La nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K ya comenzó a enviarse (aunque no está tan claro en qué cantidades), pero debido al entusiasmo e interés en esta cámara, era importante para nosotros ponerla a prueba lo más rápido posible. En nuestro artículo y video anteriores ya he resaltado las similitudes y diferencias entre la nueva cámara y su hermana, la BMPCC 4K, y ya era tiempo de salir y crear algunas lindas imágenes con ella. Cámara BMPCC 6K Blackmagic Design se enorgulleció de lanzar una cámara “de bolsillo” con un sensor APS-C y una montura Canon EF. ¿Son esas dos razones suficientes para que uno compre la nueva cámara? De los comentarios que hemos estado recibiendo de nuestra audiencia, la respuesta aparentemente es sí. La combinación de sólido(s) códec(s) de adquisición con un precio atractivo hace que las personas “perdonen” la ausencia de ciertas características que serían de utilidad. Ha pasado un tiempo desde que filmé con la cámara Blackmagic Pocket Cinema 4K más antigua (mira la extensa reseña de Nino aquí) y andar por allí con la nueva versión 6K me hizo recordar lo que me gustó la primera vez que filmé con la Pocket 4K. También me recordó por qué para mí, como documentalista, es una mezcla de cosas, en varios aspectos. Pero lo primero es lo primero, así que comencemos con todas los comentarios positivos, y los hay bastantes. BMPCC 6K – Seis razones para amarla 1- Calidad de imagen: Permítanme comenzar con lo obvio: Blackmagic ha demostrado nuevamente que una de las principales ventajas de sus cámaras (incluida la nueva Ursa Mini G2 y la BMPCC 6K) es su ciencia del color. La imagen luce orgánica, “como película” y tiene su propia identidad. Ahora con la adición de la 6K, esto es aún más notable. ¡Las imágenes que salen de esta cámara son simplemente hermosas! 2- Códecs de grabación: Blackmagic Design es el ÚNICO fabricante que brinda a la comunidad cinematográfica una herramienta de bajo presupuesto para grabar internamente con los códecs adecuados. Si hay algo que estoy aprendiendo a aborrecer en nuestra industria es el H264/H265 y los grabadores externos. Ambos están muy de moda, y podrían evitarse por completo si los fabricantes toman la iniciativa para hacerlo, porque las alternativas existen. Por cierto, la licencia de ProRes es gratuita (aunque necesita la aprobación de Apple) y todavía tengo que entender qué hace que los fabricantes de cámaras sigan con H264/H265 cuando existe la posibilidad de mejorar. (No me refiero a ProRes RAW, donde las cosas se vuelven un poco más complicadas debido a las patentes de RED sobre algunos elementos relacionados con el proceso de codificación). Agregar un códec de grabación robusto nos ahorrará dinero al instante, hará que llevemos menos accesorios y además, permitirá una edición mucho más rápida y fluida. Blackmagic Design fue un paso más allá y en esta cámara (como en la BMPCC 4K) incluyó su códec Blackmagic RAW recientemente desarrollado. 3- Sistema operativo de cámara: ya lo mencioné en publicaciones anteriores y continuaré defendiéndolo siempre que sea posible: Blackmagic Design ofrece el mejor sistema operativo de cámara que encontré en los últimos tiempos. Es fácil de entender, es lógico de operar y no hay necesidad de sumergirse en el océano de páginas y subpáginas para encontrar lo que estás buscando. 4- Resolución y tasas de cuadros: Personalmente, creo que la carrera por la resolución es un tanto innecesaria, pero en este rango de precios, déjalo ser. Yo soy de aquellos que se sienten felices de tener un buen material interno en 4K. Por ahora, el tamaño de los archivos grabados, la calidad general de la imagen y la entrega (¿quién tiene un televisor con más de 4K de resolución?) Tienen todo el sentido en 4K, especialmente si eres documentalista como yo. (A diferencia de los profesionales de SFX que podrían apreciar una mayor resolución). SIN EMBARGO, habiendo dicho esto, grabar a una resolución superior a 4K puede dar como resultado un mejor master 4K – así que en este caso, el 6K (¡que es hermoso!), podría ser de utilidad. Con respecto a las velocidades de cuadro, es bueno ver que la cámara permite una gran flexibilidad para liberar la creatividad en todo su potencial o ayudar con las posibles solicitudes de los clientes. 5- Opciones de medios de grabación: este es uno de mis favoritos: esta cámara (como la BMPCC 4K), permite la grabación interna en tarjetas SD y CFast, o externamente en SSD. De hecho, no todas las opciones de medios de grabación mencionadas tienen las mismas posibilidades de grabación y algunas imponen limitaciones cuando se intenta filmar a velocidades de cuadro más altas. Sin embargo, tener esta flexibilidad, por supuesto, ayuda a satisfacer las diferentes necesidades y presupuestos. (No olvides que el uso de la opción SSD consumirá la batería interna aún más rápido, pero hablaremos sobre la duración de la batería más abajo). 6- Precio: si hablamos de una buena relación calidad-precio, esta nueva cámara les presenta una buena batalla a las cámaras más caras. BMPCC 6K – Cuatro razones para dudarlo 1- ¿Cámara de cine?: He elegido deliberadamente comenzar con este punto. Pregúntale a 5 personas qué es una “cámara de cine” y te apuesto a que obtendrás 10 respuestas diferentes. Honestamente, no podría importarme menos la palabra “Cinema” en el nombre de la cámara (lo mismo sucede con “Pocket”)… Si hace lo que se supone que debe hacer y lo hace bien, ¡BRAVO! desde mi punto de vista, la palabra “cinema” le permite a Blackmagic Design evitar por completo y de manera elegante el asunto de características muy necesarias como el enfoque automático continuo y la estabilización interna. (Tal vez dirían: “Es una cámara de cine, Johnnie, así que ¿por qué te quejas de las funciones que faltan?…”) Buena resolución y nitidez, pero no es buena a la luz solar directa: la pantalla LCD. 2- Pantalla LCD grande y fija: aquellos que siguen mi filmografía y mi redacción de artículos saben que ya estoy con un pie en la tumba, es decir, el cabello que solía estar en mi cabeza ahora crece felizmente sobre mis hombros. Entonces, ¿En qué se relaciona esto con la pantalla LCD de la cámara? Bueno, como un tipo chapado a la antigua, ¡dame un buen visor electrónico en lugar de una gran pantalla LCD y hazme feliz! Esta pantalla, por más buena que sea para navegar por el menú en interiores, es una pesadilla absoluta para operar al aire libre bajo la luz del sol. Desearía que Blackmagic Design hubiera considerado hacer un “Visor Electrónico Cinema Pocket”. Un accesorio que se pueda conectar fácilmente a esta cámara, tal vez cuando se alimenta externamente, para que el consumo de energía no empeore. Una necesidad para mí: un visor electrónico adecuado en la cámara. 3- Sistema de enfoque automático y estabilización en el cuerpo: Sí, lo mencioné antes, ahora merece que le dedique sus propias líneas. Nuestro mundo de producción está cambiando constantemente y lo que antes era genial, tal vez ya no sea tan bueno. Un buen sistema de enfoque automático o de estabilización en el cuerpo es algo que ahora está lejos de ser un lujo. ¡Se están convirtiendo en una necesidad! El tamaño del cuerpo de la BMPCC 6K “grita” movilidad, así que es necesario aplicar mejoras para hacerla realmente portátil. Me atreveré llevarlo un paso más allá y escribir que durante mi rodaje actual (al igual que con la BMPCC 4K antes), sentí que estaba comprometiendo algunas de mis tomas y evitando lo que realmente quería hacer, porque la cámara No podía hacer algunas de las cosas que necesitaba que hiciera. En otras palabras, estaba trabajando para la cámara en lugar de que esta funcionara para mí, y esto siempre estuvo relacionado con la falta de enfoque automático continuo y la ausencia de un estabilizador en el cuerpo. Esto no tiene NADA que ver con su capacidad de producir bellas imágenes o destacarse cuando se implementa cierto estilo de filmación. Tiene que ver con sentirse limitado cuando se necesita una mayor usabilidad (usabilidad ofrecida por cámaras que compiten en un tamaño similar). 4- Montura de lente de la cámara: para mí, la elección de montura de lente de esta cámara es extraña y genial al mismo tiempo: genial, porque Blackmagic Design tiene experiencia con esta montura desde el principio (URSA Mini), y para algunos de nosotros, la montura EF ofrece la oportunidad de usar lentes ampliamente disponibles. Por otro lado, también es una elección extraña porque esta montura está completamente desactualizada, incluso hasta el punto que Canon ya la abandonó al introducir la montura RF para sus cámaras sin espejo. No solo eso: dado que Canon dejó de ofrecer cámaras sin espejo que sean atractivas para muchos cineastas (cámaras que no hagan concesiones cuando se trata de video de buena calidad), muchos de nosotros nos fuimos, vendimos nuestros equipos Canon e invertimos en Sony, FUJIFILM o Panasonic. Una montura moderna de lente de brida corta habría permitido a los usuarios adaptar fácilmente muchas de las lentes (EF) que ya (aún) tenemos, o, en algunos casos, incluso usar un Metabones Speed Booster para obtener un campo de visión aún más amplio, lo que le daría a esta cámara una estética de imagen full frame con un sensor APS-C. Fotograma de la 6K: haz clic para imagen de resolución completa en 6K BMPCC 6K – En la práctica Altas temperaturas, lluvia ligera, polvo, niños y caballos. Enfrentando todo, ¡la cámara funcionó muy bien! Además, no se detectaron signos de sobrecalentamiento. El ducto de ventilación rediseñado demostró hacer un buen trabajo. Ahora, con respecto a la resolución, la velocidad de fotogramas y el método de compresión, decidí usar Blackmagic RAW, resolución 6K 2.4:1 (6144 × 2560) a una velocidad de cuadros de 25p. (La velocidad de bits constante se estableció en 5:1.) Para cámara lenta (120 fps), elegí filmar en 2.8K 17:9, 2868 × 1512 (factor de recorte de 3.388x). Para obtener la imagen más clara posible, aproveché la funcionalidad ISO dual de la cámara y utilicé ISO 400 para las tomas en exteriores y 3200 para interiores. Una nota al margen: la cámara puede grabar a una resolución más alta (6144 × 3456), a una mejor compresión (3:1) e incluso a una velocidad de datos más alta (Calidad constante “Q0”), pero, para este proyecto y la cantidad de tarjetas de grabación que tenía, la configuración que elegí fue suficiente. En cuanto a los lentes, me sorprendió ver cuán limitada era la selección de lentes Canon EF a mi disposición. (Solía ​​tener muchos más…). Así que para poder cubrir diferentes distancias focales y diferentes escenarios de filmación, utilicé un SIGMA 18-35 mm (como siempre, un lente hermoso, rápido y nítido), un Canon 70-200 mm f/4 IS y un Canon 24mm EF-S f/2.8. Por favor no se rían, este lente panqueque liviano EF-S (modificado en la parte posterior para adaptarse a la montura EF de la cámara), demostró ser lo suficientemente bueno para la filmación con cámara en mano. El armazón de la cámara fue un 8Sinn (encaja perfectamente, ¡mira nuestra reciente y extensa comparativa de armazones para la BMPCC 4K aquí en caso de que te la hayas perdido!)! Para monitorear la imagen utilicé mi Zacuto Gratical EVF. En cuanto a la grabación de medios, utilicé las tarjetas AV Pro CF CFast 2.0 de Angelbird. Quizás no sean las más baratas, pero son muy confiables. En cuanto a la alimentación de la cámara, utilicé un montón de baterías originales Canon LP-E6 y eso estuvo bien. Tenía suficientes para usar y un lugar para cargar cuando se agotaban. El sonido se grabó en la cámara y me complace decir que es muy claro y limpio. (Al usar los micrófonos internos de la cámara hay algo de ruido/zumbido adicional, pero para este mini documental utilicé solo un micrófono externo para el sonido. Por desgracia y como pueden ver, durante este proyecto no tuve oportunidad de grabar escenas en condiciones de poca luz, pero de una prueba rápida que realicé en la oficina, ¡la cámara funcionó sorprendentemente bien! Podríamos volver a evaluar las capacidades de poca luz en pruebas posteriores más extensas con la cámara. Durante mi rodaje, las condiciones de iluminación cambiaban permanentemente. No fue ideal para el video en sí, pero fue genial para la prueba… Es bueno ver cómo la cámara y el códec lidian con las luces altas. También puse a Katharina (la dueña de la escuela de cabalgata) contra el cielo gris solo para comprobar si era realmente posible estirar un poco el rango dinámico – aún preservó muchos detalles en el cielo después de la postproducción. Lo que también podrás notar en el video de arriba: a veces, me costaba mantener los objetos en foco. No estoy seguro de por qué. O me estoy haciendo viejo, o tal vez mi EVF Zacuto está perdiendo su juventud, o, 6K es 6K, es decir, no hay excusas cuando no enfocas al 100%. O estás en foco, o no lo estás… Entonces, si tengo que resumir mi experiencia de campo con la cámara, puedo decir que es como conducir un automóvil eléctrico. Te gustarán muchas cosas, pero al mismo tiempo deberás observar de cerca tu kilometraje en todo momento (en realidad, el nivel de la batería). Además, sentí que siempre tenía que vigilar el consumo de almacenamiento de la cámara al filmar en 6K. Tanto el consumo de batería como la demanda de almacenamiento de esta cámara deben gestionarse y planificarse adecuadamente cuando filmas con ella. No está directamente relacionado con la cámara, pero es importante mencionarlo aquí: fue la primera vez que usé el NPS-10 de Nexto DI para hacer una copia de seguridad de parte del material. ¡Es nuevo, muy intuitivo y funciona extremadamente bien! Haremos una reseña completa pronto. Fotograma de 6K – haz clic para una imagen de resolución completa en 6K Editar el material Debes tener en cuenta que no hay una opción de grabación de 6K en ProRes: se puede grabar 6K en la cámara utilizando Blackmagic RAW exclusivamente, y también se puede grabar 4K en códecs ProRes. No estoy seguro de si es una limitación técnica o si hay una razón de marketing detrás de esto. (¿”Obligan” a la gente a editar material 6K RAW en Resolve solamente?) No lo sé. Sin embargo, puede que la velocidad de datos se les haya ido de las manos en ProRes 6K, por lo que suponemos que esa es la razón. Que yo sepa, ninguna otra plataforma de edición puede admitir Blackmagic RAW, a excepción de Adobe Premiere Pro. Sí, escuchaste bien, y no es porque Adobe haya sido tan rápido en adoptar este formato de grabación RAW. Hay una manera de editar Blackmagic RAW en Premiere, pero para hacerlo, deberás usar BRAW Studio de Autokroma. ¡Windows y Mac son compatibles y lo he probado y funciona de maravilla! (Los mejores $30 que puedas gastar si editas en Premiere). Conclusión La Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K es un gran logro técnico y ofrece una excelente relación calidad-precio. No olvides que también obtendrás una licencia completa de dos puestos para DaVinci Resolve Studio 16 con la cámara. No obstante, ¿Es una cámara para mí, el documentalista independiente? Les cuento un escenario de la vida real con el que me topé hace casi un año: estoy a punto de irme a la India y filmar un corto documental bajo nuestro “paraguas de reseñas de cámara” presentando una boda india. En aquel momento, podía elegir entre la nueva Canon EOS R o la BMPCC 4K. Sé que en términos de calidad de imagen, la BMPCC 4K le gana a la Canon EOS R, pero también sé que, como operador en solitario, podría tener dificultades para capturar los momentos que necesito con la BMPCC 4K. Filmar en un entorno tan exigente del mundo real de todos modos no es fácil, por lo que manejar una gran cantidad de datos/consumo de energía/problemas de enfoque no era una opción para mí. Y esto es lo que quiero evitar, la duda sobre usar una cámara debido a la posibilidad de limitarme en el aspecto operativo. Espero que mi argumento quede claro, y también espero que Blackmagic Design (bajo el liderazgo de su visionario Grant Petty) pueda avanzar creando eventualmente una cámara que mantenga TODOS los logros técnicos de la BMPCC 6K pero que le agregue una mayor usabilidad. En la tercera parte de nuestra cobertura de laBMPCC 6K compartiremos con ustedes nuestros descubrimientos técnicos relacionados con el rango dinámico de la cámara, la latitud y los resultados del efecto de rolling shutter. Estén atentos. Un agradecimiento especial a Katharina y Theresa Teschler. Puedes encontrar más información sobre su escuela de cabalgata haciendo clic aquí. La música para el video anterior es cortesía de MusicVine. Obtén un 25% de descuento en tu próxima licencia de música con el código C5D25 (válido para un uso por cliente). Color por Lutify.me ¿Qué opinas de la nueva BMPCC 6K? ¿Planeas echarle un vistazo más de cerca? Por favor comparte tus opiniones con nosotros a continuación.

El equipo de cinema5D está enormemente honrado de recibir el Premio YouTube Creator por superar el hito de 100.000 suscriptores. ¡Gracias a todos por el apoyo en todos estos años! Ha sido un viaje alucinante – cinema5D ha existido desde hace exactamente 11 años y, ¡vaya, cómo han cambiado los tiempos y cómo ha avanzado la tecnología cinematográfica en poco más de una década! Siempre hemos estado a la vanguardia de esta revolución desde los primeros días de las DSLR (de ahí el “5D” de la Canon 5D Mark II original que revolucionó y democratizó la filmación con sensores grandes). Comenzamos como un foro para cineastas de DSLR con una sección de noticias sobre las novedades tecnológicas relacionadas, y luego comenzamos a reseñar nuevas cámaras y accesorios para las mismas, para que sean viables para la creación de videos profesionales. Más tarde abandonamos el foro y nos enfocamos en reseñas y noticias imparciales, y pusimos un gran énfasis en crear la mayor cantidad posible de reseñas de video y en cubrir todas las principales ferias de tecnología de cine del mundo con nuestro contenido de video – mucho antes de que alguien más pensara en hacerlo. Lo que siguió fue un aumento de visitantes y una enorme y fiel audiencia que nos suele visitar a diario. cinema5D se convirtió rápidamente en una de las fuentes más confiables para estos contenidos en Internet, con un promedio de más de 1 millón de visitas al mes. Los propietarios de cinema5D, Johnnie Behiri y Nino Leitner, aceptando el Premio YouTube Creator por superar los 100.000 suscriptores. Durante mucho tiempo, nos centramos en subir nuestras reseñas a Vimeo, un sitio que comenzó como una “mejor alternativa” a YouTube, que en sus primeros días era principalmente conocido por los videos de gatos y videos caseros. Vimeo, por otro lado, puso la buena calidad primero y demostró ser la mejor alternativa para los cineastas durante mucho tiempo. Desafortunadamente, descubrimos que perdieron totalmente su lugar frente a YouTube en los últimos años, centrándose solo en membresías pagas y descuidando a la multitud de cineastas que lo hizo exitoso, Vimeo perdió completamente su relevancia para nosotros y para muchas personas en todo el mundo. Por otro lado, YouTube se elevó a alturas sin precedentes – se convirtió en el lugar para todo, incluyendo videos tutoriales de alta calidad, reseñas, noticias, etc. Hace más de dos años, decidimos dejar de subir a Vimeo y centrarnos por completo en YouTube. Deberíamos haber hecho este movimiento mucho antes, porque el éxito que siguió nos dio la razón. YouTube ofrece una forma para que los Creadores ganen algo de dinero con sus creaciones, pero la clave real de su éxito es su sorprendente sistema de recomendaciones, que automáticamente logra que muchas miradas se posen en tu video si es realmente bueno… algo que Vimeo nunca logró hacer. De hecho, muchos de nuestros videos más exitosos obtienen la mayoría de sus vistas en YouTube a través de la página Explorar, más que a través de cinema5D.com. Recién estamos comenzando en YouTube y nos esperan grandes cosas – asegúrate de estar suscrito a nuestro canal para recibir reseñas imparciales y noticias sobre lo último y lo mejor en tecnología cinematográfica. ¿Te gusta nuestro contenido de YouTube? ¿De qué te gustaría ver más? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

En esta publicación de invitado, el cineasta independiente con sede en Vancouver y fanático de las lentes anamórficas, Tito Ferradans, comparte con nosotros sus opiniones sobre la filmación anamórfica y el tamaño de sensor ideal. La BMPCC 6K impulsó los modos anamórficos hacia los modelos más baratos de Blackmagic – dichos modos solían estar reservados para la línea URSA. Anticipando un aumento en las preguntas sobre este tema, escribí esta publicación. Hay muchos conceptos erróneos sobre el tamaño del sensor y la filmación anamórfica. Creo que esto comenzó con la Panasonic GH4, pero permítanme explicar primero el problema. Cada dos días recibo mensajes de personas que me “informan” que no pueden usar lentes 2x porque su cámara no tiene un modo anamórfico. Dicen que están limitados a lentes 1.33x o 1.5x y no saben qué elegir. Algunos son aún más extremos y piden recomendaciones de cámaras. La Sony a7S II no tiene un modo anamórfico, sin embargo, he estado filmando anamórfico durante tres años y nunca me dio problemas. Recientemente recibí una Panasonic GH5 que cuenta con un modo anamórfico. ¿Qué es el modo anamórfico y por qué es bueno tenerlo? Las lentes anamórficas comprimen más campo de visión en el sensor. Tienen muchas más cosas, pero este es el aspecto que estamos tratando ahora. Digamos que la lente anamórfica ideal tiene una compresión de 2x, lo que significa que debes duplicar el ancho de tu imagen en postproducción para que tu toma se vea correcta. Multiplicación matemática simple: filmar 16:9 (y luego duplicar el ancho del cuadro) produce una relación de aspecto un tanto extrema: 3.56:1, hasta ahora reservada para pruebas de lentes y videos musicales de Taylor Swift. Las cámaras con modos anamórficos te permiten grabar diferentes áreas del sensor, no necesariamente 16:9. La GH4 permite una relación de aspecto 4:3, la BMPCC 6K ofrece 6:5. Usando un visor 2x, 4:3 se convierte en 2.66:1 y 6:5 se convierte en 2.4:1, el clásico CinemaScope. Sin embargo, estos modos no utilizan todo el ancho del sensor. Básicamente, la cámara está recortando los costados del cuadro. ¿Es eso lo que representa el modo anamórfico? La excepción aquí es la GH5 y su modo Open Gate. Dado que la serie GH de Panasonic tiene un sensor 4:3, sus técnicos pensaron “¿por qué no dejar que las personas graben toda el área del sensor?”. Esto nos lleva a las ventajas reales de los modos anamórficos. ¿Cuáles son las ventajas del modo anamórfico? Las ventajas menores de un modo anamórfico es que hace un uso más eficiente del área del sensor disponible y, por lo tanto, requiere sustancialmente menos o ningún recorte en postproducción. También permite un mejor uso de la tasa de bits de la cámara sobre el área de imagen final. Sin embargo, la mayor ventaja de un modo anamórfico correcto es que utiliza una altura de sensor mayor en comparación con el video 16:9. Si observas los números y esquemas a continuación, la diferencia es fácil de ver en la GH5 y otras cámaras que registran Open Gate (gracias, Arri). ¡Esto te da un cuadro que no solo es más ancho después de la descompresión, sino también más alto! Pero si nos fijamos en la BMPCC 6K, la Ursa Mini 4.6K y otras, las cosas son un poco diferentes… No solo estás perdiendo la altura adicional que se ofrece en los modos 16:9, también te estás privando de la valiosa posibilidad de re encuadrar en postproducción. Entonces, ¿existen ventajas al no tenerlo/usarlo? Si tu cámara tiene un modo anamórfico pero no agrega altura al resultado en comparación con sus otros modos de grabación, básicamente estás desechando información que podría ser útil más adelante. Es por eso que nunca me quejé de filmar anamórfico 2x con la Sony a7S II. La configuré con marcas de recorte 4:3 y grabé directamente en 16:9. Lo único que realmente importa es que obtengo imágenes limpias en el área marcada de 4:3. Cualquier cosa que se pueda usar más allá de esas marcas es una ventaja y me permite re encuadrar en el proceso de edición para equilibrar las composiciones o incluso crear movimientos de cámara que antes no existían. Sony a7S II + lente anamórfico Atlas Orion 40mm T2 2x. ¿Ves cómo el área 2.4:1 está limpia? Conclusión: siempre debes optar por el modo que te brinde la mayor resolución vertical y el mejor uso del sensor, incluso aunque tengas que recortar parte del cuadro más adelante. Tendrá más datos, más área de sensor y más imagen sobre la que trabajar. Si tienes una fecha límite muy próxima, seguro, no recortes y hazlo todo en la cámara. De todos modos, si estás perdido o eres nuevo en esto de lidiar con dichos aspectos de postproducción, ¡tengo videos publicados sobre cómo establecer relaciones de aspecto adecuadas en los principales programas de edición y sobre cómo recortar fácilmente las imágenes también! Ahora, parece que para maximizar las capacidades de tu visor tendrías que comprar la Panasonic GH5. Una reflexión adicional respecto al “Anamorfaking” Si no tienes lentes anamórficas y aún deseas crear el aspecto anamórfico, la BMPCC 6K también ofrece un modo de grabación de 2.40:1 que te dará un cuadro que es un CinemaScope perfecto, aunque estés filmado con lentes esféricas. No es necesario lidiar con los recortes después. ¡Puedes combinar esta relación de aspecto con lentes y filtros modificados para crear un look que de otro modo costaría una fortuna! Más sobre el anamorfaking pronto en una próxima publicación aquí en cinema5D. Si no tienes la nueva BMPCC 6K, la mayoría de las otras cámaras ofrecen algún tipo de marcas de recorte o superposiciones que te permiten encuadrar para 2.40:1 o 2.35:1 cuando filmas en 16:9. Encuadrar con marcas de recorte te dará una idea precisa de tu encuadre final y te ahorrará problemas de recorte imprevistos, como demasiado espacio sobre la cabeza o cabezas recortadas. ¿La filmación con lentes o adaptadores anamórficos te resulta interesante? ¿Te gustaría desarrollar tus habilidades de filmación anamórfica leyendo más contenido relacionado en nuestro sitio? Cuéntanos en la sección de comentarios debajo.

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Enlace de compra: Timecode Systems SyncBac PRO. Antes: 207,83 € Ahora: 58,05 € (Ahorro: 149,78 €) CVP: Gimbal Gudsen MOZA Aircross – 45 € de descuento El gimbal Gudsen MOZA AirCross es uno de los sistemas de estabilización de cámara más compactos, ultraligeros y portátiles para cámaras DSLR y sin espejo. Es compatible con todas las cámaras con una carga útil máxima de 1,8 kg (3,96 libras). Lo genial es que la placa base para montar la cámara es compatible con las placas de liberación rápida Manfrotto 501PL y Arca. Enlace de compra: Gimbal Gudsen MOZA Aircross. Antes: 290,43 € Ahora: 244,92 € (Ahorro: 45,52 €) CVP: Panel LED Manfrotto Spectra 1×1 Luz Día – 295 € de descuento (artículo Ex-Showroom) Si estás buscando una luz LED 1×1 asequible, ¡no busques más! El Manfrotto Spectra 1×1 F es un panel de 5600° K (luz día) con una potencia de alrededor de 1400 lux a 1 metro, y un CRI superior a 90. La luz se proyecta con un ángulo de haz de 50°. Puedes alimentarlo a través de un adaptador de CA externo de 100-240 V (incluido) o mediante una batería V-Lock o AB (no incluida). Puedes regularlo de 0 a 100% sin alteraciones de color ni parpadeo. El Manfrotto Spectra 1×1 F es ultra delgado (solo 5 cm de grosor) y ligero (1,36 kg). Enlace de compra: Panel LED Manfrotto Spectra 1×1 Luz Día. Antes: 490,75 € Ahora: 195,57 € (Ahorro: 295,18 €) CVP: Freefly MoVI M15 – 7830 € de descuento (artículo Ex-Showroom) El Freefly MoVI M15 está disponible desde hace unos años, pero este impresionante gimbal puede soportar 15 lb/6.8 kg, lo que significa que puedes montar desde una ARRI Alexa M hasta una Sony F55 con lentes de Cine. Es potente y súper estable. Si no buscas la última tecnología, ¡este gimbal es una gran oferta! Enlace de compra: Freefly MoVI M15. Antes: 10564,47 € Ahora: 2732,95 € (Ahorro: 7831,52 €) ¿Qué opinas de la selección de esta semana? Comparte con nosotros si conoces y te gusta alguno de estos productos.

Hay buenas noticias para los dueños de cámaras Z CAM E2: el equipo de Z CAM lanzó una nueva actualización de firmware que habilita las capacidades de ZRAW para varios modelos de cámaras E2. ¡Veámoslo más de cerca! Z CAM E2 – Firmware 0.88 Incluye ZRAW Después de nuestra reseña práctica de la Z CAM E2, el equipo de Z CAM lanzó un nuevo firmware (versión 0.88) para sus cámaras E2 y E2c. Este firmware, y las futuras versiones de firmware, también deberían ser compatibles con las próximas cámaras E2 S6 / F6 / F8 que se lanzarán más adelante este año. Aquí está la lista completa de las nuevas características de esta versión de firmware 0.88: Agregado de ZRAW (debayer parcial), inicialmente admite hasta 4096 × 2160 a 30 fps. 4K 60fps será compatible más tarde. No permite la grabación en proxy cuando se selecciona ZRAW. Debes usar un dispositivo iOS o la salida HDMI para grabar archivos proxy. LUT para vista previa en monitor, formato x33 cube. Pre-roll. Posibilidad de capturar imágenes fijas (solo JPEG). Control fino de VFR, un cuadro por paso. Control de alternancia ISO nativo. Vista de parade También mejoraron y corrigieron algunos errores: Compatibilidad con formateo de tarjeta. El Balance de Blancos automático siempre usa una prioridad blanca en Z-Log2. Optimización del rendimiento. Errores corregidos: sincronización de Código de Tiempo a un dispositivo externo y otras correcciones de errores menores. Siempre es bueno ver a un fabricante traer nuevas funcionalidades y características tan esperadas a un producto. Por lo demás, hay muy poca información sobre este nuevo formato RAW. Puedes descargar este nuevo firmware directamente en el sitio web de Z CAM. ZRAW VideoSuite Por el momento, una de las pocas cosas que sabemos es que no cualquier programa de edición es compatible con este nuevo formato RAW de Z CAM. Para reproducir y convertir material de archivo ZRAW, debes utilizar el nuevo software ZRAW VideoSuite de Z CAM. Este software solo está disponible en Windows 10. Con suerte, pronto saldrá una versión para Mac. ZRAW VideoSuite te permite generar tus archivos en DNxHR, H.265 o YUV sin comprimir en muestreos de color 4:2:2 o 4:4:4 (H.265 es solo 4:2:2). Además, hay disponibles varios niveles de DeNoise, así como algunas herramientas esenciales de gradación de color. Para mí, tener que usar otro software -solo compatible con Windows- es un fastidio. Me recuerda a los primeros días del Cinema Raw Light de la Canon C200. Por lo general, estos programas de “conversión” están poco optimizados y tardan mucho tiempo en renderizar el material. Solo le agrega un paso más al flujo de trabajo de postproducción que te frena en el proceso creativo. Espero que ZRAW sea compatible con otros software de edición pronto. ZRAW VideoSuite también está disponible en el sitio web de Z CAM. ¿Qué opinas de esta nueva versión de firmware y la incorporación de ZRAW? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

El fabricante italiano de trípodes Cartoni acaba de anunciar cuatro nuevos productos antes de la IBC 2019: dos trípodes y dos cabezales de trípode. Entre estos productos, hay un interesante conjunto de patas de trípode livianas: las RED LOCK. Este trípode para operadores de cámara itinerantes pesa solo 6.5 lbs/3 kg pero puede soportar hasta 132 lbs/60 kg. Echemos un vistazo más de cerca a estos nuevos productos. Ah, y si aún no lo has hecho, tómate un momento para ver nuestro video en el que visitamos la fábrica de trípodes de la familia Cartoni y vimos cómo se fabrican sus trípodes. Patas de trípode Cartoni RED LOCK La última incorporación a la línea de trípodes Cartoni es un set de patas livianas llamado RED LOCK. Con un peso de solo 6.5 lbs/3 kg, este trípode de aluminio parece perfecto para cineastas independientes y realizadores en solitario. Pero te dejes engañar por este trípode de dos etapas, ya que puede soportar una increíble cantidad de peso, hasta 132 lb/60 kg. En términos de altura, mide 77 cm cuando está completamente plegado. Al tirar de las dos palancas rojas, puedes extenderlo a una altura máxima de 153 cm/60 pulgadas. Si necesitas bajar al suelo, puedes extender rápidamente las patas gracias al Smart Spreader y bajar hasta 50 cm/19 pulgadas. En la parte inferior de las patas del trípode, hay patas de espiga integradas para filmar en terrenos irregulares. Además, el trípode viene con patas de goma con un nuevo diseño. No hay información por parte de Cartoni en cuanto a los precios, solo que será “sorprendentemente asequible” y se enviará a fines de este año. Cartoni MAXIMA 5.0 Entre los nuevos productos, también hay una nueva versión 5.0 del famoso cabezal de trípode MAXIMA. Estos cabezales de trípode MAXIMA Flat Mitchell/150mm con base de tazón se utilizan principalmente en películas y proyectos de alta gama. El MAXIMA 5.0 presenta el contrapeso patentado de Cartoni y puede soportar una carga útil de 0 kg a 50 kg. Lo mejor de los cabezales de trípode MAXIMA en comparación con los O’Connor, por ejemplo, es que todos los controles están del lado del operador (y las trabas/perillas son silenciosas). La placa de cámara bastante grande y deslizable en la parte superior del cabezal del trípode es compatible con ARRI, Sony y O’Connor. El cabezal viene con una barra telescópica para paneos y una barra frontal pequeña. Cartoni no ha dicho nada sobre los precios todavía, pero estos cabezales de trípode MAXIMA generalmente están destinados a casas de alquiler ya que están en el rango de los $10.000. El MAXIMA 5.0 estará disponible a finales de año. Cartoni Master 25 y S200 También se ha anunciado un cabezal de trípode mucho más asequible, la Cartoni Master 25. Este cabezal de trípode liviano tiene una capacidad de carga de hasta 30 kg/66 lbs. Estará disponible en acabado negro y dorado, y en aluminio anodizado gris. Finalmente, hay un nuevo set de patas destinadas a los camarógrafos de deportes y eventos, las patas de trípode Cartoni Sport 200. Están hechas de aluminio y las patas son angulares, lo que debería proporcionar una mayor robustez en comparación con los tubos estándar. El S200 pesa 10.5 kg/23 lbs y puede soportar todos los paquetes de cámaras en el mercado con una capacidad de carga de hasta 200 kg/441 lbs. Acepta los clásicos cabezales de trípode Mitchell de base plana. No hay información sobre el precio de ninguno de estos productos, pero deberían enviarse antes de fin de año. Sin dudas les echaremos un vistazo más de cerca a todos los nuevos productos de Cartoni durante la IBC 2019. ¿Qué opinas de estas nuevas patas de trípode RED LOCK? ¿Alguna vez has usado un trípode Cartoni MAXIMA? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!