T4はX-T3の26.1 メガピクセル「X-Trans」センサーと「X-Processor 4」を継承しているが、アルゴリズムは変更されているため、パフォーマンスは向上している。 更に、次のような新機能が搭載されている。  5軸IBIS（In Body Image Stabilization）。この新しいIBISユニットは、スプリングではなく磁力を使用しているようだ。同社によると、IBISユニットはX-H1のものよりも30％小さく、20％軽いとしている。 厚みが増したカメラハンドグリップ。X-T3のカメラグリップは薄く握りづらい場合があった。 X-T4は、わずかに厚いグリップとなった。数ミリの違いだが、ハンドリングの快適性の点で大きな改善だ。 バリアングルLCDスクリーン 容量の増したバッテリー 同じ品質でバックアップビデオを記録できるデュアルSDスロット記録（プロキシビデオファイルではない） フルHDで最大240 fps（x1.29クロップ） F-Logビューアシスト機能はBT.709標準で見ることができる。（色と露出について画像を信頼できる）。記録中にF-Logとビューアシストを切り替える（またはその逆）ことはできない。これら2つのモード（F-LogおよびビューアシストBT.709）間の切り替えは、RECボタンを押す前にのみ可能で、記録されたクリップ全体で最後に選択した方が継続される。 動画モードと写真モードには、個別のノブ設定を用意。「動画」を選択すると、メニューは動画専用になる。これは動画ユーザーには嬉しい機能だ。ただしメニューの深い部分では、共通化されているところもある。 マニュアルフォーカスモードの場合、S.Sボタンを押すとデジタルズームされ、フォーカシングが容易になる。さらに、この「ズームイン」モードで録画を開始すると、選択したフレーミングに自動的に戻る 「MICジャック設定」を追加。入力レベルをMICとLINEの間で切り替えることができるようになった 撮影モードが異なると、クロップファクターが異なる場合があり、これが心配な場合は、カメラを固定クロップモードに設定することができる。（x1.29） 新しいETERNAブリーチバイパス画像プロファイルが追加された（低彩度/高コントラスト） EVF / LCDブースト設定：「低光量優先」、「解像度優先」、または「フレーム優先」の3つの異なるモードが選択できるようになった。 「低光量優先」は、白いメニューを赤くし、暗い場所でも見やすくなる。 専用タイムコードメニュー。 （機能はX-T3と同じ） 「ホワイトプライオリティ」自動ホワイトバランス。白をより美しく再現する X-T3では、SDカードを交換する場合カメラの電源を着る必要があったが、X-T4ではその必要は無くなった。 FUJIFILM X-T4 – Goodbye X-T3, welcome X-T4 welcome (Image: cinema5D) 実際の撮影 数週間X-T4をテストしてみたが、柔軟性とパフォーマンスが優れているため、先にも書いたように楽しい時間だった。 手振れ補正 X-T4で特に興味があるのは、IBISがどの程度機能するかということだ。X-T4では3つの手振れ補正モードがある。 センサーとOIS対応レンズ センサーとOIS対応レンズとデジタル補正（このモードでは、x1.29クロップされる） 「ISブースト」モードでは、IBISのパフォーマンスは、さらに向上する。このモードは三脚を使わなくても良いほどの効果がある。 特に「ISブースト」モードは、次の理由で有用だ。 クロップされない 手振れ補正効果が非常に強力 富士フイルムでは、このモードはフレームを固定している場合に使用することを推奨しているが、人を追跡する場合にも試してみた。結果は有用だった。ほとんどジンバルのような動きになるが、多少ラフな面もある。筆者はドキュメンタリー撮影でジンバルをあまり使用しない。スムーズすぎると、ドキュメンタリーらしくなくなるからだ。従って多少動きが粗い方が良い。ISブーストモードはそのような撮影に向いている。 オートフォーカス オートフォーカスは、低照度でF-logが「オン」になっている場合でも、うまく機能する。 富士フイルムは、暗い場所ではF-logを「オフ」にすることを推奨している。筆者の経験から言うと、F-logを「オン」にして暗い環境で撮影すると、フォーカスが微妙に動き、気が散ることがあった。 低照度特性 一言で言えば、すばらしいと言える。ネイティブISOは640で、12,800まで使用できる。ノイズがまったくないということではないが、映像が使用できないということにはならない。 電源とバッテリー IBISなどは、電力消費を加速するため、X-T4では新しいバッテリーが採用された。 新しいバッテリーは、従来の1250 mAh（8.7Wh）に対​​し、2200 mAh（16Wh）。動作時間は長くなっているが、消費電力は増えている。 1日撮影するならバッテリーは3個あると安心できる。 以下は電源についての追記事項。 2個のバッテリーを同時に充電できる新しい充電器も新たに用意された X-T3やX-H1と同様に、外部カメラグリップが用意されているが、他のグリップとは異なり、これは充電器が無い。 ローリングシャッター効果 ラボでのテストではなく見た限りではあるが、ローリングシャッターもうまく処理されている。 FUJIFILM X-T4, USB C to 3.5mm headphone solution (Image:cinema5D) オーディオ 音質に関してはX-T3を継承しているが、運用上の障害が1つある。 3.5ヘッドフォンプラグはUSB-Cコネクタに置き換えられた。言うまでもなく、この方法は筆者が望んでいるものではないが、USB-Cから3.5mmプラグへの変換ケーブルが同梱されている。ただしこれはプロ用のものではないため、多少信頼性に不安があったが、今回のテスト中では特に問題は無かった なお3.5mmヘッドフォンジャックではなくUSB-Cを採用した理由は、ユーザーニーズを認識していなかったためではなく、物理的な配置の問題のようだ。3.5mmミニプラグは、カメラグリップアクセサリー（別売）には装備されている。ただし、このグリップは充電器として機能しないため、個人的にはグリップを使わないだろう。 コントロール 2.5mmカメラコントロールジャックがX-T3では右手側だったが、X-T4では左手側に移動している。 懸案事項 X-T3と同様に、筆者の問題の1つはEVFだ。中心から少し目を離すと、フォーカシングが変わったかのように感じる。視度調整ノブを調整しても、また調整しなおすことになる。 オートフォーカスのブレについてはMFか、インタビューならAF-Sモード、必要に応じてAF-Cを使用することをお勧めする。 RECボタン（カメラシャッターボタン）は X-T3とは異なり、RECしていると思っていたら、そうではなかったことがあった。その逆もまた然り。このボタンの感度を微調整できると良いのだが。 フルHD 240fpsでは、撮影対象やフレーミングに応じて、画像が柔らかくなり、不要な効果が出ることがある。ハイフレームモード水平な線が苦手なようだ。一方、背景をぼかして被写体を浮き立たせる場合は、超スローモーションの美しい映像が得られる。 価格と発売時期 X-T4の価格は税込20万円強。発売は2020年4月末。 FUJIFILM X-T4. dedicated Still/Movie dial (Image: cinema5D) まとめ X-T4は現在、ビデオを撮影できる最高のAPS-Cカメラと言える。そして、その機能と画質は、フルフレームミラーレスの多くと渡り合えるものだ。このカメラはさまざまな制作に有用だが、移動が多いドキュメンタリー映像制作なら、特に有用だろう。さらに、IBISを搭載したことにより、ハンドヘルド撮影も手軽に行えるようになった。 同社のMKXレンズを使用することで、更に効果的になる。 X-T3は完成度の高いカメラで特に買い替えを必要と思わなかったが、X-T4は買い替える価値があるカメラだ。ドキュメンタリーカメラマンの筆者にとって、待ち望んでいたツールと言える。小型軽量で、美しい映像を撮影でき、比較的手頃な価格も大きな魅力だ。 富士フイルムのX-T4サイトはこちら。   関連商品 FUJIFILM ミラーレス一眼カメラ X-T4ボディ シルバー X-T4-S FUJIFILM ミラーレス一眼カメラ X-T4ボディ ブラック X-T4-B

ソニーは新しいフラッグシップスマートフォンXperia 1 IIを発表した。 Snapdragon 865プロセッサと5G接続、および21：9 CinemaWide 6.5インチ4K HDR OLEDディスプレイを搭載。3個の12メガピクセルカメラ（16mm、24mm、70mm）を内蔵する。また、プロフェッショナル向けの新しいXperia Proの開発と、ミッドレンジのXperia 10 IIも発表した。 Xperia 1 II Smartphone announced. Source: Sony 昨年7月、cinema5Dではソニーの「Cinema Proアプリ」でXperia 1スマートフォンをテストしたが、今回ソニーは新世代のフラッグシップスマートフォンXperia 1 IIを発表した。 Sony Xperia 1 II Xperia 1 II（Mark II）は、ソニーの新しいフラッグシップスマートフォン。 5G接続のSnapdragon 865プロセッサ、ワイヤレス充電機能付きの4,000mAhバッテリー、USB Type-Cコネクタなどを搭載している。 IP65 / 68耐水基準を満たし、Corning Gorilla Glass 6強化ガラスを採用した。 また8GB RAM、256GBの内部ストレージがあり、最大1TBのmicroSDXCメモリカードをサポートしている。他のスマートフォンと異なり、3.5mmオーディオジャックも用意されている。更に、2つのフロントステレオスピーカーも搭載されている。大きさは166 x 72 x 7.9mmで、重量は181g。 Xperia 1 II Smartphone announced. Source: Sony 前モデルのXperia 1と同様、Mark IIにも21：9 CinemaWide 6.5インチ4K（3840×1644）HDR OLEDディスプレイが採用されている。これはコントラスト比1,000,000：1の「10ビット相当」ディスプレイ（2ビットソフトウェアスムージングを備えた8ビット）だ。このディスプレイは、DCI-P3 100％、BT.2020カラースペース（完全にはカバーされていない）、D65ホワイトポイントなどのプロフェッショナルレベルの基準をサポートしている。 Xperia 1 II のカメラ ソニーとZEISSのパートナーシップは、Eマウントレンズとソニーのカメラだけでなく、スマートフォンでも交わされている。そのため、Xperia 1 IIのカメラには、T *コーティングを施したZEISSのレンズが搭載されており、反射を減らし、レンダリングとコントラストを向上させている。 Xperia 1 IIには、12メガピクセルのカメラが3個内蔵されている。 メインカメラ：焦点距離24mm（フルフレーム相当）、f / 1.7、82°の視野角、1 / 1.7インチのモバイルセンサー用Exmor RS。 超広角カメラ：焦点距離16mm（フルフレーム相当）、f / 2.2、視野角124°、モバイルセンサー用1 / 2.55インチExmor RS。 望遠カメラ：焦点距離70mm（フルフレーム相当）、f / 2.4、34°視野角、1 / 3.4インチセンサー。 さらに、自撮り用カメラが1個搭載されており、これは8メガピクセルの1/4インチセンサーを採用している。フルフレーム相当の焦点距離は24mm、f / 2.0で視野角は84°だ。 Xperia 1 II Smartphone has three rear-facing cameras with ZEISS optics. Source: Sony ソニーによると、1 / 1.7インチExmor RSイメージセンサーは以前のモデルよりもピクセルが50％大きく、より明るくなっている。 Xperia 1 IIは、リアルタイムAFで最大20 fpsの連写撮影、および24mmカメラでAF / AEで最大20 fpsの連写撮影が可能。 16mmおよび70mmカメラは、最大10 fpsのAF / AEで撮影できる。 Xperia 1 II Smartphone’s camera interface with Autofocus. Source: Sony Xperia 1 IIは、すべてのカメラで非常に優れたオートフォーカス性能を持ち、1秒あたり60回オートフォーカスと露出を計算する。 16mmと24mmカメラには、デュアルフォトダイオードセンサーがあり、各ピクセルには、高速AFを実現するための2つのフォトダイオード光センサーがある。また、低照度でも優れたAF性能を実現する3D iToFセンサーも備えている他、人間と動物に対応したリアルタイムアイAFも備えている。 Xperia 1 II with Sony Alpha camera. Source: Sony Xperia 1 IIは、同社のαカメラのリモートディスプレイとして使用することもできる。 Imaging Edgeモバイルアプリで、ワイヤレスで設定や撮影を行うことができる。 ビデオ機能 従来のXperia 1と同様に、Xperia 1 IIは、CineAltaを搭載したCinema Proユーザーインターフェースを備えており、フレーミングガイド、シャッタースピード（角度）、タッチオートフォーカス、自動露出、手動ホワイトバランスなどの機能を持つ。また8つの色設定でさまざまなシネマスタイルの映像が選択できる。 Xperia 1 II Smartphone announced. Source: Sony ビデオ記録は、mp4形式のAVC264（H.264）またはHEVC265（H.265）で行う。最大ビットレートに関する情報はまだ無い。 4K HDR動画は、すべての背面カメラで24、25、30、60 fpsで記録可能。またインテリジェントなウインドフィルターがあり、オーディオのクオリティが向上している。 16mm超広角カメラは、EIS（電子手振れ補正）ビデオ、あるいはインテリジェントアクティブモード付きのSteadyShot（5軸手振れ補正）を備えている。 24mmと70mmの両方のカメラは、OIS（光学式手振れ補正）またはOIS / EISのハイブリッド手振れ補正が可能となっている。 Xperia Pro Development of Xperia Pro Smartphone announced. Source: Sony 現在開発中でプロ向けのXperia Proスマートフォンも開発発表がされた。 4way構成で5G mmWaveと360°アンテナをカバーする、革新的なスマートフォンを目指している。ソニーは、アメリカンフットボールの試合で、NBC SportsおよびVerizonと共同で、5G経由でビデオ信号をアップロードするテストを行った。 Development of Xperia Pro Smartphone announced. Source: Sony 5Gによる高速のアップリンク機能がこのスマートフォンの焦点となるようだ。また、カメラからの直接入力できるマイクロHDMIポートも用意されている。現在、それ以上の情報は無い。 Xperia 10 Mark II Xperia 10 II Smartphone announced. Source: Sony さらに、ミッドレンジスマートフォンのXperia 10 IIも発表された。 6インチのフルHD OLEDディスプレイと3個の背面カメラが搭載されている。色は4色から選択できる。 価格と発売時期 Xperia 1 II Smartphone comes in three colors. Source: Sony Xperia 1 IIは、黒、白、水色の3色が選択でき、2020年春に出荷が開始される予定。Xperia 10 IIも2020年春から出荷が開始される。価格はまだ発表されていない。

パナソニックは2本の新しいLマウントレンズを近く発売する。 LUMIX S PRO 16-35mm f / 4は新しい超広角レンズで、LUMIX S PRO 70-200mm f / 2.8 O.I.S.は、新しい望遠レンズだ。これらのレンズは、防塵、防滴、凍結防止構造を持ち、オートフォーカスとマニュアルフォーカスを切り替えるクラッチ機構を備えている。 LUMIX S PRO 16-35mm f/4 and 70-200mm f/2.8 O.I.S lenses. Source: Panasonic Lマウントアライアンスの各社は、活発に活動している。パナソニックのS1Hは、Netflixが承認した初めてのミラーレスカメラとなり（S1Hのレビューはこちら）、シグマはcinemaDNGで内部記録できるfpラメラを発売し（fpのレビューはこちら）、ライカはSL2をリリースした。 シグマはすでにLマウント用のレンズを15本をリリースしている。またパナソニックはロードマップに従い高品質なレンズを開発しており、これまでフルフレームLUMIX Sカメラ用に下の4本のLマウントレンズをリリースしている。 LUMIX S 24-105mm f/4 Macro O.I.S. LUMIX S PRO 24-70mm f/2.8 LUMIX S PRO 70-200mm f/4 O.I.S. LUMIX S PRO 50mm f/1.4 パナソニックは、このラインナップにLUMIX S PRO 16-35mm f / 4およびLUMIX S PRO 70-200mm f / 2.8 O.I.Sの追加を発表している。これにより、一般的に使用する焦点距離をカバーする3本のズームレンズトリオが完成した。 LUMIX S PRO 16-35mm f/4 ただし残念ながらこのレンズはf / 2.8ではなく、f / 4となっている。しかし、これにより軽量かつコンパクトなレンズに仕上がっている。 9群12枚のレンズ構成で、3枚の非球面レンズ、1枚のEDレンズ、および超高屈折率（UHR）レンズを配置している。またダブルマグネットリニアモーターは、高速で正確なオートフォーカスを可能としている。 LUMIX S PRO 16-35mm f/4 lens. Source: Panasonic このレンズには、オートフォーカスモードからマニュアルフォーカスモードに切り替えるフォーカスクラッチが装備されており、ビデオ撮影でのフォーカスブリージングを抑制し、防塵、防滴、凍結対策も施されている。 LUMIX S PRO 16-35mm f/4 lens construction and MTF chart. Source: Panasonic LUMIX S PRO 70-200mm f/2.8 O.I.S 70-200mm f / 2.8は、f/2.8の望遠レンズだ。同じ焦点距離のf / 4バージョンが既に発売されており、f / 2.8バージョンの発売により、より明るいレンズの選択も可能になった。F / 2.8バージョンはf / 4バージョンに比べ600グラム重く、わずかに大きく、そして108,000円高価だ。 LUMIX S PRO 70-200mm f/2.8 O.I.S. lens. Source: Panasonic レンズ構成は17群22枚で、2枚のUEDレンズ、3枚のEDレンズ、および1枚の非球面レンズを搭載している。シャープなフォーカシングで、焦点から外れるに従い滑らかで心地よいボケが表現できる。また、オートフォーカスからマニュアルフォーカスに簡単に切り替えられるフォーカスクラッチ機構も備えている。 LUMIX S PRO 70-200mm f/2.8 O.I.S. lens construction and MTF chart. Source: Panasonic このレンズには光学手ぶれ補正（O.I.S）が搭載されており、カメラのボディ内手振れ補正と連動する。 5軸デュアルI.Sは、手持ちでの撮影やスローシャッターでの撮影時に最大7段の補正が可能。また、動画撮影では問題になるフォーカスブリージングも大幅に低減している。更に、防塵、防滴、凍結対策も施されている。 価格と発売時期 LUMIX S PRO 16-35mm f / 4レンズのメーカー希望小売価格は190,000円（税別）で、12月下旬発売予定。 LUMIX S PRO 70-200mm f / 2.8 O.I.S.のメーカー希望小売価格は318,000円 (税別)で1月中旬発売予定となっている。

ブラックマジックデザインはVideo Assist 12Gモニターをアップデートした。このアップデートは、5インチおよび7インチモデルで最大4K / 60pのBRAW記録を可能とし、さまざまなカメラからのRAW記録にも対応する。 Blackmagic Video Assist 12Gの今回のアップデートにより、最大4K 60pのBlackmagic RAWを記録し、HDRビデオを表示することができる。 5インチおよび7インチモデルは、2系統の12G SDI入力で最大DCI 4K / 60p映像を、2系統のHDMI入力では最大4K / 60pを入力できる。バッテリーはソニーのLシリーズバッテリーを使用し、ホットスワップも可能。またRAWをSDカードに記録することもできる。 またUSB​​-Cコネクターも用意されており、外部SSDドライブやフラッシュドライブに記録できる。非圧縮RAW形式での記録や長時間の記録に適している。 どちらのモニターも2500 nitの高輝度で、広色域のHDRディスプレイ、カスタムスコープ、ピクチャーインピクチャーモードなどを持つ。 3D LUTサポートが組み込まれている他、タイムラインをスクラブすることも可能になった。 以前のモデルと同様、ProResおよびDNxで記録することもできる。シャーシは堅牢で、複数の取り付けポイントがある。 以下は主な仕様。 Video Assist 12G 7インチ 2 x full size 12G SDI inputs 2 x HDMI inputs 2 x SD card inputs 2 x mini-XLR inputs Blackmagic RAW recording USB-C connector for external recording Blackmagic Video Assist 12G 5インチ 2 x micro 12G SDI inputs 2 x HDMI inputs 1 x SD card input No mini XLR inputs. Blackmagic RAW recording USB-C connector for external recording BRAW 1.5アップデートに対応し、Video Assistは、他の圧縮形式での記録にも対応するが。現時点ではSDIでのみ可能。 同社は現在、HDMIにも対応すべく開発を進めている。   関連商品 フジヤエービックのショップサイト Blackmagic Design Video Assist 12G HDR 5インチ ※2019年9月発売予定 94,179 円（税込）     Blackmagic Design Video Assist 12G HDR 7インチ ※2019年9月発売予定 119,217 円（税込）

キヤノンは、C500の後継モデルとなるC500 Mark IIを発表した。これは、同社のシネマカメララインナップの中でもモジュール式のアプローチを初めて採用したカメラだ。 C500は、2016年にC700が導入される以前はキヤノンのフラッグシップシネマカメラだった。発売から7年以上が経過した今、C500 Mark IIが発表された。その間、他社からもニューモデルが発売され、競争が激化している。キヤノンはこのような状況下、フラグシップモデルを更新した。 まず技術仕様から見てみよう。 The bare-bones body of the Canon C500 Mark II – Photo © cinema5D 2019 6Kフルフレーム、17:9センサー搭載 C500 Mark II には5.9Kフルフレーム17：9センサーが搭載された。同社が15stop以上のダイナミックレンジを持つと述べているフルフレームセンサーで、1年半前に導入されたC700フルフレームと同じセンサーだ。 4:3ではなく6K/17:9を採用 現在、フルフレームで6K解像度を持つカメラは、ソニーのVeniceがあり、パナソニックのS1Hもあるが、Veniceはアナモフィックを撮影する場合にのみフル解像度対応する4：3センサー、パナソニックは3：2のセンサーを採用している。キヤノンは異なるアプローチを採用し、17：9フルフレームセンサーを使用してほぼ6Kの解像度を実現している。つまり、通常の球面レンズで撮影する場合、他のカメラよりも効果的に解像度を上げることができる。 4：3の画像領域を使用してアナモフィックレンズで撮影することもできるが、この場合はフレームの端で解像度が失われる。 C500 Mark IIは、アナモフィックデスクイーズ機能も搭載しており、プレビューする場合正しい映像で確認できる。 Straightforward button layout, with the most important features accessible immediately. Photo © cinema5D 2019 DIGIC DV7を搭載、Cinema RAW LightとXF-AVC 4K 4:2:2/ 10-bitで内部記録 C500 Mark IIは初めて最大5.9KでCinema RAW Lightと4K \4：2：2/ 10ビット/XF-AVCで内部記録できる新しいDIGIC DV7プロセッサを採用した。従って、このカメラはC200とC300 Mark IIで多くのユーザーが望んでいたことができるが、より大きなセンサーでより高い解像度で実現している。 Cinema RAW LightとXF-AVCのフレームレート Cinema RAW Lightで5.9K、4Kで最大60fps、2Kでは残念ながらクロップされるが最大120 fpsで撮影できる。 XF-AVC /10ビット/4：2：2では、4K DCI、UHD、2K、およびHDで撮影できる。このコーデックでは5.9Kで記録できない。 （4Kは5.9Kオーバーサンプリングで撮影されるためクロップはされない）。 XF-AVCを使用すると、4Kで最大60fps、2KおよびHDで120fpsで撮影できるがこれはクロップされる。 Cinema RAW Light recording formats and frame rates   XF-AVC recording formats and frame rates デュアルピクセルAFは更に最適化 キヤノン独自の優れたデュアルピクセルオートフォーカスも搭載されており、画像領域全体の約80％をカバーしている。これは、他の同社のカメラと同様だが、オートフォーカスの追跡速度と応答を調整できるようになったことが新しい。 Backside of the Canon C500 Mark II, with all the built-in ports on the right-hand side. The long connector at the back is to be used by the EVF, or alternatively, Extension Unit 1 or 2.  Photo © cinema5D 2019 モジュラーデザインを採用 C500 Mark IIの本体の重量はわずか1750グラムで、ハイエンドのカメラとしては非常にコンパクトだ。 モニター出力、12-G-SDI出力およびHDMI出力などのコネクターは本体に組み込まれている。どちらも1本のケーブルで4K 50p / 60pに対応し、タイムコードを重畳する。その他、ミニジャックマイク入力、ヘッドフォン出力、2系統のXLRポートも本体に内蔵している。更に下部には12.6V DC入力がある。このカメラはC200やC300 Mark IIと同じバッテリーを使用する。 C500 Mark IIには、CFastの後継となるCF Expressカードスロットが2スロットと、同時にプロキシファイルが記録できるSDカードスロットが搭載されている。また、2、4、6stopの3ポジション固定NDが内蔵されており、8stopと10stopはこれらを組み合わせる。可変NDフィルターは採用していない。 「Slow and Fast」専用のS&Fボタンも用意されており、スローモーションモードに素早く切り替えることができる。 Manual audio controls on the side of the Canon C500 Mark II, for the two built-in XLR ports. Photo © cinema5D 2019 LCDモニター、着脱式EVF、エクステンションユニットなど 4.3インチのタッチスクリーンLCDモニター、LM-V2が付属しており、これはC200に搭載されているものよりわずかに大きく、堅牢で本体にしっかり取り付けることができる。 またEVFは着脱できるようになっており、カメラをジンバルやドローンにマウントする場合、重量とスペースを節約することができる。EVFは1.77メガピクセルの0.46インチOLEDを採用。 カメラにゲンロック、リモート接続、イーサネットを追加する場合は、エクステンションユニット1を使用する。 C500 Mark II – with the small Extension Unit 1 attached at the back. Photo © 2019 cinema5D 大きいほうのエクステンションユニット2は、まずVマウントをカメラに取り付け、マウントする。このユニットは、24V/2AのDC出力のD-タップ、ゲンロック、リモート、イーサネット、B4レンズコネクタ、12-G SDI、2系統のXLと専用コントロールポートを付加できる。 Canon C500 Mark II fully rigged up with the Extension Unit 2 and a Canon Sumire Prime in my hands. Photo © 2019 cinema5D All the included and optional components of the Canon C500 Mark II – Photo © 2019 cinema5D C500 Mark II with the removable EVF attached. Photo © 2019 cinema5D 拡張ユニットを接続すると標準のEVFは使用できなくなるが、モジュール式を採用したことはメリットが大きい。更にC700のショルダーパッドとレールも使用可能だ。光軸はC300シリーズよりも低く、リグへのマウントがより簡単になる。 Dual CF Express and an SD card slot under the hood on the Canon C500 Mark II. Photo © cinema5D 2019 EF、PL、Cine EFマウントを採用 － ユーザーがレンズマウント交換可能 標準はEFマウントで、オプションのPLマウントやCineEFマウントにはユーザーが自分で交換できる。六角レンチで4本のネジを外すだけで交換可能だ。従来はEFバージョンとPLバージョンが別々に存在していたため、ユースケースが限られる場合があった。 User-interchangeble lens mount on the Canon C500 Mark II – Photo © 2019 cinema5D 電子式手振れ補正 キヤノンは、シネマカメラに初めて手振れ補正を搭載した。同社はこれを5軸イメージスタビライザーと称しているが、完全に電子的であるため技術的にはIBISではない。 まとめ もちろん、まだこのカメラで撮影することはできなかったが、見た感じでは、このカメラはキヤノンの従来のシネマカメラの中で最も柔軟に使用できるモジュール式のシネマカメラで、幅広い撮影状況に対応できる魅力的なカメラだ。 筆者はC300を現役で所有し、長年にわたって多くのショットを撮影してきたが、C500 Mark IIは、使いやすく汎用性の高いカメラのように感じる。確かに、C200は正しい方向への大きな一歩だったが、10ビット/4：2：2記録ができなかったため限界があった。 C500 Mark IIは、異なる価格帯ではあるが、多くのユーザーが期待していたものを実現している。早くこのカメラで撮ってみたいものだ。 C500 Mark IIはエクステンションユニットやオプションのPLマウントなしで約15,000ユーロの価格だが、実際にはC300 mark IIが最初に発売されたときと同じ価格だ。しかしC500 Mark IIは、最大5.9K/Cinema RAW Liteを内部記録でき、ユーザー交換可能なマウント、優れたオートフォーカス、および期待されるすべての機能を備えている。できるだけ早くこのカメラを実際に使って撮影しレビューをお届けしたい。

LUMIX S1Hの発売に加え、パナソニックは、新しいLマウントズームレンズLUMIX S PRO 24-70mm F / 2.8（S-E2470）を発表した。（LUMIX S1Hの記事はこちら）　また、マイクロフォーサーズのプライムレンズ、LEICA DG SUMMILUX 25mm F/1.4 II ASPH （H-XA025）もリリースした。 The Panasonic L-mount LUMIX S PRO 24-70mm F/2.8. LUMIX S PRO 24-70mm F/2.8 LUMIX S PRO 24-70mm F / 2.8（S-E2470）は、Lマウントラインを拡大する新しいズームレンズだ。LUMIX S1 / S1R / S1Hのフルフレームセンサーに対応する。 24-70mmズームレンズは、最も汎用性の高いレンズの1となる。F / 2.8固定F値により、ドキュメンタリー、風景、ポートレートなど、あらゆる撮影に最適なレンズだ。 レンズ構成は、色収差の低減に貢献するの3枚の非球面レンズと4枚のED（超低分散）レンズを含む16群18枚。さらに、UHR（超高屈折率）レンズは、画像の中心から端まで均一な画像を実現する。絞りは11枚の円形ブレードで構成されている。 リニアモーターとステッピングモーターを組み合わせ、フォーカス速度と精度を最適化するダブルフォーカスシステムを採用。フォーカスクラッチメカニズムにより手動フォーカスにも対応する。物理的なスイッチではなく、このタイプのフォーカスクラッチメカニズムのほうが使いやすいかもしれない。AFからMFに切り替える方が速く、直感的に操作できる。 また、LUMIX S PRO 24-70mm F / 2.8には動画撮影に対応して、ブリージングを抑制する効果もある。 The LUMIX S PRO 24-70mm F/2.8 focus clutch mechanism. このレンズは防塵、防滴処理が施されており、更にLUMIX S1H同様、-10℃までの耐寒性能を持つ。フロントフィルター径は82mmで、総重量は935 グラム。 LEICA DG SUMMILUX 25mm F/1.4 II ASPH LEICA DG SUMMILUX 25mm F / 1.4 II ASPH（H-XA025）は、数年前に導入された25mm F / 1.4の後継となる。この25mmプライムレンズは35mm 換算で50mmに相当し、F / 1.4と明るいレンズだ。 このレンズは、7群9枚で構成され、2枚の非球面レンズと1枚のUHR（超高屈折率）インデックスレンズにより、隅から隅まで画像の鮮明さと均一性を実現している。パナソニックナノ表面コーティングも施されており、ゴーストとレンズフレアを最小限に抑えている。絞りは、7枚のブレードで構成されている。 このレンズも防滴、防塵処理されており、内部にはフォーカス駆動システムとステッピングモーターが組み込まれている。スムーズに、静かに、そして非常に高速にフォーカシングできる。フロントフィルター径は46mmで、重量はわずか205グラムだ。 価格と発売時期 LUMIX S PRO 24-70mm F / 2.8ズームレンズは、275,000円 (税別)で9月末に発売予定。パナソニックは、2020年までに「LUMIX S PRO」レンズを10本以上開発し、Sシリーズのレンズラインアップをさらに拡大するとしている。 LEICA DG SUMMILUX 25mm F/1.4 II ASPHプライムレンズは、75,000円（税別）で10月末までに発売される予定。 各レンズのWebサイトはこちら。 LUMIX S PRO 24-70mm F/2.8 LEICA DG SUMMILUX 25mm F/1.4 II ASPH   関連商品 フジヤエービックのショップサイト Panasonic DC-S1-K  

キヤノンはデジタル一眼レフ（DSLR）カメラとミラーレスカメラの2つの新しいカメラを発表した。 EOS 90Dは、APS-CセンサーとEFマウントの新しいミッドレンジDSLR。 また M6 Mark IIは、EF-Mマウントの新しいミラーレスカメラだ。両方のカメラは、32.5メガピクセルセンサーで最大30fpsのクロップなしの4K UHDビデオを収録できる。デュアルピクセルAFも搭載される。 New Canon EOS 90D and EOS M6 Mark II. Source: Canon またこれらのカメラの他に、EOS RおよびEOS RPカメラに採用されているRFマウントの新しいレンズも発表されたが、新レンズについては別の記事で詳しく紹介する。この記事では、EOS 90DとEOS M6の2つの新カメラについて解説する。 EOS 90D EOS90Dは、EFマウントを備えたミッドレンジAPS-Cデジタル一眼レフカメラで、2016年に発表された80Dの後継モデルとなる。 新しいセンサーは、1.6倍のトリミングで同じAPS-Cフォームファクターを維持しているが、解像度は80Dでの24.2メガピクセルから32.5メガピクセルに増えている。また新しいDIGIC 8イメージプロセッサーが搭載された。5481ポイントのデュアルピクセルCMOS AFも採用されており、ビデオ撮影にも信頼性の高いオートフォーカスを実現している他、瞳検出AFも追加している。 ISOの最大値はフォトで25600、ビデオで12800となっている。 New Canon EOS 90D. Source: Canon ビデオ機能も大幅にアップグレードされた。 80DはフルHD解像度で60fpsが最大だったが、90DはUHD 4K（3840 x 2160）で最大29.97 fps、フルHD（1920 x 1080）で最大120 fpsで収録できる。大きな進化は、UHDビデオ撮影時、クロップされないことだ。従ってセンサーの幅と高さ全体を使用して、DSLRカメラでUHD4Kビデオを記録できる。 なお明確な情報は提示されていないが、90DとM6 Mark IIはどちらも8ビット4：2：0で4Kと1080pを記録できると想定される。 New Canon EOS 90D. Source: Canon 90Dカメラ本体の設計の面では革命というほどのものは無く、80Dと非常によく似ている。背面のボタンとダイヤルホイールのみがわずかに変更された。また、新しい8ウェイマルチコントローラージョイスティックやバリアングルタッチスクリーンLCD、右上のモノクロステータスディスプレイ、光学ファインダー、および内蔵フラッシュも装備されている。 EOS 90Dは現在予約注文が可能で、本体価格はオープン。実勢価格は16万円前後（税別）。 New Canon EOS 90D in use. Source: Canon EOS M6 Mark II キヤノンがEF-MマウントでAPS-Cミラーレスラインを更新したのは、RFマウント導入後だ。従来のEOS M6は2017年2月に発表された（記事はこちら）。 2019年7月、シグマはキヤノンEF-Mマウント用に3本のプライムレンズを発表し、このマウントに久々に光が当たった。互換性のない2種類のミラーレスマウントを同時に維持するのはメーカーにとっては効率が悪いし。消費者にとっても分かりにくい。 EF-Mマウントの新規ユーザーがRFカメラにアップグレードするのは難しく、レンズも買い替える必要がある。 EOS M6 Mark IIは、非常にコンパクトなレンジファインダースタイルのカメラで、新しいEOS 90Dと同じイメージセンサーを共有しているようだ。解像度も従来のM6が24.2メガピクセルだったのに対し、 M6 Mark IIでは32.5メガピクセルになっている。また、DIGIC 8イメージプロセッサーも搭載している。 ISOの最大値は、フォトで25600、ビデオで12800となっている。 New Canon EOS M6 Mark II. Source: Canon このカメラは、オートフォーカスで最大14fps、18メガピクセルの解像度で最大30fpsのRAW静止画を連写できる。 M6 Mark IIは5481ポイントのデュアルピクセルCMOS AFも採用しているため、ビデオのオートフォーカスも良好だ。デュアルピクセルAFが最終的にすべての記録モードで使用できるようになることを期待したい。 New Canon EOS M6 Mark II. Source: Canon 従来のM6はフルHD解像度で60fpsが最大だったが、M6 Mark IIはUHD 4K（3840 x 2160）最大29.97 fps、フルHD（1920 x 1080）で最大120 fpsで記録でき、クロップもされない。また、クリーンHDMI出力とマイクジャックも用意されている。 BluetoothとWi-fi接続も使用可能。正確なビットレートやコーデックに関する詳細情報はまだないが、4：2：0/8ビット/H.264になると予想される。 EOS M6 Mark IIには、3.0インチのタッチスクリーンLCDが搭載されており、180°まで傾斜できる。 なお本体にビューファインダーは搭載されていない。 カメラのホットシューを介して接続するEVF-DC2電子ビューファインダーは、レンズキットで購入した場合カメラに同梱される。 それ以外の場合は、個別に購入できる。 New Canon EOS M6 Mark II in use with the detachable EVF. Source: Canon キヤノンEOS M6 Mark IIミラーレスカメラは現在予約注文が可能で、本体価格はオープン。実勢価格は12万円前後（税別）となっている。 キヤノンのWebさいとはこちら。 EOS90D EOS M6 Mark II