SanDisk lanzó oficialmente su línea de tarjetas Extreme PRO CFexpress tipo B. Vienen en cuatro tamaños diferentes: 64 GB, 128 GB, 256 GB y 512 GB, alcanzando velocidades de hasta 1700 MB/s (lectura) y 1200 MB/s (escritura). Las tarjetas ahora están disponibles para pre-pedidos con fecha de envío prevista a finales de este año. Junto con estas nuevas tarjetas, SanDisk lanzó un lector rápido de tarjetas CFexpress. Tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress tipo B. Fuente: SanDisk Parece ser que CFexpress será el estándar de las futuras tarjetas de memoria para la grabación interna de video RAW de alta resolución, porque las velocidades máximas teóricas son ridículamente altas. En abril de 2018, ProGrade mostró lo que es posible con la tecnología CFexpress – hicieron una demostración con su tarjeta CFexpress tipo B de 1TB y 1400MB/s. CFexpress 2.0 En febrero de 2019, la asociación CompactFlash lanzó especificaciones para el estándar CFexpress 2.0 (comunicado de prensa completo disponible aquí). Las tarjetas de memoria con este nuevo estándar vendrán en tres tamaños: tipo A (20 x 28 x 2.8 mm), tipo B (38.5 x 29.8 x 3.8 mm) y tipo C (54 x 74 x 4.8 mm). El rendimiento teórico máximo para las tarjetas CFepxress es de 4000 MB/s para el tipo C más grande, 2000 MB/s para el tipo B medio y 1000 MB/s para las tarjetas tipo A más pequeñas. Especificaciones de CFexpress 2.0. Fuente: Asociación CompactFlash Las nuevas tarjetas de memoria SanDisk son CFexpress 2.0 tipo B, que tienen un factor de forma idéntico al de las tarjetas XQD. A veces se hace referencia a estas tarjetas como “la próxima versión de las XQD”. Parece que las tarjetas CFexpress pueden ser admitidas en cámaras compatibles con XQD mediante una actualización de firmware. Nikon, por ejemplo, anunció que el soporte futuro para CFexpress vendrá a través de una actualización de firmware para sus cámaras sin espejo Z 6 y Z 7. Otras cámaras populares con ranura XQD son las Panasonic S1 y S1R, y la Sony FS7. Todavía no tenemos ninguna información sobre si Panasonic y Sony también planean ofrecer soporte CFexpress para estas cámaras. Tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress Las nuevas tarjetas de memoria SanDisk Extreme PRO CFexpress tipo B vienen en cuatro capacidades diferentes: 64 GB, 128 GB, 256 GB y 512 GB. Si hablamos de velocidades, SanDisk ha establecido los modelos de 128 GB, 256 GB y 512 GB a 1700 MB/s de lectura y 1200 MB/s de escritura, mientras que el modelo de 64 GB alcanza los 1500 MB/s de lectura y 800 MB/s de escritura. Tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress tipo B. Fuente: SanDisk Estas velocidades deberían ser suficientes para la grabación de video RAW 4K. Siento mucha curiosidad por si veremos grabaciones internas de video RAW en las Nikon Z6 y Z7, por ejemplo. Lector de tarjetas SanDisk CFexpress El lector de tarjetas SanDisk CFexpress tipo B utiliza una interfaz USB 3.1 Gen 2 Tipo-C y viene con el cable USB Tipo-C. La velocidad máxima de transferencia será de 1250 MB/s, que dependerá de las velocidades de la tarjeta en si y de la velocidad del disco de la computadora. Lector de tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress. Fuente: SanDisk Las tarjetas SanDisk Extreme PRO CFexpress y el lector de tarjetas CFexpress ahora están disponibles para pre-pedidos con una fecha de envío prevista en algún momento de este año. Los precios comienzan en $150 para la versión de 64 GB y van hasta $600 para la de mayor capacidad de 512 GB. El lector de tarjetas se vende por $50. ¿Qué opinas del estándar CFexpress? ¿Te parece que la velocidad de los estándares más antiguos no es suficiente para tu trabajo? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Atomos anunció recientemente que están trabajando estrechamente con Panasonic para habilitar la salida de video RAW a través de HDMI (y, por lo tanto, la grabación RAW ProRes en el Ninja V) para la cámara Panasonic S1H. Presentarán un prototipo funcional durante la IBC en Amsterdam. Hace algún tiempo, Nikon también anunció que sus cámaras Z 6 y Z 7 obtendrían capacidad de salida de video RAW a finales de este año a través de una actualización paga en un centro de servicio Nikon. Nikon también lanzó la LUT Rec.709 3D oficial para su perfil de color N-Log. La Panasonic S1H pronto tendrá salida de video RAW a través de HDMI. Fuente: Atomos Panasonic S1H obtiene salida RAW Cuando Panasonic anunció la nueva S1H, su nueva cámara sin espejo full frame 6K, Atomos agregó que están trabajando estrechamente con Panasonic para darle una salida de video RAW a esta cámara a través de HDMI a su grabador Ninja V. De esa forma, el Ninja V podrá grabar la señal RAW como ProRes RAW, al igual que con las cámaras Nikon Z 6 y Z 7. Atomos y Panasonic aún no especificaron cuándo y cómo la S1H obtendrá exactamente esa función, pero Atomos dijo que exhibirán un modelo funcional durante la próxima feria IBC en Amsterdam. La compañía también agregó que la actualización RAW para el Ninja V estará disponible de forma gratuita cuando sea lanzada por Panasonic. Atomos estará en la IBC en el stand D25, sala 11, por lo que si deseas ver esta tecnología en funcionamiento, asegúrate de visitarlos. Salida RAW en HDMI para Nikon Z 6 y Z 7 Hemos sabido desde hace un tiempo que las cámaras Nikon full-frame sin espejo Z 6 y Z 7 obtendrán una salida de video RAW a través de HDMI. Justo después del anuncio inicial de Atomos en enero de 2019, mi colega Olaf escribió un artículo sobre cómo la grabación de ProRes RAW en Atomos para las Nikon Z 7 y Z 6 podría cambiar nuestra industria – Recomiendo leerlo si aún no lo has hecho. También discutimos esta futura función con Nikon durante la CP+ en marzo de 2019. Las Nikon Z 6 y Z 7 obtendrán salida de video RAW como una actualización de servicio de pago. Parece que el desarrollo de la salida de video RAW de Nikon y Atomos se está acercando a la línea de llegada, ya que Nikon anunció recientemente más detalles al respecto. Todavía no hay una fecha exacta para que esta función esté disponible, pero Nikon dice que llegará más tarde este año. Las cámaras Nikon Z 6 y Z 7 podrán enviar una señal de datos RAW de 12 bits a través de HDMI al grabador 4K HDR Atomos Ninja V, que luego grabará esa señal como ProRes RAW. Para obtener más información sobre este formato, lee nuestro artículo explicativo de ProRes RAW. También asegúrate de ver la charla de mi colega Nino con el CEO de Atomos, Jeromy Young, sobre ProRes RAW/Blackmagic RAW aquí en caso de que te la hayas perdido. Ahora, para la nueva parte importante – Nikon dice que esta función requerirá una actualización interna adicional que deberá realizarse en un centro de servicio local de Nikon. Esta actualización implicará un cargo por servicio. Todavía no sabemos cuánto cobrará Nikon por esto, pero te informaremos tan pronto como obtengamos esa información. Así que básicamente no puedes hacerlo por tu cuenta. LUT 3D Rec.709 de Nikon para N-Log Nikon también ha presentado una LUT (look up table) dedicada para el material N-Log de las cámaras Nikon Z 7 y Z 6. Solo como recordatorio, N-Log es el perfil de color plano de Nikon, solo disponible externamente con la salida HDMI 4:2:2 de 10 bits. La nueva LUT 3D para N-Log de Nikon es compatible con el espacio de color Rec. 709. Esta LUT 3D es un preset de valores de color RGB, utilizado para transformar la apariencia del material de video en la gradación de color en la postproducción, y permite el ajuste del brillo, la saturación y la tonalidad. La LUT 3D N-Log está disponible como descarga gratuita en este enlace. ¿Qué opinas de la salida de video RAW a través de HDMI? ¿Utilizas el formato ProRes RAW y te gusta? ¿Qué cámara crees que recibirá la actualización antes? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Blackmagic acaba de anunciar el lanzamiento final del DaVinci Resolve 16.0 y la nueva versión beta pública de Resolve 16.1, que incluye actualizaciones importantes de la nueva página de Corte, para ayudar a crear el “editor más rápido del mundo”. Hay nuevas funciones como Indicador Inteligente, icono de Cortar Clip, Detector de Aburrimiento, bin de sincronización y más. Blackmagic también ha anunciado el Test de Velocidad Blackmagic RAW, una nueva herramienta de medición de rendimiento para Mac OS X que prueba las velocidades de CPU y GPU de una computadora usando la decodificación de imágenes Blackmagic RAW a resolución completa. Blackmagic lanza DaVinci Resolve 16.1 Beta y Test de Velocidad Blackmagic RAW Blackmagic Design compartió algunas interesantes noticias hoy: además de la nueva Pocket Cinema Camera 6K de la que informamos aquí, anunciaron el DaVinci Resolve 16.0 final, la versión beta pública 16.1, y una nueva herramienta de medición de rendimiento, el Test de Velocidad Blackmagic RAW. DaVinci Resolve 16.1 Beta Pública La versión 16 de DaVinci Resolve se anunció por primera vez durante la NAB de este año. Desde entonces, el equipo de Blackmagic ha trabajado en su estabilidad, ha corregido errores menores y agregado algunas características. Hoy anunciaron el lanzamiento final de la versión 16.0. Blackmagic, sin embargo, también anunciaron el lanzamiento de la nueva versión beta pública Resolve 16.1, que incluye actualizaciones importantes a la nueva página de Corte para ayudar a crear el “editor más rápido del mundo”, según el fabricante. De esta manera, Blackmagic Design ofrece una versión estable y fehacientemente probada para grandes estudios que utilizan Resolve, mientras que su vez la compañía puede desarrollar nuevas ideas con la versión beta 16.1. El objetivo de Blackmagic con la nueva página de Corte es permitir a los usuarios acelerar drásticamente el tiempo de entrega, incluso para trabajos complejos. Blackmagic lanza el DaVinci Resolve 16.1 Beta Cambios en los bines, página de Corte, Indicador Inteligente, Cortar Clip, Teclado De Editor, Ventana de Transición Los cambios en los bines ahora permiten a los usuarios colocar media en varias carpetas y prevenir que se usen clips al visualizarlos en el source tape, el bin de sincronización o la Ventana de Sincronización. Los clips se verán en todas las carpetas por debajo del nivel en cuestión y, a medida que los usuarios naveguen por los niveles en el bin, el source tape se reconfigurará en tiempo real. Incluso hay un menú para seleccionar directamente carpetas en el proyecto de un cliente. La nueva página de Corte en DaVinci Resolve 16 introdujo múltiples nuevas funciones inteligentes, que funcionan al estimar dónde el editor desea agregar una edición o transición y luego permitir que se aplique, sin “perder” tiempo colocando puntos de entrada y salida en el ubicaciones exactas de los clips. Esto es rápido porque el software estima lo que el editor quiere hacer, y simplemente lo hace agregando el insert, o agregando una transición a la edición lo más cerca del lugar donde el editor ha colocado el indicador de tiempo actual. Una nueva función agregada a la versión beta pública en la página de Corte es el Indicador Inteligente. Proporciona un pequeño marcador en la línea de tiempo, por lo que los usuarios obtienen lecturas constantes de dónde colocará DaVinci Resolve las ediciones y transiciones. El nuevo Indicador Inteligente se actualiza constantemente en vivo a medida que el editor se mueve por la línea de tiempo. Está pensado para ayudar en la automatización de ediciones complejas. Una de las solicitudes más comunes fue una forma más rápida de Cortar Clips en la línea de tiempo, y ahora DaVinci Resolve 16.1 incluye un icono de Cortar Clip en la interfaz de usuario. Simplemente haciendo clic en él, se cortarán los clips en la línea de tiempo en el Indicador de tiempo actual, y luego, con un solo clic, los clips se cortan inmediatamente. También se han realizado múltiples cambios en el nuevo Teclado de Editor de DaVinci Resolve, incluida una nueva función de desplazamiento adaptativo en el dial de búsqueda, que se ralentizará cuando los editores busquen un punto de entrada, todo automáticamente. Los botones de recorte en vivo se han renombrado con las mismas etiquetas que las funciones en la Página de Edición, y se han cambiado a Trim In, Trim Out, Duración de Transición, Slip In y Slip Out. Las teclas de función en la parte superior del teclado ahora se han asignado a varias funciones de edición. Hay modos de edición adicionales en las teclas de función, que permiten acceder a más tipos de edición directamente desde las teclas dedicadas en el teclado. Blackmagic lanza el DaVinci Resolve 16.1 Beta – mejoras en la página de Corte También hay una nueva Ventana de Transición que usa la tecla F4, y presionar y girar el dial de búsqueda permite la selección instantánea de todos los tipos de transiciones en DaVinci Resolve. Los usuarios que necesitan efectos rápidos de picture in picture pueden usar F5 y aplicarlos instantáneamente. Detector de Aburrimiento, Bin de Sincronización, Ediciones de Primer Plano El DaVinci Resolve 16.1 introduce un nuevo “Detector de Aburrimiento” que permite resaltar en toda la línea de tiempo las tomas que son demasiado largas y que resulten aburridas para un espectador. El Detector de Aburrimiento también puede mostrar cortes en el eje, donde las tomas son demasiado cortas. El análisis muestra constantemente qué partes de la línea de tiempo son aburridas, por lo que a medida que los editores trabajan y agregan planos a su edición, pueden ver las partes restantes de la edición que se consideran aburridas. Gracias al Detector de Aburrimiento, los editores pueden realizar muchas ediciones sin reproducir la línea de tiempo. Será interesante ver qué tan bien funciona esto en la práctica. Una de las características más poderosas de DaVinci Resolve 16.1 es el nuevo Sync Bin (bin de sincronización). El Sync Bin es un editor asistente digital que ordena constantemente miles de clips, encuentra solo los clips que los usuarios necesitan y los muestra sincronizados con el punto en el que se encuentran los usuarios. La función Sync Bin mostrará los clips de las cámaras en un rodaje todos agrupados según número de cámara y el visor se transformará en “vista múltiple”, para que los usuarios puedan ver qué opciones tienen para los clips que se sincronizan con la toma en la línea de tiempo. El Sync Bin usa la fecha y el código de tiempo en los metadatos para buscar y sincronizar clips. El Sync Bin acelera sensiblemente la edición con multi-cámara. Al desplazarse por la línea de tiempo, el Sync Bin mostrará solo las tomas que se relacionan con los clips en la línea de tiempo. Al usar el Teclado de Editor de DaVinci Resolve, los usuarios pueden simplemente mantener presionado el número de la cámara y girar el dial de búsqueda para “sobre-escribir en vivo” el clip en la línea de tiempo, lo que hace que la edición sea aún más rápida. La función de Edición de Primer Plano se ha mejorado en DaVinci Resolve 16.1 – ahora realiza detección y análisis de rostros, y hará un zoom en la toma según el posicionamiento de la cara de la persona en el cuadro. Si los usuarios usan tomas de cámaras sin código de tiempo, la nueva Ventana de Sincronización les permite ordenar y sincronizar clips de varias cámaras. La Ventana de Sincronización admite la sincronización por código de tiempo y también puede detectar audio y sincronizar clips por sonido. Todos los clips que se han sincronizado mostrarán un icono de sincronización en la media pool, para que los usuarios puedan saber qué clips están sincronizados y listos para usar. También hay múltiples mejoras menores en las páginas de Audio, Edición, Color, Fusion y Fairlight. La versión beta pública de DaVinci Resolve 16.1 ya está disponible para su descarga desde el sitio web de Blackmagic Design. Test de Velocidad Blackmagic RAW Test de Velocidad Blackmagic RAW Otro anuncio publicado hoy es el Test de Velocidad Blackmagic RAW, una nueva herramienta de medición de rendimiento para Mac OS X que prueba la velocidad de la CPU y la GPU de una computadora, cuando usa la decodificación de imágenes Blackmagic RAW a resolución completa. Durante la prueba se detectan y utilizan automáticamente múltiples núcleos de CPU y GPU, para que los usuarios obtengan resultados precisos y realistas. Primero, los usuarios deben seleccionar la tasa de bits constante de Blackmagic RAW 3:1, 5:1, 8:1 o 12:1 y la resolución deseada para realizar la prueba. Aunque el Test de Velocidad Blackmagic RAW ejecutará múltiples resoluciones y pruebas de velocidad de cuadros en su sistema, los clientes también pueden seleccionar una resolución de prueba específica para ejecutar en los medidores principales y la prueba continuará ejecutándose constantemente, permitiendo pruebas de estrés de las computadoras host. Test de Velocidad Blackmagic RAW Los resultados se muestran en una tabla fácil de leer que le muestra a los clientes cuántos fotogramas por segundo puede decodificar su computadora para todas las resoluciones compatibles. El Test de Velocidad Blackmagic RAW ya está disponible como descarga gratuita desde el sitio web de Blackmagic Design. ¿Qué opinas de la nueva versión beta pública de DaVinci Resolve 16.1? ¿Ya usas Resolve para tu trabajo? ¿Vas a probar el Test de Velocidad Blackmagic RAW para medir tu computadora? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

RED digital cinema anunció el lanzamiento de un SDK (Kit de desarrollo de software) para la decodificación con NVIDIA CUDA R3D, así como una nueva versión del REDCINE-X para Windows. Estas nuevas actualizaciones deberían mejorar significativamente la reproducción y la edición en tiempo real de material 8K al utilizar el poder de la GPU. La nueva versión de REDCINE-X PRO (para Windows) decodificará y reconstruirá cromaticamente (debayer) imágenes RED RAW 8K mucho más rápido. Nuevas soluciones para flujos de trabajo en 8K. Fuente: RED Allá por agosto de 2018, NVIDIA anunciaba su nueva arquitectura de GPU llamada Turing y las nuevas tarjetas gráficas NVIDIA Quadro RTX. NVIDIA trabajó estrechamente con RED para optimizar y probar los resultados con el formato de archivo REDCODE RAW. Las nuevas GPU Quadro RTX con arquitectura Turing prometían editar y reproducir imágenes de 8K en resolución completa, en tiempo real. Ahora RED hizo un anuncio a su propio modo cuando Jarred Land publicó un breve comentario en REDuser.net: anunció que RED lanzará el SDK (kit de desarrollo de software) para la decodificación con NVIDIA CUDA R3D, así como la versión V. 51.0.47404 de REDCINE-X para Windows. ¿Qué significa esto? Para explicar las actualizaciones, RED también lanzó un breve video en YouTube: En general, la idea detrás de esta cooperación es trasladar la decodificación de la CPU a la GPU, proporcionando así un flujo de trabajo en 8K en tiempo real. El lanzamiento del SDK para la decodificación en NVIDIA CUDA R3D significa que la aceleración de GPU mejorada para archivos R3D RAW ahora se puede implementar en varias aplicaciones. Por lo tanto, es solo una cuestión de tiempo que esta tecnología se implemente en programas de edición de video como Adobe Premiere o DaVinci. Esperemos que esto suceda pronto. Comparación de aceleración de GPU encendida/apagada. Fuente: RED RED ya ha incorporado la nueva tecnología en la nueva versión de su software REDCINE-X PRO, que ahora cuenta con decodificación acelerada y reconstrucción cromática de archivos R3D en plataformas NVIDIA CUDA. Al enviar la decodificación y reconstrucción cromática de los archivos RED R3D hacia una o más GPU NVIDIA, la reproducción en tiempo real, la edición y la gradación de color de imágenes en 8K ahora es posible. Los beneficios y las eficiencias de esta nueva combinación software/hardware durante el proceso de postproducción incluyen: Rendimiento de reproducción en tiempo real de 8K a 30 fps o superior Transcodificación hasta 10 veces más rápida, según el formato y el contenido. Mejora de la eficiencia y el control de calidad dentro del proceso de revisión de contenido Libertad creativa utilizando archivos flexibles R3D en lugar de archivos proxy El rendimiento en 8K está disponible con las GPU NVIDIA Quadro RTX 6000 y 8000, GeForce RTX 2080 Ti y TITAN RTX cuando se combina con una PC de configuración moderada. También hay mejoras de rendimiento adicionales con configuraciones multi-GPU. La aceleración de la GPU se mejoró incluso con las GPU NVIDIA más antiguas. La GPU hace la mayor parte del procesamiento. Fuente: RED También hay algunas computadoras portátiles nuevas con NVIDIA RTX GPU, que ahora ofrecerán reproducción en tiempo real de hasta 8K. Esas son, por ejemplo, computadoras portátiles de fabricantes como Razer, Acer, Alienware, ASUS, Dell, Gigabyte, HP, Lenovo, MSI y Samsung. Resumen En pocas palabras, se supone que el nuevo anuncio de RED hará que el flujo de producción con 8K sea accesible para más cineastas al ahorrar tiempo y costos. (Siempre que la producción esté trabajando en un sistema basado en Windows). El enlace de descarga para el SDK gratuito de R3D se puede encontrar aquí. La nueva versión de REDCINE-X PRO para Windows se puede descargar de forma gratuita desde aquí. Al igual que en mi artículo anterior del año pasado, una vez más me pregunto ¿cómo reaccionará Apple ante este avance tecnológico? ¿Presentarán también algún tipo de aceleración de GPU potente en su nueva Mac Pro, la cual será finalmente lanzada este año? ¿Estás trabajando con archivos 8K RED RAW? ¿Qué opinas del nuevo anuncio de RED? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo. Fuente: REDuser.net

Hace solo 6 semanas atrás, el CEO de Blackmagic Design, Grant Petty, presentó un montón de actualizaciones en su línea, incluyendo una nueva generación de la popular cámara URSA Mini Pro, llamada G2 (léase: generación 2). Como podrás adivinar por su nombre, esta no es una cámara completamente nueva, sino una actualización de la URSA Mini Pro existente, que será reemplazada por la URSA Mini Pro G2. Mira nuestra entrevista con Craig Heffernan de Blackmagic para conocer todos los detalles. Blackmagic URSA Mini Pro G2 Esta cámara está etiquetada como G2, entonces, ¿qué hay de nuevo aquí? Bueno, a veces, cuando se trata de mejorar las funciones del software, el hardware también debe actualizarse para hacerle justicia a esas mejoras, y ese es exactamente el caso con la URSA Mini Pro G2. Para permitir la grabación de fps más altos, los ingenieros de Blackmagic han implementado un sensor actualizado de 4.6K (una construcción diferente del mismo sensor, como lo dice Craig Heffernan). Viene con un procesamiento avanzado y un flujo de imágenes optimizado en toda la cámara. Esto permite una mayor velocidad de cuadros y una lectura más rápida del sensor (menos rolling shutter). Además, la cámara ahora es compatible con Blackmagic Color Science 4 y también puede manejar LUTs 3D. Todos los accesorios de la URSA Mini Pro original servirán para el modelo G2, solo reemplaza al modelo original a ese aspecto. Lo mismo ocurre con los precios, la G2 tiene exactamente el mismo precio que la URSA Mini Pro original. Grabación a altas velocidades mejorada Las nuevas altas velocidades de cuadros incluyen los siguientes modos, según el formato en el que estés grabando: Velocidades de cuadro en Blackmagic RAW: 120 fps en 4.6K en Blackmagic RAW 150 fps en 4K DCI en Blackmagic RAW (con ventana) 150 fps en UHD 4K en Blackmagic RAW (con ventana) 300 fps en HD en Blackmagic RAW (con ventana) Velocidades de cuadro en ProRes: 80 fps en 4.6K en ProRes 120 fps en UHD en ProRes (con ventana) 240 fps en HD en ProRes (ventana) Ya hay algunas imágenes de muestra para que veas por ti mismo, salta a nuestro artículo aquí. Mejoras de audio Blackmagic también trabajó en la sección de audio de la cámara. La URSA Mini Pro G2 ahora ofrece un procesamiento de audio mejorado y, con suerte, el temido (y audible) retraso al monitorear el audio a través de la cámara ahora es cosa del pasado. Blackmagic RAW vs ProRes RAW Sí, la URSA Mini Pro puede grabar directamente en ProRes. Pero no, no puede grabar ProRes RAW. Así es como están las cosas en este momento. Blackmagic está muy contento con su propio formato RAW, ya que se integra a la perfección con sus cámaras y sus herramientas de postproducción, concretamente con el DaVinci Resolve 16. Por lo tanto, no hay planes actuales para implementar ProRes RAW, pero por supuesto, eso podría cambiar en cualquier momento, quién sabe lo que nos depara el futuro. Si estás buscando comprar una nueva cámara, vale la pena echarle un vistazo. La URSA Mini Pro G2 es una actualización importante de la cámara original y establece una base para futuras actualizaciones de firmware a futuro. Enlace: Blackmagic Design ¿Qué te parece la URSA Mini Pro G2? ¡Dinos lo que piensas en la sección de comentarios debajo!

(Por favor presione el botón “CC” en YouTube para subtítulos en Español) Tal como lo han anunciado Nikon y Atomos, las cámaras full frame sin espejo Nikon Z 6 y Z 7 otorgarán señal de video RAW vía HDMI y el Atomos Ninja V la grabará en formato ProRes RAW de alta calidad. Durante la CP+ hablamos con Shoji-san de Nikon, sobre esta nueva funcionalidad. Ten en cuenta que la CP+ es una feria local que se realiza en Japón y, como tal, la mayoría de los representantes de empresas japonesas solo hablan japonés. Elegimos destacar este tema y mostrarte el video en japonés, con subtítulos en español. Como tal vez ya te hayas enterado, en enero de 2019 Nikon y Atomos anunciaron que las cámaras full frame sin espejo Nikon Z 6 y Z 7 podrán emitir señal RAW vía HDMI y la grabadora Atomos Ninja V podrá grabar esa señal como video ProRes RAW de alta calidad. Mi colega Olaf escribió un interesante artículo sobre este anuncio, titulado “Por qué la grabación ProRes RAW del Atomos con las Nikon Z7 y Z6 podría cambiar nuestra industria”. Pégale una leída, si aún no lo has hecho. Shoji-san afirma que Nikon recibió comentarios de sus fotógrafos profesionales, a quienes hoy en día sus clientes les piden que también graben videos además de las fotos. Es por eso que Nikon decidió incluir funciones de video profesional en sus cámaras. Como la empresa no tiene una gama de cámaras de cine que proteger, pueden incluir todas las funciones innovadoras que puedan en sus cámaras sin espejo. En este momento, ambas cámaras Nikon graban H.264 a 8 bits interno y hasta 10 bits con N-log externo en ProRes 4:2:2. Pronto, estas cámaras podrán emitir señal RAW a 12 bits y el Atomos Ninja V grabará el material en ProRes RAW. La función fue desarrollada junto con Atomos. Todavía no han dado ninguna información sobre cuándo estará disponible exactamente la salida en RAW. Una información importante que Shoji-san compartió con nosotros (sin revelar demasiado sobre los planes futuros), es que Nikon está viendo de cerca la posibilidad de incluir grabación interna de alta calidad en sus próximas cámaras. Leyendo entre líneas, no nos sorprenderemos si algún tipo de grabación interna de alta calidad estará disponible dentro de un período de tiempo razonable… ¿Qué piensas de las cámaras Nikon emitiendo señal RAW de alta calidad? ¿Considerarías comprar una de sus cámaras dada esta nueva característica? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Un anuncio aparentemente insignificante de Atomos y Nikon durante la feria CES de este año podría generar suficiente impacto como para afectar a los futuros planes de otros fabricantes de cámaras mirrorless: las Nikon Z 6 y Z 7 podrán emitir un flujo de video RAW al Atomos Ninja V, que grabará ese flujo como ProRes RAW de alta calidad. Esa es la noticia y el desarrollo todavía está en progreso, así que es solo eso: un anuncio. ¿Entonces es tiempo de avanzar? No tan rápido: ¡esta colaboración marca el momento en que la grabación RAW (interna o externa) en una cámara sin espejo se ha convertido en un estándar de facto!. Los cineastas siempre luchan por la máxima calidad. SD, HD, 4K.. 8K? 8 bits, 10 bits, 12 bits.. 16 bits? Claro, cuanto más grande mejor. ¿Por qué sacrificar la calidad si la otra marca y modelo la tienen? ¿Siempre necesitas RAW? Por supuesto que no, pero ¿no es bueno tenerlo a mano si lo necesitas? ¡Sí señor! Atomos Ninja V y Nikon Z: ProRes RAW La Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 4K (BMPCC4K) graba RAW internamente o externamente (cDNG ahora, Blackmagic RAW más adelante). Incluso la BMPCC original grababa cDNG pero ambas cámaras tienen sensores comparativamente pequeños. Las Nikon Z 6 y Z 7 cuentan con sensores full frame. Para poder juzgar con precisión el enfoque crítico, parece apropiado contar con un monitor externo. Si resulta que elegiste el monitor/grabador Atomos Ninja V, esto es lo que obtienes: una cámara full frame que graba ProRes RAW, en un paquete que es casi de bolsillo. Para Nikon, esta decisión comercial debe haber sido relativamente sencilla: no tienen una línea de cámaras de cine que proteger. Son libres de mejorar la aún reciente línea Z de cámaras sin espejo tanto como puedan. Las cosas son diferentes para Canon, Panasonic o Blackmagic. Pero dado que esta colaboración Nikon/Atomos está sucediendo, los demás fabricantes tendrán que tomar una decisión. Ya veremos lo que la próxima Panasonic S1(R) trae bajo la manga. La EVA1 sí cuenta con grabación RAW desde hace bastante tiempo así que Panasonic sabe de esto. Canon cuenta con Cinema RAW en sus cámaras C200, por lo que tienen mucho know-how ahí. ¿Lo harán? Esa es la gran pregunta. ¿Como funciona? La cámara Nikon Z 7 o la Z 6 entrega un flujo de datos RAW al Ninja V mediante un cable 4K HDMI. Dado que los datos RAW solo contienen la lectura del sensor sin procesar, lo más importante es la velocidad de transferencia y no tanto la potencia de procesamiento. Los datos entrantes son re-empaquetados ​​al formato ProRes RAW por el Ninja V. Desde allí, el flujo de video resultante se graba en una unidad SSD extraíble como cualquier otro flujo de video. El trabajo pesado de “debayering” y de procesamiento es relegado a la computadora de edición, que por lo general tiene una gran capacidad de procesamiento tanto en términos de CPU como de GPU. Además, ProRes RAW ayuda a mantener un tamaño de archivos razonable – con el RAW sin comprimir terminas con una gran cantidad de SSDs en poco tiempo. ¿Qué hubo, 2019? ¿Una cámara mirrorless con sensor full frame, que graba RAW? En otros tiempos, el Magic Lantern sentó las bases con su hack para la 5D mk.II de Canon, permitiendo la grabación en RAW. No era perfecto pero funcionaba (todavía lo hace). Ahora, en 2019, la grabación en RAW se convierte en algo convencional. A otros fabricantes les resultará difícil explicar por qué alguna de sus próximas cámaras no tendrán capacidad para producir RAW y, como siempre, esta presión competitiva nos beneficia a nosotros, la comunidad de cineastas independientes. Es cierto, no necesitamos todas las funciones todo el tiempo, pero para mí personalmente, RAW es más importante que -digamos- 8K. Calidad sobre cantidad (de píxeles). El RAW para las masas es una mejora bienvenida, al menos para mí. Me da mucha curiosidad saber cómo impactará todo esto en el mercado de cámaras de cine (adecuadas) de alta gama. Funciones tales como una montura para lentes intercambiables, filtros ND internos, diseño modular o variedad en opciones de alimentación todavía siguen siendo cosas importantes en las cámaras más grandes y más caras y, a veces, existen muy buenas razones para no usar una cámara mirrorless. Sin embargo, ¡la brecha se vuelve más pequeña y eso es probablemente algo bueno! Proteger a sus modelos de gama alta y a la vez seguir ofreciendo cámaras mirrorless (más pequeñas) gratificantes es un gran desafío para la mayoría de los fabricantes, esperemos que lo hagan bien. Los precios disminuirán, las funciones de alta gama se filtrarán hacia abajo, las posibilidades serán mayores. Todavía tenemos que esperar por esa cámara perfecta porque no existe la cámara perfecta, pero nos dirigimos en la dirección correcta, estoy seguro. enlaces: Atomos | Nikon ¿Qué piensas? ¿Cómo te suena que el RAW esté presente en todas las cámara mirrorless? ¡Dinos lo que piensas en los comentarios debajo!

(Por favor presione el botón “CC” en YouTube para subtítulos en Español)   El fabricante suizo ALPA está exhibiendo la ALPA PLATON, un carcasa para cámaras de video de formato medio en la Photokina 2018. La carcasa funciona con la Hasselblad H6D-100c, lo que le permite grabar videos RAW en 4K a 400Mbps. Esto es lo que tienes que saber. ¿Quién es ALPA? ALPA se inició en la fabricación de cámaras SLR de 35mm a finales de los años 30 y continuó haciéndolo hasta los años 90, cuando la empresa tuvo que declararse en bancarrota, habiendo producido más de 40000 cámaras a lo largo de los años. A finales de los 90, la marca fue comprada por una compañía suiza y regresó a la edición de la Photokina de 1998 presentando dos nuevas cámaras de película de formato medio, principalmente para uso industrial. Hoy, veinte años después, ALPA se ha restablecido como fabricante de cuerpos y accesorios de primera calidad, produciendo carcasas digitales o analógicas para otros fabricantes de cámaras de formato medio, como Hasselblad, Pentax y Phase One, sin producir sus propios sensores. Video de formato medio Técnicamente, los formatos de video mayores a 35mm no son algo particularmente nuevo o especial en sí mismos, ya que han existido desde los primeros días del cine en la forma de 65mm o 70mm, al tiempo que la Arri Alexa 65 y la RED MONSTRO presentan opciones digitales disponibles en la actualidad. Entonces, ¿qué tiene de especial la ALPA PLATON que de la Hasselblad H6D-100c? Bueno, en lo que respecta al área del sensor, incluso supera el enorme sensor ARRI A3X de la Alexa 65 en más del 30% y graba videos RAW a 16 bits. Todo esto en un conjunto pequeño y en tarjetas CFast 2.0, o en tarjetas SD si grabas HD en H.264. ¿Alguna pregunta más? Por supuesto, la Hasselblad H6D-100c tiene sus propios problemas,de los cuales hemos hablado extensamente en nuestra reseña inicial así como también en nuestra reseña de flujo de trabajo, pero aún así es capaz de producir imágenes sorprendentes. Mira algunas imágenes a continuación (utilizadas en la reseña inicial por Christoph Tilley): ¿Qué puede hacer la ALPA PLATON? Para dejar en claro: la carcasa ALPA PLATON no agrega capacidades de filmación, ni es una interfaz nueva o una solución de grabación. Como es habitual en las cámaras de formato medio, la parte posterior (por “parte posterior” nos referimos al sensor, todos los circuitos que lo componen así como la interfaz táctil y los botones principales de la cámara) se puede reubicar en la ALPA PLATON, que es en efecto un nuevo cuerpo, otorgando las siguientes características: Montura de lente: en este caso una montura PL Fuente de alimentación: solución de batería tipo NP-F Armazón con varios orificios de 1/4″-20 y 3/8″-16 y una roseta ARRI en cada lado Parasol para monitor integrado Solapa para acceder a los controles en la parte superior de la cámara. Sistema de varillas de 15mm (en el que se monta la fuente de alimentación) El objetivo general es convertir la parte trasera de la Hasselblad H6D-100c en una cámara de producción más funcional, por ejemplo, como una cámara de apoyo para un sistema de 65mm. Para lograr ese objetivo, ALPA también está cooperando con Erns Leitz Wetzlar (el nuevo nombre de la división de lentes de Leica), así como con Hasselblad y ETH Zurich. Nuevas monturas en desarrollo. Al desarrollo de la montura PL, ALPA PLATON sumará versiones en monturas Canon EF y también Pentax 67, que abren aún más las posibilidades para el uso de video. También se está desarrollando una solución de batería V-Mount. Los mantendremos informados. ¿Qué opinas de la ALPA PLATON? ¿Crees que será parte de una nueva revolución de formato medio? ¿Estás siquiera interesado el vídeo de formato medio, y por qué? ¡Cuéntanos en los comentarios!