El entrenador principal de Blackmagic Design, Simon Hall, presenta un breve taller sobre conceptos básicos de gradación de color en DaVinci Resolve 16. Nos muestra todas las partes de la página Color en Resolve y explica cómo deben usarse. Simon también muestra algunos ejemplos prácticos de corrección de color primaria y secundaria. DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de gradación de color con Simon Hall. Crédito de imagen: cinema5D Durante la feria Photo & Adventure de este año en Viena, Austria, el equipo de cinema5D estuvo a cargo del programa “Cine & Video stage” en esta feria. Invitamos a muchas personalidades interesantes a hablar sobre varios temas. Puedes ver la publicación inicial aquí. Decidimos publicar los temas más interesantes nuevamente en artículos separados. Puedes esperar que se publiquen en las próximas semanas. Este artículo cubre la presentación de Simon Hall que muestra los conceptos básicos de la gradación de color en DaVinci Resolve 16 de Blackmagic Design. Este contenido fue transmitido originalmente en vivo desde el Escenario Film + Video de la Feria Photo + Adventure en noviembre. Estamos re-publicando y destacando algunos de los mejores contenidos del escenario. DaVinci Resolve solía ser conocido principalmente como un software de gradación de color. Todavía es uno de los programas más poderosos para coloristas. En los últimos años, sin embargo, también se convirtió en un poderoso software de edición NLE. Blackmagic Design logró concentrar muchas funciones de las diversas etapas de postproducción en una sola aplicación. DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de gradación de color con Simon Hall. Crédito de imagen: cinema5D Simon Hall es entrenador principal de Blackmagic Design y editor experimentado. En verano, realizó un breve entrenamiento DaVinci Resolve para cinema5D y decidimos invitarlo a la feria Photo & Adventure para mostrar los conceptos básicos de la gradación de color en Resolve 16. Blackmagic Design DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de la gradación de color El enfoque de este breve taller se concentra en la página Color de DaVinci Resolve 16, ya que es donde ocurre todo el proceso de gradación de color. Simon comienza la presentación con la descripción de las diferentes ventanas en la página Color. DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de gradación de color con Simon Hall – Nodos de capa. Crédito de imagen: cinema5D La esquina superior izquierda contiene una Galería. Los usuarios pueden guardar sus gradaciones allí en forma de imágenes fijas. Al lado de la galería en el medio, hay un monitor Viewer. La esquina superior derecha contiene una Ventana de Nodo. Simon muestra el flujo de trabajo de los nodos. Utiliza algunos nodos en serie y también explica los nodos de capa, que pueden saltear a los nodos en serie. Estos son útiles, por ejemplo, cuando se realizan ajustes de color locales con calificadores. Simon aísla el color de una cara para no estropear los tonos de la piel mientras hace el color a modo de ejemplo. Los nodos se pueden etiquetar para una mejor orientación pues con las calificaciones complejas, la ventana de nodos puede ser un poco confusa. La franja en el medio es una Vista en Miniatura. Incluye todos los clips de la línea de tiempo. La esquina inferior izquierda contiene una ventana con muchas herramientas primarias de corrección de color. Las más utilizadas son las ruedas de color primarias: lift (para sombras), gamma (para tonos medios) y gain (para luces altas). Los usuarios pueden usar estas ruedas para corregir rápidamente la exposición y la temperatura de color de los clips. Como alternativa a las ruedas primarias, también hay ruedas log. Las ruedas log son mucho más específicas que las ruedas primarias: el área que afectan no se superpone tanto. Por lo tanto, las ruedas log son útiles para ajustar solo una parte específica de la imagen, por ejemplo, solo las luces altas. El peligro con las ruedas log es que pueden dar un aspecto anti natural muy rápidamente. La ventana central inferior contiene muchas herramientas secundarias de corrección de color, como por ejemplo más tipos de curvas de color o calificadores de color. Con la ayuda del calificador de color 3D y el tracking, los usuarios pueden cambiar los colores de varios objetos en el clip, como la cara que Simon usó como ejemplo. Finalmente, en la parte inferior derecha podemos encontrar herramientas de monitoreo, como por ejemplo muchas opciones de parades. Simon muestra principalmente un parade RGB, que también es útil cuando se ajusta el balance de blancos de un clip. DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de gradación de color con Simon Hall – Nodos de capa. Crédito de imagen: cinema5D Simon muestra además las ventajas de trabajar con Blackmagic RAW. Los usuarios pueden trabajar con la función Camera Raw en Resolve 16. Con cada clip, los usuarios pueden cambiar ISO, espacio de color, gamma, balance de blancos y más. Resolve también tiene un par de efectos OpenFX en la página Color. Simon muestra un Refinamiento Facial como ejemplo de un efecto. Reconoce una cara en la imagen y la rastrea. Los usuarios pueden jugar con diferentes sliders y ajustar el aspecto de la cara. Hay retoque de ojos, eliminación de bolsas de ojos, retoque de labios, correcciones de color y más ajustes disponibles. Simon también muestra una nueva función en Resolve llamada Eliminación de Objetos al eliminar un avión de un clip. DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de gradación de color con Simon Hall – Eliminación de objetos. Crédito de imagen: cinema5D Resolve acepta una amplia gama de formatos e incluye configuraciones de debayer para cada uno de ellos, por lo que los usuarios pueden gradar el material desde prácticamente cualquier cámara digital. Simon también demostró cuán bien está optimizado Resolve 16. Debería ser estable incluso en computadoras portátiles de rango medio, como la MacBook de Apple, que utilizó Simon. Claro que Simon Hall contó con un tiempo muy limitado en nuestro escenario, pero Blackmagic Design ofrece manuales de capacitación gratuitos y videos en línea para DaVinci Resolve como acabamos de informar recientemente.  ¿Utilizas DaVinci Resolve 16 para la gradación de color o deseas comenzar? ¿Te ha resultado útil este breve taller? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Cinema5D invitó al Entrenador Principal de Blackmagic Design, Simon Hall, a dar un breve taller sobre conceptos básicos de edición en DaVinci Resolve 16. Él describió las funciones principales de las páginas Media y Edit de Resolve y también repasó brevemente las páginas Fusion y Deliver. DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de edición con Simon Hall. Crédito de imagen: cinema5D Durante la feria Photo & Adventure de este año en Viena, Austria, el equipo de cinema5D estuvo a cargo del contenido del “Escenario de Cine y Video” en la feria. Invitamos a una serie de personalidades interesantes de nuestra industria a hablar sobre varios temas. Puedes ver la publicación inicial aquí. Decidimos publicar los temas más interesantes nuevamente en artículos separados. Puede esperar que se publiquen en las próximas semanas. Este artículo cubre la presentación de Simon Hall mostrando los conceptos básicos de edición en Blackmagic Design DaVinci Resolve 16. Este contenido fue transmitido originalmente en vivo desde Photo+Adventure – Film+Video Stage –  en Noviembre. Estamos re-publicando y destacando algunos de los mejores contenidos del escenario. DaVinci Resolve solía ser conocido principalmente como un software de gradación de color. Todavía es uno de los programas más poderosos para los coloristas. Sin embargo, en los últimos años, también se convirtió en una poderosa aplicación de edición no lineal. Blackmagic Design logró concentrar muchas funciones de diferentes etapas de postproducción en una sola aplicación. Simon Hall es Entrenador Principal de Blackmagic Design y un editor experimentado. En verano, le dio al equipo cinema5D un entrenamiento de dos días en DaVinci Resolve, y dado que nos gustó tanto, decidimos invitarlo a la feria Photo & Adventure para que muestre los conceptos básicos de la edición en Resolve. Entrenador de Blackmagic Design, Simon Hall. Crédito de imagen: cinema5D Blackmagic Design DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de edición Simon comenzó describiendo las diferentes páginas (secciones) de DaVinci Resolve. La aplicación tiene 7 páginas: Página Media Página Cut, que es el nuevo editor rápido de DaVinci Resolve principalmente para proyectos multicámara. Página Edit Página Fusion Página Color Página Fairlight Página Deliver En su breve taller en el escenario de cinema5D, Simon describió las funciones principales de las páginas Media, Edit, Fusion y Deliver. DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de edición con Simon Hall. Crédito de imagen: cinema5D Página Media Simon demostró cómo la página de Media permite trabajar con smart bins, cómo los metadatos pueden usarse para renombrar lotes de clips. Mostró brevemente cómo (usando cámaras Blackmagic) se pueden agregar todo tipo de metadatos a los clips durante la filmación y luego usarlos para facilitar la vida del editor al organizar el material en Resolve. Hay un motor neuronal en Resolve que tiene reconocimiento facial. Puede analizar clips y agrupar las mismas caras. Luego puede renombrar los clips y organizarlos en smart bins de acuerdo con los caracteres incluidos. Página Edit DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de edición con Simon Hall – Página Edit. Crédito de imagen: cinema5D La página Edit ofrece un flujo de trabajo similar al de otros programas de edición. Al importar el material, las teclas de acceso rápido J, K y L se pueden usar para navegar a través de los clips, mientras que las teclas de acceso rápido I y O pueden marcar la entrada y salida de la sección deseada. Resolve ofrece varias herramientas diferentes para hacer que la edición sea más rápida: herramienta de selección, herramienta de hoja de afeitar, herramienta de recorte y más. Es posible apilar líneas de tiempo, para poder ver más líneas de tiempo al mismo tiempo, copiar clips entre ellas, etc. Simon también mostró las opciones de ralentizar el material en Resolve. En la herramienta Inspector, hay más opciones para recortar y escalar. El flujo óptico (Optical Flow), por ejemplo, hace que Resolve genere nuevos cuadros y suavice las imágenes ralentizadas. Dependiendo de la complejidad de los movimientos en el clip, a veces puede haber artefactos desagradables. Página de Fusion y Deliver DaVinci Resolve 16 – Conceptos básicos de edición con Simon Hall – Página Fusion. Crédito de imagen: cinema5D Hay algunos efectos y transiciones disponibles en la página de edición, pero para composiciones y efectos más complejos, hay una página de Fusion dedicada. Simon mostró brevemente la capacidad de esa página con enmascaramiento y tracking de pantalla verde. La página Deliver tiene que ver con la renderización de los proyectos finalizados. Resolve ofrece ajustes preestablecidos optimizados para YouTube y Vimeo y también hay opciones para exportar en formato IMF (para Netflix) o formato DCP (no encriptado, para cines). Simon Hall, por supuesto, contó con muy poco tiempo en nuestro escenario, pero Blackmagic Design ofrece manuales de capacitación gratuitos y videos en línea para DaVinci Resolve, como acabamos de informar recientemente.  ¿Utilizas DaVinci Resolve para editar? ¿Echas de menos algunas características de otros programas de edición? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Además de la actualización de DaVinci Resolve 16.1.2, Blackmagic también anunció una nueva actualización de firmware para la cámara URSA Broadcast. La nueva versión 6.7 viene con el formato de grabación Blackmagic RAW y muchas mejoras más. La compañía también actualiza sus visores electrónicos. La actualización ya se puede descargar gratis desde el centro de soporte de Blackmagic Design. Cámara URSA Broadcast. Crédito de la imagen: Blackmagic Design. Blackmagic Design anunció la nueva actualización de DaVinci Resolve 16.1.2, que trajo soporte para el formato Blackmagic RAW de la cámara URSA Broadcast. Naturalmente, también anunciaron un nuevo firmware para esta cámara para admitir grabación BRAW. Además, anunciaron actualizaciones para el URSA Viewfinder y el URSA Studio Viewfinder. ¿Qué incluyen exactamente estas actualizaciones de firmware gratuitas? Actualización 6.7 de la Blackmagic Design URSA Broadcast Además de agregar soporte para la grabación de Blackmagic RAW, hay muchas mejoras y funciones nuevas. Ten en cuenta que la actualización también eliminará la grabación en formato Cinema DNG – hemos visto que esta opción de grabación también fue eliminada de otras cámaras Blackmagic (como la serie Pocket) en el pasado. Se rumorea (y el CEO de Blackmagic, Grant Petty, lo insinuó) que esto tiene que ver con la patente de RED para la compresión y grabación RAW interna de la cámara. Sin embargo, el formato Cinema DNG es considerado viejo e ineficiente en almacenamiento para muchos propósitos, por lo que Blackmagic RAW parece ser la mejor opción en la mayoría de los casos, de cualquier modo. Cámara URSA Broadcast. Crédito de la imagen: Blackmagic Design. Esta es una lista completa de las nuevas funciones de la URSA Broadcast: Agrega soporte de localización de idiomas. Agrega un nuevo algoritmo de interpolación cromática (de-mosaic) para mejorar la respuesta del sensor. Agrega un nivel adicional de control de ganancia hasta + 18dB. Agrega slider de ganancia y ajuste de ganancia de 1/3 de parada. Agrega corrección de lente para lentes B4. Agrega la capacidad de reasignar botones en lentes broadcast. Agrega formato de grabación Blackmagic RAW. Agrega incrustación LUT en clips Blackmagic RAW. Agrega una salida SDI de 720p en las entradas SDI main y 720p. Agrega recalibración de píxeles del sensor en-cámara. Agrega capacidad para ajustar el nivel de audio de línea. Agrega ajuste de nivel de tono lateral. Agrega balística y escala mejorada de medidores de audio. Agrega la opción de niveles de referencia de -18 o -20dB para medidores de audio. Agrega capacidad para reasignar el botón HFR. Agrega la capacidad de deshabilitar la función y los botones HFR. Agrega press-to-focus para lentes EF, PL y B4 con servo de enfoque. Agrega cambio rápido de medios desde la pantalla de visualización frontal. Agrega soporte para metadatos HDR en la salida SDI. Agrega el icono “LUT” a las superposiciones de texto de estado. Agrega el ícono “PRE” a las superposiciones de texto de estado para preset de timecode. Agrega guías de cuadro de monitoreo 2:1, 1:1 y 4:5. Agrega guías de cuadro personalizables. Agrega la capacidad de bloquear el timecode a la entrada SDI. Retiene el jam sync timecode después del ciclo de encendido. Precisión de jam sync timecode mejorada luego de la reproducción. Estabilidad mejorada cuando se usa referencia externa o de programa. Compatibilidad mejorada para audio incrustado en salidas SDI. Rendimiento térmico mejorado. Texto de estado del filtro ND mejorado. Soporte de lentes Canon B4 mejorado. Soporte de lentes EF mejorado. Mejora de la velocidad y el rendimiento de la exposición automática. Rendimiento del enfoque automático mejorado. Interfaz de usuario de formateo multimedia mejorada. Reproducción de clip mejorada para clips renombrados. Numerosas mejoras de rendimiento y estabilidad. Se eliminó el antiguo formato Cinema DNG. Nuevas funciones para los visores electrónicos URSA Blackmagic Desing también actualiza sus visores. El URSA Studio Viewfinder recibe las siguientes funciones nuevas: Agrega soporte para la nueva configuración de ganancia de la URSA Broadcast. Agrega soporte para las nuevas guías de cuadros 4:5 y 1:1. Agrega balística y escala de medidores de audio mejorada. Agrega la opción de niveles de referencia de -18 o -20dB para medidores de audio. Se corrigió el error en el que el Asistente de Enfoque cambia de color en el ciclo de encendido. Visor electrónico URSA Studio. Crédito de la imagen: Blackmagic Design. El Visor electrónico URSA recibe las siguientes actualizaciones: Agrega soporte para la nueva configuración de ganancia de la URSA Broadcast. Agrega soporte para las nuevas guías de cuadros 4:5 y 1:1. Visor electrónico URSA. Crédito de la imagen: Blackmagic Design. Por último, pero no menos importante, Blackmagic Design actualizó el formato Blackmagic RAW. Además del soporte obvio para la URSA Broadcast, la versión 1.6.1 de BRAW ofrece mejoras generales de rendimiento y estabilidad para los plugins BRAW de Avid Media Composer y Adobe Premiere Pro. La nueva actualización se puede descargar de forma gratuita en el sitio web del centro de soporte de Blackmagic Design. Ten en cuenta que no hay nuevas funciones en el firmware 6.7 para otros modelos de cámaras. Blackmagic Design también anunció que están trabajando en una actualización de firmware para los convertidores de fibra de estudio y cámaras Blackmagic, que vendrá en 2020. ¿Qué opinas sobre la nueva actualización para la Blackmagic URSA Broadcast? ¿Utilizas esta cámara para tu trabajo? ¿Te gusta trabajar con Blackmagic RAW? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Blackmagic lanzó el nuevo DaVinci Resolve 16.1.2 que mejora el rendimiento y aborda algunos problemas basados en comentarios de los clientes. Por ejemplo, ahora ofrece soporte para R3D basado en CUDA con el último SDK de RED en Windows y Linux (poco después de que RED anunciase el lanzamiento del SDK). La actualización es gratuita para los clientes existentes y se puede descargar desde el sitio web del centro de soporte de Blackmagic. Trabajando con DaVinci Resolve. Fuente de la imagen: Blackmagic Design DaVinci Resolve, la poderosa herramienta de gradación de color de Blackmagic, también se ha convertido en un software de edición muy capaz en sus últimas generaciones. Depende de la complejidad de cada proyecto, pero en muchos casos, DaVinci puede soportar todo el proceso de postproducción (también gracias a su página Fusion para efectos y la página Fairlight para sonido). Blackmagic lanzó una nueva versión de DaVinci Resolve 16.1.2. ¿Qué hay de nuevo? DaVinci Resolve 16.1.2 Según Blackmagic, la nueva versión mejora el rendimiento y aborda algunos problemas basados en comentarios de los clientes. Como siempre, Blackmagic recomienda hacer una copia de seguridad de todas las bases de datos activas y proyectos actuales antes de actualizar a esta versión. Parece que luego de que RED anunció la aceleración de Metal GPU R3D para usuarios de Mac, la aceleración CUDA para usuarios de Windows y Linux le sigue poco después en el nuevo DaVinci Resolve. Estas son las nuevas funciones y mejoras en DaVinci Resolve 16.1.2: Soporte para formatos de pista de audio adicionales para renders IMF y DCP Rendimiento mejorado de decodificación y codificación para formatos Kakadu DCP e IMF Soporte para R3D basado en CUDA con el último SDK de RED en Windows y Linux Agrega compatibilidad con Blackmagic RAW para la última actualización de Blackmagic URSA Broadcast Soporte para nuevos modos de edición de solo-audio y solo-video en la página de corte Se agregaron botones de entrada y salida en la interfaz de usuario en la página de corte Soporte para reproducción de audio al hacer trim en las páginas de corte y edición Botones de zoom mejorados para la línea de tiempo en la página de edición Indicador inteligente mejorado en la página de corte para cuando se usan puntos de entrada y salida El icono de cambio de tamaño del visor en la página de corte ahora redimensiona correctamente todo el visor El divisor en la página de corte entre la línea de tiempo y el visor ahora se puede mover a través del divisor Las ediciones de close up en la página de corte ahora varían el close up de 20% a 40% aleatoriamente El dial de búsqueda responde mejor cuando se usa el teclado DaVinci Resolve Editor Se eliminó el modo de avance automático en el desplazamiento con el teclado DaVinci Resolve Editor Mejor capacidad de respuesta usando el shuttle con el teclado DaVinci Resolve Editor Presiona dos veces para borrar el in y el out con el teclado DaVinci Resolve Editor. Rendimiento mejorado en proyectos colaborativos con múltiples sistemas DaVinci Soporte para el nombre del monitor en las opciones de visualización del menú del espacio de trabajo Soporte para copiar/pegar valores de offset de tonos medios en Dolby Vision entre clips Nuevas API de secuencias de comandos para mover elementos multimedia, LUTs, marcadores, copiar gradaciones y más Ahora usa 2 vistas arriba en el bin de sincronización cuando se usa la edición de sobrescritura en vivo Soluciona un error que causaba que los divisores de clip en el source tape se desplazaran con audio Abrir la carpeta de medios en la página de corte hará que re-sincronice con el contenido de esa carpeta Múltiples mejoras de rendimiento y estabilidad El enorme manual de referencia, que incluye las nuevas funciones de DaVinci Resolve 16.1.2, se puede descargar del sitio web de Blackmagic Design. La versión 16.1.2 es una actualización sin cargo para los clientes existentes. Viene tanto para DaVinci Resolve (software libre) como para DaVinci Resolve Studio (software pago). DaVinci Resolve se puede descargar desde el sitio web del centro de soporte de Blackmagic. ¿Qué opinas de esta nueva actualización? ¿Trabajas con DaVinci Resolve? ¿Te son familiares algunos de los errores corregidos? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

La NAB 2019 fue testigo de la presentación un tanto sorprendente del Teclado de Editor Blackmagic Design. Un teclado que vale $ 995,00 para edición de video, que contiene teclas especializadas y una rueda de desplazamiento multimodo, con funciones que son difíciles de imaginar, mucho menos asignarles atajos de teclado, un mouse o cualquier combinación de paneles de control de terceros. Analizamos más de cerca este teclado y lo pusimos a prueba. Aquí está nuestra opinión. Teclado de Editor DaVinci Resolve. Crédito de imagen: cinema5D Blackmagic ha estado ofreciendo su Panel Avanzado de tamaño completo para corregir color en DaVinci Resolve desde hace años, y estos se han convertido en inventario estándar en las casas de etalonaje de toda la industria. Pero fue solo hace unos años que Blackmagic comenzó a tener en cuenta las necesidades de las productoras más pequeñas y los cineastas o coloristas individuales que no podían pagar el Panel Avanzado de $ 30.000, así como la suite de etalonaje bastante grande para utilizarlo, ofreciendo los mini y micro paneles. Sin embargo, la mayoría de las versiones más importantes de Resolve desde la versión 14, que aparentemente se basan en el dominio casi indiscutible del software en el ámbito de la gradación de color, han estado tratando de mejorar la utilidad de DaVinci Resolve para los editores, los artistas de efectos visuales y los editores de sonido, mejorando los aspectos de edición al agregar un montón de características ya presentes en otros programas e integrar Fairlight y Fusion en Resolve sin ninguna actualización de costos adicional. En consecuencia, las versiones 15 y 16 han visto -al menos en Youtube y las Blogosferas- personas que anuncian su cambio a Resolve en forma masiva, ya sea de Adobe Premiere o Final Cut (sin embargo, posiblemente no tanto de Avid). Entonces, ¿es este nuevo teclado parte del mismo impulso estratégico de Blackmagic Design para diferenciar y distinguir aún más a DaVinci Resolve como una suite de edición con todas las funciones para editores o equipos, sin las temidas y lentas idas y vueltas entre diferentes aplicaciones? ¿Y quién compraría realmente un teclado por mil dólares? Intentaremos volver a estas preguntas un poco más adelante. Calidad de construcción y acabado Teclado de Editor DaVinci Resolve, vista zenital. Crédito de imagen: cinema5D Permítanme comenzar diciendo que incluso si este teclado costara el doble, la calidad de construcción aún se sentiría excelente por el precio. Parece que el Teclado de Editor Blackmagic Design podría sobrevivir rebotando dentro de un estuche o un rack durante años y tal vez incluso sobrevivir a una caída, pero no me tomes la palabra. En el corazón del teclado hay una configuración de teclas QWERTY estilo estadounidense con las teclas de flechas integradas en el bloque principal de teclas, y la tecla “Home” integrada en el bloque numérico. Los grupos de funciones están codificados por colores, aunque las teclas para esos grupos no siempre están agrupadas. A la izquierda del bloque QWERTY hay un conjunto de 17 teclas de edición de funciones especiales, a la derecha del bloque numérico encontrarás 5 teclas más y la estrella principal del espectáculo: la rueda de desplazamiento. Las teclas en sí mismas parecen ser de mecánica bastante premium, como los que se encuentran en teclados de juegos de alta gama, y cuentan con un buen rebote y un clic agradable, pero no esperes que escribir en este teclado sea silencioso. Teclado de Editor de DaVinci Resolve, conectividad. Crédito de imagen: cinema5D El panel que rodea las teclas es de metal, con un sutil revestimiento gris y se siente como si pudieras martillarlo. El descanso de manos es de plástico, recubierto con goma suave al tacto, y se siente muy reconfortante -si no mullido- incluso para un uso prolongado. La parte posterior contiene la conexión principal, un puerto USB-C que también alimentará el teclado, así como los otros dos puertos USB-A a los lados del mismo. La placa inferior es de plástico y tiene los tapones de goma estándar, dos elevadores y cuatro conexiones de montaje para tornillos. Teclado de Editor de DaVinci Resolve, elevador y puntos de montaje en la parte posterior del teclado. Crédito de imagen: cinema5D La estrella del espectáculo: la rueda de desplazamiento Teclado de Editor de DaVinci Resolve, rueda de desplazamiento. Crédito de imagen: cinema5D Déjame solo decir esto: usar la rueda del Teclado de Editor Blackmagic Design es simplemente un placer. He utilizado las de competidores más asequibles, como los paneles de control de Tangent, Loudedeck+ y las ruedas Contour Shuttle. Sin embargo, esta rueda de desplazamiento está en una clase totalmente propia en este rango de precios. La parte de arriba es de metal, con la hendidura tradicional para que un dedo gire la rueda, mientras que el costado está hecho de goma texturizada. La rueda en sí se puede presionar, y las tres teclas encima de ella determinan las funciones de shuttle/jog/scroll en la línea de tiempo. Para ser claros: esto no solo cambiará la forma en que el software reacciona a la información de la rueda, también cambiará la forma en que reacciona el hardware, con la rueda girando hasta que físicamente la detienes en el modo jog o shuttle, pero introduciendo dos posiciones de referencia duras a las tres y nueve en punto con buena resistencia en el modo shuttle. Esto simplifica la forma en que funcionaban las ruedas de desplazamiento más tradicionales, donde el círculo interno era la parte sin resistencia y un segundo anillo externo se encargaba de la función de shuttle. La rueda en sí está bien balanceada, se siente sustancial y tiene un equilibrio fantástico con la cantidad justa de inercia. Un movimiento decisivo la mantendrá girando durante segundos, mientras que un dedo en el costado de goma hará que se detenga de inmediato. Lo que los teclados normales no pueden hacer Teclado de Editor de DaVinci Resolve, teclas especiales a la izquierda. Crédito de imagen: cinema5D Dejando a un lado la rueda de desplazamiento, un teclado de mil dólares debería proporcionar mejoras tangibles sobre la forma en que funcionan los teclados normales: mejoras que te conviertan en un editor más rápido y eficiente, con todas las mejoras que podrían implicar para tu situación laboral particular. Examinemos las categorías en las que el teclado intenta cumplir lo dicho: ¡Rápido, ahora, intenta recordar la tecla de “Reproducir alrededor” (Play around)!. No te preocupes, yo tampoco pude. Ahí tienes el beneficio evidente de tener comandos escritos en las teclas, lo que hace que sea más fácil aprender y recordar/re-aprender y así usar comandos de tecla (piensa en “Nudge”, “Fotograma anterior / Fotograma siguiente” y más) Un beneficio aún más útil es tener comandos de teclado reales fusionados en una sola tecla, haciendo que el uso de esa función sea una operación de una sola mano, en lugar de dos manos, y te permite avanzar al siguiente paso más rápidamente (la tecla “Deshacer” es mi favorita personal) Comandos que combinan apretar una tecla con una función de la rueda de desplazamiento, que luego podrían reemplazar combinaciones de muchos, muchos clics y arrastres del mouse, así como apretar teclas en una sola acción que involucra ambas manos, sin la necesidad de perder el tiempo en agarrar el mouse constantemente y reposicionar la mano en el teclado. Obviamente, la segunda, y sobre todo, la tercera categoría son fundamentales para la propuesta de valor del Teclado de Editor Blackmagic Design. Personalmente, mi acción más utilizada aquí era la función trim en la página de corte. Funciona simplemente moviendo la cabeza de reproducción sobre el clip que deseas cortar, luego con la mano izquierda presionando “Trim In” o “Trim Out” y comenzando a mover la rueda de desplazamiento. Esto hará que el clip vecino y el que estás editando aparezcan en el visor, así como dos filas de tiras de película, que te darán una referencia acerca de cuántos fotogramas recortaste en el clip sobre el que se posa el cabezal de reproducción. El trim hará que todo lo que esté después del mismo se desplace automáticamente y eso es todo. Eres libre de pasar a la próxima edición. Si bien muchos podrían argumentar que un usuario experto de shortcuts podría ser igual de rápido, dudo que sea tan rápido o rápida con el nivel de precisión que se ofrece aquí. Teclado de Editor de DaVinci Resolve, rueda de desplazamiento con teclas especiales. Crédito de imagen: cinema5D Las teclas de slip funcionan de manera similar, solo para la operación de Slip, y la duración de transición te permitirá cambiar la transición más cercana al cabezal de reproducción con la rueda de desplazamiento, o hacer roll en el clip sobre el que se encuentra el cabezal. En general, esta es probablemente la mejor parte -la más singular- de la experiencia que ofrece el Teclado de Editor Blackmagic Design y una de las experiencias de recorte más suaves y agradables. Extravagancias, rarezas y problemas Teclado de Editor DaVinci Resolve, la ventana source y modos de línea de tiempo. Crédito de imagen: cinema5D Dicho esto, esas acciones únicas de dos manos utilizando teclas en combinación con la rueda se concentran principalmente alrededor de seis teclas en el lado izquierdo y las respectivas operaciones de edición. Y si bien estas pueden ser operaciones importantes, el Teclado de Editor Blackmagic Design presenta una versión bastante obstinada de cómo editan las personas, que para mí parece estar orientada a lograr un primer corte para entrega rápida en un entorno periodístico. Esto también podría explicar la presencia de teclas, que por mi parte, no usaría jamás en mi trabajo, como “Smooth Cut” (una transición destinada a ocultar los cortes en el eje) o “Close Up ”(básicamente, un reencuadre automático). Entonces, si ese no es tu perfil de uso, es posible que obtengas un teclado bastante costoso sin muchos beneficios. Teclado de Editor DaVinci Resolve, teclas de flechas integradas en el bloque principal de teclas. Crédito de imagen: cinema5D Luego tenemos la ubicación de las teclas de flechas, dentro del bloque QWERTY, a las que no me pude acostumbrar incluso después de un mes de uso, la tecla “End” está ausente, y sin embargo la tecla “Home” está presente, y tal vez lo más preocupante de todo: las inconsistencias entre la página de corte y la de edición. No te equivoques, el Teclado de Editor Blackmagic Design se siente como en casa en la página de corte e incluso hay teclas que funcionarán en una página pero no en la otra (“Trans”, “Sync-Bin”, “Trim Editor” y “Pic in Pic” solo funcionan en la página de corte, mientras que “Hand” solo funciona en la página Edit. En las páginas Fusion o Fairlight, incluso las funciones Trim no funcionarán, y la página Color solo te permitirá desplazarte por tu clip. Entonces, ¿para quién es? Teclado de Editor DaVinci Resolve. Crédito de imagen: cinema5D Esto me lleva de vuelta a las preguntas formuladas al comienzo de esta reseña. El Teclado de Editor Blackmagic Design parece ser parte de los esfuerzos encomiables de Blackmagic para expandir el perfil de usuario de Resolve y también la efectividad por perfil: editor, artista de efectos visuales, colorista, editor de sonido, no importa lo que hagas en realidad, Resolve tiene la solución. Pero la página de corte en particular, y el Teclado de Editor Blackmagic Design como su encarnación de hardware son un concepto bastante polémico. ¿Cortar y editar son actividades realmente diferentes, en cuanto a que requieren diferentes interfaces de usuario? ¿Tienes un equipo donde podría tener sentido dividir esas actividades entre diferentes personas? ¿Lidias con tanto material que las funciones de recorte especializadas te harán mucho más rápido y beneficiarán tangiblemente tu empresa? Las respuestas a estas preguntas probablemente determinarán cuán útil será el Teclado de Editor Blackmagic Design para ti -esto siempre y cuando estés bien utilizando SOLO DaVinci Resolve para todo el proceso, ya que el teclado funcionará como cualquier otro teclado en cualquier otro programa de edición. Conclusión Hay algo que decir sobre el concepto innovador, la enorme calidad de construcción y la hermosa concentración en el arte de la edición, que un teclado como este es capaz de soportar, y felicito a Blackmagic por ser lo suficientemente audaces como para soñarlo y hacerlo posible. Se merece una segunda versión para resolver todas las extrañas peculiaridades y convertirlo en un producto en sí mismo, en lugar de un accesorio para la página de corte. Todavía no será parte de mi escritorio, pero con algunas correcciones a las peculiaridades menores mencionadas y alguna utilidad fuera de Resolve, realmente podría. ¿Gastarías $ 995,00 en un teclado especializado en edición? ¿Estás entusiasmado por probar el Teclado de Editor Blackmagic Design? ¡Cuéntanos en los comentarios! Si deseas más reseñas como esta, ¡apoya a cinema5D comprando con nuestros socios B&H o CVP a continuación! No te cuesta ni un centavo más, y nos ayuda a continuar con lo que hacemos mejor.

Blackmagic Design acaba de lanzar la versión final de DaVinci Resolve 16.1. Ahora tienes acceso a herramientas mejoradas en la página de corte como un indicador inteligente, el nuevo Detector de Aburrimiento, Sync-Bins y otras mejoras, sin tener que preocuparte por usar una versión beta. El salto de DaVinci 16 a 16.1 no parece ser muy significativo, pero Blackmagic Design me sigue impresionando con la gran cantidad de nuevas y mejoradas funciones en todos y cada uno de sus lanzamientos. Esta vez: nuevo Detector de Aburrimiento, nuevo Indicador Inteligente, nuevos Sync-Bins, nueva función Close-up, agrupación automática de varios clips… y eso es solo en la página de corte (lista de cambios completos aquí) DaVinci Resolve 16.1 Blackmagic hizo algo nuevo este año. La compañía no solo lanzó su actualización anual principal en DaVinci Resolve el 9 de agosto, sino que también lanzó la versión 16.1 como versión beta simultáneamente. De esa forma, los usuarios podrían actualizar a la versión estable 16 en sus sistemas de producción y aún así poder jugar con algunas de las nuevas características de la versión 16.1 en otra máquina. Ese período beta ha terminado y la versión final 16.1 está disponible. Como siempre, puedes descargarlo gratis. La versión etiquetada de Studio cuesta $ 299, pero esta actualización 16.1 es gratuita si ya posees un número de serie dongle o usb, por supuesto. Mira el video a continuación para ver un resumen del DaVinci Resolve 16 (no del 16.1, todavía no hay video para este). Para ver un resumen completo de todas las nuevas funciones de la versión 16.1, consulta nuestro artículo de Jakub Han donde cubre los cambios para la versión 16.1 beta 2. La lista completa de cambios para 16.1 se puede encontrar en blackmagicdesign.com, es un tanto demasiado extensa para ser publicada aquí, creo. Esperemos que esta versión final de DaVinci Resolve, bueno, resuelva todos los problemas que los usuarios tuvieron con una de las versiones beta. ¡No dudes en publicar cualquier error y / o comportamiento extraño en los comentarios debajo! Blackmagic RAW 1.5.1 También lo nuevo es Blackmagic RAW en la versión 1.5.1, que parece mejorar la estabilidad general del desarrollador SDK para varias plataformas, como los plugins para Premiere Pro o Avid Media Composer. Con el SDK disponible públicamente, los desarrolladores pueden compilar sus propios plugins para decodificar archivos Blackmagic RAW. En general, Blackmagic Design sigue impulsando sus aspectos de software. Hace unos años, nadie habría considerado Resolve para algo como la edición o la mezcla de audio. Ahora esta pieza de software (¡gratis!) Se está convirtiendo en una opción integral para todo lo relacionado con el video. ¡Bastante genial! Enlace: Blackmagicdesign.com ¿Utilizas DaVinci Resolve para tus trabajos de edición / color / finalización? ¿Qué opinas de esta actualización? ¡Comparte tus experiencias en los comentarios debajo!

Después de la parte 1 y la parte 2 de nuestra cobertura de la nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, finalmente podemos traerte los resultados del cinema5D Lab. ¿Te interesa ver cómo fue? ¿El laboratorio revelará diferencias respecto a la Pocket 4K? Bueno – empecemos… Como viejo propietario y usuario de la Blackmagic Pocket Cinema Camera original desde hace ya 6 años, y después de haber probado la BMPCC 4K en nuestro laboratorio hace un tiempo, ahora tenía mucha curiosidad por tener en mis manos la nueva BMPCC 6K. Las especificaciones en el sitio web de Blackmagic Design no describían ninguna diferencia con la Pocket 4K en términos de rango dinámico – ambas cámaras se describen con un rango dinámico de 13 paradas. Así que decidimos hacer nuestra nueva prueba de latitud además del rango dinámico estándar y la prueba de rolling shutter con las BMPCC 6K y BMPCC 4K para ver si podemos encontrar diferencias. Y sí, como verán a continuación, hay diferencias. Pero comencemos primero con las mediciones de rolling shutter. Prueba de rolling shutter de la BMPCC 6K Estamos utilizando un nuevo método de pruebas basado en una luz estroboscópica basada en microcontrolador y cuarzo de alta frecuencia a 300Hz. Dado que la lectura del sensor se realiza de arriba a abajo, obtenemos una secuencia de barras blancas y negras de la luz estroboscópica. La prueba de luz estroboscópica revela un rolling shutter de 19.8 [ms] – ahora sabemos por qué no puede realizar una lectura completa del sensor en 6K más rápida que 50 fotogramas por segundo (60 fps con una relación de aspecto de 1:2.4). Simplemente no hay tiempo suficiente para una mayor velocidad de fotogramas en modo de sensor completo. Este valor de rolling shutter es significativamente mayor que el de la BMPCC 4K, que tiene un rolling shutter de 16 [ms]. Resultado de rolling shutter de la BMPCC6K: 19.8 [ms] Rango dinámico de la BMPCC6K Como siempre, utilizamos nuestro DSC Labs Xyla 21 Stepchart junto con el software IMATEST para obtener nuestros resultados (mira cómo lo probamos aquí). La BMPCC 6K usa un sensor ISO dual con valores de base de 400 y 3200, por lo tanto, ambos se mostrarán a continuación. Rango dinámico con lectura completa del sensor, ISO400, 6K BRAW 25p Utilizando la lectura completa del sensor a la resolución máxima de 6K (6144 × 3456) con ajustes de tasa de bits constante BRAW 3:1, el gráfico de forma de onda del diagrama de pasos revela visualmente aproximadamente 12 paradas de rango dinámico. Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos de la BMPCC6K. Se pueden identificar alrededor de 12 paradas sobre el piso de ruido. Procesando los archivos RAW a través de DaVinci Resolve y exportando archivos tiff de alta calidad a IMATEST, se calcula un rango dinámico de 11.8 paradas con una relación señal/ruido de 2 (12.9 paradas para una RSR = 1). Resultado del IMATEST en 6K BRAW ISO400 de la BMPCC6K. Se calculan 11.8 paradas para una relación señal/ruido de 2. Esto es 0.2 paradas mejor que el resultado que obtuvimos con la BMPCC4K. Rango dinámico con lectura completa del sensor, UHD ProRes HQ ISO400 Curiosamente, utilizando la lectura del sensor completo ProRes HQ en Ultra HD, el rango dinámico aumenta ligeramente de 11.8 a 11.9 paradas en una relación señal/ruido de 2 (13 paradas para una RSR = 1). Como mencionó Blackmagic Design, la resolución completa del sensor de 6K se escala a Ultra HD, lo que reduce el ruido y, por lo tanto, aumenta ligeramente el rango dinámico – ¡bastante bueno! Rango dinámico con lectura completa del sensor, ISO3200, 6K BRAW 25p En ISO3200, el rango dinámico cae significativamente a 10.0 paradas (RSR = 2, valor medio en la tabla superior derecha a continuación) de acuerdo con los cálculos IMATEST, mira el resultado a continuación. Resultado del IMATEST en 6K BRAW ISO3200 de la BMPCC 6K. Se calculan 10 paradas para una relación señal/ruido de 2. Esto es menos que la BMPCC 4K, que muestra un valor correspondiente de 10.5 paradas en la configuración ISO más alta del circuito de ganancia dual. Pero como se mencionó muchas veces antes, mientras que las pruebas transmisivas que utilizan diagramas de pasos son las pruebas de rango dinámico más simples/precisas/comparables – de igual forma nos brindan muy poca información sobre cómo la cámara responde a los colores y detalles en ese rango. Es por eso que estamos presentando una prueba de laboratorio adicional, la prueba de latitud. La prueba de latitud de cinema5D Los primeros resultados de esta nueva prueba ya se han mostrado en el artículo de VLOG de la Panasonic S1 de mi colega Johnnie, pero permítanme explicar brevemente de qué se trata. Básicamente, la latitud muestra la capacidad de una cámara para retener el color y los detalles mientras sobreexpone o subexpone la imagen y la normaliza a partir de entonces. En nuestra prueba de latitud, tenemos una escena estándar en la que Johnnie o Nino están sentados junto a un patrón de color. Escena de prueba de estudio estándar que muestra la cara de Nino al 60% del valor de luma, la hoja de papel blanco al 65% de luma. La cara está expuesta al valor máximo de luma de 60%, la hoja de papel blanco al 65%. A partir de ahí, en una sucesión de pruebas, siempre duplicamos el valor del obturador de una escena a otra, por lo tanto, subexponiendo la escena en 1 parada respecto a la anterior hasta que hayamos alcanzado 5 paradas de subexposición. BMPCC6K 5 paradas subexpuesta Por lo tanto, subexponemos brutalmente la escena del estudio – y luego la normalizamos de nuevo a 0 paradas para revelar el color, los detalles y el ruido. Esta es en verdad una prueba de tortura, y las imágenes de la mayoría de las cámaras con códecs menos sofisticados se rompen en cuanto alcanzan las 2-3 paradas subexposición. Tanto la Pocket 4K (con una resolución de 3840 × 2160) como la 6K (resolución de 6144 × 3456) se configuraron con BRAW 3:1 bitrate constante, ISO400 25p. Las tomas de ambas cámaras se corrigieron en DaVinci Resolve utilizando una LUT Blackmagic Film a video, y luego intenté hacer coincidir ambas cámaras lo mejor posible con algunos pequeños ajustes. BMPCC 6K 5 paradas subexpuesta – vuelta a 0 a través de la pestaña camera raw en DaVinci Resolve Y arriba ya puedes ver el resultado – la cámara BMPCC 6K dio muy buenos resultados en esta prueba. Comienza a mostrar franjas horizontales (que no se pueden eliminar mediante la reducción de ruido como verás más abajo) y el ruido se vuelve excesivo, pero la información de color se conserva muy bien. Mira a continuación la misma escena, filmada con la BMPCC 4K, también 5 paradas subexpuestas y devuelta a 0: BMPCC4K 5 paradas subexpuesta, vuelta a 0 a través de la pestaña camera raw en DaVinci Resolve Claramente, la información de color se deteriora en la BMPCC 4K y la imagen se vuelve rosa. Recordemos que ambas cámaras comenzaron así: La BMPCC 4K vs la 6K en la configuración de escena de estudio con subexposición cero. Aquí están de nuevo las dos cámaras una al lado de la otra con 5 paradas de subexposición, llevadas a cero: BMPCC 4K vs. BMPCC 6K con 5 paradas de subexposición, vueltas a 0 Por lo tanto, en esta prueba queda claro que la BMPCC 6K retiene el color sorprendentemente bien, mientras que la imagen de la BMPCC 4K comienza a ponerse rosa ya en 3 paradas, y aparecen parches más grandes de ruido rosa, que son difíciles de eliminar, como verás abajo. Sin embargo, lo que encontré interesante, si bien las formas de onda con subexposición en cero lucen completamente idénticas en ambas cámaras (después de la corrección), cuanto más subexponemos y recuperamos ajustando la exposición (por la cantidad exacta de paradas) en la pestaña de camera raw en Resolve, más brillante aparece la imagen de la BMPCC4K. La imagen de la BMPCC6K permanece igual en todo el rango de exposición. La BMPCC4K y la BMPCC6K lado a lado con 3 paradas de subexposición, vueltas a 0 usando la pestaña camera raw de DaVinci Resolve – la BMPCC4K alcanza el límite de subexposición mientras que la Pocket 6K se mantiene bien Ahora, dado que filmamos en BRAW con ambas cámaras, la gran pregunta es si usar la reducción de ruido en DaVinci Resolve puede salvar algunas de las tomas subexpuestas (NR temporal: 3 cuadros, umbral: 30, umbral espacial: 10). Sí, es posible, pero solo hasta cierto punto – tan pronto como las franjas horizontales comienzan a aparecer en la imagen, la reducción de ruido no puede deshacerse de ellas y descubrí que el ruido de croma rosa ya no se puede eliminar en 4 paradas de subexposición con la BMPCC4K. En la BMPCC6K, la reducción de ruido ayuda a obtener una imagen casi sin rayas ni ruido hasta 4 paradas por debajo – ¡impresionante! La resolución 2 veces mayor de la BMPCC6K junto con la reducción de ruido ciertamente ayuda a lograr este resultado. Y esto nos lleva también al resultado claro y final, utilizando la reducción de ruido: ¡la BMPCC 4K está muy limpia hasta 3 paradas por debajo, la BMPCC 6K hasta 4 paradas por debajo! (Nota: este resultado es claro durante la reproducción de los archivos de video – las imágenes estáticas y escaladas en este artículo tienden a verse mucho mejor que las imágenes en movimiento). La BMPCC4K vs la BMPCC6K en 4 paradas de subexposición, recuperadas con la pestaña camera raw en Resolve, se aplicó reducción de ruido espacial y temporal Conclusión Los resultados de laboratorio obtenidos con la nueva BMPCC 6K son, cuanto menos, impresionantes. La combinación de un muy buen rango dinámico con un códec excelente (Blackmagic RAW) produce imágenes excelentes. En un tiempo en el que se lanzan nuevas cámaras de “cine” mucho más caras con H.265/H.264 como las únicas opciones de códec, Blackmagic Design nos muestra una vez más todo lo que es posible a este precio. El único pequeño inconveniente con la Pocket 6K que veo de las pruebas de laboratorio es el valor de rolling shutter que es un poco elevado – dada la falta de estabilización interna, las tomas en mano son una cosa arriesgada con esta cámara. ¿Has tenido tus primeras experiencias con la nueva BMPCC6K? ¿Qué piensas? Cuéntanos en los comentarios debajo.

Blackmagic anunció el lanzamiento de DaVinci Resolve 16.1 public beta 2. Esta actualización mejora la función de edición de primer plano al usar el DaVinci Neural Engine para encontrar automáticamente caras, hacer zoom in y re-encuadrar tomas. También agrega soporte para pre-ajustes de BMPCC en las herramientas de cámara 3D y seguimiento de cámara, indicadores de estado de render mejorados para nodos saver y soporte para ACEScg como una opción gama, y ​​más. Además, Fusion Studio 16.1 Public Beta 2 hace que el agregado de imágenes con diferentes resoluciones a los plugins OpenFX y ResolveFX sea más estable, mejora las herramientas de color dodge y burn, la herramienta de balance de blancos y más. DaVinci Resolve 16.1. Fuente: Blackmagic A principios de agosto, Blackmagic Design hizo anuncios prometedores de nuevos productos de software y cámaras. Probablemente el anuncio más significativo fue la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K (BMPCC 6K): chequea nuestra reseña de la Pocket 6K y nuestra comparación de BMPCC 4K y 6K en caso de que te las hayas perdido. Durante su transmisión en vivo el 8 de agosto, Blackmagic también anunció actualizaciones para su software de postproducción DaVinci Resolve. Anunciaron el lanzamiento final de DaVinci Resolve 16.0 y el nuevo Resolve 16.1 public beta. La versión public beta 16.1 incluye actualizaciones importantes de la página Cut para ayudar a crear el “editor más rápido del mundo”. Trajo nuevas características como indicador inteligente, icono de clip de corte, detector de aburrimiento, sync bin y más. Para obtener más información sobre las nuevas funciones de la versión public beta de Resolve 16.1, consulta este artículo. Ahora, luego de algunas devoluciones de los usuarios, Blackmagic anunció una nueva versión actualizada: DaVinci Resolve 16.1 public beta 2. ¿Qué hay de nuevo? DaVinci Resolve 16.1 Public Beta 2 La versión public beta 2 refleja todos los comentarios de los usuarios de Resolve 16.1 beta. Blackmagic corrigió numerosos errores y mejoró muchas características nuevas. La actualización es gratuita para todos los clientes existentes y el nuevo Resolve 16.1 beta 2 se puede descargar de forma gratuita directamente desde la página web del centro de soporte de Blackmagic. En caso de que desees actualizarte a la nueva versión 16.1 beta 2 de Resolve 15 o anteriores, Blackmagic recomienda hacer una copia de seguridad de tu base de datos, tanto DiskDB como PostgreSQL si los usas, exportar tus drp de tus proyectos activos y luego restaurar la base de datos v15 antes de actualizar a la versión 16 en preparación para la actualización de la versión, ya que no puedes volver a la versión 15 con una base de datos de la v16. Si bien no hay ningún cambio en el formato de la base de datos desde la v16, DaVinci Resolve Studio 16.1 requiere una actualización de firmware para los paneles DaVinci Resolve Micro y Mini. DaVinci Resolve 16.1 – página Editar. Fuente: Blackmagic Aquí hay una lista completa de las novedades de DaVinci Resolve 16.1 beta 2: Principales mejoras Soporte para crear rápidamente ediciones en primer plano utilizando el reconocimiento facial para re-encuadrar y hacer zoom automáticamente en las caras Compatibilidad con los ajustes preestablecidos de la Blackmagic Pocket Cinema Camera en las herramientas Fusion Camera3D y CameraTracker Soporte para retener los metadatos de la fecha de creación original al restaurar o importar proyectos Compatibilidad para tooltips para mostrar nombres de pistas en la página de edición en la vista de mini track Soporte para seleccionar automáticamente la toma recién agregada en el selector de tomas Soporte para un pre-ajuste de formato de salida 2.0:1 en el menú de la línea de tiempo Soporte para frecuencias de muestreo de audio seleccionables por el usuario para renderizaciones de línea de tiempo Soporte para el espacio de color Fujifilm F-Log Soporte para el espacio de color Fujifilm F-Log Manejo mejorado de clips con múltiples caras al realizar una edición de primer plano en la página Cut Comportamiento mejorado al editar valores de parámetros con tabletas Wacom Mejora el rendimiento de reproducción en las páginas de Media, Edición y Cut API de scripting mejorada con soporte para eliminar un proyecto Mayor capacidad de respuesta al eliminar los puntos de entrada y salida de clips largos en el editor de rango en la página Cut Mejoras en la Página Cut Soporte para crear rápidamente ediciones de primer plano usando el reconocimiento facial para re-encuadrar automáticamente y hacer zoom en las caras Manejo mejorado de clips con múltiples caras al realizar primeros planos Mayor capacidad de respuesta al eliminar los puntos de entrada y salida de clips largos en el editor de rango Se solucionó un problema por el cual restablecer la herramienta de velocidad en la página Cut no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual agregar un clip con puntos de entrada y salida desde la source tape usando “ubicar por encima” a veces omitía incorrectamente el audio Se solucionó un problema en el que las pantallas de forma de onda en el modo de source tape mostraban artefactos cuando uno o más clips estaban offline Se solucionó un problema por el cual realizar un primer plano de una imagen fija no funcionaba correctamente Se solucionó un problema en el que los marcadores se aplicaban en una ubicación incorrecta cuando se agregaban después de usar la entrada de código de tiempo para cambiar la posición del cursor de reproducción Se solucionó un problema por el cual detener la reproducción en modo sync bin a veces no actualizaba correctamente el visor Se solucionó un problema por el cual los títulos de Texto+ en la página Cut no mostraban los controles del inspector correctamente Se solucionó un problema en el que el cabezal de reproducción del sync bin se colocaba incorrectamente al frenar la reproducción cuando no había una línea de tiempo Se solucionó un problema por el cual al seleccionar un ángulo en la bandeja de sincronización y aplicar trim in o trim out lo aplicaría en la línea de tiempo Se solucionó un problema por el cual las formas de onda de audio se mostraban incorrectamente en el source tape si algunos clips estaban offline DaVinci Resolve 16.1 – página Cut. Fuente: Blackmagic Mejoras en la página Editar Compatibilidad con tooltips para mostrar nombres de pistas en la vista de mini track Soporte para seleccionar automáticamente la toma recién agregada en el selector de toma Comportamiento mejorado de pantalla dual para la página Editar con soporte para un solo visor y metadatos de altura completa y biblioteca de efectos Se solucionó un problema en el que crear una línea de tiempo desde una selección del media pool a veces inicializaba formatos de pista de audio incorrectos Se solucionó un problema por el cual la acción “roll end to playhead” no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual insertar un clip en la línea de tiempo de edición colocaba al cabezal en una posición incorrecta cuando “Live Save” estaba habilitado Se solucionó un problema en el que el nuevo cuadro de diálogo “multicam” no recordaba la última configuración utilizada Se solucionó un problema en el que el cuadro de diálogo “normalizar niveles de audio” no recordaba la última configuración utilizada Se solucionó un problema en el que la selección de clips vinculados con un clip de ajuste a veces causaba un bloqueo Se solucionó un problema por el cual mover clips de audio entre pistas a veces no actualizaba el color de la forma de onda Se solucionó un problema por el cual las anotaciones de marcador no se dibujarían correctamente para algunas configuraciones de zoom Se solucionó un problema en el que la lista “deshacer” no mostraba textos precisos para algunas acciones de edición Se solucionó un problema por el cual las formas de onda de audio no se actualizaban correctamente al modificar los keyframes de ganancia Se solucionó un problema por el cual abrir un clip compuesto de solo audio en la línea de tiempo causaría un bloqueo Se solucionó un problema por el cual el audio no se reproducía al realizar recortes dinámicos en la línea de tiempo de edición Se solucionó un problema en el que aplicar efectos de Fusion a clips re-temporalizados con cuadros congelados a veces mostraba un cuadro congelado incorrecto Se solucionó un problema por el cual los nombres de ángulo para los clips de sincronización no se mostraban correctamente en la página Editar Mejoras en la página Fusion Compatibilidad con pre-ajustes de Blackmagic Pocket Cinema Camera en las herramientas Camera3D y CameraTracker Se solucionó un problema por el cual deshacer una acción desde el menú de la aplicación no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual agregar imágenes con diferentes resoluciones a algunos plugins de OpenFX o ResolveFX podía causar un bloqueo Se solucionó un problema en el que el color dodge y el burn producían resultados invertidos si la imagen de entrada tenía valores no válidos Se solucionó un problema en el que la herramienta Balance de Blancos a veces mostraba resultados incorrectos al usar el procesamiento de GPU DaVinci Resolve 16.1 – Página Fusion. Fuente: Blackmagic Mejoras en la página Color Soporte para un pre-ajuste de formato de salida 2.0:1 en el menú de la línea de tiempo Soporte para el espacio de color Fujifilm F-Log Se solucionó un problema por el cual el ajuste de los parámetros de OpenFX en un nodo compartido no actualizaba correctamente la memoria caché de render Se solucionó un problema por el cual los grupos de pre-clip y post-clip permitirían incorrectamente que los parámetros de OpenFX fueran editables Se solucionó un problema en el que agregar una composición Fusion a un archivo EXR causaba que las máscaras de color se comportaran incorrectamente Se solucionó un problema por el cual cambiar entre las páginas Cut y Color no mantenía el cuadro de diálogo de medidores de video Se solucionó un problema por el cual intentar mover múltiples puntos en pantalla en ResolveFX Warper solo movía un punto Se solucionó un problema por el cual arrastrar un nodo desde el cuadro de diálogo del gráfico de nodos de imágenes fijas no copiaba la etiqueta del nodo Se solucionó un problema en el que el uso de los perfiles de color de Mac Display junto con un dispositivo de reproducción Blackmagic Design a veces causaba cuadros negros intermitentes Se solucionó un problema en el que el modo unmix mostraba vistas previas incorrectas de clips con alfas plenos durante la reproducción Se solucionó un problema por el cual hacer coincidir algunos clips con el caché de salida en la página Color podía causar un bloqueo Se solucionó un problema por el cual la vista de la galería no se desplazaba automáticamente para revelar stills recién capturados Se solucionó un problema en el que la exportación de metadatos importados de Dolby Vision solo exportaba el primer trim para cada clip Se solucionó un problema por el cual la exportación de metadatos importados de Dolby Vision no conservaba los valores L2 originales en un proyecto Dolby Vision 4.0 Se solucionó un problema en el que el ajuste de los parámetros de medidores en algunos sistemas Windows a veces causaba que el visor mostrara cuadros negros DaVinci Resolve 16.1 – Página Color. Fuente: Blackmagic Mejoras en la página Fairlight Se solucionó un problema por el cual la ecualización y la dinámica de los mezcladores de bus no se actualizaban correctamente al cambiar las líneas de tiempo o recargar proyectos Se solucionó un problema por el cual hacer Alt / Opción en la ganancia de clip para agregar keyframes no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual arrastrar un clip estéreo a una pista mono en el modo de rango se comportaba incorrectamente Se solucionó un problema por el cual la regla de la línea de tiempo podía arrastrarse antes del inicio de la línea de tiempo en algunas situaciones Se solucionó un problema en el que el cuadro de diálogo de patch I/O no reflejaba el cambio de dispositivos de entrada de audio sin un reinicio de la aplicación en macOS Se solucionó un problema por el cual los dispositivos de entrada nativos no se detectaban en el cuadro de diálogo patch I/O al usar un dispositivo de reproducción Blackmagic Design Se solucionó un problema por el cual los desplazadores de video no se actualizaban correctamente al editar video en la línea de tiempo de Fairlight Se solucionó un problema por el cual el gráfico de volumen no se mostraba correctamente para los buses que no fuesen Main1 Se solucionó un problema por el cual las curvas de automatización en los modos Trim y Write se representaban con el mismo color. Se solucionaron múltiples problemas con la reproducción sincronizada de audio y video al usar un dispositivo de reproducción Blackmagic Design con el Acelerador de audio Fairlight Se solucionó un problema por el cual arrastrar clips del media pool con mapeo de pistas de audio personalizado a la línea de tiempo de Fairlight mostraba formas de onda incorrectas Se solucionó un problema en el que configurar una cadena B con más de 60 canales de entrada y salida podía causar un bloqueo Se solucionó un problema por el cual cambiar el nombre de una pista no actualizaba todos los canales en el cuadro de diálogo de vista espacial Mejoras en las páginas Media y Deliver Soporte para frecuencias de muestreo de audio seleccionables por el usuario para renders de línea de tiempo Se solucionó un problema por el cual la relación de aspecto de píxeles no se leía correctamente de los archivos Blackmagic RAW Se solucionó un problema por el cual la decodificación de algunos clips H.264 causaba un bloqueo en macOS Se solucionó un problema por el cual la decodificación de algunos clips H.264 mostraba el último cuadro como offline Se solucionó un problema en el que la exportación de líneas de tiempo AAF con pistas silenciadas a veces causaba un bloqueo en los sistemas macOS Se solucionó un problema en el que la representación de paquetes DCP en el modo de clips individuales mostraba incorrectamente errores sobre formatos de audio Se solucionó un problema por el cual los renders podían detenerse accidentalmente seleccionando un preset de renderizado de la barra táctil de la MacBook Pro Se solucionó un problema por el que algunos clips DNxUncompressed comprimidos renderizados desde DaVinci Resolve se decodificaban con niveles incorrectos Se solucionó un problema en el que actualizar un trabajo de render que hacía referencia a una línea de tiempo eliminada a veces causaba un bloqueo Se solucionó un problema en el que guardar un nuevo proyecto con un trabajo de render a veces causaba un bloqueo Se solucionó un problema por el cual renderizar con Resolve en modo headless no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual cargar clips con nombres de archivos acentuados en Frame io, YouTube o Vimeo a veces fallaba Mejoras generales Soporte para retener los metadatos de la fecha de creación original al restaurar o importar proyectos Soporte para colores adicionales de indicadores y marcadores Comportamiento mejorado al editar valores de parámetros con tabletas Wacom Mejora en el rendimiento de reproducción en las páginas de Media, Edit y Cut API de scripting mejorada con soporte para eliminar un proyecto Se solucionó un problema por el cual conectar un monitor y cambiar al modo de pantalla dual a veces causaba un bloqueo Se solucionó un problema en el que iniciar el cuadro de diálogo de preferencias usando el shortcut no funcionaba cuando el idioma se configuraba en portugués Se solucionó un problema en el que cambiar la calidad de decodificación de un clip ocasionaría que las miniaturas correspondientes en el cuadro de diálogo Personas fueran incorrectas Se solucionó un problema por el cual los métodos abreviados de teclado personalizados no funcionaban correctamente en el visor de pantalla completa Mejoras generales de rendimiento y estabilidad. ¿Ya probaste el DaVinci Resolve 16.1 public beta? Si lo hiciste, ¿qué te pareció? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo. Fuente: Blackmagic Design