Con la postergación de la actualización de firmware, Atomos y Panasonic han retrasado la fecha de lanzamiento estipulada para una característica muy esperada. Sin embargo, no temas, hay muchas otras características que serán lanzadas según lo programado. ¡Sigue leyendo para encontrar más información! Panasonic S1H y Atomos Ninja V. Fuente de la imagen: Panasonic ¿Qué causó el retraso? El mes pasado, Panasonic anunció que el 25 de mayo se lanzaría una característica esperada desde hace mucho tiempo: video RAW 5.9k a través de una salida HDMI. La característica se combinaría con el Atomos Ninja V, un monitor/grabador de tamaño medio que se vende por $500. Hoy, han anunciado conjuntamente que este proyecto se ha retrasado. Inicialmente, Panasonic tenía la intención de que esta característica encabezara el lanzamiento de la versión 2.0 de firmware para la cámara estrella S1H, y cuando se anunció, sin dudas generó mucho revuelo. Puedes leer nuestra cobertura anterior para obtener más información si ya eres propietario, planeas comprar o alquilar, o simplemente deseas chismear. Sin embargo, “debido a problemas técnicos aún por resolver” que se descubrieron durante las pruebas beta, la grabación RAW está temporalmente en espera. No se ha establecido una nueva fecha de lanzamiento, pero el resto de la versión 2.0 del firmware se lanzará según lo programado. Atomos ha dicho que seguirá el liderazgo de Panasonic y cumplirá su cronograma de desarrollo. Panasonic S1H (Crédito de imagen: cinema5D) ¿Qué traerá el firmware V2.0? A modo de recordatorio, aquí hay algunas características que obtendrás si realizas la actualización el día 25:  Salida con downconvert a través de HDMI durante la grabación de video [6K] / [5.9K] / [5.4K] ya está disponible. En el modo Creative Video, es posible desactivar la operación de iniciar/detener la grabación de video presionando un botón del obturador. En el modo Creative Video, es posible establecer [Rec Quality (My List)] desde el panel de control. El valor de reducción de ruido en [V-Log] en Photo Style se ha ampliado a [-1]. Suprime las imágenes residuales que anteriormente se producían en algunas situaciones. Posibilidad de evitar que la ventana de vista ampliada de MF Assist se emita a través de HDMI. Hubo casos en los que aparecieron bandas de color en la grabación de video 4:2:0/10-bit. Este error ha sido minimizado. Hubo casos en los que el código de tiempo REC RUN no corría cuando el video no se grababa en una tarjeta de memoria SD, sino en un dispositivo externo a través de HDMI. Este error se ha corregido. Conclusión: para eso están las pruebas beta Si bien esto puede ser decepcionante, me resulta tranquilizador que Panasonic y Atomos estén prestando atención a los resultados de sus pruebas beta y trabajando activamente para parchearlos. Personalmente, preferiría tener una actualización funcional y pulida el mes próximo antes que correr el riesgo de bloquear mi cámara o perder imágenes por un error que podría haberse solucionado. La postergación de actualizaciones de firmware no son buenas noticias por sí mismas, pero los errores existen y esto demuestra que Panasonic y Atomos están dispuestos a actuar de manera responsable y respetuosa. ¡Buena jugada, Panasonic y Atomos! ¿La demora ha arruinado tus planes para grabar en RAW 6K? ¿Qué otras características te gustaría ver en el futuro? ¡Cuéntanos en los comentarios!

Una de las cámaras de cine más populares de Canon, la Canon EOS C300 Mark II, acaba de recibir una rebaja adicional de $ 500. El cuerpo de la cámara, incluido el Touch Focus Kit (el monitor de pantalla táctil LCD de 4″) ahora cuesta solo $ 7.499. Solo necesitas agregar medios CFast 2.0 y un lente EF y tienes una configuración lista para disparar. La Canon EOS C300 Mark II recibió una rebaja adicional de $ 500. Crédito de imagen: cinema5D Enlace de compra B&H: Cuerpo Canon EOS C300 Mark II con Touch Focus Kit Antes: $ 8.999,00 Ahora: $ 7.499,00 (Ahorro: $ 1.500,00) Enlace de compra CVP: Cuerpo Canon EOS C300 Mark II con Touch Focus Kit € 6.740,40 La Canon EOS C300 Mark II fue anunciada hace cinco años, en abril de 2015. El precio de la cámara se estableció en $ 15.999. A lo largo de los años se ha vuelto muy popular para muchas producciones de trabajo documental, corporativo y otros. A medida que salían nuevos modelos EOS C, Canon siguió bajando el precio de esta cámara. Si te olvidaste, aquí hay una lista de las especificaciones clave de la C300 Mark II. Creo que esta cámara Super 35 se mantiene orgullosa incluso hoy, en 2020. Grabación 4:2:2 de 10 bits en 4K (UHD 3840 x 2160 y DCI cinemático (4096 x 2160 píxeles) hasta 410Mbps (en 4K) 10/12 bits 4:4:4 en 2K y Full HD hasta 30p en 4K, 120p en 2K / Full HD Archivos RAW 4K mediante grabadora externa procesadores DIGIC DV5 duales ranuras duales CFast 2.0 15 paradas de rango dinámico con Canon Log2 Dual Pixel CMOS AF Nuevos códecs XF-AVC Intra, Long GOP y Proxy H.265 en 4K, UHD, 2K y 1080p Audio de 4 canales en 16 o 24 bits y 48 kHz lectura del sensor 2 veces más rápida que la C300, menos rolling shutter Después de que Canon anunciara la nueva EOS C300 Mark III hace dos semanas, estaba claro que su predecesora, la C300 Mark II, obtendría una rebaja. En el momento del anuncio de la C300 Mark III, la cámara costaba $ 8.999. Después del anuncio, su precio cayó $ 1.000, en $ 7.999. Ahora, dos semanas después, su precio cayó aún más a $ 7.499. La Canon EOS C300 Mark II recibió una rebaja adicional de $ 500. Crédito de imagen: cinema5D Creo que esta rebaja adicional de $ 500 podría ser solo por tiempo limitado, aunque B&H no lo indica en su sitio web. Para los cineastas con sede en Europa, nuestro socio CVP actualmente incluye la C300 Mark II a € 6.740 (sin IVA), que también es un precio muy bueno. Enlace de compra B&H: Cuerpo Canon EOS C300 Mark II con Touch Focus Kit Antes: $ 8.999,00 Ahora: $ 7.499,00 (Ahorro: $ 1.500,00) Enlace de compra CVP: Cuerpo Canon EOS C300 Mark II con Touch Focus Kit € 6.740,40 Si bien esto podría no ser una buena noticia para los actuales propietarios de la C300 Mark II que desean vender su cámara vieja, definitivamente es una buena noticia para aquellos que están considerando invertir en la cámara. Esta decisión también podría haberse anticipado después de que salió el modelo más nuevo. Creo que la C300 Mark II sigue siendo una cámara muy valiosa en 2020, a pesar de que la nueva C300 Mark III tiene muchas características adicionales excelentes, como Cinema RAW Light, por ejemplo. Muchas compañías todavía usan la cámara en sus producciones y no se debe pasar por alto la diferencia de precio actual de $ 3.500 entre la Mark II y la Mark III. ¿Qué opinas sobre la rebaja adicional en la Canon EOS C300 Mark II? ¿Invertirías en esta cámara en 2020 u optarías por la nueva C300 Mark III? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Inmediatamente después de las noticias publicadas ayer sobre actualización de firmware de la Sony FX9, Atomos anunció que su monitor Shogun 7 será compatible con la salida RAW de la cámara. El Atomos Shogun 7 podrá grabar imágenes Apple ProRes RAW hasta 4Kp60 DCI, o en 2K hasta 2Kp180 DCI continuo desde la FX9 y la unidad de extensión XDCA-FX9 a través de SDI. El Atomos Shogun 7 junto a la Sony FX9 podrá grabar en ProRes RAW. Fuente: Atomos Atomos es probablemente el mayor propagador del códec ProRes RAW de Apple (junto al mismo Apple). Desde hace un tiempo han estado desafiando los límites con la grabación ProRes RAW HDMI con las cámaras mirrorless Panasonic S1H y Nikon Z 6/Z7 y el Ninja V, su grabador/monitor compacto. La grabación en ProRes RAW con conexión SDI no es ninguna novedad. Durante años el Atomos Shogun Inferno tuvo la capacidad de hacerlo con varias cámaras, incluso con algunas cuyas resoluciones son muy superiores a 4K. Sí, estoy tomando como ejemplo a la Panasonic EVA1 donde desde junio de 2018, ProRes RAW ha estado disponible para grabar hasta 5.7K 30 fps con el Shogun Inferno. Obviamente, Sony ofrece salida RAW sobre SDI en otras de sus cámaras, como la FS7 y FS7 II (con el paquete de expansión XDCA-FS7) y con la FS5 (con la licencia paga opcional CBKZ-FS5RIF) y la FS5 II. El Shogun 7 también puede grabar en ProRes RAW desde las cámaras mencionadas anteriormente. Atomos Shogun 7 con la Sony FX9 – Grabación en ProRes RAW El Shogun 7 es el último monitor HDRde 7 pulgadas, grabador y conmutador de Atomos. Con su pantalla HDR de 1920×1080 que tiene un máximo de 3000nit, puede ofrecer monitoreo HDR y SDR. Puede grabar tanto en AtomX SSDmini, como en unidades SSD SATA aprobadas en varios tipos de ProRes y en códecs profesionales. Shogun 7. Crédito de la imagen: Atomos La Sony PXW-FX9 es una cámara de cine full-frame relativamente nueva (fue lanzada en otoño de 2019), que permitirá la salida de datos de video RAW de 16 bits. Sin embargo, hay dos cosas a tener en cuenta respecto a esto: Sólo será posible con la unidad de extensión XDCA-FX9 que cuesta cerca de $2.500 y le agrega peso y volumen a la configuración en general. Igualmente, proporciona otras ventajas, como la capacidad adicional de utilizar baterías V Mount. La salida RAW estará disponible después de la actualización del firmware versión 2.0 de la FX9, la cual será gratuita y llegará en octubre de 2020. En el anuncio de hoy, Atomos también contó que su monitor Shogun 7 recibirá una actualización de firmware gratuita de AtomOS para admitir la grabación RAW en la FX9. Esto se llevará a cabo en cuanto salga la versión 2.0 del firmware de la cámara FX9 en octubre de 2020. El Atomos Shogun 7 grabará imágenes Apple ProRes RAW en DCI 4Kp60, o en 2K hasta DCI 2Kp180 continuo desde la FX9 y la unidad de extensión XDCA-FX9 respectivamente. Cuerpo de cámara Sony PWX-FX9 Cada cuadro grabado en ProRes RAW tendrá metadatos suministrados por la FX9. El Final Cut Pro X de Apple y otros NLE reconocerán automáticamente los archivos ProRes RAW grabados por el Shogun 7 desde la salida RAW de la FX9 y los configurarán automáticamente para su edición y visualización en SDR o HDR. La información adicional también le permitirá a otro software realizar ajustes de diferentes parámetros. Compatibilidad ProRes RAW La ventaja que ofrece ProRes RAW resulta ser un buen punto intermedio entre los enormes archivos RAW sin comprimir y los códecs ProRes tradicionales. Según Apple y Atomos, combina la flexibilidad del video RAW con el rendimiento en tiempo real de ProRes. El formato brinda a los cineastas un margen mayor al ajustar el look y al extender las luces altas y los detalles de las sombras. Lógicamente, la compatibilidad con los NLE es un factor importante para cualquier códec. Con ProRes RAW de Apple, esto no es una situación que pueda resolverse facilmente. El formato ProRes RAW actualmente es compatible con Final Cut Pro X junto con un conjunto de aplicaciones entre las que se incluyen ASSIMILATE SCRATCH, Colorfront, FilmLight Baselight y Grass Valley Edius. Si tú, al igual que yo, eres un usuario que edita en DaVinci Resolve desde una computadora, esta noticia quizás no sea lo que estabas esperando. Aún no hay novedades sobre el soporte ProRes RAW para Resolve. Las “guerras del RAW” entre ProRes RAW y Blackmagic RAW son una desventaja para los profesionales que están trabajando con ellos, ya que actualmente es bastante difícil combinar los dos formatos. La buena noticia es que, según Atomos, Adobe Premiere Pro y Avid Media Composer están listos para admitir ProRes RAW en 2020. Les informaremos tan pronto como esto sea anunciado oficialmente. Hasta el momento, Apple ha lanzado una versión beta de ProRes RAW para Windows. ¿Qué opinas del anuncio de Atomos? ¿Estás considerando usar la FX9 junto con el Shogun 7 para grabar en ProRes RAW? ¿Qué tanto te agrada el ProRes RAW como formato? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Canon anunció hoy una nueva cámara de cine con sensor APS-C (Super35): la EOS C300 Mark III. Junto con la cámara, también anunciaron una nueva lente CINE-SERVO de 25-250 mm y algunas actualizaciones de firmware, que cubrimos en un artículo por separado, disponible aquí. La EOS C300 Mark III presenta un nuevo sensor 4K CMOS DGO (Dual Gain Output/Salida de Ganancia Dual), diseño modular y la capacidad de grabar en múltiples formatos en 4K hasta 120 fps en Cinema RAW Light. Canon EOS C300 Mark III. Crédito de imagen: cinema5D La nueva EOS C300 Mark III es la nueva nave insignia de Canon en la línea Super35. Antes de hablar sobre ella, me gustaría describir brevemente de la línea EOS Cinema de Canon. Línea de cámaras Canon EOS Cinema Si bien muchos cineastas se quejaban de las capacidades de video de las lineas DSLR y sin espejo de Canon en los últimos años, no había mucho de qué quejarse sobre su línea de cámaras EOS C. Creo que aquí es donde Canon se mantiene bastante fuerte. Por el momento, ofrecen la Canon EOS C100 Mark II APS-C 1080p de nivel de entrada, la Canon EOS C200 APS-C con capacidad 4K (anunciada en 2017), y su (hasta hoy) mejor cámara con capacidad APS-C 4K – la EOS C300 Mark II. Cuando se trata de sensores full frame, Canon ofrece su cámara más grande dirigida a departamentos de cámara de alta gama: la EOS C700 y la nueva EOS C500 Mark II. Cuando Canon anunció la EOS C500 Mark II full frame el año pasado, según las especificaciones, parecía una C700 en un cuerpo mucho más pequeño, más adecuado para operadores en solitario y con un precio mucho más amigable. Para refrescar tu memoria, chequea nuestra cobertura de la C500 Mark II: Canon C500 Mark II: primer vistazo: 6K, full frame, cine RAW Light, concepto modular Prueba de poca luz con la Canon C500 Mark II y clips RAW 6K para descargar Prueba de laboratorio de la Canon C500 Mark II: rango dinámico, latitud y rolling shutter La Canon C300 Mark II se anunció en abril de 2015. En ese momento, hace ya cinco años, Canon pedía $ 15.990 por la cámara. Con los años, se hizo muy popular, especialmente entre los documentalistas. Muchos dirían que la cámara se convirtió en una especie de estándar de industria para producciones cinematográficas en 4K (junto a la Sony FS7). inco años es un tiempo relativamente largo en el mundo de las cámaras, pero la EOS C300 Mark II se sigue usando ampliamente en 2020. La cámara también fue bajando sus precios: hoy, una C300 Mark II nueva cuesta $ 8.999. Y podría incluso caer un poco más después del anuncio de hoy. Echemos un vistazo a la nueva EOS C300 Mark III, sus características y especificaciones. Canon EOS C300 Mark III La Canon EOS C300 Mark III incorpora un sensor DGO APS-C (Super35) recientemente desarrollado que debería ofrecer una calidad de imagen muy clara en poca luz, así como buenas capacidades de adquisición HDR. DGO en inglés significa “Salida de ganancia dual” y es la nueva tecnología de Canon utilizada en el sensor para aumentar su rango dinámico. Canon EOS C300 Mark III. Crédito de imagen: cinema5D Nuevo sensor de salida de doble ganancia (DGO) Cada píxel en el sensor se lee con dos niveles de amplificación diferentes, uno alto y otro bajo, que luego se combinan para formar una sola imagen. La lectura de amplificación más alta está optimizada para capturar detalles limpios en áreas más oscuras, mientras que la lectura de amplificación más baja está optimizada para capturar detalles en áreas más brillantes. Cuando se combinan, con una precisión a nivel píxel, se mantienen y mejoran los detalles y la calidad de las áreas más y menos expuestas de la imagen. Según Canon, el nuevo sensor debería poder abarcar más de 16 paradas de rango dinámico. Por supuesto, probaremos esto en nuestro laboratorio. La tecnología DGO funciona en todos los niveles ISO y debería ayudar a reducir el ruido en valores ISO más altos y, por lo tanto, mejorar la capacidad de la cámara con poca luz. Sin embargo, funciona solo hasta 60 fps: no hay DGO para velocidades de fotogramas más altas. Enfoque automático La buena noticia es que el sensor DGO también es compatible con el enfoque automático Dual Pixel CMOS de Canon, que es tan popular entre los cineastas por su fiabilidad. El Dual Pixel AF funciona en todas las velocidades de cuadro, todas las resoluciones, e independientemente del códec usado. La única limitación es cuando se usa una lente con el iris en f/13, entonces el Dual Pixel AF no tiene suficiente contraste para funcionar de manera confiable. Canon EOS C300 Mark III. Crédito de imagen: cinema5D Canon introdujo la nueva forma de enfoque automático con la C500 Mark II, donde el enfoque automático emula la forma en que funcionaría un tirador de foco. El enfoque automático comienza a reenfocar rápidamente y luego lo ralentiza antes de lograr el enfoque. Esto ahora también se incluye en la C300 Mark III. La cámara también ofrece la Guía de Enfoque Manual de Doble Píxel que le puede indicar a los usuarios en qué dirección girar el lente. Esto también funciona, por ejemplo, con las lentes Canon Cine Prime. 4K Hasta 120 fps en Cinema RAW Light La EOS C300 Mark III es capaz de grabar internamente 4K Cinema RAW Light hasta 120 fps. Conocido de la EOS C200, RAW Light es el formato de Canon que ofrece los beneficios de un archivo RAW en un archivo más pequeño. Además de esto, la EOS C300 Mark III puede grabar internamente en Canon XF-AVC a 4K DCI y UHD 4: 2: 2 de 10 bits, así como 2K y Full HD. Canon EOS C300 Mark III. Crédito de imagen: cinema5D Para la grabación no RAW en XF-AVC, los usuarios pueden seleccionar ALL-I o Long GOP para filmar con alta compresión para un flujo de trabajo eficiente y tiempos de grabación más largos. Al grabar 2K o Full HD en Super 35 mm, las imágenes cuentan con todas las capacidades del sensor 4K. Esta grabación se sub-muestrea internamente para grabar el material a la resolución seleccionada por el usuario, sin recortes en el sensor. En 2K con recorte Super 16 mm, la velocidad de cuadros puede alcanzar hasta 180 fps. Opciones de grabación interna: 4K Cinema RAW Light de 10 bits o 12 bits Grabación RAW 2K en Super 16mm Crop, 10 bits o 12 bits, hasta 180 fps Grabación XF-AVC (MXF), 4: 2: 2 10 bits ALL-I o LongGOP grabación 4K RAW Hasta 120P o XF-AVC, hasta 180P en Super 16mm crop 2K / FHD. En términos de compatibilidad con tarjetas de memoria, la cámara tiene dos ranuras CFexpress y una ranura SDXC. Las dos ranuras CFexpress pueden funcionar para grabar simultáneamente dos señales RAW Light o XF-AVC o para la grabación de relé. Además, tanto para RAW como para XF-AVC, la cámara puede grabar simultáneamente archivos proxy en una tarjeta SD. Canon EOS C300 Mark III. Crédito de imagen: cinema5D Al igual que con la EOS C500 Mark II, hay un sistema electrónico de estabilización de 5 ejes. Con lentes EF que proporcionan datos EXIF, el sistema puede reconocer automáticamente la distancia focal y configurar la estabilización electrónica. Con lentes PL, la distancia focal debe ingresarse manualmente para que la estabilización electrónica funcione bien. La EOS C300 Mark III presenta un diseño configurable, similar al de la EOS C500 Mark II. Hay dos unidades de expansión opcionales diferentes para la cámara (EU-V1 y EU-V2). Ambas encajan también en la C500 Mark II y añaden terminales de conexión adicionales al cuerpo de la cámara y amplían su compatibilidad con varios estilos de disparo. Además, la montura de la lente se puede cambiar entre monturas EF, PL y EF Cinema Lock sin la necesidad de enviar la cámara a un Centro de Servicio autorizado. Eso ciertamente proporciona flexibilidad adicional.   Canon EOS C300 Mark III – Especificaciones clave Nuevo sensor Super 35mm 4K CMOS DGO (salida de doble ganancia) 16+ paradas de rango dinámico ISO nativo es 800 Montura de lente intercambiable por el usuario (EF, PL o EF Cinema Lock) Diseño modular flexible con módulos de expansión opcionales y EVF Precio y disponibilidad La Canon EOS C300 Mark III estará disponible aproximadamente a fines de junio de 2020. El precio del cuerpo solo se ha establecido en alrededor de $ 10.000 / € 10.000 (sin IVA), que es bastante menor que el precio inicial de la C300 Mark II hace cinco años. ¿Estás utilizando la Canon EOS C300 Mark II para tu trabajo? ¿Qué opinas de su sucesora? ¿Esperabas que la cámara tuviera estas características? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

La CÁMARA OCTOPUS, un prototipo de cámara de cine actualizable de plataforma abierta desarrollada por la empresa británica OCTOPUS CINEMA, debería admitir una gama de módulos de sensor de imagen (con varios tamaños de sensor) de terceros fabricantes de módulos de sensor. La compañía publicó una actualización asegurando que están trabajando activamente en la cámara y publicaron dos videos que muestran el progreso actual de la CÁMARA OCTOPUS: imágenes de muestra del modelo con sensor de color y captura de audio digital USB. Actualización de la cámara OCTOPUS. Fuente: OCTOPUS CINEMA La CÁMARA OCTOPUS es un prototipo de cámara de cine desarrollada por la empresa británica OCTOPUS CINEMA, diseñada como una plataforma abierta con piezas extraíbles y actualizables. La cámara no tiene que estar supeditada a un solo sensor de imagen, sino que debería admitir una variedad de módulos de sensor de imagen (con varios tamaños de sensor en versiones monocromáticas y color) de terceros fabricantes de módulos de sensor. Para refrescar tu memoria sobre esta cámara, puedes leer mi artículo de junio de 2019 (CTOPUS CAMERA – CPrototipo de cámara de cine con piezas actualizables). El equipo de OCTOPUS CINEMA publicó recientemente una actualización sobre la cámara. Aseguran que el desarrollo sigue activo incluso a pesar de la situación actual en torno a la pandemia del COVID-19. Afirman que gran parte del desarrollo es ingeniería de software que se realiza de forma descentralizada. La compañía también publicó dos videos que muestran el progreso actual de la CÁMARA OCTOPUS: material de muestra del modelo con sensor de color y captura de audio digital USB. Modelo con sensor de color Parece que el equipo de OCTOPUS CINEMA se está centrando en el desarrollo de la versión de la cámara con sensor de color. Subieron un clip corto con material gradado del modelo con sensor de color. El clip de muestra ha sido filmado con un modelo prototipo de la CÁMARA OCTOPUS 4K con un sensor de imagen Micro 4/3 en ISO800. La cámara guardó el material como un RAW 4K de 12 bits comprimido sin pérdidas en formato CinemaDNG internamente en una tarjeta de memoria CFast2.0. El lente utilizado fue el SIGMA 18-35 mm f/1.8 montado mediante un reductor focal Canon EF a Micro 4/3. No hay información sobre qué reductor focal exacto se utilizó. Un Metabones Speedbooster Ultra tendría sentido para mí. Como afirma el equipo de OCTOPUS CINEMA, el trabajo restante incluye la implementación en color de la codificación HEVC de 10 bits y el RAF Bayer RAW comprimido de CineForm. Audio USB digital La otra actualización se refiere a la captura de audio digital USB. Según OCTOPUS CINEMA, la CÁMARA OCTOPUS ahora es capaz de capturar audio digital desde cualquier dispositivo de audio USB estándar a frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz/32 bits. Múltiples pistas de múltiples fuentes de audio pueden ser simultáneamente mezcladas en grabaciones de video RAW o comprimido. Esto permite utilizar micrófonos USB como el RODE VideoMic NTG o grabadores de campo dedicados con USB como fuentes de entrada digital. Precio y disponibilidad Por el momento, aún no se sabe nada sobre la disponibilidad y el precio de la CÁMARA OCTOPUS. El año pasado, la compañía declaró que la cámara estará disponible en el verano boreal de 2020. Queda por ver si la situación actual en torno a la pandemia de COVID-19 afecta a esta fecha de alguna manera. ¿Qué opinas de la CÁMARA OCTOPUS hasta ahora? ¿Has estado siguiendo su desarrollo? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Apple y RED brindarán soporte para la aceleración de Metal GPU para archivos R3D. Finalmente completaron el SDK que ahora está siendo implementado por los principales programas de edición. El soporte estará pronto para FCPX, DaVinci Resolve y más adelante para otros programas también. Apple y RED anunciaron la aceleración de Metal GPU para R3D. Fuente de la imagen: Jarred Land Ha pasado algún tiempo desde que la patente de RED para la grabación interna de RED RAW enfrenta la impugnación de Apple por parte del tribunal de patentes de los EE. UU. El objetivo de Apple era hacer que la grabación interna de ProRes RAW estuviera disponible para todos los fabricantes de cámaras, pero no tuvieron éxito, por lo que la grabación interna de ProRes RAW aún tiene que tener licencia de RED. Integración de aceleración Metal GPU R3D Apple y RED anunciaron la aceleración de Metal GPU para R3D. Fuente: Reduser Como Jarred Land dijo después de la impugnación de Apple vs RED, RED y Apple continúan trabajando juntos. Parece que el siguiente paso de su cooperación es la integración de la aceleración de Metal GPU para archivos R3D. El 12 de diciembre de 2019, Jarred Land publicó en Reduser: Finalmente hemos completado el soporte de aceleración de Metal GPU para el SDK que se implementará en las próximas 24 horas. Otras compañías pueden comenzar a integrarlo a sus aplicaciones y FCP debería aparecer en la próxima versión principal. Finalizar el SDK para Metal tomó prioridad sobre la reescritura de REDCINE-X para admitir Metal, así es que, un tanto irónicamente, probablemente verás que todos los programs de edición lo admitirán antes de que REDCINE-X. Y para los amigos de Windows, no se preocupen, también recibirán un poco de atención de CUDA en las próximas 24 horas … Esta es ciertamente una buena noticia para los usuarios de Apple. En pocas palabras, Metal es una nueva tecnología de Apple, que mejora las capacidades de codificación por GPU. Esto debería hacer las cosas mucho más fluidas cuando se trabaja con archivos de video de alta resolución y alta velocidad de bits, como R3D de RED. Puedes encontrar más información sobre Apple Metal aquí. Jarred también publicó la misma información en su cuenta de Instagram. RED y Apple finalmente han completado el soporte de aceleración de Metal GPU para R3D en el SDK que se lanzará a desarrolladores de terceros en las próximas 24 horas. View this post on Instagram RED and Apple have finally completed METAL GPU accelerated R3D support in the SDK which will be rolling out to 3rd party developers over the next 24 hours, as well as integrated into the next major FCP release. #macpro #R3D. P.S…. I don’t care what anyone says… the monitor stand is worth $999. It’s a piece of engineering art. A post shared by Jarred Land (@instajarred) on Dec 12, 2019 at 2:08pm PST El soporte de R3D se integrará en la próxima versión importante de FCP. Jarred dijo que Blackmagic ya trabaja en la integración del soporte en DaVinci Resolve. Otros programas se sumarán pronto. El soporte para la tarjeta Apple Afterburner aún no está del todo claro. Jarred declaró en uno de los comentarios en Reduser, que todavía no se le permite hablar sobre eso, pero la tarjeta no se usará solo para acelerar ProRes (algo sobre lo que algunos usuarios ya especularon). Para los usuarios de Windows, también debería haber algunas noticias relacionadas con CUDA pronto, según Jarred. ¿Qué opinas de la nueva Apple Mac Pro y el soporte de Metal para R3D? ¿Utilizas cámaras RED y computadoras Apple en tu trabajo? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

(Por favor presione el botón CC en YouTube para subtítulos en español) Las Nikon Z 6 y Z 7 existen desde hace un tiempo, pero ahora están cobrando nueva vida. Algo que elevará enormemente su rendimiento gracias a la colaboración con Atomos. Mientras que Nikon aporta una cámara con sensor full frame, salida RAW de 12 bits a través de HDMI y una opción de grabación con perfil de imagen plana (N Log), Atomos contribuye a este dúo con su experiencia en monitores / grabadores externos junto con la opción de grabación incorporada Apple ProRes RAW de 12 bits. Esta interesante combinación es “pionera en la industria” por varios motivos, incluida la transferencia de información entre la cámara y el monitor / grabador en una interfaz de protocolo HDMI para el consumidor. Ahora, hablando abiertamente: ¿ofrecer una opción de grabación externa en ProRes RAW full frame, hasta 4K, 12 bits es suficiente para que Nikon vuelva a ser centro de atención de los aspirantes a cineastas y creadores de contenido? Continúa leyendo. Combo Nikon Z 6 y Atomos Ninja V – Crédito de la imagen: cinema5D La respuesta podría ocultarse en las imágenes de arriba o al menos en el artículo que sigue… Ten en cuenta que mis hallazgos y opiniones actuales se basan en haber trabajado con una versión beta del firmware de la Nikon Z 6 y el monitor / grabador Atomos. Puede ser que algunas funciones o modos operativos sean diferentes cuando se introduzca la versión final del firmware. Nikon Z 6 y Atomos Ninja V – Aprovechando la oportunidad de filmar Es viernes por la tarde. Dan de Atomos está en el teléfono. La primera Nikon Z 6 equipada con el Ninja V de Atomos con firmware beta está lista para ser probada y él tiene la amabilidad de ofrecernos la oportunidad de realizar un breve rodaje de prueba. Nos hemos decidido por Londres como lugar de reunión y hemos acordado quién traerá qué. Dan trae la cámara Nikon Z 6, lentes, el monitor / grabador Ninja V y accesorios (a saber: baterías y SSD). ¿Y yo? Bueno, lo que sea necesario para una pequeña producción de “correr y filmar”. Un trípode pequeño, equipo básico de luz y sonido, pero lo más importante, paciencia. Dado que tanto la cámara como el monitor / grabador funcionan con un firmware beta, nada garantiza un viaje sin problemas. Y más aún, dado que es Londres, no hay absolutamente NINGUNA garantía de tener un clima estable durante diciembre – y, en efecto, justo después de encontrarnos para una breve presentación de cámara / monitor / grabador y un café muy necesario, salimos para disfrutar de los últimos rayos de sol antes de que los cielos oscuros llegaran y nos hicieran cambiar nuestros planes (hablaré de esto más adelante). Mientras escuchaba a Dan resaltar los beneficios de grabar con esta combinación, ya había asumido que no iba a ser fácil, por la sencilla razón de estar “forzado” a trabajar de una manera a la que no estoy acostumbrado en lo cotidiano. Soy un realizador de documentales de la vieja escuela. Necesito tener mi visor pegado al ojo para ayudarme a juzgar la exposición y, como beneficio adicional, actuar como un punto de agarre seguro para mi cuerpo. Además, normalmente no llevo conmigo un monitor / grabador externo, ya que esto se traduce en más peso cuando viajo. (Por supuesto, los aspectos positivos de usar un dispositivo externo de este tipo no se pueden ignorar, ya que la flexibilidad de poder grabar en varios códecs robustos puede ser muy útil dependiendo de la producción que hagas). Pero de todos modos, para hacerla corta, por lo que puedo ver en la práctica, un monitor externo se convirtió en algo mandatorio para muchos y felicito a Atomos por hacer un gran trabajo de marketing en este respecto. Espera, aún no he terminado con mi divague, pero la historia da un giro… Acostumbrándome a trabajar con un monitor – Crédito de la imagen: cinema5D Nikon Z 6 y Atomos Ninja V – En el campo Encender la cámara y pasar unos minutos con ella en las calles de Londres me lo dejó muy claro. Esta combinación NO es una cámara con un grabador de monitor externo, sino más bien un monitor / grabador con una cámara conectada… Espero que esto tenga sentido, ya que estoy tratando de traducir un “sentimiento” a algo que se pueda entender. Aquí hay un resumen de lo que sucede al conectar la Z 6 a la grabador Atomos: El visor electrónico de la Nikon Z 6 está deshabilitado cuando usas el Ninja V en modo ProRes RAW (este hecho en particular me obligó a usar sólo el monitor al grabar) ¡La exposición precisa y adecuada solo se puede juzgar en el Ninja V! Dado que estamos hablando de grabar imágenes en movimiento en RAW, la señal se toma directamente del sensor. Ahora, recuerda que en el RAW verdadero, no se aplica reducción de ruido, por lo que la salida de video tiende a ser ruidosa, así que una forma elegante de superar esto es exponiendo hacia la derecha, es decir, sobreexponer tus imágenes en alrededor de 2 paradas (y asegurarse de que las luces altas están bien). Como alternativa, podrías decidir usar el reductor de ruido incorporado en FCP X, o Neat Image. Como punto de partida, necesitaba conocer el ISO base para grabar video de esta cámara. Ya que Nikon no proporcionó esta información, decidí concentrarme en grabar en ISOs 100 y 400, dado que a mis ojos, esos valores me daban las imágenes más limpias en las pruebas iniciales. Solo para ser claro, ¡seguramente puedes elegir valores ISO más altos y aún así obtener imágenes perfectamente utilizables! Intenté filmar hasta en ISO 2000 y no tuve problemas. ¿Hasta aquí todo bien? Entonces, ¿cómo debería juzgarse la exposición correcta al grabar con la Nikon Z 6 junto con el Ninja V con el perfil de imagen N-Log y el modo de códec ProRes RAW? Para el monitoreo visual real, ajusta tu monitor Ninja V al modo HLG. En este modo, las imágenes “sobreexpuestas” se verán correctas. (Recuerde, estamos filmando de 1,5 a 2 paradas por encima para combatir el ruido, especialmente en las partes más oscuras de nuestras imágenes). Usa la forma de onda del monitor y mantén los picos alrededor de los 400 IRE (en HLG). Los cielos brillantes y otras luces altas no deben ir por encima de los 800 IRE. Si expones por encima de este valor corres el riesgo de no poder recuperar tu imagen. Ahora, espero que lo que dije sobre un monitor con una cámara conectada a él sea más claro, ya que monitorear la imagen y exponerla correctamente se hace POR COMPLETO en el Ninja. De hecho, la cámara presenta limitaciones adicionales al filmar en el modo de grabación de la más alta calidad posible. (N-Log / ProRes RAW). La grabación 4K con altas velocidades de cuadros no está disponible (más de 30p) No permite el modo 4K DCI La funcionalidad de enfoque automático se vuelve muy lenta. ¿Utilicé una configuración de enfoque automático equivocada? Puede ser, ya que no soy un usuario especializado de Nikon, pero parece que el sistema de enfoque automático deja mucho que desear. En el aspecto positivo, el IBIS de la cámara funcionó bastante bien y el bloqueo HDMI (viene junto con la cámara), hace un buen trabajo manteniendo intacto ese cable de baja calidad y conectado de forma segura a la cámara. Además, el LCD es funcional y presenta una simulación de exposición bastante buena en la parte trasera que luce casi igual a la configuración HLG nativa del Ninja. ¿Recuerdas que había empezado a llover hace algunos párrafos? Llámalo suerte, llámalo destino, pero eso hizo que Dan llamara a Joy, su amiga, quien inmediatamente se ofreció voluntariamente junto con Ellen, su “maestra” de Jiu-Jitsu para estar frente a cámara y ayudarme a crear una breve historia que me ayudó a sentir, trabajar y evaluar la combinación de cámara / monitor / grabador. Gracias, chicas. ¡Pasar tres horas juntos con ustedes fue un verdadero placer! ¿Puedo decir lo mismo sobre trabajar con ese combo de cámara? ¿Y qué hay de la edición? ¿El ProRes RAW está listo para el ámbito profesional? Nikon Z 6 y Atomos Ninja V – Crédito de la imagen: cinema5D Editando en ProRes RAW Con toda honestidad, me sorprendió gratamente lo fácil que fue trabajar con el Ninja V. El monitor es lo suficientemente brillante como para usarlo en exteriores (al menos en Londres). Y en ningún momento sentí que me demoraba durante mi corto día de filmación. Ojalá pudiera decir lo mismo sobre la Nikon Z 6. Realmente espero que los ingenieros de Nikon de alguna manera admitan el Atomos Ninja V de la manera más absoluta permitiendo trabajar con su cámara con el visor electrónico como si el monitor no estuviera conectado. En cuanto a la edición, bueno, tu mejor opción es Final Cut X (Mac) y EDIUS (Windows). A pesar de los anuncios previos, actualmente este formato de grabación no es ampliamente compatible (todavía), y para poner el dedo en la llaga, ningún otro plugin o software de terceros permite la conversión a otros códecs de edición de alta calidad. Flujo de trabajo de Conversion Log / LUT con Apple ProRes RAW Luciano, nuestro dedicado y talentoso editor, tuvo que alejarse de su zona de confort (Adobe Premiere / DaVinci Resolve), y gracias a las sugerencias de Dan, tomó el material en FCP X y editó una pequeña y hermosa pieza. Aquí está el flujo de trabajo de Luciano, en caso de que pronto te encuentres en la misma posición… “Antes de importar ningún material, debes abrir una nueva Biblioteca y cambiar la configuración de Procesamiento de Color. Para hacer esto, selecciona la Biblioteca y luego haz clic en “Modificar” en la ventana del Inspector. En el cuadro de diálogo “Configuración de Procesamiento de Color”, haz clic en la configuración “Wide Gamut HDR”. Luego de importar, el material se seguirá viendo como si estuviese sobreexpuesto, con las luces altas reventadas. Entonces, para convertir el material a un perfil log, debes seleccionar un clip -ya sea en la ventana del navegador o en la línea de tiempo- y, en la ventana del Inspector, hacer clic en la pestaña Información, ir al menú desplegable “Conversión de RAW a Log” y seleccionar “Sony S-Log3 / S-Gamut3.Cine”. Esto hará que el material se vea plano, como cualquier imagen log normal. (Cuando editamos esto, Apple todavía no había puesto las conversiones RAW de Nikon en Final Cut Pro X, pero se espera que lo hagan en breve), pero hasta entonces, tuvimos que idear nuestro propio método, y dado que suponemos que Nikon está utilizando un Sensor Sony, elegimos el pre-ajuste de Sony). Podríamos haber gradado el material desde aquí, pero decidimos agregarle un LUT para llevarlo al espacio de color Rec.709 y gradarlo desde allí. Para esto, utilizamos las LUT Sony Venice Looks creadas por Alister Chapman (puedes verlas haciendo clic aquí). Estas LUTs están específicamente diseñadas para usarse con S-Log3 y SGamut3.cine. Para aplicar estas LUT, ve al menú “Camera LUT” en la ventana del Inspector de tu clip y selecciona la LUT Venice Look que prefieras. Diferentes condiciones de iluminación en el material requieren diferentes configuraciones de LUT, por lo que en este paso, utilicé la que mejor representaba los valores de exposición de cada clip. Luego puedes copiar / pegar la configuración de LUT en clips con condiciones de iluminación similares para agilizar el proceso. Después de esto, simplemente hicimos ajustes adicionales al material utilizando las herramientas de corrección de color de FCPX “. En el gimnasio – Crédito de la imagen: cinema5D Conclusión Tengo que dividir mis observaciones y reflexiones en secciones, ya que estamos tratando con “componentes” diferentes: Atomos Ninja V: agradable y fácil para trabajar. Tal vez no me “convertirá” personalmente para comenzar a usar monitores / grabadores externos, pero ¿quién soy yo para evitar que otros inviertan en grabadores/monitores de alta calidad que puedan servirles bien en diferentes escenarios de trabajo? No hace falta decir que la capacidad de grabar ProRes a través de HDMI es simplemente un argumento de venta único. Nikon Z 6: Bueno, con tantas cámaras full frame dando vueltas, creo que la única singularidad de esta cámara específica es su capacidad para emitir una señal RAW de 12 bits de alta calidad. Ahora la pregunta es, ¿qué sucederá cuando más fabricantes se suban a esta ola?. ¿Podrá la Nikon Z 6 mantener su lugar como una herramienta de filmación deseable? De hecho, si esto acaso sucede, Nikon tendrá que seguir avanzando y encontrar una manera de grabar internamente algún tipo de RAW de alta calidad, y tal vez al estar equipada con ranuras de medios internos a prueba de futuro, aceptará el desafío. La combinación de la Nikon Z 6 y el Ninja V: si no me equivoco, esta es la cámara full frame estabilizada más pequeña capaz de emitir 12 bits RAW en HDMI al Atomos Ninja V. La combinación es accesible, y puede ser aún más atractiva durante las ofertas especiales de fin de año. ProRes RAW: Personalmente, estoy a favor del RAW comprimido (en vez de RAW sin comprimir), ya que ofrece un equilibrio razonable entre calidad, espacio de almacenamiento y flujo de trabajo. En este sentido, el actual talón de Aquiles del códec es el hecho de que no está ampliamente extendido y aceptado. Dejando de lado las promesas y los anuncios, ya ha pasado un año y medio desde que se anunció este códec robusto de alta calidad y, por el motivo que sea, su aceptación es bastante lenta. (Se supone que el soporte en AVID y Adobe Premiere llegará en 2020, ya veremos)… Música cortesía de MusicVine.com – obtén un 25% de descuento en cualquier licencia de pago por uso con el código C5D25 (válido para un uso por cliente). Color hecho con los LUTs de Alister Chapman. Enlaces útiles Actualiza tu Ninja V con el AtomOS 10.2 gratuito para habilitar la grabación RAW desde HDMI haciendo clic aquí. Mira la configuración de Z6 y Ninja V para grabar RAW aquí. Ten en cuenta que aquellos clientes que deseen tener instalada la capacidad de salida de video RAW en su Nikon Z 6 o Z 7 pueden enviar su cámara a un centro de servicio Nikon. La actualización de la salida de video RAW de Nikon tendrá un costo, pero vendrá incluida de forma gratuita como parte de los paquetes de “kit de cineasta Nikon Z 6” y “kit de filmación esencial Z 6”. Aquellos clientes en América y Europa que ya hayan comprado un “kit de cineasta Nikon Z 6” o un “kit de filmación esencial Z 6” serán elegibles para que se les exonere la tarifa (se requiere comprobante de compra). ¿Qué opinas? ¿te ves trabajando con esta combinación de cámara y monitor/grabador externo? Si eres usuario de Nikon: ¿estás esperando la oportunidad de actualizar tu kit? Por favor comparte con nosotros tus pensamientos en la sección de comentarios debajo.

Nuestro amigo Ollie Kenchington solía ser un escritor habitual de cinema5D hasta hace poco, pero dado que su trabajo cotidiano en su productora KORRO lo mantiene extremadamente ocupado, ahora es un colaborador irregular en el sitio. En esta publicación, nos cuenta sus primeras experiencias con la nueva Canon C500 Mark II en poca luz. Descargo completo: Ollie no es Embajador de Canon, aunque ocasionalmente hace trabajos remunerados para ellos como entrenador/orador. En septiembre, en la IBC, tuve la oportunidad de jugar con algunas imágenes RAW 6K capturadas con la C500 Mark II. Entonces se me ocurrió que sería genial si más personas pudieran tener la misma oportunidad de experimentar con este poderoso códec. Por lo tanto, le propuse a Canon que me enviaran una unidad antes del lanzamiento, con la intención de capturar contenido que pudiera estar disponible gratuitamente para que los usuarios interesados ​​puedan descargarlo y jugar en casa. Finalmente tuve la oportunidad de hacer eso la semana pasada. Demo Raw 6K Puedes ver la breve secuencia que armé con el material RAW 6K aquí: Tuve la intención de capturar tan solo el amanecer y el árbol, por lo que el resto fue solo yo matando el tiempo entre la salida del sol y cuando finalmente este alcanzaba al árbol. Puedes descargar la toma RAW del árbol (en la foto a continuación) desde aquí. SOLO PARA FINES DE EVALUACIÓN. © KORRO LIMITED 2019 Este es el archivo original de cámara. Ten en cuenta que todas las cámaras aplican reducción de ruido internamente cuando no graban en RAW. Si no has visto material RAW antes, puede que te sorprenda la cantidad de ruido que verás en las áreas poco iluminadas. Esto es normal y es producto de capturar una imagen completamente sin adulterar. La reducción de ruido puede (y debe) aplicarse en post-producción cuando se procesa el material RAW. Filmado en Shearwater Lake, Longleat Estate, Wiltshire, Inglaterra, en diciembre de 2019 con un modelo de preproducción* de la Canon EOS C500 Mark II. Detalles técnicos: Códec – Canon Cinema Raw Light (CRM) velocidad de fotogramas – 25 fps Resolución – 5952 x 3140 Profundidad de bits: 12 bits Submuestreo de croma – 4:4:4 Balance de blancos – Matriz de color preestablecida en luz diurna 5600k – Neutro Gamma – Canon C-Log2 Gamut – Canon Cinema Gamut ISO – 800 Lente utilizado – Canon 16mm-35mm f2.8L Demo con poca luz Puedes ver la breve secuencia que armé con el material con poca luz aquí: Esto no fue para nada planificado; tan solo yo deambulando por el mercado navideño durante unos 40 minutos. Supuse que algunas tomas serían inutilizables cuando volviera a mi computadora, como la toma de Pulteney Weir, al comienzo, y la toma panorámica de la ciudad al final. ¡Ambas fueron capturadas a ISO 12.800! El punto no es que no tengan ruido, obviamente tienen ruido, pero el punto es que la cantidad de ruido es similar a la que obtengo en mi C200 a ISOs mucho más bajas. Comprender los límites de una cámara es crucial, y ahora sé que, con la C500 Mark II, puedo filmar en situaciones de muy poca luz sin tener que preocuparme si una toma puede salvarse o no. Puedes descargar la secuencia sin etalonaje desde aquí. SOLO PARA FINES DE EVALUACIÓN. © KORRO LIMITED 2019 Filmado en Bath, Somerset, Inglaterra, en diciembre de 2019 con un modelo de preproducción* de la Canon EOS C500 Mark II. Detalles técnicos: Códec – Canon XFAVC (MXF) velocidad de fotogramas: 50 fps resolución: 4096 x 2160 Profundidad de bits – 10 bits Submuestreo de croma – 4:2:2 Balance de blancos – Matriz de color preestablecida en luz diurna 5600k – Neutro Gamma – Canon C-Log3 Gamut – Canon Cinema Gamut Lentes utilizados: Canon 24 mm-70 mm f2.8L y Canon 85 mm f1.4L IS Uno de los placeres inesperados durante esta prueba fue la nueva estabilización digital en la cámara. Todas las tomas fueron hechas a mano alzada, con la cámara minimizada a su configuración más esencial. La gran mayoría se filmó con el Canon 24mm-70mm f2.8L, ¡que ni siquiera es un lente estabilizado! Hay tomas que, si no las hubiera capturado yo mismo, habría jurado que tendrían que haber sido logradas con un trípode. El primer plano del maletín en el piso, con los CD en venta, parece que fue filmado con un gimbal. Como alguien a quien le encanta filmar con cámara en mano, me sorprendió este aspecto de la cámara. Asegúrate de descargar estos archivos de demostración utilizando los enlaces de arriba, luego dinos lo que piensas en los comentarios debajo. *El hardware y/o firmware pueden ser diferentes a los modelos de envío. Las decisiones de compra en equipos de cámara nunca deben tomarse solo con imágenes de demostración. Canon, por supuesto, no me pagó a mí ni a cinema5D para filmar este contenido, ni tuvo ningún aporte en la redacción de este artículo. ¿Qué te parece la Canon C500 Mark II? ¿Canon finalmente lo ha hecho bien otra vez? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!