Tentacle Sync presenta una grabadora de audio de bolsillo llamada Track E con sincronización a través de Bluetooth y tecnología floating point de 32 bits. Graba audio en tarjetas SD y puede sincronizarse con otro dispositivo Track E (o Sync E), o puede funcionar como una grabadora independiente. Tentacle Sync una empresa con sede en Alemania que diseña y produce generadores de timecode. Sus productos se han vuelto muy populares entre muchos operadores de cámaras y asistentes de sonido. Ofrecen sincronización de timecode confiable en un factor de forma muy compacto. En 2014 hicimos una reseña rápida de sus generadores de timecode Sync E. Al parecer, los creadores de Tentacle no abandonaron sus tableros de dibujo, ya que están mostrando un nuevo producto en la IBC de este año en Amsterdam. Se llama Track E y es la primera grabadora de audio de Tentacle con sincronización. ¿De qué es capaz? Track E de Tentacle Sync Esta nueva grabadora de audio es casi tan pequeña como el popular generador de timecode Sync E, por lo que puede caber fácilmente en tu bolsillo para grabar sobre la marcha. Puede funcionar, por ejemplo, como una grabadora para un micrófono lavalier, eliminando la necesidad de un enlace de radio frecuencia. Ofrece sincronización a través de Bluetooth basada en la bien establecida tecnología Tentacle Sync. Grabador de audio Track E. Fuente: Tentacle Sync Después de un proceso de sincronización inicial, los dispositivos se funcionan independientemente, con una deriva menor a un cuadro en 24 horas. Esto significa que el Track E funcionará en entornos donde el transmisor inalámbrico normal falla. Es controlable a través de una aplicación para iOS o Android y se integra perfectamente con otros dispositivos Sync E y Track E. La grabadora de audio Track E no requiere necesariamente un dispositivo Sync E para funcionar: puede funcionar fácilmente como un dispositivo independiente. Tan pronto como se encienda el dispositivo, la aplicación Tentacle Sync lo reconocerá y podrá configurarlo de forma inalámbrica. El Track E utiliza tecnología floating point de 32 bits para grabar el audio con un rango dinámico significativamente mejorado. Esto significa que la ganancia del audio grabado no importa. El audio que se grabó demasiado silencioso, puede elevarse en volumen al nivel deseado sin elevar el ruido de fondo. Floating point de 32 bits también significa que no se producirá recorte digital. Esta tecnología hace que el Track E sea un dispositivo versátil de “configúralo y olvídate” que siempre ofrecerá audio de alta calidad. Grabador de audio Track E. Fuente: Tentacle Sync El Track E de Tentacle Sync graba el audio en tarjetas SD. También se incluye un limitador de entrada y un filtro de paso alto. El conector mini-jack tiene un tornillo para ofrecer la máxima seguridad para los micrófonos conectados. El Track E presenta una potencia de conector ajustable para admitir una amplia gama de micrófonos. También ofrece conector para auriculares para monitoreo directo de audio. Precio y disponibilidad La grabadora de audio Track E de Tentacle Sync estará disponible en el primer trimestre de 2020. En cada compra del Track E se incluye una licencia gratuita de Tentacle Sync Studio. Además del Track E normal, también habrá una versión incluida con un micrófono lavalier asequible. El precio minorista exacto aún no fue anunciado. ¿Qué opinas de la nueva grabadora de audio Track E? ¿Utilizas generadores de timecode Tentacle Sync para tu trabajo? ¿Qué te parecen? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

El RØDE Lavalier GO es un nuevo micrófono lavalier pequeño con un conector TRS de 3,5 mm. Contiene una cápsula de condensador omnidireccional de 4,5 mm de alta calidad y un cable durable reforzado con kevlar. Aunque está optimizado para su uso con el RØDE Wireless GO, funcionará con cualquier dispositivo con una entrada de micrófono TRS de 3.5 mm. Disponible ahora por $79 dólares. Micrófono Lavalier GO. Fuente: RØDE La empresa australiana de equipos de audio RØDE no necesita presentación. Sus micrófonos son muy utilizados y creo que la mayoría de los cineastas están familiarizados con algunos de sus productos. Este año, durante la NAB, RØDE anunció el Wireless GO – un set de transmisor y receptor de audio inalámbricos muy compacto. Para más información sobre el RØDE Wireless GO, consulta nuestro artículo de anuncio y nuestra entrevista en video en la NAB con RØDE. Hoy, RØDE lanza el nuevo Lavalier GO, un micrófono lavalier para acompañar a su pequeño set inalámbrico. ¿Cuáles son sus características? RØDE Lavalier GO El Lavalier GO es un micrófono de solapa de calidad broadcast con un conector TRS de 3.5 mm. TRS (tip-ring-sleeve/punta-anillo-manga) significa que el conector tiene tres conductores. Contiene una cápsula de condensador omnidireccional de 4,5 mm de alta calidad y un cable reforzado con kevlar durable y resistente. Micrófono Lavalier GO. Fuente: RØDE Está optimizado para usarlo con el RØDE Wireless GO, pero funcionará con cualquier dispositivo con una entrada de micrófono TRS de 3.5 mm, que suministra energía a través del cable. Incluso es compatible con teléfonos inteligentes y otros dispositivos con entradas TRRS, utilizando el adaptador RØDE SC4. Micrófono Lavalier GO. Fuente: RØDE RØDE Lavalier GO – Especificaciones Principales Principio acústico: condensador permanentemente polarizado Patrón polar: omnidireccional Rango de frecuencia: 20 Hz – 20 kHz Impedancia de salida 3k Ω típica Relación señal/ruido: 67 dB Ruido equivalente: 27 dB típico SPL máximo: 110 dB Sensibilidad: -35dB (17.8mV @ 94dB SPL) Rango dinámico: 83dB típico Requisitos de alimentación: alimentado desde el enchufe TRS de alimentación por cable (2.7V) Conexión de salida: enchufe TRS recubierto en oro Micrófono Lavalier GO – accesorios incluidos. Fuente: RØDE El RØDE Lavalier GO ya se está enviando y estará disponible en las tiendas pronto. Los costos se establecen en $79 dólares. El Lavalier GO viene con un clip durable para colocarlo rápida y fácilmente, un filtro de goma anti-popeos para reducir los sonidos vocales fuertes y el ruido del viento, y un estuche de transporte. Para aquellos que buscan un lavalier con un conector de bloqueo, el micrófono RØDELink Lavalier que viene con el Kit RØDELink Filmmaker ahora está disponible para comprar por separado. ¿Qué opinas del nuevo Lavalier GO? Si ya usas el RØDE Wireless Go, ¿Qué te pareció hasta ahora? ¿Vas a usarlo con este nuevo micrófono? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Epic sound effects es una nueva biblioteca en línea de efectos de sonido con calidad de estudio, creados por una compañía de producción de audio con sede en Florida. Actualmente se encuentra en período de prueba y ofrece acceso gratuito a los primeros suscriptores y descarga gratuita de efectos de sonido. Más adelante, la biblioteca cambiará a un modelo de suscripción mensual. Epic Sound Effects ofrece acceso anticipado gratuito. El audio es una parte muy importante de cualquier video – un buen diseño de sonido puede mejorar significativamente la experiencia del espectador y ayudar a contar una historia. Naturalmente, por diseño de audio me refiero no solo a la música, sino también a los efectos de sonido. Incluso si tu, como realizador (de documentales), planeas usar los efectos de sonido reales que grabaste en la escena, suele suceder que esos efectos grabados en la cámara no son utilizables. Esto puede ocurrir por varias razones: baja calidad del sonido, otras fuentes de sonido que interrumpen, etc. Entonces, es necesario encontrar e implementar efectos de sonido en postproducción. Ya hay muchas bibliotecas en línea que ofrecen efectos de sonido por ahí. Por ejemplo, si tienes Adobe Audition, puedes descargar una biblioteca completa de efectos de audio de forma gratuita aquí. La recientemente lanzada biblioteca en línea Epic Sound Effects ofrece acceso gratuito a los primeros suscriptores, con efectos de sonido sin regalías disponibles para la descarga. Epic Sound Effects El sitio web fue lanzado por una nueva compañía de producción de audio con sede en Florida, Epic Sound Effects (ESE). El objetivo es diseñar bibliotecas de efectos de sonido de alta calidad a un precio asequible para cineastas independientes, compositores, vloggers de YouTube y más. ESE fue co-fundada por el compositor y productor musical Clement Ducasse y el compositor de música para trailers Karel Psota, quien tiene años de experiencia trabajando con estudios de cine como Disney, Warner Bros, Netflix, Marvel Studios, 20th Century Fox, Lucasfilm y Paramount. Planean seguir expandiendo las bibliotecas de sonido disponibles a medida que pase el tiempo. Actualmente, el sitio web está en fase de prueba beta. Durante esta fase temprana, a los suscriptores registrados se les otorgará acceso gratuito a la plataforma por tiempo indefinido, incluso una vez que ESE comience a monetizar su modelo de suscripción después del período de prueba. Como me dijo Clement Ducasse – con el modelo de suscripción, el precio estimado será de entre $9 y $15 por mes. Planean lanzar el modelo de suscripción en aproximadamente un año a partir de ahora. Mientras tanto, ESE también ofrecerá paquetes de diseño de sonido premium, que van desde $59 a $150 para aquellos que desean sonidos muy específicos. Lo que es muy interesante es que actualmente hay muestras de efectos de sonido gratis disponibles para descargar. Si te registras, puedes descargarlos y usarlos varias veces, incluso para proyectos comerciales. Los efectos son completamente libres de regalías. Lo único que no puedes hacer es revender las muestras por sí mismas. En este momento, hay dos paquetes de efectos de sonido gratuitos disponibles – whoosh (25 archivos WAV con varios efectos whoosh con diferentes intensidades) y pasos (más de 140 archivos WAV con pasos en varias superficies, tanto en tiempo real como en cámara lenta). ¿Qué piensas de la biblioteca en línea Epic Sound Effects? ¿Planeas usar sus muestras gratuitas de efectos de audio en algún próximo proyecto? ¿Cuál es tu fuente preferida de efectos de sonido? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

La Mikme Pocket es una grabadora de audio inalámbrica compacta para micrófonos de clip, ahora en Kickstarter. Esta nueva grabadora de audio inalámbrica puede actuar como un producto independiente (Grabadora) o sincronizarse automáticamente de forma inalámbrica con un iPhone (hay una grabación a prueba de fallos en la grabadora Mikme y, al mismo tiempo, el audio también se graba en el iPhone). La aplicación Mikme permite grabar audios de alta calidad de 24 bits a 44.1kHz para acompañar los clips del teléfono. Se pueden conectar múltiples Mikme Pockets a un teléfono. Gracias a la memoria interna de 16 GB, puede proporcionar una buena fuente de audio para cualquier cámara. Grabadora de audio Mikme Pocket. Fuente: Mikme Me atrevo a decir que la mayoría de nuestros lectores habituales ya saben lo importante que es tener un buen audio en el contenido de video. El audio cuenta la historia y es importante centrarse realmente en que quede bien. Cuando se graba sin un operador de sonido y bajo presión de tiempo, no siempre es fácil. Este dispositivo seguramente podría ayudar. Mikme es una empresa austriaca, especializada en el diseño de grabadores de audio. Fue fundada en 2014 en Viena, Austria, por Philipp Sonnleitner (ex gerente de producto en AKG). Luego en 2015, lanzaron su primer grabador de audio – Mikme. El primer Mikme fue financiado con éxito en Indiegogo. Para más detalles al respecto, consulta el artículo de Nino aquí. Ahora parece que el equipo de Mikme ha vuelto al financiamiento colectivo con su nuevo producto, el Mikme Pocket. Están lanzando la campaña en Kickstarter para esta nueva grabadora de audio hoy. ¿Pero de qué se trata Mikme Pocket? Mikme Pocket para Smartphones El Mikme Pocket está diseñado para atender especialmente a los creadores de contenido móvil – cineastas que usan su teléfono inteligente para grabar videos. Al grabar, el audio del Mikme Pocket se sincronizará automáticamente con la imagen. No hay necesidad de post-producción. Cuando pierdes la conexión con el teléfono, también se sincronizará automáticamente cuando la conexión vuelva. Incluso cuando se transmite en vivo con un teléfono, el audio se enviará desde el Mikme Pocket en tiempo real. Para obtener el mejor audio resultante, es necesario utilizar la aplicación Mikme. Actualmente, la aplicación solo está disponible para iOS, pero se planea lanzar una versión de Android a finales de este año. Admite grabación inalámbrica de audio de alta calidad a 44.1kHz, 24 bits. No hay pérdida de muestreo, gracias a la copia a prueba de fallos interna de 16 GB. Se pueden conectar múltiples Mikme Pockets a un solo teléfono inteligente, por lo que grabar entrevistas con más personas no debería ser un problema. El Mikme Pocket también funciona con aplicaciones de cámaras de terceros – pero solo en calidad de audio bluetooth estándar, que es de 16 kHz en 16 bits. Grabadora de audio Mikme Pocket con la aplicación Mikme. Fuente: Mikme La aplicación Mikme admite transmisión en vivo y tiene configuraciones de video personalizadas, como velocidad de cuadros, resolución, enfoque o exposición (manual y bloqueada). Dentro de la aplicación, también es posible mezclar, editar o agregar efectos a tus archivos de audio. El video final con su audio de alta calidad se puede publicar instantáneamente con tu propia marca. Mikme Pocket como grabadora de audio con cualquier cámara El Mikme Pocket también se puede utilizar como una grabadora de audio tradicional para proporcionar un sonido de alta calidad al material de cualquier cámara. Tiene una memoria interna de 16 GB, que es suficiente para grabar hasta 36 horas de audio WAV sin comprimir (hasta 96 kHz en 24 bits) o hasta 370 horas en formato M4A comprimido. Cuando se utiliza un iPhone, es posible iniciar y detener de forma inalámbrica la grabación de audio y monitorear el audio durante la grabación en múltiples Mikme Pockets (y viceversa, al presionar el botón de grabación del Mikme, el iPhone, si está conectado, comenzará a grabar simultáneamente). Los archivos de audio se almacenan en la memoria interna y luego se pueden descargar a la computadora de edición a través del puerto USB en el Mikme Pocket o directamente a través del teléfono. Grabadora de audio Mikme Pocket. Fuente: Mikme El Mikme Pocket utiliza un conector mini XLR como una manera profesional y segura de conectar el micrófono suministrado al cuerpo del Pocket. Grabadora de audio Mikme Pocket utiliza mini XLR para conectar el micrófono. Especificaciones Clave del Mikme Pocket Conector mini XLR para fuentes de audio externas Se envia con micrófono profesional de clip / lavalier Ancho de banda de frecuencia de audio: 25 a 22000 Hz Ganancia de micrófono ajustable: 0 a -30 dB Memoria interna: 16 GB Grabación en tipos de archivo m4a o wav, hasta 370 horas en m4a, 34 horas en wav Frecuencias de muestreo: 44.1, 48, 96kHz 24 bits de profundidad para el muestreo. Procesador: 2 × 168 MHz Cortex M4 Batería recargable Li-Po de 920 mAh, funciona con batería: hasta 3 horas de grabación, tiempo en standby: más de 6 meses Bluetooth 2.1 Mikme WirelessLink: transmisión de audio segura e inmediata con pérdida de paquetes y detección de sincronización patentadas = calidad de servicio de transmisión de audio con la aplicación Mikme (no se necesita receptor en el teléfono inteligente), ancho de banda de audio de 44.1 kHz, sin interrupciones, compensación automática de latencia, funciona con iOS y Android. Bluetooth HFP (perfil de manos libres): funciona con cualquier aplicación de audio / video de terceros (no se necesita un receptor en el teléfono inteligente), ancho de banda de audio de 16 kHz, pueden producirse interrupciones, sin compensación de latencia. Conectores: Micro USB, Mini Jack de 3.5mm. Sin monitoreo de latencia de la señal de audio de la cápsula del micrófono Se utiliza para monitorear los auriculares y la salida de audio estéreo a DSLR o mixer Orificio de 3/8” para bases de micrófono y orificio de 1/4″ para trípodes y bases de micrófonos DSLR Dimensiones: 68 mm (2.68 in) x 75 mm (2.795 in) x 24 mm (0.94 in) Peso: 108 g (0.24 lbs) Certificación Apple MFi Diseñado en Austria y fabricado en Alemania. Grabadora de audio Mikme Pocket. Fuente: Mikme El Mikme Pocket está disponible a través de su campaña Kickstarter y el precio comienza en $ 279 US (249 €). El desarrollo del Mikme Pocket ya está finalizado y la producción debe comenzar pronto. La entrega de los Mikme Pocket a los patrocinadores de Kickstarter está prevista para diciembre de 2019. Por supuesto, ya existen otros grabadores de audio compactos en el mercado, de Tascam, Zoom o Sennheiser. Todos ellos tienen sus fortalezas y debilidades. Después de probar un modelo de preproducción del Mikme Pocket en varios rodajes en los últimos dos meses, podemos decir que funciona muy bien y que la calidad de audio es buena. Decimos esto al final de cada artículo relacionado con financiamientos colectivos: ten en cuenta los riesgos al respaldar un proyecto en una plataforma de financiamiento colectivo. Lee los términos de uso de Kickstarter, especialmente la Sección 5 “Cómo funciona el financiamiento”. Ten en cuenta que puede haber retrasos significativos en la entrega del producto. Algunos proyectos incluso no se entregan en absoluto. ¿Qué opinas de la nueva grabadora de audio Mikme Pocket? ¿Tienes alguna experiencia con el Mikme de la primera generación? ¿Cómo grabas sonido cuando filmas con un teléfono? Cuéntanos en la sección de comentarios.

K-Tek presentó su mochila Stingray KSBP1 y su riñonera utilitaria Stingray KSUHP1durante la NAB 2019. Hablamos con Brenda Klemme de K-Tek y le preguntamos sobre las características de estos dos productos. Tanto la mochila como la riñonera K-Tek Stingray ya están disponibles. Para los sonidistas y para muchos cineastas, K-Tek es una empresa bastante conocida. Ofrecen una variedad de equipamiento para audio, desde cañas de boom, soportes, clips, rompe-vientos hasta cables y más. K-Tek anunció dos nuevos productos – la mochila y la riñonera utilitaria Stingray a finales del año pasado. Durante la NAB de este año, la compañía presentó estos dos productos. ¿Cuáles son las características más destacadas? Mochila K-Tek Stingray KSBP1 La mochila K-Tek Stingray está diseñada para que viajar a los lugares de grabación sea fácil y conveniente. Cuenta con múltiples bolsillos de almacenamiento, un compartimento oculto para la computadora portátil y una funda de lluvia oculta incorporada. La mochila es totalmente ajustable y personalizable con muchos puntos de sujeción MOLLE para equipos adicionales. Un marco estructural interno resistente y liviano hace que esta versátil mochila sea durable, robusta y protectora. Mochila K-Tek Stingray. Fuente: K-Tek Quizás una de las mejores características de esta mochila es el área de acoplamiento en el medio. El bolso mezclador/grabador pre-empacado simplemente se desliza en el área de acoplamiento y queda asegurado para el transporte. Se puede colocar un bolso mezclador/grabador Stingray de tamaño pequeño, mediano, o grande. La mochila no incluye el bolso mezclador/grabador, este se debe comprar por separado. Los dos bolsillos de almacenamiento inferiores tienen el tamaño suficiente como para que cada uno almacene una pequeña bolsa Kizek Gizmo y además dejar espacio adicional para una batería o un cobertor anti-viento. Hay varios accesorios que se pueden agregar a la mochila (se venden por separado) para aumentar su funcionalidad. Por ejemplo, el porta-boom o las correas de tensión. Riñonera utilitaria K-Tek Stingray KSUHP1 La riñonera K-Tek Stingray presenta un cinturón ancho y una correa para muslo desmontable para asegurar que permanezca en su lugar como una funda de muslo. Sin embargo, también se puede usar como una riñonera tradicional o incluso en bandolera. Riñonera K-Tek Stingray. Fuente: K-Tek Posee dos compartimentos grandes principales que cuentan con varios estuches de almacenamiento para múltiples accesorios. Un organizador dedicado ofrece acceso rápido a bolígrafos, tijeras medianas y destornilladores. La riñonera es lo suficientemente grande como para que quepa un Sound Devices MixPre-3 o un MixPre-6, más otros accesorios para poder grabar sin ser advertido. Si bien el riñonera se diseñó principalmente para propósitos de sonido y operadores de boom, a otros departamentos de filmación -tales como iluminación, utilería o cámara- les podría resultar muy útil gracias a su conveniencia y su pequeño tamaño. Precios y disponibilidad Ambos productos ya están disponibles para ordenar – los enlaces a nuestras tiendas asociadas se pueden encontrar debajo del artículo. El precio de la mochila es de $475 US y el de la riñonera utilitaria es de $130 US. Según K-Tek, la mochila Stingray es un producto de edición limitada – que se vende solo hasta agotar stock. ¿Qué piensas de la mochila y la riñonera utilitaria Stingray? ¿Ya tienes alguna experiencia con estos productos? Cuéntanos en la sección de comentarios debajo del artículo.

El año pasado en la NAB, Zoom lanzó el F8n, un grabador de campo multi-pista de nivel profesional con una excelente calidad de construcción y funciones avanzadas como limitadores híbridos Look-Ahead, la función “AutoMix” de Zoom, excelentes preamplificadores, entrada/salida de código de tiempo y mucho más. Ahora, el grabador de campo Zoom F6 tiene los mismos preamplificadores que el F8n, con la ventaja adicional de poder utilizar convertidores A/D duales y grabar en 32 bits, en lugar de los 24 bits estándar, lo que hace que el ajuste de niveles y la saturación sean cosa del pasado. Al momento la información es un tanto escasa, pero esto es lo que pudimos averiguar. El Zoom F6 no es tan grande en tamaño como podrías pensar. ¡De hecho, es diminuto! El Zoom F6 tiene seis entradas XLR y presenta los mismos preamplificadores con muy bajo piso de ruido que los del Zoom F8n (−127 dBu EIN). Tiene una salida de línea, una salida de auriculares con un pequeño dial de volumen y una entrada/salida de código de tiempo (de nuevo, esto es igual que en el F8n. Dejando de lado las similitudes, el F6 solo tiene una única ranura para tarjetas SD. Proveer de energía al zoom F6 debería ser bastante fácil, dadas todas las opciones que ofrece la unidad: el F6 puede ser alimentado con cuatro baterías AA, con USB-C o una batería serie L, para la cual posee una montura incorporada en la parte posterior de la unidad. La parte frontal está dominada por 6 faders, una pequeña pero informativa pantalla LCD y tres botones principales para controlar la grabación y la reproducción. La unidad también se puede conectar al adaptador Bluetooth de Zoom y funcionará con la interfaz de la app de smartphone así como también con el panel F-Control de Zoom. El Zoom F6 grabará 6 pistas, así como una mezcla estéreo, así que son 8 canales en total. Hasta ahora, todo bien. El Zoom F6 parece ser una grabadora pequeña de seis entradas. Convertidor doble A/D y 32 bits float Ahora bien, aquí es donde el Zoom F6 realmente se destaca. Sin entrar en demasiados detalles, por la forma en que están configurados los convertidores A/D duales, será casi imposible saturar las grabaciones que vienen del Zoom F6 – es decir que el pre-amplificador simplemente no saturará. Poder contar con esta característica es -de por sí- algo excelente. Pero, además, este sonido virtualmente no saturable se grabará en 32 bits float, en lugar del viejo estándar de industria de 24 bits. Si bien las grabaciones en 24 bits pueden tener una gran calidad de audio, conllevan un problema inherente: los volúmenes más altos se grabarán con mejor calidad que los volúmenes más bajos. En la práctica, esto se puede traducir en una situación que muchos de nosotros hemos encontrado antes: grabas a un nivel de ganancia establecido, y luego la persona comienza a susurrar. Entonces tienes que aumentar la ganancia, introduciendo ruido. Pero con una grabación de 32 bits, todo se grabaría al mismo nivel de calidad, sin importar el volumen, debido a la inmensa capacidad dinámica. En el otro extremo del espectro, sería muy difícil alcanzar la saturación de volumen, incluso aunque lo intentaras a propósito, e incluso si algo saturase en la salida, podrías revertirlo en post-producción, de forma similar a cómo funciona la recuperación de luces altas con el video RAW: el espectro de datos grabados es mayor que el rango de salida disponible, por lo que puedes modificar la señal más fácilmente. Se supone que el Zoom F6 también es capaz de grabar 32 bits float en todas sus pistas, mientras que también graba archivos de 24 bits como copias de seguridad en simultáneo. También puedes optar por grabar solamente a 24 bits y usar los Limitadores Híbridos Avanzados “Look-Ahead”, conocidos del Zoom F8n. En mayo deberíamos ver algunos detalles más sobre el surgimiento del Zoom F6, junto con información sobre los precios. La unidad debería estar disponible a finales de junio, según voceros de Zoom. ¿Estás entusiasmado con la grabación de 32 bits float y con esta nueva e innovadora grabadora de campo de Zoom? ¡Dinos lo que piensas en los comentarios!

Aquí les traigo un consejo para grabar diálogos que a las personas más orientadas a lo visual les puede resultar sorprendente y útil a la vez. Los límites entre los diferentes roles están desapareciendo. A medida que la difusión de medios se acelera y los costos de los equipos de producción se han abaratado, muchos liquidadores de cheques han esperado que los costos laborales acompañen esta tendencia, y los técnicos de diversas areas han tenido que volverse competentes en tareas no tradicionales. En el reino del audio para video, esto ha llevado a una simplificación excesiva de lo que en verdad es un oficio tan complejo y desafiante como la cinematografía. Las explicaciones complejas se las dejo a los operadores de audio experimentados, pero aquí les traigo un consejo del mundo del sonido que tal vez te permita elevar la calidad de tu grabación de audio un par de escalones más. En las industrias del cine y el video, el icónico estatus del micrófono shotgun, cubierto con funda anti viento, ha llevado a muchos realizadores a verlo como un micrófono apto para todo tipo de propósitos. Para muchos, saber que este es un micrófono con un patrón de captación direccional es suficiente como para convencerse de que es la herramienta adecuada para tener en su caña de boom el noventa por ciento de las veces. Lo cierto es que el micrófono shotgun es uno de los micrófonos más especializados en la historia de la grabación de audio, y su diseño lo hace óptimo para solo una reducida gama de aplicaciones. Diseño del tubo de interferencia ¿Cómo funciona una micrófono shotgun? El principio básico es el del tubo de interferencia. Los micrófonos omnidireccionales poseen un diafragma que está abierto hacia el entorno desde un lado, pero está casi totalmente sellado desde el otro lado. Por otro lado los micrófonos con tubo de interferencia son muy diferentes. Estos también permiten el ingreso de las ondas de sonido al diafragma desde la parte de atrás, pero requieren que estas ondas pasen primero a través de un tubo largo, cuya sección presenta varios cortes en forma de ranuras. Este tubo y estas ranuras están “afinados” de tal manera que hay una diferencia de tiempo entre un impulso determinado (por ejemplo, el sonido de una ‘p’ de un interlocutor ubicado a 90 grados respecto del eje del micrófono) impactando la parte frontal del diafragma y ese mismo impulso impactando la parte trasera. Respuesta polar del micrófono shotgun Shure VP89L. Nótese que lejos del eje, el micrófono es más sensible a frecuencias bajas y menos sensible a frecuencias altas, lo que resulta en un sonido con mucho color. Esta diferencia de tiempo da como resultado un patrón de interferencia: dado que las ondas de sonido son esencialmente ondas de presión de aire que aumentan y disminuyen de forma alternada, una diferencia de tiempo de este tipo, si ha sido afinada con este propósito, puede provocar que las ondas se cancelen entre sí (o se interfieran) cuando se encuentran. Sin embargo, esta afinación solo se puede optimizar para un rango de frecuencias específico, ya que la longitud del tubo de interferencia varía según las diferentes frecuencias. Este diseño está altamente especializado. Es excelente para una reducida gama de aplicaciones. Sin embargo, su única verdadera virtud es su patrón de captación direccional -o enfocado-. Para lograr este objetivo, compromete dos cuestiones muy importantes. Estas son inherentes a la propia lógica de su diseño, así que no importa cuán alta sea la calidad el producto, estas cuestiones nunca se solucionarán por completo. Calidad de sonido Como dije, la “direccionalidad” de los micrófonos shotgun -su capacidad de grabar sonidos directamente frente a ellos a un volumen mayor que los sonidos provenientes de otras direcciones- solo es posible de lograr dentro de un rango específico de frecuencias. Los fabricantes afinan el tubo como quien afina un instrumento, ajustando su longitud y otros parámetros para hacer que su direccionalidad se aplique más a las frecuencias para las que probablemente será utilizado, generalmente la voz humana. Pero hay un problema. Una voz humana determinada generalmente oscila dentro de un rango de frecuencia predecible, pero su alcance completo es más extenso. Más aún, las variables del entorno, tales como las propiedades acústicas de una habitación, pueden enfatizar ciertos tonos más que otros, lo que puede causar serios problemas. Si estás utilizando un micrófono que es más direccional para un rango de frecuencia, pero relativamente mucho más sensible a los sonidos más graves desde cualquier ángulo, ¿qué sucede con las frecuencias graves de la voz cuando rebotan en una pared y llegan al micrófono desde el costado, ingresando a través de sus ranuras? Por supuesto, lo que sucede no es nada bueno, y es muy difícil solucionarlo en post-producción. Sensibilidad al viento Es por eso que los operadores de audio que conocen este efecto han recomendado la utilización de micrófonos shotgun solo en exteriores, en donde no hay superficies planas que puedan hacer rebotar las frecuencias bajas hacia el micrófono. Como una burla del destino, el mismo diseño que hace que los micrófonos shotgun funcionen -su entrada posterior afinada con el diafragma- da como resultado una extrema sensibilidad al viento. Un simple experimento con la imaginación nos dirá por qué. Imagina que estás sosteniendo un trozo de envoltorio plástico de cocina, tensado entre dos dedos. Si soplas en la superficie del mismo, vibrará muy rápidamente y producirá un sonido fuerte y flatulento. Ahora imagina que tomas este mismo pedazo de envoltorio y formas un globo, y lo inflas. Si soplas sobre la superficie de este globo, tu soplido lo afectará muy poco. Los delgados y livianos diafragmas de los micrófonos se comportan de forma similar. Cuanto menor sea la diferencia de presión entre los dos lados del diafragma, mayor será su susceptibilidad al ruido del viento. Como se explicó anteriormente, los micrófonos shotgun utilizan “tubos de interferencia”, y este diseño implica que la parte trasera del diafragma queda expuesta al entorno. Este diseño abierto por atrás da como resultado un diafragma mucho menos presurizado y, por lo tanto, una sensibilidad al viento mucho más alta. Para resolver esto, los operadores de audio, como todos sabemos, han recurrido a la utilización de cobertores de micrófono o “colas de zorro” a menudo voluminosos y caros. Una vez más, en ciertas situaciones, esta combinación de tecnologías tiene un inmenso valor que justifica con creces su alto costo y los sacrificios en la calidad. Es difícil imaginar la producción de películas sin esta poderosa tecnología disponible en casos en que no existe otra solución que la reemplace. Sin embargo, sería una tontería pensar en el micrófono shotgun como una solución inmediata y multi-propósito, sea en interiores o en exteriores, pero especialmente para aquellos operadores que graban diálogos generalmente en interiores en un espacio relativamente tranquilo. En estas situaciones, nada podría ser menos apropiado. Entonces, ¿Cuál sería un micrófono versátil para diálogos? Por supuesto, la respuesta a esta pregunta depende de varias cosas. Por ejemplo, si solo te puedes dar el lujo de tener un micrófono boom y generalmente grabas en entornos muy ruidosos, entonces un micrófono shotgun decente bien podría ser la herramienta versátil adecuada. Si, por el contrario, grabas muchas entrevistas en interiores, y el ambiente es relativamente silencioso, entonces incluso aquellos que solo pueden costear un solo micrófono de buena calidad, probablemente un supercardioide les será mejor. Estos micrófonos son casi tan direccionales como los micrófonos shotgun, pero la calidad de sonido es generalmente muy superior. Dos de los micrófonos más queridos entre los sonidistas que graban diálogos son el Schoeps CMC641 y el Sennheiser MKH 50. Para aquellos con un presupuesto limitado, otros fabricantes respetables fabrican instrumentos muy capaces a un precio más asequible. En particular, vale mucho la pena escuchar el micrófono Audio Technica AT4053b. Si bien realizar un análisis profundo a las opciones supercardioides es un tema para otro artículo (¡Estén atentos!), quisiera darles una breve descripción de estos tres micrófonos como para que la cosa tome impulso. Comenzaremos con mi favorito personal, el Sennheiser MKH 50. Si bien no es un instrumento perfecto, este micrófono tiene una hermosa calidad de construcción, una tonalidad igualmente hermosa y, como la mayoría de los supercardioides, es muy versátil. No es un micrófono de una precisión perfecta, sino que más bien produce un poco de coloración, enfatizando sutilmente la región de los medios/bajos del rango vocal. Esta ligera coloración es agradable para a la mayoría de las voces, y es similar al procesamiento posterior que a menudo se aplica a las voces para mejorarlas. Schoeps CMC641 Para aquellos con un presupuesto más limitado, Audio Technica se ha establecido como una fuente confiable de micrófonos de muy buena relación precio/calidad. Aunque técnicamente es un hipercardioide, el AT4053b también es digno de consideración. No es perfecto, pero produce una neutralidad fuera de eje bastante respetable y un sonido agradable para la mayoría de las voces. Especialmente dada la susceptibilidad al ruido y otros problemas asociados con los micrófonos shotgun de menor calidad, el sólido micrófono hipercardioide de Audio Technica ocupa un espacio de mercado muy importante. El Schoeps CMC641 es la opción más precisa y adecuada, y es una belleza absoluta. Si bien no es tan robusto como el Sennheiser, cuyos productos son conocidos por ser especialmente resistentes al agua y a los golpes, Schoeps es un fabricante de productos muy confiables y de extrema calidad. Si prefieres grabar diálogos y otras fuentes de forma rigurosamente precisa y planeas aprovechar la libertad que te brinda para retocar la tonalidad de la voz en post-producción, el Schoeps no podría ser una mejor opción. Conclusión Tal vez sea momento de reconsiderar aquel consejo típico de que un micrófono de solapa y un shotgun son las primeras inversiones adecuadas que todo realizador de películas o video debe realizar. Si bien los micrófonos shotgun son herramientas invaluables, la tecnología más simple y el sonido superior de los supercardioides (y, a veces, de los hipercardioides) los convierten en una buena solución intermedia para varios propósitos. ¿Qué piensas? ¿Es hora de moderar un poco la shotgun-filia que hay en la industria de video? ¿Qué experiencia has tenido con diferentes tipos de micrófonos boom? ¡Cuéntanos en los comentarios!