富士フイルムは、今年8月に発売された28-100mm T2.9 PLズームレンズを補完するPremista80-250mmを発売した。共に、28mm〜250mmのほぼ10倍のズーム範囲をカバーし、同社のラージフォーマットセンサーに対応する。これらのレンズは最高級の品質、豊かなグラデーションを提供する。 FUJINON Premista 80-250mm – Full View. Image credit: FUJINON Premista 80-250mm T2.9-3.5は、対角線43.2-46.3mmのラージフォーマットセンサーをカバーする。このレンズには、大口径の非球面レンズと、円形の13枚の絞り羽根が搭載されている。これにより、自然なボケと浅い被写界深度を可能な限り最高の画質で、深遠な映画のようなルックを生成する。高解像度のラージフォーマットイメージセンサー専用のレンズだ。 主な特徴 フジノンは通常、特許取得済みの技術やシステムをレンズに実装している。このレンズもズーム/フォーカシングシステムと相まって、シネマ用望遠ズームレンズの色収差低減に独自の技術を採用している。さらにフジノンは映画撮影に対応し、フレアやゴーストを最小限に抑えるために必要な技術を採用している。 多くのシネマレンズは「ビンテージソフトシャープネス」といった独特のまろやかなルックを持っている。富士フイルムは、この映画用レンズは驚くほどの鮮明さのレベルに到達したと述べると同時に、このレンズが自然な色のフィルム映像を意図していると強調している。また、XK、HK、MK、ZKなど好評のフジノンのレンズシリーズに適切に適合する色調の表現も考慮されている。このことは、1台のカメラで複数のレンズを使用したり、複数のカメラで同じシーンを撮影したりする場合特に重要となる。そのため、フジノンは全てのレンズで一貫性を提供している。これにより、カラーグレーディングのプロセスを簡素化することができる。 FUJINON Premista 80-250mm T2.95 – 3.5 PL – Side View. Image credit: FUJINON 操作性 Premista 80-250mmはその価格帯のレンズの中でも最高品質の製品だが、操作性の面においても期待できるものだ。焦点距離を簡単に調整できる、フランジ付き焦点距離補正機能も搭載されている。またフォーカスリングの回転角度は280度と長くとられている。これにより、ラージフォーマットレンズの浅い被写界深度にも対応できる正確なフォーカシングが可能となる。また、Premista 28-100mmと80-250mmは、フロントフィルター径やアイリス、ズーム、フォーカスリングのギア位置を同一にしている。これにより、フォローフォーカスやマットボックスを再調整することなくレンズ交換ができる。 FUJINON Premista 80-250mm – Focus, Zoom and Iris. Image credit: FUJINON Premista 80-250mm T2.9-3.5には、Cookeの「/i®テクノロジー」に準拠した「ZEISS eXtended Data」が搭載されており、12月にファームウエアのバージョンアップで可能になる。 メーカー希望小売価格は 440万円（税別）。 富士フイルムのサイトはこちら。   関連商品 フジヤエービックのショップサイト FUJINON Premista 28-100mm T2.9 4,644,000 円（税込）

Soonwell がDSLRやDSLMカメラ用のビルトインバッテリーハンドルPH70を発表した。現在予約注文可能。Soonwellは中国の深圳に拠点を置くメーカーで、バッテリーや照明器具などの撮影用アクセサリーを製造している。 Soonwell PH70 – Top Handle with inbuilt Battery (Blackmagic Design Pocket Cinema 4k) 主な特徴 Soonwellは、様々な種類のDSLRやDSLM（Digital Single Lens Mirrorless）ケージと互換性があるバッテリートップハンドルを導入した。同社はほとんどのケージに対応すると述べている。ハンドルには、1/4 20インチのネジがあり、これらのケージに固定できる。ハンドルには、2系統のD-Tap（各14.8V、5A）、1系統のUSB（5V、2.1A）および2系統のDC（各3Aで12Vおよび8V）コネクターが装備されている。 このハンドルには、デュアルD-Tapポートの消費電力が10Aを超えると点灯する「過負荷」インジケータが付いており、安全面にも配慮されている。 この電源オプションは、カメラや照明、オーディオ機器、カメラ用モニター、オーディオ/ビデオトランスミッターなどに電力を供給することもできる。消費電力の許容範囲内であれば、これらすべての機器に同時に電力を供給できる。 また、PH70は長時間の撮影にも対応でき、発熱も少ない。同社はまた、電力供給の安定性にも問題ないと述べている。更にグリップは滑り止めゴムで部分的に覆われており、持ちやすさも考慮されている。バッテリー充電レベルを表示する「チェック」ボタンと5つのLEDでバッテリーの状態をチェックすることができる。 もう1つの便利な機能は、ハンドルの上部にコールドシューがあり、ここにもアクセサリーを取り付けることができる。 Soonwell PH70 – Top Handle with inbuilt battery and accessories by Tilta ファーストインプレッション まず、DSLRやDSLMの電源供給に対するニーズをハンドルの形で応えた製品として高く評価できる。ただし、上部のハンドルだけで623グラムの重量で、これは小型のDSLRカメラとほぼ同じくらいの重さだ。 72mm x 183 mm x 41 mm（H x L x W）のサイズで、写真からも分かるように、ハンドルは少しかさばるようだ。バッテリーとコネクター類が組み込まれているため、ある程度は仕方ないかもしれないが。 70 WHのバッテリーで複数のデバイスに電力を供給した場合、バッテリー持続時間はそう長くは無い。また別の問題は、撮影中に電源が切れた場合、どうするかだ。ハンドルを取り外して充電しなければならないが、その間ハンドルなしで撮影するか、このハンドルを複数個購入するかだ。 バッテリーの堅牢さはさらに重要で、バッテリーの落下には常に注意する必要がある。製品の説明文には、「慎重に使用し、落下しないように」と書かれている。我々映像クリエーターは皆、全ての機材は頑丈でなければならないことを熟知している。モーターバイクなどのイベントや野外ドキュメンタリー、独立した映画作品では埃、汚れ、突然の衝撃などは常に起こりえることで、「取扱注意」があえて書かれた機材は使いたくない。 恐らくメーカーは責任回避の目的でこのような「取扱注意」を付けているのだろう。トップハンドルは軽量で、滑り止めが施されており、人間工学に基づいた形でなければならない。また、厳しい使用条件でも安全に使用できなければならない。 このハンドルはまだテストしていないので、これらの考えはもちろん最初の印象にすぎない。 この製品は現在、380ドルで予約注文が可能で、今なら「soonwell2019」クーポンコードを使用して20％割引を受けることができる。

Z CAMは中国の深圳に拠点を置く中国メーカーで、前回のNABで6K / 60fpsのE2-F6と8K / 30fpsのF8を発表した。出荷は2019年10月に予定されているが、これに先だって予約販売が開始された。更に6K / 75fpsのZ CAM E2-S6が発表されたが、これはダイナミックレンジ、RAW、その他多くの注目すべき機能を内包している。 Z CAM E2-F6  (Image credit: Z CAM) Z CAM E2-F6 － フルフレーム6Kシネマカメラ Z CAM E2-F6はフルフレームCMOSセンサーカメラで、広く使用されているEFおよびPLレンズマウントに対応する。価格は5,000ドル弱。前モデルのE2 4KカメラのMFTセンサーから脱皮し、ダイナミックレンジ選択も可能としてWDRセンサーは使用していない。 F6は、ダイナミックレンジが15stopに達し、ギガビットイーサネット接続を介して制御可能で、同じケーブルでライブストリーミングも可能だ。センサーは、400 ISOおよび2500 ISOのデュアルネイティブISOをサポートしている。 このカメラは、6Kで最大60fps、4Kで120fpsの撮影ができ、最大300Mbps（H.264とH.265）でCFast 2.0カードに記録する。フレームレートは、アスペクト比が2.4：1で、色深度10ビットのシネマスコープのみ可能。残念ながら、10ビットの記録は4：2：0カラーサブサンプリングのみだ（H.265およびH.264でも同様）。 この記事を執筆時点で、同社のホームページの表には、ZRAWがサポートされていると記載されているが、内容は空のままだ。ビット深度（10ビットの可能性が高い）やカラーサブサンプリング、Mbpsなどの詳細情報は明確ではない。 利用可能な解像度と最大フレームレートは以下の通り。 6244×4168 @30fps max (6K Open Gate) 6144×3240 @48fps max (DCI 6K) 6144×2592 @60fps max (DCI 6K 2.4:1) 5760×3240 @48fps max (6K UHD) 5552×4164 @30fps max (5K 4:3) 4992×4160 @30fps max (5K 6:5) 4096×2160 @72fps max (DCI 4K) * 4096×1728 @120fps max (DCI 4K 2.4:1) 3840×2160 @72fps max (4K UHD) * 3840×1620 @90fps max (4K UHD 2.4:1) 1920×1080 @120fps max (FHD) * Cropping / Supersampling selectable. Z CAM E2-F6: From different perspectives (Image credit: Z CAM) Z CAM E2-F8 － フルフレーム8Kシネマカメラ F6とは異なり、一部の機能は注目に値する。F6のセンサーが37.09 x 24.75 mmなのに対しF8のセンサーは35.97mm x 23.99mmとわずかに小さい。 F6の最大解像度は6244x4168px（6Kオープンゲート）で26メガピクセル（26,024,992px）だが、F8の最大解像度は8192x3456px（DCI 8K）となっている。F8のセンサーは約28メガピクセルだが、最近発表されたソニーのα7R IVと同様、61メガピクセルにブーストできる。これ以外に、F8のダイナミックレンジは14stopで、F6の15stopに比べて少し低くなる。 Z CAM E2-F8 (Image credit: Z CAM) 最も注目すべき違いは、F8の解像度と最大フレームレートだ。 8192×3456 @30fps (DCI 8K 2.4:1) 7680×4320 @30fps (8K UHD) 6144×3240 @30fps max (DCI 6K) * 5760×3240 @30fps max (6K UHD) * 3840×2160 @30fps max (4K UHD) * * Cropping / Supersampling selectable. Z-CAM E2-F8: details リストが完全でないのは、現在利用できないか不明であることが理由だ。クロップファクターの詳細、ラインビニングに関しても同様だ。このセンサーが表示されたすべてのフレームレート（QFHDでも）で最大30fpsしか処理できない理由と、60fps、10ビット、4：2：2で同時に4KのHDMI 2.0 Type-A出力を表に示している理由も不明だ。これらについては現在Z Camに問い合わせ中。 Z CAM E2-F6 と F8の共通機能 注目されることの1つは、F6とF8が、前モデルと異なり「Apple ProRes認定」と表示されていないことだ。このことは両方のカメラにProRes 4：2：2（HQ、Standard 422、LT、およびProxy）録画オプションがないことを示している。これらの機能は、E2 4Kのユーザーに高く支持されていたものだ。 Z CAMに問い合わせると、将来、内部記録でProRes 4：2：2/6K以下のライセンスを取得する予定とのことだった。また、6K RAW @ 30fpsにも取り組んでいる。しかし現在のところ、実現時期については明らかにされていない。 どちらのカメラもexFAT形式でのみCFast 2.0カードに記録でき、HDMI 2.0 Type-A（10ビットで最大4 @ 60 fps、最終的に4：2：2のビデオ出力が利用可能）で接続できる。USB 3.0 Type C（データ転送、カメラ制御）、2x COM-ポート、2.5mm ソニー LANC互換リモートコントロール、3.5mmステレオオーディオ入出力も搭載。また、プロユーザーにとって非常に便利な機能はデュアルチャネルXLRマイク用の5ピンLEMOポートで、24ビット48kHzオーディオを記録できる。更に5GHzのWiFi 802.11n（外部アンテナ）（E2 4Kの2.4GHzからの改良）も利用できる。 Z Cam E2-F6のサイズは4Kと同じだが、F8の奥行きは10cm大きく、わずかに大きくなっている。通常のビデオ録画とは別に、両方のカメラは、タイムラプスビデオとスポーツRec.709、FLAT、HLG、およびZ-Log2ガンマカーブを備えており、E2 4Kと同様にオートフォーカス、マニュアルフォーカス、連続オートフォーカスも選択できる。 Z CAM E2-S6 － super35mm 6Kシネマカメラ 同社のWebサイトに既にアップされているZ CAM E2-S6も予約注文可能だ。 価格は2,995ドルで、F6モデルとの主な違いは、23.4 x 15.67 mmのsuper 35mm CMOSセンサーを採用しており、同じ有効ピクセル数で14stop（1ストップ未満）のラティチュードを持つ。またもう一つの重要な違いは、特定の記録解像度で利用可能な最大フレームレートだ。下はE2-F6と比較したE2-S6で利用可能なフレームレート。 Z CAM E2-S6: Front view and 45-degree corner-view of the backside (Image credit: Z CAM) 同じ解像度とフレームレート 6244×4168 @30fps max (6K Open Gate) 6144×3240 @48fps max (DCI 6K) 5760×3240 @48fps max (6K UHD) 5552×4164 @30fps max (5K 4:3) 4992×4160 @30fps max (5K 6:5) 1920×1080 @120fps max (FHD) 相違点 6144×2592 (DCI 6K 2.4:1): F6: @60fps max S6: @75fps max Only S6: 4096×2160 @30fps max (DCI 4K Low Noise) * 4096×2160 (DCI 4K) *: F6: @72fps max S6: @75fps max 4096×1728 (DCI 4K 2.4:1): F6: @120fps max S6: only @100fps max （筆者メモ：最大フレームレートが異なるすべての解像度は、S6でより高いフレームレート機能を持つ。この理由は不明。） Only S6: 3840×2160 @30fps max (4K UHD Low Noise) * 3840×2160 (4K UHD) *: F6: @72fps max S6: @75fps max Only F6: 3840×1620 @90fps max (4K UHD 2.4:1) * Cropping / Supersampling selectable Z CAM E2-lineup: S6, F6 & F8 camera bodies and comparison 価格は、Z CAM E2-S6は2,995ドル、Z CAM E2-F6は4,995ドル、Z CAM E2-F8は5,995ドルで予約注文が可能。アムステルダムで開催されるIBC 2019で出展される予定。 同社のWebサイトはこちら。

ThingyfyがPinhole Pro X 18-36mmピンホールレンズをKickstarterに登録した。「世界初のピンホールシネマズームレンズ」だ。5,000ドルの目標額に対し、すでに世界中の支援者から80,000ドルを集めている。このキャンペーンは約50日が残っている。 Pinhole Pro X – Mount Option Lineup ピンホールレンズは、芸術的な表現を行うためのツールだ。このプロジェクトは、マーストングリーン（イギリス）で開催された「The Photography Show」（TPS）2019で初めて公開され、Thingyfy（カリフォルニア州チノ）によって開発された。多くの人がこれを待っている。 Thingyfy Pinhole Lens Family   Pinhole Pro X 18-36mmは、同社の既存のPinhole Pro（マルチアパーチャプライムレンズ）とPinhole Pro S（シングルアパーチャピンホールレンズ、広角）に追加された製品で、独特の映像表現ができる。これを達成するため、同社は映画学校での「カメラ・オブスクラ」の映画史の口座から古典的なテクニックを採用している。そして、現代のテクノロジーと高精度の製造技術を融合し、独特の映像表現を可能としている。同社は、この印象的なピンホール映像のルックは、一般的なデジタル方式では実現できないと述べている。 Camera Obscura: Explanatory Graphic   The Pinhole Principle (Optics) EF、A、F、E、X、マイクロフォーサーズマウントに対応しており、焦点距離が18-36mmのピンホールレンズ、アルミニウムレンズキャップ、キャリングケースが付属する。CPL、ND2、UVフィルターなど多くのアクセサリーも用意されている。 レンズはアルミニウムの筐体を持ち、精密に作られた2倍ズームレンズだ。マイクロメートルの精度で作成され、古典的な映像を求める愛好家用として作られている。同社はこれを最新のテクノロジーと組み合わせ、ほぼすべてのDSLRやミラーレスカメラで使用できるようにしている。これにより、古典的な映像を最新技術による高ISOや高感度で実現することができる。 レンズの製造に使用される技術は、精密マイクロドリルと呼ばれている。このマイクロドリルは、機械的なピンパンチ、化学エッチング、さらにはレーザーエッチングなど高度な技術が使用されている。この手法を使用すると、ピンホールの形状が丸く滑らかになり、0.05mmの極小のピンホールサイズを実現できる。この機械工学により、焼けたり腐食したファジーエッジの問題を起こすことなく、滑らかなエッジが保証されるとしている。 キックスターターでは 40〜60mm（EF、A、F、E、X、マイクロフォーサーズマウント）のDSLR / SLR用、または18-36mmのミラーレス用のPinhole Pro Xを入手できる。価格はどれも69ドル。 Thingyfy Pinhole Lens Comparison Chart 最後に 実際の映像については、Kickstarterのキャンペーンサイト内の動画を確認いただきたい。 なお、これはクラウドファンディングプロジェクトであり、販売店ではない。製品やサービスが実現しないというリスクが常にあるので注意いただきたい。

Benro Gearは、Benro Xシリーズジンバルを発表した。5種類が用意されており、3XS Lite（$ 99）と3XS（$ 119）はスマートフォン用、3XM（$ 399）および3XD（$ 499）はDSLR/ミラーレスシングルハンドジンバル、3XD Pro（$ 699）はデュアルハンドルだ。 Benro X-Series: Lineup (product images, © 2019 Benro) Benroは中国のメーカーで、この一連の製品群により、ジンバルの市場全体をカバーする。ジンバルは現在、DJI、Zhiyun、TILTAなどのブランドが有名だ。このようなマーケットにどのように食い込んでいくのかが注目される。 今回の記事はニュース投稿を参照しており、製品の品質や機能について実際に確認したわけではない。しかし、発表された情報から、これらのジンバルの特徴が伺える。 まず、耐荷重に関しては、3つの異なるカテゴリーが存在する。 スマートフォンジンバル3XS Liteおよび3XSは、通常のiPhoneやAndroidスマートフォンに対応する。 3XMジンバルは最大約1.77 kgの耐荷重。 3XDおよび3XD Proは、最大約3.76 kgの耐荷重。 参考までに、DJI Ronin Sの耐荷重は約3.6 kg、DJI Ronin SCは約2 kgだ。   Benro X-Series gimbals (credit: Benro) スマートフォンジンバル：3XS Lite（99ドル）と3XS（119ドル） 3XSと3XS Liteは非常に似ている。主な機能は次のとおり。 折り畳み可能（持ち運び、収納、持ち運びが簡単） 自動回転（ワンクリック） さまざまな撮影モード マイクジャックコネクター（内蔵） バッテリー連続使用時間：24時間 3軸ジンバル カスタムキー Benroコンパニオンアプリケーション ユニバーサルアダプター 収納用ポーチが付属 底面に¼インチネジ穴を用意 以下は2つの製品の違い。 Benro 3XSは、有線充電に加えてワイヤレス充電が可能 Benro 3XS Liteには収納袋とミニ三脚のみ付属。3XSにはオーディオケーブル、iPhone充電ケーブル（ライトニング）、Android充電ケーブル（マイクロUSB）が付属する。 搭載できるのはスマートフォンで、耐荷重は明記されていないが、どちらも同じと思われる。 Benro X-Series: 3XS and 3XS Lite (product images, source: Benro) DSLR/ミラーレスジンバル：Benro 3XM（399ドル）および3XD（499ドル） 製品の仕様だけを見ると、これらのジンバルは非常によく似ている。 3XMおよび3XDの仕様： 自動回転 45度オフセット（3XDのみ） さまざまな撮影モード バッテリー持続時間は12時間 耐荷重：3XMは最大約1.77 kg、3XDは最大約3.76 kg 折り畳み可能 3軸ジンバル カスタムキー ユニバーサルアダプター Benroアプリ キャリングケース オーディオケーブル 2つのキャリーポジション 方向制御 ¼インチネジ穴（3XM）および3/8インチネジ穴（3XD） これら2製品の違いは、各製品に付属するアクセサリーパッケージにある。 安価な3XMジンバルには、2つのバッテリー、ソニーカメラ用ケーブル、パナソニックカメラ用ケーブル、充電器、USBケーブル、レンズサポートアダプターが同梱されている。 3XDではさらに100ドル追加すると、これらのアクセサリーに加えて、キャリングケース、キヤノンカメラケーブル、小型の三脚スタンドが提供される。三脚スタンドは3XDにのみ対応する。 ウェブサイトの写真では、3XMにも三脚スタンドがあるが、リストには三脚スタンドは記載されていない。 3XMの画像では、三脚スタンドを収納するスペースは無いようだ。 また、3XDには3XMとは異なるキャリングケースが付属しているように見える。 Benro X-Series: 3XM and 3XD (product images, source: Benro) デュアルハンドルDSLRジンバル：3XD Pro（699ドル） 3XD Proは、このラインアップでは最高級のジンバルだ。 機能は上記の3XDおよび3XMとほぼ同じだ。 自動回転 さまざまな撮影モード 45度のオフセット 最大約3.76 kg（3XDのみ）の耐荷重 3軸ジンバル カスタムキー ユニバーサルアダプター Benroアプリ キャリングケース（3XDのケースのように見えるが、デュアルハンドルも収納できる） 更なる特徴 内部オーディオケーブル 13時間のバッテリー連続持続時間 デュアルハンドル/調整可能なスイベルハンドル三脚 3つのバッテリー Mini、Micro、およびFull HDMI対応の3x Mini HDMIケーブル アプリの機能には、モーションラプス、パノラマ機能、カメラのリモートなどが含まれる。（対応カメラ） Benro – X-Series 3XD Pro (product images, source: Benro) まとめ BenroのWebサイトには、この記事の執筆時点で明らかな間違いがいくつか含まれており、機能やその違いが明確でないところがあった。他のニュースサイトではそのまま転記されているところもある。この記事ではできるだけ誤情報を避けるよう気を付けたつもりだ。しかしそれでも誤情報を見つけた場合はお知らせいただきたい。

OSEEは中国のモニターメーカーで、3000nit SDI / HDMI 4K UltraHD入力対応モニターOSEE G7と、SDI入力なしで安価なT7を発表した。どちらもフルHD 1920 x 1200 px LCD IPSパネルを使用している。価格はG7が899ドル、T7が499ドル。 OSEE G7 & T7 – 4K 3000nits – 1920x1200px – 1200:1 LCD IPS Panel まず強調したいのは、どちらのモニターも競争力のある価格で優れたスペックを満載していること。ただし、cinema5Dでは今まで同社の製品を掲載したことが無く、このスペックがどの程度のパフォーマンスを持っているのかは紙上で判断するしかない。今回は同社に関する初の記事となる。 このモニターには1200：1のコントラスト比のIPSパネルが装備されており、3000nitの明るさとされているため、直射日光下でも視認できる。同社によると、フードを使用しなくてもシャープで明るく、見やすいとしている。また5方向のジョイスティックがあり、これでメニューを操作する。これもまた、プロ用途を前提に作られている。 このモニターにはアナモフィックスクイーズ解除（他にも1.33、1.5、1.66などの複数のオプション）、DSLRスケール、ピーキングなどの機能がある。また、偽色、波形、ベクトルスコープ、ゼブラ、ヒストグラム（RGB、Luma）などの露出補助ツールも用意されている。多くのカメラ用のマーカー（セーフフレーム、エリア、センター）、クロスハッチ、プリロードLUTおよびカスタム3D LUT（SDカードからロードでき、最大16種類をサポート）も利用可能だ。 このモニターはSmallHD UltraBrightモニターシリーズと似ているところがあるが、OSEE G7＆T7モニターはシーンレイアウトの編集と切り替えを特徴としている。このレイアウトスイッチを使用すると、さまざまな撮影環境に合わせて、複数の表示設定をすばやく切り替えることができる。これは前出のジョイスティックで行う。 入出力 HDMI: – 2160p (30/29.97/25/24/23.98) – 1080p (60/59.94/50/30/29.97/25/24/23.98) – 1080i (60/59.94/50) – 720p (60/59.94/50) – 480p (60), 576p (50) SDI: (not available with the T7 monitor) – 2Kp (60/59.94/50) – 1080p (60/59.94/50/30/29.97/25/24/23.98) – 1080i (60/59.94/50) – 1080SF (30/29.97/25/24/23.98) – 1035i (60/59.94) – 720p (60/59.94/50/30/29.97/25/24/23.98) OSEEは、対数曲線表示をRecに直接変換するため、20を超えるDe-logおよび3D LUTの選択肢を統合したと述べている。OSEEはメジャーなカメラブランドの他にも、富士フイルム、DJI、GoProなどの曲線変換も実装したと述べている。 OSEE G7 & T7 – Backside and Connectors – Power-Supply with NPF batteries. 儀色 モニターの偽色機能に関しては、ユーザーは16種類の（対数）曲線のリストから選択し、露出オーバー、露出アンダー、肌の色調、18％グレーに関する詳細な色情報を見ることができる。 偽色に対する曲線の選択： – Sony LC709A – Sony LC709 – Sony S-Log2 – Sony S-Log3 – Panasonic V-Log – Panasonic V709 – Blackmagic Design – Blackmagic Design 4K – RED RG3a – RED RG4 – RED LOGFILM – RED RL3G10 – Canon C-Log2 – Canon C-Log3 – ARRI Log-C – ARRI Rec. 709 アクセサリー 以下は、Vマウントバッテリープレート付きの電源、ケース、サンフードなど、利用可能なアクセサリーの概要。 OSEE G7 & T7 Accessories まとめ どちらのモニターにも多くの機能があるが、多くの分からない点もある。 モニター内部の4Kリアルタイムダウンスケーリングには、通常、内部に強力なコンバーターが必要となる。それが無い場合は遅延が発生する。過去にいくつかのモニターをテストしたが、特にあまり知られていないメーカーのモニターでは遅延が見られた。 3000nitsは、現在のフィールドモニターでは大きなポイントだ。今後テストしてみたい。 品質の評価については実物を手にする必要がある。 Convergent Design（モニター/レコーダー）などのメーカーはOdyssey 7Q +などの製品で、鋳造マグネシウムとアルミニウムの組み合わせなど、厳しい気象条件に耐える高品質の材料を使用している。それらはまた、高品位の精密な部品が使われており、経年変化にも優れている。 オーディオメーター：OSEEモニターは2チャンネルのオーディオメーターを搭載しているが、他社製のモニターは最大8チャンネルのオーディオメーターを装備している。 スクリーン保護：他社はAR接着剤付きゴリラガラスを使用している。これについても不明だ

ソニーがアイルランドのダブリンで特別イベントを開催し、α7R IVを発表した。実に61.0メガピクセルセンサーを搭載する初のカメラだ。なお日本での発表はまだ無い。 Sony A7RIV – The Resolution Beast – 50+ Improvements α7R IVの概要 以下が主な仕様 世界初の35mmフルフレーム61.0 メガピクセルイメージセンサー（Exmor R CMOSセンサー） BIONZ Xイメージプロセッサ（最新世代） 4K HDR / S&Q 15stop拡張ダイナミックレンジ 5軸光学手ブレ補正（シャッタースピード5.5段、CIPA規格） フルAF / AE追尾で10fps連写撮影 画像領域の74％をカバーする567の焦点面位相差AFフレームと425のコントラストAFフレーム 静止画/移動/人間/動物に対応したリアルタイムアイAF（ソニーのすべてのカメラで初めて） リアルタイムトラッキング 566万ドットUXGA OLEDファインダー（Tru-Finder™） 接続性と操作性の向上 4Kムービーレコーディング、S-Log 2/3、HLG アップグレードされた耐塵性と耐湿性/耐久性 デジタルオーディオインターフェース付きマルチインターフェースシュー（MIシュー） ISO範囲：100 – 32000 ISO（拡張可能：50 – 102400 ISO） Eマウント スーパー35mmモード：ピクセルビニングなしのフルピクセル読み出し 高速Wi-Fi（2.4 GHzおよび5 GHz）を介した高速ワイヤレスデータ転送 超高速データ伝送用のSuperSpeed USB（USB 3.2 Gen 1）USB Type-C™コネクター 更新されたハンドグリップ Sony A7RIV – 567 point focal-plane phase-detection AF また、このカメラにはデュアルUHS-II SDカードスロットと洗練されたフォーカス制御が搭載されている。ただし、このカメラでの内部記録は8ビット（4：2：0）に限られている。残念ながら、HDMI出力についても同様だ。 このカメラのISO性能と肌のトーンのグラデーションの向上が期待されるが、手に入り次第レビューを行いたい。 Sony a7R IV – Small, Light and Rugged 動画撮影機能 動画撮影機能に関して特筆できるのは、連続記録時間に制限が無くなったこと。また、6Kオーバーサンプリングで4K（3840 x 2160px）撮影を行い、ISO 500ネイティブS-Log 2とS-Log 3で14stopのダイナミックレンジを持つ。更にリアルタイムトラッキングもサポートしている。タッチスクリーンでのリアルタイムEye-AF、そしてワンプッシュフォーカス機能も搭載している。ビデオ撮影でも高速で滑らかな、そして信頼できるファストハイブリッドAFシステムを採用している。 美しいスローモーションのためのハイフレームレート（HFR）記録も搭載。フルHDで最大120fpsの高速記録が可能だ。ただしこれは100Mbpsに制限されている。これにより最大5倍のスローモーションまたは60倍のクイックモーションが可能。 またHDMI Type-Aコネクターを備えているが、特に言及すべき重要な機能は、カメラモニターはHDMI 4K出力（24p）での接続中もオンにキープできること。 また、動画専用メニューも採用された。オーディオに関しては、新たにデジタルオーディオインターフェースが搭載されている。 α7R IVの価格は、およそ4000ユーロ（推定小売価格）とされている。出荷は2019年8月の予定。 このカメラは特にプロの映像クリエーター向けではなく、フォトグラファー向けのカメラだ。 Sony a7R IV – Professional Movie   Sony a7R IV – 61 Megapixel CMOS Exmor R Full-Frame Sensor アクセサリー α7R IVと並行して、３つの新しいアクセサリーも発表された。縦型ハンドグリップ、デジタルショットガンマイクロホン（ECM-B1M）、XLRアダプターキット（XLR-K3M）だ。 縦位置ハンドグリップ α7R IVに対応した縦位置バッテリーグリップVG-C4EMも用意されている。これはバッテリー容量を2倍にでき、特に静止画撮影で縦位置モードでカメラを保持するためのグリップだ。グリップには2個のNP-FZ100バッテリーが収納でき、オプションのマルチバッテリーアダプター（NPA-MQZ1K）には最大4個のZバッテリーが収納できる。 またUSBコネクターからの給電も可能で、非常に長時間の撮影にも対応できる。 推定小売価格：450ユーロ 発売予定：2019年8月 Sony a7R IV Vertical Battery Grip – VG-C4EM デジタルショットガンマイクロフォン ECM-B1Mは新しいデザインのデジタルショットガンマイクロフォンで、カメラ上部のMIシューに接続できる。エンクロージャの中ではデジタル信号処理の8つのマイクロフォンカプセルが搭載されている。これにより、全方向、カーディオイド/一方向、そしてハイパーカーディオイドの3方向の指向性を提供する。マイクの長さはわずか99.3mmだが、超指向性が特長だ。このマイクロフォンはMIシューを介してカメラに接続されているため、音声はデジタルで転送され、ノイズや劣化などがない高レベルの音質を実現できる。また、NC（ノイズキャンセリング）、LC （ローカット）、「OFF」を選択するスイッチもある。更に耐振動性も確保されている。 推定小売価格：380ユーロ 発売予定：2019年8月 Sony a7R IV – Digital Microphone XLRアダプターキット XLRアダプター、XLR-K3Mも発表された。これは、デジタルオーディオインターフェースをサポートするMIシューを介してカメラ本体に接続される。これにより、ECM-B1M同様、ノイズや劣化なしに伝送される。 MIシューから電源が供給されているため、電源ケーブルは必要ない。また、2系統のXLR / TRSコンボコネクターと、ラインおよびマイク入力用の1系統の3.5 mmステレオミニジャックも備えている。 推定小売価格：650ユーロ 発売予定：2019年10月 モデル比較 以下はαシリーズのモデル比較。 Comparison of sensor size and readout method for 4K shooting プロモーションビデオ 下はソニーが提供しているプロモーションビデオ。 Video: Sony | α | α7R IV | Unveil Video: Sony | α | α7R IV | Product Feature Video: Sony | α | α7R IV | 4K movie “Silhouette of Life – Yakushima” 印象 世界中の映像クリエーターや映画制作者がα7S IIIを待っている。以前のモデルα7S IIはすでにかなり古くなってしまった。α7S IIIの前にα7R IIIが発表されてしまった。α7R IVは、少なくとも10ビットで4K（4：2：2）を記録することはできないので、プロが使えるビデオ撮影用のカメラとしては該当しない。パナソニックやブラックマジックデザインがかなり先行してしまったようだ。 .

Kinefinityは中国のシネマカメラメーカーで、1年ほど前 MAVO LF 6K（3：2）カメラを発表して話題になった。今回はその包括的なレビューをお届けする。ARRI ALEXA LFやMini LFに代表されるように、「ラージフォーマット」がトレンドだ。今回は、MAVO LF 6Kの使い勝手や機能について詳しく報告する。 Kinefinity MAVO LF operated by DoP Mark Zdunnek Kinefinity MAVOおよびMAVO LFシネマカメラは、同じ画像処理プラットフォームを持ち、最新のカラーサイエンスと最先端のCMOSイメージセンサーで高度な色処理アーキテクチャを搭載している。 従来のMAVOはSuper35mmセンサーを装備しているが、このMAVO LFは6K（3：2）ラージフォーマットセンサーセンサーを搭載している。どちらも非常に低ノイズと高いダイナミックレンジを達成している。今回はKinefinity MAVO LFを使って実戦で撮影し、テストした。 撮影環境 具体的には、演奏会から商品撮影まで、数週間にわたって、実環境での撮影でテストした。ソニー、キヤノン、ブラックマジックデザインなどのカメラとの比較も行った。 基本機能とラージフォーマットセンサー MAVO LFを手にするとすぐわかるのが、1kg以下（本体のみ）と非常に軽量で、高解像度のシネマカメラの中では、Z Cam E2にも匹敵するほど最も軽量なシネマカメラのひとつだ。 MAVO LFの6K、あるいは4Kの画像は、デジタル的ではなく、かつ非常にシャープで、有機的で心地よい表現力を持つ。撮影監督の間では相対的な鮮明さについて常に議論が行われており、よりリアルで柔らかい有機的鮮明さを主張する監督もいるが、より正確なまたは超鮮明な画像を好む監督もいる。筆者は特に4K画像でよりシャープに見える映像を好む。 ラージフォーマットセンサーを搭載したMAVO LFは、46mmのイメージサークルの広い範囲をカバーし、鮮明な映像を映し出す。また、ラージフォーマットセンサーにより、被写界深度が浅くなるため、雰囲気のある映像を撮ることができる。36x24mmのサイズのセンサーは、Super35mmセンサーの約2.25倍の大きさを持ち、36.7 x25.54mmのARRI Alexa LFセンサーに近い大きさだ。 解像度、ダイナミックレンジ、アスペクト比 Kinefinityによると、ダイナミックレンジはソニーPXW-FS7を超えるとしている。実際使ってみるとブラックマジックデザインUrsa Mini Pro 4.6Kに近い14 stop以上に見える。 16：9と17：9（DCI）の標準アスペクト比に加え、6：5 Super35mm（アナモフィック記録用）、4：3、最大24 メガピクセルの3：2などメニューで選択できる。 重要な機能の1つは、MAVO LF 6K（6016 x 4016、センサーフォーマット3：2のネイティブ解像度）で最大75fps（6fpsから1フレーム単位で調整可能）、および4K/HFRで100fps（Wide、4096 x 1720px）、4K DCI で75fps（4096 x 2160px）で記録できること。これにより美しいスローモーションが得られる。 SideGrip, ergonomics, and connectivity on the backside of the Kinefinity MAVO LF モジュール式の構成 Kinefinity MAVO LFは、モジュール構成を採用した小型軽量なシネマカメラシステムだ。立方体でゴツゴツした形状は、REDカメラやZ Cam E2を彷彿とさせるもので、コントロールノブのほか、ステアリングホイール付きのサイドグリップもある。 モジュール設計の大きな利点は、ジンバルにも使用できることだ。今回のレビューではハンドルなどのモジュールを取り外すことでカメラを大幅に小型小型化し、Zhiyun Crane 2にも搭載することができた。 Split screen: MAVO LF on Zhiyun Crane 2 (left) and with 85mm T1.5 Walimex lens on a tripod (right) 操作性 パナソニックやキャノン、ARRIあるいはソニーのような大手のメーカーが作るカメラは、ある程度共通の操作性を持っており、ユーザーは基本的な操作を勉強しなくても使うことができる。 MAVO LFでも、その基本的な操作性は他のカメラを踏襲しており、特別な機能を除いては、すぐに使うことができる。 Kinefinity MAVO LF buttons and display (left side of the camera) マルチカメラ同期と電源 MAVO LFをマルチカメラで使用する場合は、同期を取るため、Tally、AutoSlate、Beeper、Trigger、KineBACK-W SMPTE LTCおよび3D / Multi-cam Syncを使うことができる。また電源に関しては、BP-U30互換のバッテリー「GripBAT」45WhをSideGripに収納することができる。このバッテリーで1時間以上稼働（スタンバイおよび録画）する。 RAW記録が可能 Kinefinity MAVO LFはさまざまなコーデックを使用して記録することができ、DaVinci Resolveなどでカラーグレーディングできる。特に、独自のKineRAW 2.0（.krw）（約2：1～10：1の圧縮率）とCinemaDNG（.cdg）（圧縮率3：1、5：1または7：1）での12ビットカラー深度は特筆される。特に広く使用されているCinemaDNGは設計する上で自由度が高く、標準化されたプロセスでワークフローを簡素化することができる。 今回収録したファイルは、Apple ProRes HQ4444（12ビット）を使っている。撮影で記録したファイルはAdobe Creative Cloudで問題なく処理することができた。このほかにも、ProRes422HQ / 422 / LT / Proxy、ProRes4444、ProRes4444XQが選択できる。 Kinefinity MAVO LF backside, connectivity and control buttons デュアルISO 前モデルMAVOとの本質的な違いは、新しいフルフレームセンサーだが、ISO800とISO5120のデュアルISOも大きな要素だ。また、同時にS/Nも改善されている。今回のテストでは、800、1600、2560、および3200のISO値を使用した。ISO 5120での画質は、用途によって使えるレベルだ。 HD、2K、4Kにダウンコンバートする場合は、より高いISO値を使用することもできる。センサーのピクセル間隔がMAVOより50％大きくなったため、感度も良くなっている。 MAVO LF handheld with Movcam top handle accessory 記録メディア 記録メディアは一般的なブランドのSSDを使用する。テストでは、Kinefinityによって認定されていないサムスン、サンディスク、Crucial、Transcendなど主要メーカーのSSDを問題なく使うことができた。ただし、高さ7mmまでのSSDしか使用できないので注意する必要がある。 なおSSDスロットは1つしかなく、リレー記録や同時記録はできない。 KineBACK-Wをオプションのアドオンモジュールとして使用する場合は、2系統の3G-SDIコネクター経由で外部のモニターに表示し、低解像度かつ制限されたフレームレートでレコーダに記録することもできる。現在は、フルクオリティでのバックアップや別のフォーマットでの同時記録はできない。 SSD stack with 1TB cards from SanDisk ポストプロダクション ポストプロダクションでは、画質は心地よい肌の色調が得られ、簡単にグレーディングでき、影のディテールとハイライトが低ノイズで表現された。 エラーとクラッシュ ソーシャルメディアでは、クラッシュとエラーについての質問がいくつか寄せられた。今回のテストでは数日間カメラを使用し、時には非常に埃っぽく、暑い環境だった。メニューでいろいろと回避したが、一度再現できない問題に見舞われた。 カメラ再起動したが、エラーメッセージはSanDisk SSDに記録することができないと表示された。SSDを交換すると解決し、問題のSSDには収録したデータが保存されており事なきを得たが、その後エラーは発生しなかった。 メーカーサイドとしては認定されたKineMAG + SSDの使用を推奨している。 SSDを使用しているため、サーバーへのコピーやSSDをそのまま編集する場合も十分に高速だ。更にSSDは独自仕様ではないので、安価に手に入る。ドロップフレームやその他の技術的なエラーは発生しなかった。 KineMOUNT フランジバックは15mmとかなり短く、このため多くのレンズをアダプターを介してマウントすることができる。 マウントはKinefinity TERRA同様オリジナルレンズマウントのKineMOUNT を使用している。 このマウントは、多くのマウントよりもフランジ距離が短く、ソニーのE-Mountが18 mmよりも短い。したがって、PLマウントアダプターやワイヤレスEFアダプター、あるいはKineEnhancer付きのEFアダプターや電子ND付きのEF / PLアダプター（e-ND）、FE / Eアダプターなどが用意されている。今回のテストでは様々なメーカーのEFレンズを使用したが、特に問題なく使用できた。 KineMON black and white display on the Kinefinity MAVO LF 操作性と要望 今回のテストでは、特にフォーカシング、合理的な露出機能、SideGrip（オプション）の操作性、そしてシャープネス調整に便利な白黒ディスプレイが印象に残った。 もちろん、幾つか改善の要望点もあるが、将来のバージョンアップに期待したいところだ。 もう一つの要求は、クリックホイールの感度と、操作性を他のカメラの一般的な方法に対応してほしい点だ。特にSideGripホイールの感度やプッシュボタン、スイッチ、およびホイールの操作性を洗練して欲しい。 またタッチスクリーン制御にすることにより、操作性が向上するだろう。 Split screen: KineMON-5L HD (left) and MAVO LF on Zhiyun Crane 2 gimbal (right) まとめ このカメラは、小型軽量で持ち運びが楽なうえ、ジンバルやドローンでも有用だ。解像度が高く鮮明な映像が収録でき、アスペクト比が自由に選択できる。ポストプロダクションでの処理も扱いやすい。 このカメラは独立系のプロダクションや、小規模なチームでの制作、あるいはセットアップに時間の余裕があったり、絶対の信頼性までは求めない撮影現場に適している。また従来のワークフローや完全に確立されたワークフローでなくても良い場合にも適しているだろう。標準化されたワークフロー上で処理しなければならない場合は、KineRAWよりもProResのワークフローの方が簡素化される。 6Kで撮影し4Kで配信する場合で、ソニーのVENICEやREDカメラを使用するバジェットが無い場合もKinefinity MAVO LFの選択が考えられる。 初めて使用する場合は、可能な限りテスト撮影し、操作についてよく理解しておくと良いだろう。今回の撮影では十分な事前トレーニングの時間が取れなかったが、少しの練習で、高品質の映像を撮ることができた。 Links: MAVO LF – Kinefinity