Apple y RED brindarán soporte para la aceleración de Metal GPU para archivos R3D. Finalmente completaron el SDK que ahora está siendo implementado por los principales programas de edición. El soporte estará pronto para FCPX, DaVinci Resolve y más adelante para otros programas también. Apple y RED anunciaron la aceleración de Metal GPU para R3D. Fuente de la imagen: Jarred Land Ha pasado algún tiempo desde que la patente de RED para la grabación interna de RED RAW enfrenta la impugnación de Apple por parte del tribunal de patentes de los EE. UU. El objetivo de Apple era hacer que la grabación interna de ProRes RAW estuviera disponible para todos los fabricantes de cámaras, pero no tuvieron éxito, por lo que la grabación interna de ProRes RAW aún tiene que tener licencia de RED. Integración de aceleración Metal GPU R3D Apple y RED anunciaron la aceleración de Metal GPU para R3D. Fuente: Reduser Como Jarred Land dijo después de la impugnación de Apple vs RED, RED y Apple continúan trabajando juntos. Parece que el siguiente paso de su cooperación es la integración de la aceleración de Metal GPU para archivos R3D. El 12 de diciembre de 2019, Jarred Land publicó en Reduser: Finalmente hemos completado el soporte de aceleración de Metal GPU para el SDK que se implementará en las próximas 24 horas. Otras compañías pueden comenzar a integrarlo a sus aplicaciones y FCP debería aparecer en la próxima versión principal. Finalizar el SDK para Metal tomó prioridad sobre la reescritura de REDCINE-X para admitir Metal, así es que, un tanto irónicamente, probablemente verás que todos los programs de edición lo admitirán antes de que REDCINE-X. Y para los amigos de Windows, no se preocupen, también recibirán un poco de atención de CUDA en las próximas 24 horas … Esta es ciertamente una buena noticia para los usuarios de Apple. En pocas palabras, Metal es una nueva tecnología de Apple, que mejora las capacidades de codificación por GPU. Esto debería hacer las cosas mucho más fluidas cuando se trabaja con archivos de video de alta resolución y alta velocidad de bits, como R3D de RED. Puedes encontrar más información sobre Apple Metal aquí. Jarred también publicó la misma información en su cuenta de Instagram. RED y Apple finalmente han completado el soporte de aceleración de Metal GPU para R3D en el SDK que se lanzará a desarrolladores de terceros en las próximas 24 horas. View this post on Instagram RED and Apple have finally completed METAL GPU accelerated R3D support in the SDK which will be rolling out to 3rd party developers over the next 24 hours, as well as integrated into the next major FCP release. #macpro #R3D. P.S…. I don’t care what anyone says… the monitor stand is worth $999. It’s a piece of engineering art. A post shared by Jarred Land (@instajarred) on Dec 12, 2019 at 2:08pm PST El soporte de R3D se integrará en la próxima versión importante de FCP. Jarred dijo que Blackmagic ya trabaja en la integración del soporte en DaVinci Resolve. Otros programas se sumarán pronto. El soporte para la tarjeta Apple Afterburner aún no está del todo claro. Jarred declaró en uno de los comentarios en Reduser, que todavía no se le permite hablar sobre eso, pero la tarjeta no se usará solo para acelerar ProRes (algo sobre lo que algunos usuarios ya especularon). Para los usuarios de Windows, también debería haber algunas noticias relacionadas con CUDA pronto, según Jarred. ¿Qué opinas de la nueva Apple Mac Pro y el soporte de Metal para R3D? ¿Utilizas cámaras RED y computadoras Apple en tu trabajo? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

(Por favor presione el botón CC en YouTube para subtítulos en español) Las Nikon Z 6 y Z 7 existen desde hace un tiempo, pero ahora están cobrando nueva vida. Algo que elevará enormemente su rendimiento gracias a la colaboración con Atomos. Mientras que Nikon aporta una cámara con sensor full frame, salida RAW de 12 bits a través de HDMI y una opción de grabación con perfil de imagen plana (N Log), Atomos contribuye a este dúo con su experiencia en monitores / grabadores externos junto con la opción de grabación incorporada Apple ProRes RAW de 12 bits. Esta interesante combinación es “pionera en la industria” por varios motivos, incluida la transferencia de información entre la cámara y el monitor / grabador en una interfaz de protocolo HDMI para el consumidor. Ahora, hablando abiertamente: ¿ofrecer una opción de grabación externa en ProRes RAW full frame, hasta 4K, 12 bits es suficiente para que Nikon vuelva a ser centro de atención de los aspirantes a cineastas y creadores de contenido? Continúa leyendo. Combo Nikon Z 6 y Atomos Ninja V – Crédito de la imagen: cinema5D La respuesta podría ocultarse en las imágenes de arriba o al menos en el artículo que sigue… Ten en cuenta que mis hallazgos y opiniones actuales se basan en haber trabajado con una versión beta del firmware de la Nikon Z 6 y el monitor / grabador Atomos. Puede ser que algunas funciones o modos operativos sean diferentes cuando se introduzca la versión final del firmware. Nikon Z 6 y Atomos Ninja V – Aprovechando la oportunidad de filmar Es viernes por la tarde. Dan de Atomos está en el teléfono. La primera Nikon Z 6 equipada con el Ninja V de Atomos con firmware beta está lista para ser probada y él tiene la amabilidad de ofrecernos la oportunidad de realizar un breve rodaje de prueba. Nos hemos decidido por Londres como lugar de reunión y hemos acordado quién traerá qué. Dan trae la cámara Nikon Z 6, lentes, el monitor / grabador Ninja V y accesorios (a saber: baterías y SSD). ¿Y yo? Bueno, lo que sea necesario para una pequeña producción de “correr y filmar”. Un trípode pequeño, equipo básico de luz y sonido, pero lo más importante, paciencia. Dado que tanto la cámara como el monitor / grabador funcionan con un firmware beta, nada garantiza un viaje sin problemas. Y más aún, dado que es Londres, no hay absolutamente NINGUNA garantía de tener un clima estable durante diciembre – y, en efecto, justo después de encontrarnos para una breve presentación de cámara / monitor / grabador y un café muy necesario, salimos para disfrutar de los últimos rayos de sol antes de que los cielos oscuros llegaran y nos hicieran cambiar nuestros planes (hablaré de esto más adelante). Mientras escuchaba a Dan resaltar los beneficios de grabar con esta combinación, ya había asumido que no iba a ser fácil, por la sencilla razón de estar “forzado” a trabajar de una manera a la que no estoy acostumbrado en lo cotidiano. Soy un realizador de documentales de la vieja escuela. Necesito tener mi visor pegado al ojo para ayudarme a juzgar la exposición y, como beneficio adicional, actuar como un punto de agarre seguro para mi cuerpo. Además, normalmente no llevo conmigo un monitor / grabador externo, ya que esto se traduce en más peso cuando viajo. (Por supuesto, los aspectos positivos de usar un dispositivo externo de este tipo no se pueden ignorar, ya que la flexibilidad de poder grabar en varios códecs robustos puede ser muy útil dependiendo de la producción que hagas). Pero de todos modos, para hacerla corta, por lo que puedo ver en la práctica, un monitor externo se convirtió en algo mandatorio para muchos y felicito a Atomos por hacer un gran trabajo de marketing en este respecto. Espera, aún no he terminado con mi divague, pero la historia da un giro… Acostumbrándome a trabajar con un monitor – Crédito de la imagen: cinema5D Nikon Z 6 y Atomos Ninja V – En el campo Encender la cámara y pasar unos minutos con ella en las calles de Londres me lo dejó muy claro. Esta combinación NO es una cámara con un grabador de monitor externo, sino más bien un monitor / grabador con una cámara conectada… Espero que esto tenga sentido, ya que estoy tratando de traducir un “sentimiento” a algo que se pueda entender. Aquí hay un resumen de lo que sucede al conectar la Z 6 a la grabador Atomos: El visor electrónico de la Nikon Z 6 está deshabilitado cuando usas el Ninja V en modo ProRes RAW (este hecho en particular me obligó a usar sólo el monitor al grabar) ¡La exposición precisa y adecuada solo se puede juzgar en el Ninja V! Dado que estamos hablando de grabar imágenes en movimiento en RAW, la señal se toma directamente del sensor. Ahora, recuerda que en el RAW verdadero, no se aplica reducción de ruido, por lo que la salida de video tiende a ser ruidosa, así que una forma elegante de superar esto es exponiendo hacia la derecha, es decir, sobreexponer tus imágenes en alrededor de 2 paradas (y asegurarse de que las luces altas están bien). Como alternativa, podrías decidir usar el reductor de ruido incorporado en FCP X, o Neat Image. Como punto de partida, necesitaba conocer el ISO base para grabar video de esta cámara. Ya que Nikon no proporcionó esta información, decidí concentrarme en grabar en ISOs 100 y 400, dado que a mis ojos, esos valores me daban las imágenes más limpias en las pruebas iniciales. Solo para ser claro, ¡seguramente puedes elegir valores ISO más altos y aún así obtener imágenes perfectamente utilizables! Intenté filmar hasta en ISO 2000 y no tuve problemas. ¿Hasta aquí todo bien? Entonces, ¿cómo debería juzgarse la exposición correcta al grabar con la Nikon Z 6 junto con el Ninja V con el perfil de imagen N-Log y el modo de códec ProRes RAW? Para el monitoreo visual real, ajusta tu monitor Ninja V al modo HLG. En este modo, las imágenes “sobreexpuestas” se verán correctas. (Recuerde, estamos filmando de 1,5 a 2 paradas por encima para combatir el ruido, especialmente en las partes más oscuras de nuestras imágenes). Usa la forma de onda del monitor y mantén los picos alrededor de los 400 IRE (en HLG). Los cielos brillantes y otras luces altas no deben ir por encima de los 800 IRE. Si expones por encima de este valor corres el riesgo de no poder recuperar tu imagen. Ahora, espero que lo que dije sobre un monitor con una cámara conectada a él sea más claro, ya que monitorear la imagen y exponerla correctamente se hace POR COMPLETO en el Ninja. De hecho, la cámara presenta limitaciones adicionales al filmar en el modo de grabación de la más alta calidad posible. (N-Log / ProRes RAW). La grabación 4K con altas velocidades de cuadros no está disponible (más de 30p) No permite el modo 4K DCI La funcionalidad de enfoque automático se vuelve muy lenta. ¿Utilicé una configuración de enfoque automático equivocada? Puede ser, ya que no soy un usuario especializado de Nikon, pero parece que el sistema de enfoque automático deja mucho que desear. En el aspecto positivo, el IBIS de la cámara funcionó bastante bien y el bloqueo HDMI (viene junto con la cámara), hace un buen trabajo manteniendo intacto ese cable de baja calidad y conectado de forma segura a la cámara. Además, el LCD es funcional y presenta una simulación de exposición bastante buena en la parte trasera que luce casi igual a la configuración HLG nativa del Ninja. ¿Recuerdas que había empezado a llover hace algunos párrafos? Llámalo suerte, llámalo destino, pero eso hizo que Dan llamara a Joy, su amiga, quien inmediatamente se ofreció voluntariamente junto con Ellen, su “maestra” de Jiu-Jitsu para estar frente a cámara y ayudarme a crear una breve historia que me ayudó a sentir, trabajar y evaluar la combinación de cámara / monitor / grabador. Gracias, chicas. ¡Pasar tres horas juntos con ustedes fue un verdadero placer! ¿Puedo decir lo mismo sobre trabajar con ese combo de cámara? ¿Y qué hay de la edición? ¿El ProRes RAW está listo para el ámbito profesional? Nikon Z 6 y Atomos Ninja V – Crédito de la imagen: cinema5D Editando en ProRes RAW Con toda honestidad, me sorprendió gratamente lo fácil que fue trabajar con el Ninja V. El monitor es lo suficientemente brillante como para usarlo en exteriores (al menos en Londres). Y en ningún momento sentí que me demoraba durante mi corto día de filmación. Ojalá pudiera decir lo mismo sobre la Nikon Z 6. Realmente espero que los ingenieros de Nikon de alguna manera admitan el Atomos Ninja V de la manera más absoluta permitiendo trabajar con su cámara con el visor electrónico como si el monitor no estuviera conectado. En cuanto a la edición, bueno, tu mejor opción es Final Cut X (Mac) y EDIUS (Windows). A pesar de los anuncios previos, actualmente este formato de grabación no es ampliamente compatible (todavía), y para poner el dedo en la llaga, ningún otro plugin o software de terceros permite la conversión a otros códecs de edición de alta calidad. Flujo de trabajo de Conversion Log / LUT con Apple ProRes RAW Luciano, nuestro dedicado y talentoso editor, tuvo que alejarse de su zona de confort (Adobe Premiere / DaVinci Resolve), y gracias a las sugerencias de Dan, tomó el material en FCP X y editó una pequeña y hermosa pieza. Aquí está el flujo de trabajo de Luciano, en caso de que pronto te encuentres en la misma posición… “Antes de importar ningún material, debes abrir una nueva Biblioteca y cambiar la configuración de Procesamiento de Color. Para hacer esto, selecciona la Biblioteca y luego haz clic en “Modificar” en la ventana del Inspector. En el cuadro de diálogo “Configuración de Procesamiento de Color”, haz clic en la configuración “Wide Gamut HDR”. Luego de importar, el material se seguirá viendo como si estuviese sobreexpuesto, con las luces altas reventadas. Entonces, para convertir el material a un perfil log, debes seleccionar un clip -ya sea en la ventana del navegador o en la línea de tiempo- y, en la ventana del Inspector, hacer clic en la pestaña Información, ir al menú desplegable “Conversión de RAW a Log” y seleccionar “Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine”. Esto hará que el material se vea plano, como cualquier imagen log normal. (Cuando editamos esto, Apple todavía no había puesto las conversiones RAW de Nikon en Final Cut Pro X, pero se espera que lo hagan en breve), pero hasta entonces, tuvimos que idear nuestro propio método, y dado que suponemos que Nikon está utilizando un Sensor Sony, elegimos el pre-ajuste de Sony). Podríamos haber gradado el material desde aquí, pero decidimos agregarle un LUT para llevarlo al espacio de color Rec.709 y gradarlo desde allí. Para esto, utilizamos las LUT Sony Venice Looks creadas por Alister Chapman (puedes verlas haciendo clic aquí). Estas LUTs están específicamente diseñadas para usarse con S-Log3 y SGamut3.cine. Para aplicar estas LUT, ve al menú “Camera LUT” en la ventana del Inspector de tu clip y selecciona la LUT Venice Look que prefieras. Diferentes condiciones de iluminación en el material requieren diferentes configuraciones de LUT, por lo que en este paso, utilicé la que mejor representaba los valores de exposición de cada clip. Luego puedes copiar / pegar la configuración de LUT en clips con condiciones de iluminación similares para agilizar el proceso. Después de esto, simplemente hicimos ajustes adicionales al material utilizando las herramientas de corrección de color de FCPX “. En el gimnasio – Crédito de la imagen: cinema5D Conclusión Tengo que dividir mis observaciones y reflexiones en secciones, ya que estamos tratando con “componentes” diferentes: Atomos Ninja V: agradable y fácil para trabajar. Tal vez no me “convertirá” personalmente para comenzar a usar monitores / grabadores externos, pero ¿quién soy yo para evitar que otros inviertan en grabadores/monitores de alta calidad que puedan servirles bien en diferentes escenarios de trabajo? No hace falta decir que la capacidad de grabar ProRes a través de HDMI es simplemente un argumento de venta único. Nikon Z 6: Bueno, con tantas cámaras full frame dando vueltas, creo que la única singularidad de esta cámara específica es su capacidad para emitir una señal RAW de 12 bits de alta calidad. Ahora la pregunta es, ¿qué sucederá cuando más fabricantes se suban a esta ola?. ¿Podrá la Nikon Z 6 mantener su lugar como una herramienta de filmación deseable? De hecho, si esto acaso sucede, Nikon tendrá que seguir avanzando y encontrar una manera de grabar internamente algún tipo de RAW de alta calidad, y tal vez al estar equipada con ranuras de medios internos a prueba de futuro, aceptará el desafío. La combinación de la Nikon Z 6 y el Ninja V: si no me equivoco, esta es la cámara full frame estabilizada más pequeña capaz de emitir 12 bits RAW en HDMI al Atomos Ninja V. La combinación es accesible, y puede ser aún más atractiva durante las ofertas especiales de fin de año. ProRes RAW: Personalmente, estoy a favor del RAW comprimido (en vez de RAW sin comprimir), ya que ofrece un equilibrio razonable entre calidad, espacio de almacenamiento y flujo de trabajo. En este sentido, el actual talón de Aquiles del códec es el hecho de que no está ampliamente extendido y aceptado. Dejando de lado las promesas y los anuncios, ya ha pasado un año y medio desde que se anunció este códec robusto de alta calidad y, por el motivo que sea, su aceptación es bastante lenta. (Se supone que el soporte en AVID y Adobe Premiere llegará en 2020, ya veremos)… Música cortesía de MusicVine.com – obtén un 25% de descuento en cualquier licencia de pago por uso con el código C5D25 (válido para un uso por cliente). Color hecho con los LUTs de Alister Chapman. Enlaces útiles Actualiza tu Ninja V con el AtomOS 10.2 gratuito para habilitar la grabación RAW desde HDMI haciendo clic aquí. Mira la configuración de Z6 y Ninja V para grabar RAW aquí. Ten en cuenta que aquellos clientes que deseen tener instalada la capacidad de salida de video RAW en su Nikon Z 6 o Z 7 pueden enviar su cámara a un centro de servicio Nikon. La actualización de la salida de video RAW de Nikon tendrá un costo, pero vendrá incluida de forma gratuita como parte de los paquetes de “kit de cineasta Nikon Z 6” y “kit de filmación esencial Z 6”. Aquellos clientes en América y Europa que ya hayan comprado un “kit de cineasta Nikon Z 6” o un “kit de filmación esencial Z 6” serán elegibles para que se les exonere la tarifa (se requiere comprobante de compra). ¿Qué opinas? ¿te ves trabajando con esta combinación de cámara y monitor/grabador externo? Si eres usuario de Nikon: ¿estás esperando la oportunidad de actualizar tu kit? Por favor comparte con nosotros tus pensamientos en la sección de comentarios debajo.

Nuestro amigo Ollie Kenchington solía ser un escritor habitual de cinema5D hasta hace poco, pero dado que su trabajo cotidiano en su productora KORRO lo mantiene extremadamente ocupado, ahora es un colaborador irregular en el sitio. En esta publicación, nos cuenta sus primeras experiencias con la nueva Canon C500 Mark II en poca luz. Descargo completo: Ollie no es Embajador de Canon, aunque ocasionalmente hace trabajos remunerados para ellos como entrenador/orador. En septiembre, en la IBC, tuve la oportunidad de jugar con algunas imágenes RAW 6K capturadas con la C500 Mark II. Entonces se me ocurrió que sería genial si más personas pudieran tener la misma oportunidad de experimentar con este poderoso códec. Por lo tanto, le propuse a Canon que me enviaran una unidad antes del lanzamiento, con la intención de capturar contenido que pudiera estar disponible gratuitamente para que los usuarios interesados ​​puedan descargarlo y jugar en casa. Finalmente tuve la oportunidad de hacer eso la semana pasada. Demo Raw 6K Puedes ver la breve secuencia que armé con el material RAW 6K aquí: Tuve la intención de capturar tan solo el amanecer y el árbol, por lo que el resto fue solo yo matando el tiempo entre la salida del sol y cuando finalmente este alcanzaba al árbol. Puedes descargar la toma RAW del árbol (en la foto a continuación) desde aquí. SOLO PARA FINES DE EVALUACIÓN. © KORRO LIMITED 2019 Este es el archivo original de cámara. Ten en cuenta que todas las cámaras aplican reducción de ruido internamente cuando no graban en RAW. Si no has visto material RAW antes, puede que te sorprenda la cantidad de ruido que verás en las áreas poco iluminadas. Esto es normal y es producto de capturar una imagen completamente sin adulterar. La reducción de ruido puede (y debe) aplicarse en post-producción cuando se procesa el material RAW. Filmado en Shearwater Lake, Longleat Estate, Wiltshire, Inglaterra, en diciembre de 2019 con un modelo de preproducción* de la Canon EOS C500 Mark II. Detalles técnicos: Códec – Canon Cinema Raw Light (CRM) velocidad de fotogramas – 25 fps Resolución – 5952 x 3140 Profundidad de bits: 12 bits Submuestreo de croma – 4:4:4 Balance de blancos – Matriz de color preestablecida en luz diurna 5600k – Neutro Gamma – Canon C-Log2 Gamut – Canon Cinema Gamut ISO – 800 Lente utilizado – Canon 16mm-35mm f2.8L Demo con poca luz Puedes ver la breve secuencia que armé con el material con poca luz aquí: Esto no fue para nada planificado; tan solo yo deambulando por el mercado navideño durante unos 40 minutos. Supuse que algunas tomas serían inutilizables cuando volviera a mi computadora, como la toma de Pulteney Weir, al comienzo, y la toma panorámica de la ciudad al final. ¡Ambas fueron capturadas a ISO 12.800! El punto no es que no tengan ruido, obviamente tienen ruido, pero el punto es que la cantidad de ruido es similar a la que obtengo en mi C200 a ISOs mucho más bajas. Comprender los límites de una cámara es crucial, y ahora sé que, con la C500 Mark II, puedo filmar en situaciones de muy poca luz sin tener que preocuparme si una toma puede salvarse o no. Puedes descargar la secuencia sin etalonaje desde aquí. SOLO PARA FINES DE EVALUACIÓN. © KORRO LIMITED 2019 Filmado en Bath, Somerset, Inglaterra, en diciembre de 2019 con un modelo de preproducción* de la Canon EOS C500 Mark II. Detalles técnicos: Códec – Canon XFAVC (MXF) velocidad de fotogramas: 50 fps resolución: 4096 x 2160 Profundidad de bits – 10 bits Submuestreo de croma – 4:2:2 Balance de blancos – Matriz de color preestablecida en luz diurna 5600k – Neutro Gamma – Canon C-Log3 Gamut – Canon Cinema Gamut Lentes utilizados: Canon 24 mm-70 mm f2.8L y Canon 85 mm f1.4L IS Uno de los placeres inesperados durante esta prueba fue la nueva estabilización digital en la cámara. Todas las tomas fueron hechas a mano alzada, con la cámara minimizada a su configuración más esencial. La gran mayoría se filmó con el Canon 24mm-70mm f2.8L, ¡que ni siquiera es un lente estabilizado! Hay tomas que, si no las hubiera capturado yo mismo, habría jurado que tendrían que haber sido logradas con un trípode. El primer plano del maletín en el piso, con los CD en venta, parece que fue filmado con un gimbal. Como alguien a quien le encanta filmar con cámara en mano, me sorprendió este aspecto de la cámara. Asegúrate de descargar estos archivos de demostración utilizando los enlaces de arriba, luego dinos lo que piensas en los comentarios debajo. *El hardware y/o firmware pueden ser diferentes a los modelos de envío. Las decisiones de compra en equipos de cámara nunca deben tomarse solo con imágenes de demostración. Canon, por supuesto, no me pagó a mí ni a cinema5D para filmar este contenido, ni tuvo ningún aporte en la redacción de este artículo. ¿Qué te parece la Canon C500 Mark II? ¿Canon finalmente lo ha hecho bien otra vez? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

Plugable, un fabricante líder de dispositivos USB, Thunderbolt y Bluetooth, ha lanzado un SSD portátil capaz de alcanzar velocidades sorprendentes, dirigido a los cineastas en viaje. Con la tecnología Thunderbolt 3 y NVMe, están superando los límites anteriores de velocidad de almacenamiento. Un SSD portátil increíblemente rápido para cineastas Los SSD internos de computadora se han vuelto cada vez más rápidos, pero las unidades externas se han quedado atrás. Esto se debe a que hasta hace muy poco, los SSD externos no habían aprovechado la tecnología NVMe. Pregúntale a cualquiera que haya construido una PC personalizada en los últimos años: cuando se trata de almacenamiento rápido y confiable, NVMe es lo mejor. Cuando se introdujeron los SSD, se construyeron para adaptarse perfectamente a entornos de trabajo diseñados para unidades de discos giratorios estándar. Se conectaban a través de una conexión SATA, que funciona bien para discos duros, pero no fue diseñado para estar a la altura de unidades de estado sólido cada vez más rápidas. Entra en escena: el almacenamiento NVMe. La antigua conexión SATA sufre de latencia (un retraso entre la entrada y la salida) debido a su conexión indirecta a la CPU. Puedes considerarlo básicamente como tiempo de viaje. Las unidades NVMe más nuevas con un conector M.2 funcionan directamente casi sin latencia. Pero más que eso, no se ven afectadas por la conexión SATA más lenta. Para dar una idea de la escala, las conexiones SATA solo pueden transportar alrededor de 550 MB / s (fuente). La unidad Plugable Thunderbolt 3 registra 2800 MB / seg de lectura y 1800 MB / seg de escritura. Eso es aproximadamente 4 veces la velocidad de un disco SATA tradicional como el popular Samsung T5. Capacidad La unidad Plugable Thunderbolt 3 viene en modelos de 1TB y 2TB, perfecta cuando se filma con códecs más grandes y resoluciones más altas. Una unidad de 1TB es capaz de almacenar 155 minutos de video ProRes 422 HQ 4K o 175 minutos de video DnXHR HQ 4K. No te equivoques, el costo por GigaByte de la unidad Plugable Thunderbolt 3 es bastante alto. Pero ten en cuenta que estás pagando por la velocidad, no por la capacidad. Esta unidad funciona mejor como un disco de memoria virtual para un proyecto activo, o una copia de seguridad portátil para copias de material a alta velocidad sobre la marcha. Está formateado como exFAT directo de fábrica, que funciona bien en máquinas Mac y Windows.   Portabilidad Con un peso de 6.1 oz (172 gramos), la unidad Plugable Thunderbolt 3 tiene el tamaño y la forma de un teléfono inteligente moderno. Su carcasa es de aluminio anodizado, y el cuerpo de metal completo actúa como disipador de calor y mantiene el SSD fresco al tiempo que protege tus datos. Y, como una pequeña ventaja, la unidad Plugable viene con un estuche de terciopelo de felpa, para que puedas ir de rodaje en rodaje sin dañarlo. Precio y disponibilidad El SSD externo NVMe Plugable Thunderbolt 3 está disponible ahora por $ 299 para la versión de 1TB y $ 499 para la versión de 2tb. ¿Cómo usarías estos almacenamientos más rápidos en el set? ¿Cuáles son tus cuellos de botella más grandes? ¿La unidad Plugable Thunderbolt 3 los resuelve? Cuéntanos en los comentarios debajo.  

Cuando lanzamos nuestra reseña de la SIGMA fp el 18 de octubre, notamos algunos problemas con la implementación de CinemaDNG. Bueno, el firmware de la SIGMA fp ha sido actualizado oficialmente a la versión 1.01 para resolver estos y otros problemas. ¿Qué es? Para aquellos que no la conocen, la SIGMA fp es una cámara sin espejo pequeña, modular y full frame. Está diseñada para ser potente y altamente personalizable para cada aplicación. A esta pequeña cámara cuadrada se la puede equipar con todo, desde visores hasta empuñaduras. ¡Y eso sin hablar de armazones! Su sensor retroiluminado la hace muy capaz en situaciones de poca luz, y comparte la montura L que se encuentra en las cámaras full frame de Leica y Panasonic. Qué hay en la actualización de firmware SIGMA fp En nuestra reseña, Johnnie descubrió que la SIGMA fp generaba algunos errores al grabar en Cinema DNG, un formato RAW abierto diseñado por Adobe. SIGMA ha solucionado rápidamente los más simples de estos errores en la versión de firmware 1.01. De su comunicado de prensa: ・El firmware corregirá el fenómeno cuando grabas en la unidad SSD externa. Independientemente de los bits de grabación y la velocidad de fotogramas, la parte del primer y segundo fotogramas de reproducción se ampliará, así como las imágenes en miniatura cuando el formato de grabación esté configurado en Cinema DNG y la resolución esté configurada en UHD. ・El firmware corregirá el fenómeno mediante el cual al filmar en el formato Cinema DNG, dependiendo de la sensibilidad ISO el nivel del área oscura cambia para cada cuadro. ・El firmware corregirá el fenómeno por el cual algunas partes del video grabado se desordenan. ・El firmware corregirá el fenómeno por el cual la cámara se congela cuando el firmware del lente se actualiza a través de archivos descargados vía Mac. Aportes Si bien estos cambios parecen pequeños, el panorama general es más importante. El hardware de la cámara está bloqueado en este punto, pero hay mucho espacio en el firmware para hacer arreglos. Esta actualización de firmware de SIGMA fp demuestra que SIGMA está escuchando los comentarios de usuarios y reseñadores, y está trabajando para resolver los problemas a medida que surgen. Al final de nuestra reseña, Johnnie enumeró una serie de pequeñas frustraciones que SIGMA podría abordar, como la grabación a 25 fps en cDNG de 12 bits. También señaló la falta de un perfil log para cineastas. Esta actualización de firmware, tan próxima al lanzamiento, da la esperanza de que estas otras funciones también podrían estar en proceso. Mientras esperas esa actualización, ¡echa un vistazo a nuestro recorrido por la fábrica SIGMA! ¡Y dinos qué te gustaría ver en la próxima actualización de firmware!  

El tribunal de patentes de Estados Unidos desestimó la impugnación de Apple contra la patente de grabación RED RAW comprimido de RED, debido a la falta de evidencias relevantes. Su patente resiste la impugnación de Apple por ahora, por lo que ProRes RAW sigue siendo utilizado en cámaras solo con el permiso (licencia) de RED. Impugnación de Apple contra RED RAW desestimada. Formato ProRes RAW En agosto de 2019, Apple impugnó la patente de grabación RAW Comprimido de RED en el tribunal de patentes de EE. UU. Al parecer, la razón fue el códec ProRes RAW de Apple. El gigante tecnológico de Cupertino quería impulsar aún más su propio códec desarrollado y ponerlo a disposición de otros fabricantes de cámaras. Este códec, por definición, cumple con la grabación del códec RAW comprimido patentado por RED. Es por eso que cualquiera que quiera usar dicho códec en sus dispositivos, debe llegar a un acuerdo con RED (y pagar por su uso). En este momento, ProRes RAW solo está disponible en grabadoras Atomos seleccionadas. Lo más probable es que la compañía australiana haya llegado a un acuerdo con RED y están autorizando el uso de ProRes RAW. Parece que al desafiar la patente de RED, Apple quería encontrar una manera de evitar tener que pagar las tarifas de licencia. Impugnación de Apple rechazada La nueva información en el caso desde ayer, es que la impugnación de Apple ha sido desestimada por parte del tribunal de patentes de EE. UU. Lo declararon como “Denegación de la Institución de la Revisión Inter Partes”. El documento PDF de 19 páginas está disponible para su descarga en el sitio web de la oficina de patentes y marcas registradas de los Estados Unidos. La conclusión se redactó de la siguiente manera: III. CONCLUSIÓN El que peticiona no ha demostrado una probabilidad razonable que prevaleciese en establecer que ninguno de los reclamos impugnados 1–30 sean no patentables. IV. ORDEN Se ORDENA que la Petición sea denegada y que no se instituya una revisión inter partes para ningún reclamo impugnado por ningún motivo de patentabilidad. Me parece que si Apple desea ir más allá con este caso, pueden brindar evidencia adicional y hacer que la USPTO (Oficina de Patentes de EE.UU.) abra el caso nuevamente. Por ahora, sin embargo, la patente de RED resiste la impugnación. Ten en cuenta que este artículo también incluye mis especulaciones. Ambas compañías, por supuesto, no publican toda la información sobre sus disputas legales. RED y Apple han tenido una relación comercial activa durante años. Mensaje de Jarred Land. Fuente: RedUser El presidente de RED, Jarred Land, por supuesto reaccionó a esto publicando un breve comentario en un nuevo thread en RedUser. Pegué la versión completa aquí: Nos complace ver que nuestras patentes REDCODE resisten otra impugnación. Para ser claros, como mencioné antes, esto nunca fue realmente Apple vs. RED. Siempre ha sido APPLE + RED, y todo esto fue parte del proceso que define cómo trabajaremos juntos en el futuro. La integración de RED con el sistema METAL de Apple para la reproducción en tiempo real de R3D está funcionando bien y el trabajo que los dos equipos están haciendo juntos supera las expectativas. Estamos muy entusiasmados con la nueva Mac Pro y la nueva pantalla XDR pro y la potencia que aportan a todo el flujo de trabajo de RED. También publicó una foto con una manzana roja en forma de corazón en su Instagram, indicando que ambas compañías continuarán trabajando juntas estrechamente en el futuro también. Aún no hay una declaración oficial de Apple sobre este caso. View this post on Instagram RED ❤️ APPLE #r3d A post shared by Jarred Land (@instajarred) on Nov 9, 2019 at 8:30am PST ¿Qué opinas de este caso? ¿Esperas que Apple intente impugnar la patente nuevamente, o no? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Hoy, Canon anunció que están trabajando en su nueva cámara DSLR insignia, la EOS-1DX Mark III. Además de las especificaciones de fotografía mejoradas, el nuevo modelo también ofrecerá una capacidad de video impresionante: video 4K hasta 60 fps, más la opción de capturar video RAW o video 4K 10-bit 4:2:2 con Canon Log -ambos de manera interna- en Tarjetas CFexpress. La nueva EOS-1DX Mark III. (Crédito de la imagen: Canon) La EOS-1 ha sido la línea insignia DSLR de Canon desde que se anunció la primera EOS-1 en 1989. Eso significa que este año Canon está celebrando el 30 aniversario de la línea EOS-1. ¿De qué otra manera se puede celebrar una línea de productos que no sea anunciar una nueva adición a la línea? Hoy, Canon anunció el desarrollo de la nueva Canon EOS-1DX Mark III. La cámara EOS-1 de última generación es, naturalmente, la EOS-1DX Mark II. Incluso a pesar de estar dirigida principalmente a fotógrafos profesionales, también se hizo bastante popular entre los cineastas. Las especificaciones orientadas a video de la 1DX Mark II fueron y siguen siendo bastante impresionantes. Claro, la cámara es realmente grande y pesada, pero ofrecía video 4K a 60 fps con alta velocidad de bits, AF de doble píxel, colores agradables y otras características útiles para los cineastas. Puedes consultar nuestros artículos anteriores sobre la 1DX Mark II: Reseña con primeras impresiones, Prueba de laboratorio más comparación con la Canon 1DC, y Segunda reseña en el mundo real. Echemos un vistazo más de cerca a las características y especificaciones de la recientemente anunciada EOS-1DX Mark III. Canon EOS-1DX Mark III – La DSLR insignia de Canon La línea EOS-1 siempre ha tenido que ver con la alta calidad de imagen, la ergonomía y la velocidad. Es muy popular especialmente entre los fotógrafos y periodistas de deportes y naturaleza por su velocidad inmejorable en modo continuo. La captura continua de imágenes fijas también será muy rápida con la nueva Mark III. Ofrecerá una velocidad de cuadros de 16 fps con el visor óptico y 20 fps utilizando el obturador mecánico o electrónico en modo de visualización en vivo con AE y AF completos. La nueva EOS-1DX Mark III. (Crédito de la imagen: Canon) Hablando de enfoque automático, según Canon, la EOS-1DX Mark III presenta un nuevo sensor de AF con más resolución que su predecesora, utilizando algoritmos avanzados de AF con tecnología de aprendizaje profundo para un seguimiento de enfoque incomparable. En Live View y video, existe la ventaja adicional del AF CMOS Dual Pixel en aproximadamente el 90 × 100 por ciento del sensor con 525 áreas de AF. La cámara ofrecerá un nuevo sensor full frame CMOS junto con el nuevo procesador DIGIC, que ofrecerá resultados más limpios en altos niveles de ISO. En términos de conectividad, la EOS-1D X Mark III cuenta con Wi-Fi, Bluetooth de Baja Energía y GPS. También ofrece el doble de velocidades de transferencia que la EOS-1D X Mark II a través del puerto ethernet incorporado o mediante el WFT-E9 opcional, y con una interfaz de usuario rediseñada. Capacidad de Video – 4K 10-Bit 4:2:2 y RAW interno En cuanto a las especificaciones de video, la nueva 1DX Mark III luce muy impresionante. Será capaz de grabar video 4K hasta 60 fps más la opción de capturar video RAW o video 4K 10 bits 4:2:2 con Canon Log, ambos internamente en tarjetas CFexpress. Parece que la cámara tendrá dos ranuras CFexpress. También hay mejoras en la ergonomía de la cámara. Debería ofrecer una mejor duración de la batería utilizando la batería LP-E19. Tendrá nuevos botones de iluminación y un control de selección de punto AF completamente nuevo dentro del botón AF-ON además del controlador múltiple. La 1DX Mark III también tendrá un nuevo viewfinder brillante. Todas estas características se incluirán en un cuerpo sellado de aleación de magnesio. Todavía no hay información sobre el precio o la disponibilidad, ya que esto fue solo un anuncio de desarrollo. La EOS-1DX Mark II se vende actualmente por $ 5.500 con descuento, por lo que espero que el precio de la Mark III esté más o menos por encima de los $ 6.000. Según Canon, la EOS-1D X Mark III se exhibirá en el stand de Canon durante PHOTOPLUS, el mayor evento anual de fotografía en los EE. UU., que se llevará a cabo del 24 al 26 de octubre de 2019 en la ciudad de Nueva York. ¿Qué opinas de la nueva EOS-1DX Mark III y sus especificaciones de video? ¿Filmas con la 1DX Mark II? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

SanDisk lanzó oficialmente su línea de tarjetas Extreme PRO CFexpress tipo B. Vienen en cuatro tamaños diferentes: 64 GB, 128 GB, 256 GB y 512 GB, alcanzando velocidades de hasta 1700 MB/s (lectura) y 1200 MB/s (escritura). Las tarjetas ahora están disponibles para pre-pedidos con fecha de envío prevista a finales de este año. Junto con estas nuevas tarjetas, SanDisk lanzó un lector rápido de tarjetas CFexpress. Tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress tipo B. Fuente: SanDisk Parece ser que CFexpress será el estándar de las futuras tarjetas de memoria para la grabación interna de video RAW de alta resolución, porque las velocidades máximas teóricas son ridículamente altas. En abril de 2018, ProGrade mostró lo que es posible con la tecnología CFexpress – hicieron una demostración con su tarjeta CFexpress tipo B de 1TB y 1400MB/s. CFexpress 2.0 En febrero de 2019, la asociación CompactFlash lanzó especificaciones para el estándar CFexpress 2.0 (comunicado de prensa completo disponible aquí). Las tarjetas de memoria con este nuevo estándar vendrán en tres tamaños: tipo A (20 x 28 x 2.8 mm), tipo B (38.5 x 29.8 x 3.8 mm) y tipo C (54 x 74 x 4.8 mm). El rendimiento teórico máximo para las tarjetas CFepxress es de 4000 MB/s para el tipo C más grande, 2000 MB/s para el tipo B medio y 1000 MB/s para las tarjetas tipo A más pequeñas. Especificaciones de CFexpress 2.0. Fuente: Asociación CompactFlash Las nuevas tarjetas de memoria SanDisk son CFexpress 2.0 tipo B, que tienen un factor de forma idéntico al de las tarjetas XQD. A veces se hace referencia a estas tarjetas como “la próxima versión de las XQD”. Parece que las tarjetas CFexpress pueden ser admitidas en cámaras compatibles con XQD mediante una actualización de firmware. Nikon, por ejemplo, anunció que el soporte futuro para CFexpress vendrá a través de una actualización de firmware para sus cámaras sin espejo Z 6 y Z 7. Otras cámaras populares con ranura XQD son las Panasonic S1 y S1R, y la Sony FS7. Todavía no tenemos ninguna información sobre si Panasonic y Sony también planean ofrecer soporte CFexpress para estas cámaras. Tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress Las nuevas tarjetas de memoria SanDisk Extreme PRO CFexpress tipo B vienen en cuatro capacidades diferentes: 64 GB, 128 GB, 256 GB y 512 GB. Si hablamos de velocidades, SanDisk ha establecido los modelos de 128 GB, 256 GB y 512 GB a 1700 MB/s de lectura y 1200 MB/s de escritura, mientras que el modelo de 64 GB alcanza los 1500 MB/s de lectura y 800 MB/s de escritura. Tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress tipo B. Fuente: SanDisk Estas velocidades deberían ser suficientes para la grabación de video RAW 4K. Siento mucha curiosidad por si veremos grabaciones internas de video RAW en las Nikon Z6 y Z7, por ejemplo. Lector de tarjetas SanDisk CFexpress El lector de tarjetas SanDisk CFexpress tipo B utiliza una interfaz USB 3.1 Gen 2 Tipo-C y viene con el cable USB Tipo-C. La velocidad máxima de transferencia será de 1250 MB/s, que dependerá de las velocidades de la tarjeta en si y de la velocidad del disco de la computadora. Lector de tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress. Fuente: SanDisk Las tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress y el lector de tarjetas CFexpress ahora están disponibles para pre-pedidos con una fecha de envío prevista en algún momento de este año. Los precios comienzan en $150 para la versión de 64 GB y van hasta $600 para la de mayor capacidad de 512 GB. El lector de tarjetas se vende por $50. ¿Qué opinas del estándar CFexpress? ¿Te parece que la velocidad de los estándares más antiguos no es suficiente para tu trabajo? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.