Blackmagic Design acaba de lanzar la versión final de DaVinci Resolve 16.1. Ahora tienes acceso a herramientas mejoradas en la página de corte como un indicador inteligente, el nuevo Detector de Aburrimiento, Sync-Bins y otras mejoras, sin tener que preocuparte por usar una versión beta. El salto de DaVinci 16 a 16.1 no parece ser muy significativo, pero Blackmagic Design me sigue impresionando con la gran cantidad de nuevas y mejoradas funciones en todos y cada uno de sus lanzamientos. Esta vez: nuevo Detector de Aburrimiento, nuevo Indicador Inteligente, nuevos Sync-Bins, nueva función Close-up, agrupación automática de varios clips… y eso es solo en la página de corte (lista de cambios completos aquí) DaVinci Resolve 16.1 Blackmagic hizo algo nuevo este año. La compañía no solo lanzó su actualización anual principal en DaVinci Resolve el 9 de agosto, sino que también lanzó la versión 16.1 como versión beta simultáneamente. De esa forma, los usuarios podrían actualizar a la versión estable 16 en sus sistemas de producción y aún así poder jugar con algunas de las nuevas características de la versión 16.1 en otra máquina. Ese período beta ha terminado y la versión final 16.1 está disponible. Como siempre, puedes descargarlo gratis. La versión etiquetada de Studio cuesta $ 299, pero esta actualización 16.1 es gratuita si ya posees un número de serie dongle o usb, por supuesto. Mira el video a continuación para ver un resumen del DaVinci Resolve 16 (no del 16.1, todavía no hay video para este). Para ver un resumen completo de todas las nuevas funciones de la versión 16.1, consulta nuestro artículo de Jakub Han donde cubre los cambios para la versión 16.1 beta 2. La lista completa de cambios para 16.1 se puede encontrar en blackmagicdesign.com, es un tanto demasiado extensa para ser publicada aquí, creo. Esperemos que esta versión final de DaVinci Resolve, bueno, resuelva todos los problemas que los usuarios tuvieron con una de las versiones beta. ¡No dudes en publicar cualquier error y / o comportamiento extraño en los comentarios debajo! Blackmagic RAW 1.5.1 También lo nuevo es Blackmagic RAW en la versión 1.5.1, que parece mejorar la estabilidad general del desarrollador SDK para varias plataformas, como los plugins para Premiere Pro o Avid Media Composer. Con el SDK disponible públicamente, los desarrolladores pueden compilar sus propios plugins para decodificar archivos Blackmagic RAW. En general, Blackmagic Design sigue impulsando sus aspectos de software. Hace unos años, nadie habría considerado Resolve para algo como la edición o la mezcla de audio. Ahora esta pieza de software (¡gratis!) Se está convirtiendo en una opción integral para todo lo relacionado con el video. ¡Bastante genial! Enlace: Blackmagicdesign.com ¿Utilizas DaVinci Resolve para tus trabajos de edición / color / finalización? ¿Qué opinas de esta actualización? ¡Comparte tus experiencias en los comentarios debajo!

Después de la parte 1 y la parte 2 de nuestra cobertura de la nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, finalmente podemos traerte los resultados del cinema5D Lab. ¿Te interesa ver cómo fue? ¿El laboratorio revelará diferencias respecto a la Pocket 4K? Bueno – empecemos… Como viejo propietario y usuario de la Blackmagic Pocket Cinema Camera original desde hace ya 6 años, y después de haber probado la BMPCC 4K en nuestro laboratorio hace un tiempo, ahora tenía mucha curiosidad por tener en mis manos la nueva BMPCC 6K. Las especificaciones en el sitio web de Blackmagic Design no describían ninguna diferencia con la Pocket 4K en términos de rango dinámico – ambas cámaras se describen con un rango dinámico de 13 paradas. Así que decidimos hacer nuestra nueva prueba de latitud además del rango dinámico estándar y la prueba de rolling shutter con las BMPCC 6K y BMPCC 4K para ver si podemos encontrar diferencias. Y sí, como verán a continuación, hay diferencias. Pero comencemos primero con las mediciones de rolling shutter. Prueba de rolling shutter de la BMPCC 6K Estamos utilizando un nuevo método de pruebas basado en una luz estroboscópica basada en microcontrolador y cuarzo de alta frecuencia a 300Hz. Dado que la lectura del sensor se realiza de arriba a abajo, obtenemos una secuencia de barras blancas y negras de la luz estroboscópica. La prueba de luz estroboscópica revela un rolling shutter de 19.8 [ms] – ahora sabemos por qué no puede realizar una lectura completa del sensor en 6K más rápida que 50 fotogramas por segundo (60 fps con una relación de aspecto de 1:2.4). Simplemente no hay tiempo suficiente para una mayor velocidad de fotogramas en modo de sensor completo. Este valor de rolling shutter es significativamente mayor que el de la BMPCC 4K, que tiene un rolling shutter de 16 [ms]. Resultado de rolling shutter de la BMPCC6K: 19.8 [ms] Rango dinámico de la BMPCC6K Como siempre, utilizamos nuestro DSC Labs Xyla 21 Stepchart junto con el software IMATEST para obtener nuestros resultados (mira cómo lo probamos aquí). La BMPCC 6K usa un sensor ISO dual con valores de base de 400 y 3200, por lo tanto, ambos se mostrarán a continuación. Rango dinámico con lectura completa del sensor, ISO400, 6K BRAW 25p Utilizando la lectura completa del sensor a la resolución máxima de 6K (6144 × 3456) con ajustes de tasa de bits constante BRAW 3:1, el gráfico de forma de onda del diagrama de pasos revela visualmente aproximadamente 12 paradas de rango dinámico. Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos de la BMPCC6K. Se pueden identificar alrededor de 12 paradas sobre el piso de ruido. Procesando los archivos RAW a través de DaVinci Resolve y exportando archivos tiff de alta calidad a IMATEST, se calcula un rango dinámico de 11.8 paradas con una relación señal/ruido de 2 (12.9 paradas para una RSR = 1). Resultado del IMATEST en 6K BRAW ISO400 de la BMPCC6K. Se calculan 11.8 paradas para una relación señal/ruido de 2. Esto es 0.2 paradas mejor que el resultado que obtuvimos con la BMPCC4K. Rango dinámico con lectura completa del sensor, UHD ProRes HQ ISO400 Curiosamente, utilizando la lectura del sensor completo ProRes HQ en Ultra HD, el rango dinámico aumenta ligeramente de 11.8 a 11.9 paradas en una relación señal/ruido de 2 (13 paradas para una RSR = 1). Como mencionó Blackmagic Design, la resolución completa del sensor de 6K se escala a Ultra HD, lo que reduce el ruido y, por lo tanto, aumenta ligeramente el rango dinámico – ¡bastante bueno! Rango dinámico con lectura completa del sensor, ISO3200, 6K BRAW 25p En ISO3200, el rango dinámico cae significativamente a 10.0 paradas (RSR = 2, valor medio en la tabla superior derecha a continuación) de acuerdo con los cálculos IMATEST, mira el resultado a continuación. Resultado del IMATEST en 6K BRAW ISO3200 de la BMPCC 6K. Se calculan 10 paradas para una relación señal/ruido de 2. Esto es menos que la BMPCC 4K, que muestra un valor correspondiente de 10.5 paradas en la configuración ISO más alta del circuito de ganancia dual. Pero como se mencionó muchas veces antes, mientras que las pruebas transmisivas que utilizan diagramas de pasos son las pruebas de rango dinámico más simples/precisas/comparables – de igual forma nos brindan muy poca información sobre cómo la cámara responde a los colores y detalles en ese rango. Es por eso que estamos presentando una prueba de laboratorio adicional, la prueba de latitud. La prueba de latitud de cinema5D Los primeros resultados de esta nueva prueba ya se han mostrado en el artículo de VLOG de la Panasonic S1 de mi colega Johnnie, pero permítanme explicar brevemente de qué se trata. Básicamente, la latitud muestra la capacidad de una cámara para retener el color y los detalles mientras sobreexpone o subexpone la imagen y la normaliza a partir de entonces. En nuestra prueba de latitud, tenemos una escena estándar en la que Johnnie o Nino están sentados junto a un patrón de color. Escena de prueba de estudio estándar que muestra la cara de Nino al 60% del valor de luma, la hoja de papel blanco al 65% de luma. La cara está expuesta al valor máximo de luma de 60%, la hoja de papel blanco al 65%. A partir de ahí, en una sucesión de pruebas, siempre duplicamos el valor del obturador de una escena a otra, por lo tanto, subexponiendo la escena en 1 parada respecto a la anterior hasta que hayamos alcanzado 5 paradas de subexposición. BMPCC6K 5 paradas subexpuesta Por lo tanto, subexponemos brutalmente la escena del estudio – y luego la normalizamos de nuevo a 0 paradas para revelar el color, los detalles y el ruido. Esta es en verdad una prueba de tortura, y las imágenes de la mayoría de las cámaras con códecs menos sofisticados se rompen en cuanto alcanzan las 2-3 paradas subexposición. Tanto la Pocket 4K (con una resolución de 3840 × 2160) como la 6K (resolución de 6144 × 3456) se configuraron con BRAW 3:1 bitrate constante, ISO400 25p. Las tomas de ambas cámaras se corrigieron en DaVinci Resolve utilizando una LUT Blackmagic Film a video, y luego intenté hacer coincidir ambas cámaras lo mejor posible con algunos pequeños ajustes. BMPCC 6K 5 paradas subexpuesta – vuelta a 0 a través de la pestaña camera raw en DaVinci Resolve Y arriba ya puedes ver el resultado – la cámara BMPCC 6K dio muy buenos resultados en esta prueba. Comienza a mostrar franjas horizontales (que no se pueden eliminar mediante la reducción de ruido como verás más abajo) y el ruido se vuelve excesivo, pero la información de color se conserva muy bien. Mira a continuación la misma escena, filmada con la BMPCC 4K, también 5 paradas subexpuestas y devuelta a 0: BMPCC4K 5 paradas subexpuesta, vuelta a 0 a través de la pestaña camera raw en DaVinci Resolve Claramente, la información de color se deteriora en la BMPCC 4K y la imagen se vuelve rosa. Recordemos que ambas cámaras comenzaron así: La BMPCC 4K vs la 6K en la configuración de escena de estudio con subexposición cero. Aquí están de nuevo las dos cámaras una al lado de la otra con 5 paradas de subexposición, llevadas a cero: BMPCC 4K vs. BMPCC 6K con 5 paradas de subexposición, vueltas a 0 Por lo tanto, en esta prueba queda claro que la BMPCC 6K retiene el color sorprendentemente bien, mientras que la imagen de la BMPCC 4K comienza a ponerse rosa ya en 3 paradas, y aparecen parches más grandes de ruido rosa, que son difíciles de eliminar, como verás abajo. Sin embargo, lo que encontré interesante, si bien las formas de onda con subexposición en cero lucen completamente idénticas en ambas cámaras (después de la corrección), cuanto más subexponemos y recuperamos ajustando la exposición (por la cantidad exacta de paradas) en la pestaña de camera raw en Resolve, más brillante aparece la imagen de la BMPCC4K. La imagen de la BMPCC6K permanece igual en todo el rango de exposición. La BMPCC4K y la BMPCC6K lado a lado con 3 paradas de subexposición, vueltas a 0 usando la pestaña camera raw de DaVinci Resolve – la BMPCC4K alcanza el límite de subexposición mientras que la Pocket 6K se mantiene bien Ahora, dado que filmamos en BRAW con ambas cámaras, la gran pregunta es si usar la reducción de ruido en DaVinci Resolve puede salvar algunas de las tomas subexpuestas (NR temporal: 3 cuadros, umbral: 30, umbral espacial: 10). Sí, es posible, pero solo hasta cierto punto – tan pronto como las franjas horizontales comienzan a aparecer en la imagen, la reducción de ruido no puede deshacerse de ellas y descubrí que el ruido de croma rosa ya no se puede eliminar en 4 paradas de subexposición con la BMPCC4K. En la BMPCC6K, la reducción de ruido ayuda a obtener una imagen casi sin rayas ni ruido hasta 4 paradas por debajo – ¡impresionante! La resolución 2 veces mayor de la BMPCC6K junto con la reducción de ruido ciertamente ayuda a lograr este resultado. Y esto nos lleva también al resultado claro y final, utilizando la reducción de ruido: ¡la BMPCC 4K está muy limpia hasta 3 paradas por debajo, la BMPCC 6K hasta 4 paradas por debajo! (Nota: este resultado es claro durante la reproducción de los archivos de video – las imágenes estáticas y escaladas en este artículo tienden a verse mucho mejor que las imágenes en movimiento). La BMPCC4K vs la BMPCC6K en 4 paradas de subexposición, recuperadas con la pestaña camera raw en Resolve, se aplicó reducción de ruido espacial y temporal Conclusión Los resultados de laboratorio obtenidos con la nueva BMPCC 6K son, cuanto menos, impresionantes. La combinación de un muy buen rango dinámico con un códec excelente (Blackmagic RAW) produce imágenes excelentes. En un tiempo en el que se lanzan nuevas cámaras de “cine” mucho más caras con H.265/H.264 como las únicas opciones de códec, Blackmagic Design nos muestra una vez más todo lo que es posible a este precio. El único pequeño inconveniente con la Pocket 6K que veo de las pruebas de laboratorio es el valor de rolling shutter que es un poco elevado – dada la falta de estabilización interna, las tomas en mano son una cosa arriesgada con esta cámara. ¿Has tenido tus primeras experiencias con la nueva BMPCC6K? ¿Qué piensas? Cuéntanos en los comentarios debajo.

Blackmagic anunció el lanzamiento de DaVinci Resolve 16.1 public beta 2. Esta actualización mejora la función de edición de primer plano al usar el DaVinci Neural Engine para encontrar automáticamente caras, hacer zoom in y re-encuadrar tomas. También agrega soporte para pre-ajustes de BMPCC en las herramientas de cámara 3D y seguimiento de cámara, indicadores de estado de render mejorados para nodos saver y soporte para ACEScg como una opción gama, y ​​más. Además, Fusion Studio 16.1 Public Beta 2 hace que el agregado de imágenes con diferentes resoluciones a los plugins OpenFX y ResolveFX sea más estable, mejora las herramientas de color dodge y burn, la herramienta de balance de blancos y más. DaVinci Resolve 16.1. Fuente: Blackmagic A principios de agosto, Blackmagic Design hizo anuncios prometedores de nuevos productos de software y cámaras. Probablemente el anuncio más significativo fue la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K (BMPCC 6K): chequea nuestra reseña de la Pocket 6K y nuestra comparación de BMPCC 4K y 6K en caso de que te las hayas perdido. Durante su transmisión en vivo el 8 de agosto, Blackmagic también anunció actualizaciones para su software de postproducción DaVinci Resolve. Anunciaron el lanzamiento final de DaVinci Resolve 16.0 y el nuevo Resolve 16.1 public beta. La versión public beta 16.1 incluye actualizaciones importantes de la página Cut para ayudar a crear el “editor más rápido del mundo”. Trajo nuevas características como indicador inteligente, icono de clip de corte, detector de aburrimiento, sync bin y más. Para obtener más información sobre las nuevas funciones de la versión public beta de Resolve 16.1, consulta este artículo. Ahora, luego de algunas devoluciones de los usuarios, Blackmagic anunció una nueva versión actualizada: DaVinci Resolve 16.1 public beta 2. ¿Qué hay de nuevo? DaVinci Resolve 16.1 Public Beta 2 La versión public beta 2 refleja todos los comentarios de los usuarios de Resolve 16.1 beta. Blackmagic corrigió numerosos errores y mejoró muchas características nuevas. La actualización es gratuita para todos los clientes existentes y el nuevo Resolve 16.1 beta 2 se puede descargar de forma gratuita directamente desde la página web del centro de soporte de Blackmagic. En caso de que desees actualizarte a la nueva versión 16.1 beta 2 de Resolve 15 o anteriores, Blackmagic recomienda hacer una copia de seguridad de tu base de datos, tanto DiskDB como PostgreSQL si los usas, exportar tus drp de tus proyectos activos y luego restaurar la base de datos v15 antes de actualizar a la versión 16 en preparación para la actualización de la versión, ya que no puedes volver a la versión 15 con una base de datos de la v16. Si bien no hay ningún cambio en el formato de la base de datos desde la v16, DaVinci Resolve Studio 16.1 requiere una actualización de firmware para los paneles DaVinci Resolve Micro y Mini. DaVinci Resolve 16.1 – página Editar. Fuente: Blackmagic Aquí hay una lista completa de las novedades de DaVinci Resolve 16.1 beta 2: Principales mejoras Soporte para crear rápidamente ediciones en primer plano utilizando el reconocimiento facial para re-encuadrar y hacer zoom automáticamente en las caras Compatibilidad con los ajustes preestablecidos de la Blackmagic Pocket Cinema Camera en las herramientas Fusion Camera3D y CameraTracker Soporte para retener los metadatos de la fecha de creación original al restaurar o importar proyectos Compatibilidad para tooltips para mostrar nombres de pistas en la página de edición en la vista de mini track Soporte para seleccionar automáticamente la toma recién agregada en el selector de tomas Soporte para un pre-ajuste de formato de salida 2.0:1 en el menú de la línea de tiempo Soporte para frecuencias de muestreo de audio seleccionables por el usuario para renderizaciones de línea de tiempo Soporte para el espacio de color Fujifilm F-Log Soporte para el espacio de color Fujifilm F-Log Manejo mejorado de clips con múltiples caras al realizar una edición de primer plano en la página Cut Comportamiento mejorado al editar valores de parámetros con tabletas Wacom Mejora el rendimiento de reproducción en las páginas de Media, Edición y Cut API de scripting mejorada con soporte para eliminar un proyecto Mayor capacidad de respuesta al eliminar los puntos de entrada y salida de clips largos en el editor de rango en la página Cut Mejoras en la Página Cut Soporte para crear rápidamente ediciones de primer plano usando el reconocimiento facial para re-encuadrar automáticamente y hacer zoom en las caras Manejo mejorado de clips con múltiples caras al realizar primeros planos Mayor capacidad de respuesta al eliminar los puntos de entrada y salida de clips largos en el editor de rango Se solucionó un problema por el cual restablecer la herramienta de velocidad en la página Cut no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual agregar un clip con puntos de entrada y salida desde la source tape usando “ubicar por encima” a veces omitía incorrectamente el audio Se solucionó un problema en el que las pantallas de forma de onda en el modo de source tape mostraban artefactos cuando uno o más clips estaban offline Se solucionó un problema por el cual realizar un primer plano de una imagen fija no funcionaba correctamente Se solucionó un problema en el que los marcadores se aplicaban en una ubicación incorrecta cuando se agregaban después de usar la entrada de código de tiempo para cambiar la posición del cursor de reproducción Se solucionó un problema por el cual detener la reproducción en modo sync bin a veces no actualizaba correctamente el visor Se solucionó un problema por el cual los títulos de Texto+ en la página Cut no mostraban los controles del inspector correctamente Se solucionó un problema en el que el cabezal de reproducción del sync bin se colocaba incorrectamente al frenar la reproducción cuando no había una línea de tiempo Se solucionó un problema por el cual al seleccionar un ángulo en la bandeja de sincronización y aplicar trim in o trim out lo aplicaría en la línea de tiempo Se solucionó un problema por el cual las formas de onda de audio se mostraban incorrectamente en el source tape si algunos clips estaban offline DaVinci Resolve 16.1 – página Cut. Fuente: Blackmagic Mejoras en la página Editar Compatibilidad con tooltips para mostrar nombres de pistas en la vista de mini track Soporte para seleccionar automáticamente la toma recién agregada en el selector de toma Comportamiento mejorado de pantalla dual para la página Editar con soporte para un solo visor y metadatos de altura completa y biblioteca de efectos Se solucionó un problema en el que crear una línea de tiempo desde una selección del media pool a veces inicializaba formatos de pista de audio incorrectos Se solucionó un problema por el cual la acción “roll end to playhead” no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual insertar un clip en la línea de tiempo de edición colocaba al cabezal en una posición incorrecta cuando “Live Save” estaba habilitado Se solucionó un problema en el que el nuevo cuadro de diálogo “multicam” no recordaba la última configuración utilizada Se solucionó un problema en el que el cuadro de diálogo “normalizar niveles de audio” no recordaba la última configuración utilizada Se solucionó un problema en el que la selección de clips vinculados con un clip de ajuste a veces causaba un bloqueo Se solucionó un problema por el cual mover clips de audio entre pistas a veces no actualizaba el color de la forma de onda Se solucionó un problema por el cual las anotaciones de marcador no se dibujarían correctamente para algunas configuraciones de zoom Se solucionó un problema en el que la lista “deshacer” no mostraba textos precisos para algunas acciones de edición Se solucionó un problema por el cual las formas de onda de audio no se actualizaban correctamente al modificar los keyframes de ganancia Se solucionó un problema por el cual abrir un clip compuesto de solo audio en la línea de tiempo causaría un bloqueo Se solucionó un problema por el cual el audio no se reproducía al realizar recortes dinámicos en la línea de tiempo de edición Se solucionó un problema en el que aplicar efectos de Fusion a clips re-temporalizados con cuadros congelados a veces mostraba un cuadro congelado incorrecto Se solucionó un problema por el cual los nombres de ángulo para los clips de sincronización no se mostraban correctamente en la página Editar Mejoras en la página Fusion Compatibilidad con pre-ajustes de Blackmagic Pocket Cinema Camera en las herramientas Camera3D y CameraTracker Se solucionó un problema por el cual deshacer una acción desde el menú de la aplicación no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual agregar imágenes con diferentes resoluciones a algunos plugins de OpenFX o ResolveFX podía causar un bloqueo Se solucionó un problema en el que el color dodge y el burn producían resultados invertidos si la imagen de entrada tenía valores no válidos Se solucionó un problema en el que la herramienta Balance de Blancos a veces mostraba resultados incorrectos al usar el procesamiento de GPU DaVinci Resolve 16.1 – Página Fusion. Fuente: Blackmagic Mejoras en la página Color Soporte para un pre-ajuste de formato de salida 2.0:1 en el menú de la línea de tiempo Soporte para el espacio de color Fujifilm F-Log Se solucionó un problema por el cual el ajuste de los parámetros de OpenFX en un nodo compartido no actualizaba correctamente la memoria caché de render Se solucionó un problema por el cual los grupos de pre-clip y post-clip permitirían incorrectamente que los parámetros de OpenFX fueran editables Se solucionó un problema en el que agregar una composición Fusion a un archivo EXR causaba que las máscaras de color se comportaran incorrectamente Se solucionó un problema por el cual cambiar entre las páginas Cut y Color no mantenía el cuadro de diálogo de medidores de video Se solucionó un problema por el cual intentar mover múltiples puntos en pantalla en ResolveFX Warper solo movía un punto Se solucionó un problema por el cual arrastrar un nodo desde el cuadro de diálogo del gráfico de nodos de imágenes fijas no copiaba la etiqueta del nodo Se solucionó un problema en el que el uso de los perfiles de color de Mac Display junto con un dispositivo de reproducción Blackmagic Design a veces causaba cuadros negros intermitentes Se solucionó un problema en el que el modo unmix mostraba vistas previas incorrectas de clips con alfas plenos durante la reproducción Se solucionó un problema por el cual hacer coincidir algunos clips con el caché de salida en la página Color podía causar un bloqueo Se solucionó un problema por el cual la vista de la galería no se desplazaba automáticamente para revelar stills recién capturados Se solucionó un problema en el que la exportación de metadatos importados de Dolby Vision solo exportaba el primer trim para cada clip Se solucionó un problema por el cual la exportación de metadatos importados de Dolby Vision no conservaba los valores L2 originales en un proyecto Dolby Vision 4.0 Se solucionó un problema en el que el ajuste de los parámetros de medidores en algunos sistemas Windows a veces causaba que el visor mostrara cuadros negros DaVinci Resolve 16.1 – Página Color. Fuente: Blackmagic Mejoras en la página Fairlight Se solucionó un problema por el cual la ecualización y la dinámica de los mezcladores de bus no se actualizaban correctamente al cambiar las líneas de tiempo o recargar proyectos Se solucionó un problema por el cual hacer Alt / Opción en la ganancia de clip para agregar keyframes no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual arrastrar un clip estéreo a una pista mono en el modo de rango se comportaba incorrectamente Se solucionó un problema por el cual la regla de la línea de tiempo podía arrastrarse antes del inicio de la línea de tiempo en algunas situaciones Se solucionó un problema en el que el cuadro de diálogo de patch I/O no reflejaba el cambio de dispositivos de entrada de audio sin un reinicio de la aplicación en macOS Se solucionó un problema por el cual los dispositivos de entrada nativos no se detectaban en el cuadro de diálogo patch I/O al usar un dispositivo de reproducción Blackmagic Design Se solucionó un problema por el cual los desplazadores de video no se actualizaban correctamente al editar video en la línea de tiempo de Fairlight Se solucionó un problema por el cual el gráfico de volumen no se mostraba correctamente para los buses que no fuesen Main1 Se solucionó un problema por el cual las curvas de automatización en los modos Trim y Write se representaban con el mismo color. Se solucionaron múltiples problemas con la reproducción sincronizada de audio y video al usar un dispositivo de reproducción Blackmagic Design con el Acelerador de audio Fairlight Se solucionó un problema por el cual arrastrar clips del media pool con mapeo de pistas de audio personalizado a la línea de tiempo de Fairlight mostraba formas de onda incorrectas Se solucionó un problema en el que configurar una cadena B con más de 60 canales de entrada y salida podía causar un bloqueo Se solucionó un problema por el cual cambiar el nombre de una pista no actualizaba todos los canales en el cuadro de diálogo de vista espacial Mejoras en las páginas Media y Deliver Soporte para frecuencias de muestreo de audio seleccionables por el usuario para renders de línea de tiempo Se solucionó un problema por el cual la relación de aspecto de píxeles no se leía correctamente de los archivos Blackmagic RAW Se solucionó un problema por el cual la decodificación de algunos clips H.264 causaba un bloqueo en macOS Se solucionó un problema por el cual la decodificación de algunos clips H.264 mostraba el último cuadro como offline Se solucionó un problema en el que la exportación de líneas de tiempo AAF con pistas silenciadas a veces causaba un bloqueo en los sistemas macOS Se solucionó un problema en el que la representación de paquetes DCP en el modo de clips individuales mostraba incorrectamente errores sobre formatos de audio Se solucionó un problema por el cual los renders podían detenerse accidentalmente seleccionando un preset de renderizado de la barra táctil de la MacBook Pro Se solucionó un problema por el que algunos clips DNxUncompressed comprimidos renderizados desde DaVinci Resolve se decodificaban con niveles incorrectos Se solucionó un problema en el que actualizar un trabajo de render que hacía referencia a una línea de tiempo eliminada a veces causaba un bloqueo Se solucionó un problema en el que guardar un nuevo proyecto con un trabajo de render a veces causaba un bloqueo Se solucionó un problema por el cual renderizar con Resolve en modo headless no funcionaba correctamente Se solucionó un problema por el cual cargar clips con nombres de archivos acentuados en Frame io, YouTube o Vimeo a veces fallaba Mejoras generales Soporte para retener los metadatos de la fecha de creación original al restaurar o importar proyectos Soporte para colores adicionales de indicadores y marcadores Comportamiento mejorado al editar valores de parámetros con tabletas Wacom Mejora en el rendimiento de reproducción en las páginas de Media, Edit y Cut API de scripting mejorada con soporte para eliminar un proyecto Se solucionó un problema por el cual conectar un monitor y cambiar al modo de pantalla dual a veces causaba un bloqueo Se solucionó un problema en el que iniciar el cuadro de diálogo de preferencias usando el shortcut no funcionaba cuando el idioma se configuraba en portugués Se solucionó un problema en el que cambiar la calidad de decodificación de un clip ocasionaría que las miniaturas correspondientes en el cuadro de diálogo Personas fueran incorrectas Se solucionó un problema por el cual los métodos abreviados de teclado personalizados no funcionaban correctamente en el visor de pantalla completa Mejoras generales de rendimiento y estabilidad. ¿Ya probaste el DaVinci Resolve 16.1 public beta? Si lo hiciste, ¿qué te pareció? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo. Fuente: Blackmagic Design

La nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K ya comenzó a enviarse (aunque no está tan claro en qué cantidades), pero debido al entusiasmo e interés en esta cámara, era importante para nosotros ponerla a prueba lo más rápido posible. En nuestro artículo y video anteriores ya he resaltado las similitudes y diferencias entre la nueva cámara y su hermana, la BMPCC 4K, y ya era tiempo de salir y crear algunas lindas imágenes con ella. Cámara BMPCC 6K Blackmagic Design se enorgulleció de lanzar una cámara “de bolsillo” con un sensor APS-C y una montura Canon EF. ¿Son esas dos razones suficientes para que uno compre la nueva cámara? De los comentarios que hemos estado recibiendo de nuestra audiencia, la respuesta aparentemente es sí. La combinación de sólido(s) códec(s) de adquisición con un precio atractivo hace que las personas “perdonen” la ausencia de ciertas características que serían de utilidad. Ha pasado un tiempo desde que filmé con la cámara Blackmagic Pocket Cinema 4K más antigua (mira la extensa reseña de Nino aquí) y andar por allí con la nueva versión 6K me hizo recordar lo que me gustó la primera vez que filmé con la Pocket 4K. También me recordó por qué para mí, como documentalista, es una mezcla de cosas, en varios aspectos. Pero lo primero es lo primero, así que comencemos con todas los comentarios positivos, y los hay bastantes. BMPCC 6K – Seis razones para amarla 1- Calidad de imagen: Permítanme comenzar con lo obvio: Blackmagic ha demostrado nuevamente que una de las principales ventajas de sus cámaras (incluida la nueva Ursa Mini G2 y la BMPCC 6K) es su ciencia del color. La imagen luce orgánica, “como película” y tiene su propia identidad. Ahora con la adición de la 6K, esto es aún más notable. ¡Las imágenes que salen de esta cámara son simplemente hermosas! 2- Códecs de grabación: Blackmagic Design es el ÚNICO fabricante que brinda a la comunidad cinematográfica una herramienta de bajo presupuesto para grabar internamente con los códecs adecuados. Si hay algo que estoy aprendiendo a aborrecer en nuestra industria es el H264/H265 y los grabadores externos. Ambos están muy de moda, y podrían evitarse por completo si los fabricantes toman la iniciativa para hacerlo, porque las alternativas existen. Por cierto, la licencia de ProRes es gratuita (aunque necesita la aprobación de Apple) y todavía tengo que entender qué hace que los fabricantes de cámaras sigan con H264/H265 cuando existe la posibilidad de mejorar. (No me refiero a ProRes RAW, donde las cosas se vuelven un poco más complicadas debido a las patentes de RED sobre algunos elementos relacionados con el proceso de codificación). Agregar un códec de grabación robusto nos ahorrará dinero al instante, hará que llevemos menos accesorios y además, permitirá una edición mucho más rápida y fluida. Blackmagic Design fue un paso más allá y en esta cámara (como en la BMPCC 4K) incluyó su códec Blackmagic RAW recientemente desarrollado. 3- Sistema operativo de cámara: ya lo mencioné en publicaciones anteriores y continuaré defendiéndolo siempre que sea posible: Blackmagic Design ofrece el mejor sistema operativo de cámara que encontré en los últimos tiempos. Es fácil de entender, es lógico de operar y no hay necesidad de sumergirse en el océano de páginas y subpáginas para encontrar lo que estás buscando. 4- Resolución y tasas de cuadros: Personalmente, creo que la carrera por la resolución es un tanto innecesaria, pero en este rango de precios, déjalo ser. Yo soy de aquellos que se sienten felices de tener un buen material interno en 4K. Por ahora, el tamaño de los archivos grabados, la calidad general de la imagen y la entrega (¿quién tiene un televisor con más de 4K de resolución?) Tienen todo el sentido en 4K, especialmente si eres documentalista como yo. (A diferencia de los profesionales de SFX que podrían apreciar una mayor resolución). SIN EMBARGO, habiendo dicho esto, grabar a una resolución superior a 4K puede dar como resultado un mejor master 4K – así que en este caso, el 6K (¡que es hermoso!), podría ser de utilidad. Con respecto a las velocidades de cuadro, es bueno ver que la cámara permite una gran flexibilidad para liberar la creatividad en todo su potencial o ayudar con las posibles solicitudes de los clientes. 5- Opciones de medios de grabación: este es uno de mis favoritos: esta cámara (como la BMPCC 4K), permite la grabación interna en tarjetas SD y CFast, o externamente en SSD. De hecho, no todas las opciones de medios de grabación mencionadas tienen las mismas posibilidades de grabación y algunas imponen limitaciones cuando se intenta filmar a velocidades de cuadro más altas. Sin embargo, tener esta flexibilidad, por supuesto, ayuda a satisfacer las diferentes necesidades y presupuestos. (No olvides que el uso de la opción SSD consumirá la batería interna aún más rápido, pero hablaremos sobre la duración de la batería más abajo). 6- Precio: si hablamos de una buena relación calidad-precio, esta nueva cámara les presenta una buena batalla a las cámaras más caras. BMPCC 6K – Cuatro razones para dudarlo 1- ¿Cámara de cine?: He elegido deliberadamente comenzar con este punto. Pregúntale a 5 personas qué es una “cámara de cine” y te apuesto a que obtendrás 10 respuestas diferentes. Honestamente, no podría importarme menos la palabra “Cinema” en el nombre de la cámara (lo mismo sucede con “Pocket”)… Si hace lo que se supone que debe hacer y lo hace bien, ¡BRAVO! desde mi punto de vista, la palabra “cinema” le permite a Blackmagic Design evitar por completo y de manera elegante el asunto de características muy necesarias como el enfoque automático continuo y la estabilización interna. (Tal vez dirían: “Es una cámara de cine, Johnnie, así que ¿por qué te quejas de las funciones que faltan?…”) Buena resolución y nitidez, pero no es buena a la luz solar directa: la pantalla LCD. 2- Pantalla LCD grande y fija: aquellos que siguen mi filmografía y mi redacción de artículos saben que ya estoy con un pie en la tumba, es decir, el cabello que solía estar en mi cabeza ahora crece felizmente sobre mis hombros. Entonces, ¿En qué se relaciona esto con la pantalla LCD de la cámara? Bueno, como un tipo chapado a la antigua, ¡dame un buen visor electrónico en lugar de una gran pantalla LCD y hazme feliz! Esta pantalla, por más buena que sea para navegar por el menú en interiores, es una pesadilla absoluta para operar al aire libre bajo la luz del sol. Desearía que Blackmagic Design hubiera considerado hacer un “Visor Electrónico Cinema Pocket”. Un accesorio que se pueda conectar fácilmente a esta cámara, tal vez cuando se alimenta externamente, para que el consumo de energía no empeore. Una necesidad para mí: un visor electrónico adecuado en la cámara. 3- Sistema de enfoque automático y estabilización en el cuerpo: Sí, lo mencioné antes, ahora merece que le dedique sus propias líneas. Nuestro mundo de producción está cambiando constantemente y lo que antes era genial, tal vez ya no sea tan bueno. Un buen sistema de enfoque automático o de estabilización en el cuerpo es algo que ahora está lejos de ser un lujo. ¡Se están convirtiendo en una necesidad! El tamaño del cuerpo de la BMPCC 6K “grita” movilidad, así que es necesario aplicar mejoras para hacerla realmente portátil. Me atreveré llevarlo un paso más allá y escribir que durante mi rodaje actual (al igual que con la BMPCC 4K antes), sentí que estaba comprometiendo algunas de mis tomas y evitando lo que realmente quería hacer, porque la cámara No podía hacer algunas de las cosas que necesitaba que hiciera. En otras palabras, estaba trabajando para la cámara en lugar de que esta funcionara para mí, y esto siempre estuvo relacionado con la falta de enfoque automático continuo y la ausencia de un estabilizador en el cuerpo. Esto no tiene NADA que ver con su capacidad de producir bellas imágenes o destacarse cuando se implementa cierto estilo de filmación. Tiene que ver con sentirse limitado cuando se necesita una mayor usabilidad (usabilidad ofrecida por cámaras que compiten en un tamaño similar). 4- Montura de lente de la cámara: para mí, la elección de montura de lente de esta cámara es extraña y genial al mismo tiempo: genial, porque Blackmagic Design tiene experiencia con esta montura desde el principio (URSA Mini), y para algunos de nosotros, la montura EF ofrece la oportunidad de usar lentes ampliamente disponibles. Por otro lado, también es una elección extraña porque esta montura está completamente desactualizada, incluso hasta el punto que Canon ya la abandonó al introducir la montura RF para sus cámaras sin espejo. No solo eso: dado que Canon dejó de ofrecer cámaras sin espejo que sean atractivas para muchos cineastas (cámaras que no hagan concesiones cuando se trata de video de buena calidad), muchos de nosotros nos fuimos, vendimos nuestros equipos Canon e invertimos en Sony, FUJIFILM o Panasonic. Una montura moderna de lente de brida corta habría permitido a los usuarios adaptar fácilmente muchas de las lentes (EF) que ya (aún) tenemos, o, en algunos casos, incluso usar un Metabones Speed Booster para obtener un campo de visión aún más amplio, lo que le daría a esta cámara una estética de imagen full frame con un sensor APS-C. Fotograma de la 6K: haz clic para imagen de resolución completa en 6K BMPCC 6K – En la práctica Altas temperaturas, lluvia ligera, polvo, niños y caballos. Enfrentando todo, ¡la cámara funcionó muy bien! Además, no se detectaron signos de sobrecalentamiento. El ducto de ventilación rediseñado demostró hacer un buen trabajo. Ahora, con respecto a la resolución, la velocidad de fotogramas y el método de compresión, decidí usar Blackmagic RAW, resolución 6K 2.4:1 (6144 × 2560) a una velocidad de cuadros de 25p. (La velocidad de bits constante se estableció en 5:1.) Para cámara lenta (120 fps), elegí filmar en 2.8K 17:9, 2868 × 1512 (factor de recorte de 3.388x). Para obtener la imagen más clara posible, aproveché la funcionalidad ISO dual de la cámara y utilicé ISO 400 para las tomas en exteriores y 3200 para interiores. Una nota al margen: la cámara puede grabar a una resolución más alta (6144 × 3456), a una mejor compresión (3:1) e incluso a una velocidad de datos más alta (Calidad constante “Q0”), pero, para este proyecto y la cantidad de tarjetas de grabación que tenía, la configuración que elegí fue suficiente. En cuanto a los lentes, me sorprendió ver cuán limitada era la selección de lentes Canon EF a mi disposición. (Solía ​​tener muchos más…). Así que para poder cubrir diferentes distancias focales y diferentes escenarios de filmación, utilicé un SIGMA 18-35 mm (como siempre, un lente hermoso, rápido y nítido), un Canon 70-200 mm f/4 IS y un Canon 24mm EF-S f/2.8. Por favor no se rían, este lente panqueque liviano EF-S (modificado en la parte posterior para adaptarse a la montura EF de la cámara), demostró ser lo suficientemente bueno para la filmación con cámara en mano. El armazón de la cámara fue un 8Sinn (encaja perfectamente, ¡mira nuestra reciente y extensa comparativa de armazones para la BMPCC 4K aquí en caso de que te la hayas perdido!)! Para monitorear la imagen utilicé mi Zacuto Gratical EVF. En cuanto a la grabación de medios, utilicé las tarjetas AV Pro CF CFast 2.0 de Angelbird. Quizás no sean las más baratas, pero son muy confiables. En cuanto a la alimentación de la cámara, utilicé un montón de baterías originales Canon LP-E6 y eso estuvo bien. Tenía suficientes para usar y un lugar para cargar cuando se agotaban. El sonido se grabó en la cámara y me complace decir que es muy claro y limpio. (Al usar los micrófonos internos de la cámara hay algo de ruido/zumbido adicional, pero para este mini documental utilicé solo un micrófono externo para el sonido. Por desgracia y como pueden ver, durante este proyecto no tuve oportunidad de grabar escenas en condiciones de poca luz, pero de una prueba rápida que realicé en la oficina, ¡la cámara funcionó sorprendentemente bien! Podríamos volver a evaluar las capacidades de poca luz en pruebas posteriores más extensas con la cámara. Durante mi rodaje, las condiciones de iluminación cambiaban permanentemente. No fue ideal para el video en sí, pero fue genial para la prueba… Es bueno ver cómo la cámara y el códec lidian con las luces altas. También puse a Katharina (la dueña de la escuela de cabalgata) contra el cielo gris solo para comprobar si era realmente posible estirar un poco el rango dinámico – aún preservó muchos detalles en el cielo después de la postproducción. Lo que también podrás notar en el video de arriba: a veces, me costaba mantener los objetos en foco. No estoy seguro de por qué. O me estoy haciendo viejo, o tal vez mi EVF Zacuto está perdiendo su juventud, o, 6K es 6K, es decir, no hay excusas cuando no enfocas al 100%. O estás en foco, o no lo estás… Entonces, si tengo que resumir mi experiencia de campo con la cámara, puedo decir que es como conducir un automóvil eléctrico. Te gustarán muchas cosas, pero al mismo tiempo deberás observar de cerca tu kilometraje en todo momento (en realidad, el nivel de la batería). Además, sentí que siempre tenía que vigilar el consumo de almacenamiento de la cámara al filmar en 6K. Tanto el consumo de batería como la demanda de almacenamiento de esta cámara deben gestionarse y planificarse adecuadamente cuando filmas con ella. No está directamente relacionado con la cámara, pero es importante mencionarlo aquí: fue la primera vez que usé el NPS-10 de Nexto DI para hacer una copia de seguridad de parte del material. ¡Es nuevo, muy intuitivo y funciona extremadamente bien! Haremos una reseña completa pronto. Fotograma de 6K – haz clic para una imagen de resolución completa en 6K Editar el material Debes tener en cuenta que no hay una opción de grabación de 6K en ProRes: se puede grabar 6K en la cámara utilizando Blackmagic RAW exclusivamente, y también se puede grabar 4K en códecs ProRes. No estoy seguro de si es una limitación técnica o si hay una razón de marketing detrás de esto. (¿”Obligan” a la gente a editar material 6K RAW en Resolve solamente?) No lo sé. Sin embargo, puede que la velocidad de datos se les haya ido de las manos en ProRes 6K, por lo que suponemos que esa es la razón. Que yo sepa, ninguna otra plataforma de edición puede admitir Blackmagic RAW, a excepción de Adobe Premiere Pro. Sí, escuchaste bien, y no es porque Adobe haya sido tan rápido en adoptar este formato de grabación RAW. Hay una manera de editar Blackmagic RAW en Premiere, pero para hacerlo, deberás usar BRAW Studio de Autokroma. ¡Windows y Mac son compatibles y lo he probado y funciona de maravilla! (Los mejores $30 que puedas gastar si editas en Premiere). Conclusión La Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K es un gran logro técnico y ofrece una excelente relación calidad-precio. No olvides que también obtendrás una licencia completa de dos puestos para DaVinci Resolve Studio 16 con la cámara. No obstante, ¿Es una cámara para mí, el documentalista independiente? Les cuento un escenario de la vida real con el que me topé hace casi un año: estoy a punto de irme a la India y filmar un corto documental bajo nuestro “paraguas de reseñas de cámara” presentando una boda india. En aquel momento, podía elegir entre la nueva Canon EOS R o la BMPCC 4K. Sé que en términos de calidad de imagen, la BMPCC 4K le gana a la Canon EOS R, pero también sé que, como operador en solitario, podría tener dificultades para capturar los momentos que necesito con la BMPCC 4K. Filmar en un entorno tan exigente del mundo real de todos modos no es fácil, por lo que manejar una gran cantidad de datos/consumo de energía/problemas de enfoque no era una opción para mí. Y esto es lo que quiero evitar, la duda sobre usar una cámara debido a la posibilidad de limitarme en el aspecto operativo. Espero que mi argumento quede claro, y también espero que Blackmagic Design (bajo el liderazgo de su visionario Grant Petty) pueda avanzar creando eventualmente una cámara que mantenga TODOS los logros técnicos de la BMPCC 6K pero que le agregue una mayor usabilidad. En la tercera parte de nuestra cobertura de laBMPCC 6K compartiremos con ustedes nuestros descubrimientos técnicos relacionados con el rango dinámico de la cámara, la latitud y los resultados del efecto de rolling shutter. Estén atentos. Un agradecimiento especial a Katharina y Theresa Teschler. Puedes encontrar más información sobre su escuela de cabalgata haciendo clic aquí. La música para el video anterior es cortesía de MusicVine. Obtén un 25% de descuento en tu próxima licencia de música con el código C5D25 (válido para un uso por cliente). Color por Lutify.me ¿Qué opinas de la nueva BMPCC 6K? ¿Planeas echarle un vistazo más de cerca? Por favor comparte tus opiniones con nosotros a continuación.

La nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K ha llegado. Ofrece una resolución de (hasta) 6K, sensor Super 35 y montura Canon EF. Además de esos cambios, ¿cuáles son las principales diferencias (o similitudes) entre esta y la antigua Pocket Cinema 4K? En caso de que ya seas un dueño orgulloso de la versión 4K, ¿tendrá sentido actualizarla? En el video de arriba y en este artículo, he intentado responder esta pregunta. BMPCC 6K (izquierda) VS BMPCC 4K (derecha) Blackmagic Design, la compañía que plantó su bandera para satisfacernos a nosotros, los cineastas, con herramientas “de bajo presupuesto” y alta calidad para filmación/edición y postproducción, lo ha hecho de nuevo ofreciendo una cámara que obviamente logró agitar las aguas. Personalmente, en todos mis años en cinema5D, no he visto un fenómeno en el que las personas respalden una cámara tan rápido. Probablemente Blackmagic Design hizo algo bien. Aparentemente, cuando se trata de “relación calidad-precio”, las personas son más indulgentes cuando faltan algunas (importantes) características. Pero por ahora, dejemos de lado la usabilidad, ya que esta no es la esencia de este artículo. Armazón 8Sinn. Encaja perfecto Mantente atento – Cobertura contínua en tres partes Dado que esta cámara demostró ser de gran interés para muchos, hemos decidido dedicarle un tiempo extra para reseñarla por completo. Aquí en la primera parte, hablo de cómo se compara la nueva cámara versus la BMPCC 4K anterior. La segunda parte, en la que llevo de paseo a la nueva BMPCC 6K para grabar un corto documental, verá la luz del día a principios de la próxima semana. La tercera parte es un poco más técnica. Gunther, mi colega, llevará a cabo una prueba de rango dinámico, latitud y rolling shutter durante la próxima semana. Por supuesto, compartiremos nuestros resultados con ustedes tan pronto como los tengamos listos. Montura EF VS Micro Cuatro Tercios BMPCC 6K vs. BMPCC 4K – las diferencias Resolución 6K: Permítanme comenzar por lo obvio… A diferencia de su hermano 4K (¿o es hermana?), La nueva cámara 6K se puede usar para filmar con una resolución de hasta 6K en diferentes velocidades de cuadro. Lo bueno es que, incluso cuando se graba en la resolución y el códec más altos, puedes seguir utilizando una tarjeta SD rápida para una grabación interna conveniente. (BM RAW 3:1, 6144 x 3456. Recomendamos encarecidamente utilizar las tarjetas Angelbird V90. Son rápidas y confiables). Ten en cuenta que esto funcionará cuando filmes en 24/25p. Si tu intención es filmar en 50/60p, las tarjetas CFast 2.0 serán tus mejores amigas. Ambas opciones de tarjeta son bastante limitadas en cuanto a capacidad, por lo que una solución viable será usar un SSD externo. De nuevo, puedo recomendar a Angelbird, ya que aún no me he decepcionado con la calidad de sus dispositivos ni con el servicio al cliente. (Ojalá se pudiera decir lo mismo de Lexar. Qué pésima experiencia de servicio al cliente. ¡NUNCA más!). Por cierto, hablando de resoluciones, ten en cuenta que la grabación en 6K solo está disponible en el códec Blackmagic RAW. (4K se puede grabar en ProRes). Supongo que Blackmagic Design quiere que las personas se conviertan a DaVinci para propósitos de edición. Sensor S35: A diferencia de su hermana (¿o es su hermano?), El sensor dentro de esta cámara es más grande que el que se encuentra dentro de la 4K. (Super 35 contra Micro Cuatro Tercios). De hecho, es un poco más pequeño que otros sensores S35, especialmente los fabricados por Canon, pero quiénes somos para ser tan quisquillosos… En general, las ventajas de tener un sensor más grande son un campo de visión más amplio, una profundidad de campo más fácil de manipular y, dependiendo de la cantidad de píxeles del sensor (y el tamaño de los píxeles), una mejor capacidad en poca luz. Montura activa Canon EF: La BMPCC 4K tiene una montura de lente Micro Cuatro Tercios. La nueva BMPCC 6K ahora está equipada con una montura de lente EF. Es absolutamente legítimo preguntarnos si Blackmagic hizo la elección correcta aquí, pero con toda honestidad, puedo entender por qué eligieron este camino. Lo bueno, es hora limpiar nuestros polvorientos lentes EF. Pensé que nunca los volvería a usar… Lo no tan bueno, cualquier otra montura moderna podría haber puesto a esta cámara en un nivel diferente en lo que respecta a la flexibilidad de uso de lentes (brida más corta, mayor posibilidad de adaptabilidad). En cierto modo, ahí es donde la antigua BMPCC 4K se destaca. La montura M4/3 es muy adaptable. Agrégale un Metabones Speed ​​Booster EF a M4/3 ULTRA 0.71X y eureka, tu campo de visión se vuelve más amplio (incluso más que el que se encuentra en la nueva cámara), y además, ganas una parada de luz. Como resultado del uso de una montura EF en la nueva cámara BMPCC 6K, NO todos los armazones disponibles para el modelo 4K encajarán. Podemos confirmar que los armazones 8Sinn y SmallRig sí lo harán. Con respecto al armazón de Tilta, “tal como viene”, el armazón NO encajará. Con un pequeño ajuste que obliga a uno a mover la parte frontal (el “logotipo de Tilta”) y el pequeñito elástico de goma debajo, encajará, PERO también estará MUY apretada y puede causar algunos rasguños en el cuerpo de la cámara. Capacidades de fotografía: Captura de imágenes fijas en hasta 21.2MP. Esta es una mejora con respecto a los 8MP que ofrece la BMPCC 4K. Probaré esta característica cuando la use en la práctica. Precio: La BMPCC 6K cuesta $ 2.495 y la BMPCC 4K cuesta $ 1.295. No hay duda de que los precios de ambas cámaras son justos, sin embargo, es una diferencia que debe mencionarse. Las mismas entradas y salidas BMPCC 6K vs. BMPCC 4K – Las similitudes Por dónde empezar. Ambas cámaras Tienen mucho en común. Excelente sistema operativo (el mejor de la industria para mi gusto), ciencia del color, pantalla táctil LCD de 1920 x 1080 de 5”, diseño de botones, estructura general del cuerpo de la cámara (excepto la montura EF más larga y las ranuras de ventilación inferiores). Entradas/salidas, opciones de alimentación. Incluso la duración de la batería es casi la misma. La ventaja se la lleva la nueva cámara 6K, ya que funcionó por unos 6 minutos más… (Vaya diferencia). Cuando se trata del rendimiento del enfoque automático, ambas cámaras mostraron inconsistencias, a cada una le iba mejor en momentos diferentes (en resumen, ambas se comportaron igual). En cuanto al peso, la BMPCC 6K es 168 gramos más pesada. Supongo que puedo vivir con esto… Cuando se trata de poca luz, intentaré echar un vistazo más de cerca, pero por ahora, parece que ambas funcionan de manera similar. Los valores ISO nativos duales son los mismos, la imagen más limpia se debe obtener cuando se usa ISO 400 e ISO 3200. Por último, pero no menos importante, incluso el efecto de rolling shutter parece ser visualmente similar. Como escribí antes, haremos las pruebas y daremos los resultados pronto. BMPCC 6K Conclusión: Ambas, la antigua BMPCC 4K y la nueva BMPCC 6K son dispositivos de filmación muy eficientes. Al fin de cuentas, realmente depende de tus necesidades y presupuesto. Supongo que si tuviera una BMPCC 4K, no me apresuraría a reemplazarla, mientras que si estuviera buscando comprar un nuevo dispositivo capaz, la BMPCC 6K ciertamente sería una candidata a estar en lo más alto de mi lista. La música para el video anterior es cortesía de MusicVine. Obtén un 25% de descuento en tu próxima licencia de música con el código C5D25 (válido para un uso por cliente). Si eres dueño de una BMPCC 4K, dinos lo que piensas. ¿Se te pasó por la cabeza cambiar tu querida cámara 4K? En caso afirmativo, ¿apretaste el gatillo? Estoy realmente interesado en saber por qué.

(Por favor, presione el botón CC en Youtube para subtítulos en Español) Ponemos siete armazones de cámara (de seis fabricantes diferentes) para la Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K (abreviado, BMPCC 4K) cara a cara, para una reseña y comparación en profundidad. 8Sinn, CAME-TV, Smallrig, Tilta, Vocas y Zacuto… ¡Veamos cuál es el mejor en esta Reseña y Comparación Definitiva de Armazones para BMPCC 4K! Antes que nada: ¿Compatibilidad de armazones con la BMPCC 6K? En primer lugar, permítanme agregar que con la recientemente anunciada Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, la pregunta, por supuesto, será: ¿los armazones de la Pocket 4K también sirven para la Pocket 6K? La respuesta corta: ¡en la mayoría de los casos, si! Las medidas de la carcasa son idénticas en ambas cámaras. La principal diferencia son las aberturas de ventilación ligeramente más grandes en la Pocket 6K, más la montura (EF) más grande, lo que podría ser un problema si tienes un armazón que cubre esa montura (como por ejemplo, algunos de los armazones CAME-TV, ver más abajo) . Ya sabemos que los armazones Tilta para la BMPCC 4K también se adaptarán a la BMPCC 6K. ¿Qué sentido tiene usar un armazón de cámara para la BMPCC 4K? Para utilizar todo el potencial de cualquier cámara, es crucial encontrar el armazón adecuado para montar los accesorios de terceros que puedas necesitar. Dicho esto, los armazones no solo agregan varios agujeros de montaje y zapatas frías, sino que también mejoran la protección del cuerpo de la cámara, generalmente agregan mejores agarres y manijas, y protegen el conector HDMI y otros puertos. En el caso de la BMPCC 4K, ahora hay una gran variedad de armazones compatibles, y las diferencias de calidad son bastante significativas. A la mayoría de los cineastas que usan esta cámara les gusta (o incluso necesitan) instalarla en el armazón por varias razones, las más importantes en mi opinión son: para proteger el cuerpo de plástico de la cámara, para proporcionar montaje para una solución de alimentación externa (la duración de las baterías internas no es tan buena), para montar un SSD en el cuerpo para grabación externa a través del puerto USB-C, para proporcionar más puntos de montaje para accesorios (la cámara no tiene zapata fría), para proporcionar montaje para follow focus (la BMPCC 4K no tiene AF utilizable). Para esta comparación, recibimos armazones de seis fabricantes diferentes para realizar las pruebas. CAME-TV nos envió tanto su armazón completo como su medio armazón, por lo que son un total de 7 dispositivos. Ten en cuenta que esta no es una lista exhaustiva de armazones para la BMPCC 4K. Hay más compañías por ahí que ofrecen armazones para la Pocket 4K. Si recibimos armazones adicionales, podríamos hacer otra ronda de reseña en el futuro. Estructura de cada reseña: Facilidad de montaje y desmontaje y qué tan segura está la cámara colocada en el armazón Diseño del protector de cables HDMI y USB-C. ¿Hay una montura para SSD y/o una montura para batería externa? El diseño de la manija superior y las manijas laterales. Ergonomía general y conclusión. En primer lugar, tengo que decir que en todos los armazones probados tenemos un buen acceso a todos los botones, ranuras y conectores de la BMPCC 4K. En algunos casos (cuando el armazón tiene dos”pilares” en el lado izquierdo) es bastante difícil abrir las tapas de goma en el lado izquierdo para acceder a todos los conectores una vez que la cámara está montada en el armazón. Por lo tanto, si planeas usar los conectores, es mejor abrir las tapas de goma antes de insertar la cámara en el armazón. De la mayoría de los fabricantes, no recibimos todos los accesorios para el armazón BMPCC 4K. En nuestras fotos puedes ver todo lo que recibimos para las pruebas, pero siempre mencionamos si el fabricante ofrece accesorios adicionales o incluso otras versiones del armazón para BMPCC 4K. También hemos puesto a cada armazón en la balanza. Para que el peso sea justo y comparable, redujimos cada armazón a una configuración simple: el armazón mismo, los protectores HDMI y USB-C y una manija superior. Además, en la prueba, nos referiremos a esta configuración como una”configuración básica”. Ahora echemos un vistazo a todos los armazones en orden alfabético. Armazón Completo 8sinn En primer lugar, 8Sinn también ofrece un medio armazón para la BMPCC 4K, pero no lo recibimos para nuestra prueba. Solo probamos el armazón completo, que de hecho fue uno de los primeros armazones disponibles para la Pocket 4K. 1. Facilidad de montaje y desmontaje y qué tan segura está la cámara colocada en el armazón Es bastante fácil montar y desmontar la cámara en el armazón. Se asegura con un tornillo desde abajo, mediante la rosca de trípode de la cámara y mediante un tornillo en la rosca superior. La parte de abajo del armazón tiene pines retráctiles en ambos lados del tornillo para deslizar en los agujeros de los pines en la parte inferior para evitar vibraciones cuando la cámara está montada en el armazón. El armazón en sí también tiene una abertura bastante grande para el lente, por lo que incluso colocar la BMPCC 4K con un lente más grande montado no debería ser un problema. La cámara está muy bien asegurada en el armazón. Gracias al tornillo inferior con pines laterales y al tornillo superior, no hay vibración alguna. 2. Diseño del protector de cables HDMI y USB-C. El protector de cables HDMI y USB-C que viene con el armazón 8Sinn no es tan bueno en mi opinión. Evita que los cables se doblen hacia los lados, pero no previene tan bien que puedan ser jalados. Depende de la forma exacta del conector, pero no logré ajustar el protector lo suficiente como para evitar que el cable sea jalado accidentalmente. 3. ¿Hay una montura para SSD y/o una montura para batería externa? No recibimos estas monturas para las pruebas, pero 8Sinn ofrece una abrazadera para el SSD Samsung T5. Sin embargo, parece que no ofrecen ningún soporte de batería externo. No había ningún soporte de adaptador Metabones incluido con el armazón, pero 8Sinn lo ofrece como accesorio adicional. También ofrecen la base de varillas de 15 mm, pero tampoco la recibimos para nuestra prueba. 4. El diseño de la manija superior y las manijas laterales. 8Sinn tiene múltiples manijas superiores disponibles para todos sus armazones: manija básica, manija profesional y manija Scorpio. Probé el armazón con la manija Scorpio y me gustó su diseño y ergonomía. Es una manija completamente de aluminio con muchos orificios de 1/4” y 3/8″ y un total de 4(!) zapatas frías en ambos extremos. Es posible desenroscar la tuerca grande que sostiene la manija en su lugar y girarla libremente para orientarla en cualquier dirección. También hay un montaje lateral para varillas de 15 mm en el cuello de la manija. Gracias a la montura extraíble con riel NATO y roseta ARRI, la manija se puede montar en varios lugares del armazón. 5. Ergonomía general y conclusión. El armazón 8Sinn para BMPCC 4K tiene un diseño de aluminio simple pero funcional con un ajuste ceñido. Me gusta la cantidad de orificios de 1/4″ y 3/8″ que ofrece este armazón. También es posible colocar una correa en la cámara, ya que hay soportes para eso en el lado derecho de la misma. Hay un soporte de zapata fría en el lado superior izquierdo. También es adecuado para montar y desmontar frecuentemente la cámara. La gran ventaja para mí es la posibilidad de elegir entre tres manijas superiores diferentes. No me gusta tanto el protector HDMI y USB-C que usa 8Sinn, pero ciertamente ayuda de alguna manera. El peso total de la configuración básica del armazón 8Sinn es de 564 g. Medio Armazón y Armazón Completo CAME-TV CAME-TV ofrece tres armazones completos diferentes para la BMPCC 4K: Basic, Plus y Rig. Probamos la versión “Rig”. Sin embargo, en el sitio web de CAME-TV, la versión Rig tiene diferentes accesorios y manijas de madera. Ofrecen una versión de medio armazón, que también recibimos para la prueba. 1. Facilidad de montaje y desmontaje y qué tan segura está la cámara colocada en el armazón Es bastante fácil (aunque no tan fácil como con el armazón 8Sinn) montar y desmontar la cámara. Se asegura con un tornillo en la parte de abajo, usando la rosca para trípode de la cámara, y con un tornillo en la rosca superior. En lugar de pines retráctiles en la parte inferior del armazón, hay pequeños tornillos que deben atornillarse en los pequeños orificios de la cámara. Este proceso lleva un poco más de tiempo que con los pines. Tiene un elemento frontal ajustado, por lo que al montar la cámara en el armazón, primero se debe quitar el lente y luego volver a colocarlo una vez que se monta el armazón. Sin embargo, el elemento frontal se puede quitar. Lo que realmente me sorprendió es que ¡los dos armazones que recibimos para nuestra prueba no encajan con precisión en la BMPCC4K. Los armazones son aproximadamente 1 mm más altos que la cámara, por lo que los tornillos no se pueden apretar correctamente. Con fuerza pueden apretarse, pero esto hace que se doble ligeramente el armazón. Con el elemento frontal colocado, no se pueden apretar para nada, porque el armazón no se dobla tan fácilmente. Espero que ese no sea el caso con todos los armazones de CAME-TV para la BMPCC 4K, y que simplemente nos dieron una versión no definitiva. La cámara también denota un pequeño movimiento incluso cuando todos los tornillos están ajustados, por lo que parece que los tornillos pequeños no la sostienen en su lugar tan firmemente como lo harían los pines. 2. Diseño del protector de cables HDMI y USB-C. Solo hay un protector adaptador de HDMI, no hay protector USB-C. Su diseño es bastante extraño en mi opinión. Cuando está instalado, sostiene el conector desde un lado y hay un pequeño tornillo, que fija el conector en su lugar. Sin embargo, no hay soporte desde el otro lado: al fijar el conector con el tornillo, en realidad lo estás doblando ya que no hay nada que lo sostenga desde el otro lado. Punto para abajo para CAME-TV aquí. Vi que en el sitio web de CAME-TV también ofrecen un protector diferente, así que con suerte ese funcione mejor. 3. ¿Hay una montura para SSD y/o una montura para batería externa? Hay una abrazadera simple de aluminio para el Samsung T5 SSD. CAME-TV no parece ofrecer ninguna solución de montaje para batería externa. 4. El diseño de la manija superior y las manijas laterales. Con los armazones de CAME-TV nos dieron dos manijas superiores diferentes. Ambas son bastante cómodas de sostener. Tienen cuatro orificios de montaje -dos de 1/4″ y dos de 3/8”- una zapata fría y se pueden rotar en cuatro direcciones diferentes. Una de las manijas se monta en la parte superior del armazón con dos tornillos hexagonales. La otra manija (en mi opinión, la mejor) se monta en la parte delantera del armazón y ofrece un soporte adicional para varillas de 15 mm. Sin embargo, cuando se instala el elemento frontal del armazón, la mejor manija superior no se puede usar, ya que los agujeros para los tornillos son ocupados por el elemento frontal. También recibimos manijas laterales de madera para armazones CAME-TV. No tienen botones. Creo que la manija izquierda tiene su razón de ser, pero la derecha no, porque dificulta el manejo de los botones de la cámara. 5. Ergonomía general y conclusión. Todo el marco del armazón completo está hecho de una pieza de aluminio, mientras que el medio armazón consta de tres piezas atornilladas. Ambos armazones vinieron con un soporte inferior para varillas de 15 mm, que es un soporte CAME-TV estándar. Se desliza desde el costado hacia la parte inferior del armazón, por lo que la cámara y las varillas se pueden colocar desplazadas del eje si es necesario. Sin embargo, la base para varillas de 15 mm parece tener una altura mayor que la estándar. Esto podría ser problemático al montar un follow focus con un lente más pequeño. Los puertos laterales se pueden abrir sin problemas porque el armazón solo cubre los bordes frontales de la cámara. El protector de grip es una especie de diseño único del armazón completo de CAME-TV. Protege el grip, pero lo hace demasiado voluminoso para sostenerlo. Mis manos no son pequeñas, pero no sentí que podía sostener la cámara con el protector de grip de forma muy segura. Lo bueno es que se puede quitar si no quieres usarlo. Una buena ventaja es que ambos armazones ofrecen dos orificios de 3/8” con pines ARRI en el lado superior. El diseño de los armazones con tiras de colores no es mi favorito, pero tal vez a alguien le guste. El peso total de la configuración básica del medio armazón CAME-TV es de 461 g. El peso total de la configuración básica del armazón CAME-TV completo es de 588 g. Medio Armazón Smallrig Probé el medio armazón Smallrig (tipo 2254) con el soporte de varillas de 15 mm, la manija superior y la manija lateral de madera con ranura para SSD. Smallrig también ofrece el medio armazón QR (tipo 2255) con placa de liberación rápida en el armazón, y el armazón completo (tipo 2203), que no nos dieron para nuestra prueba. También comenzaron a ofrecer un parasol para la pantalla de la Pocket 4K, pero tampoco lo recibimos para nuestra prueba. También debo decir que no recibimos este armazón directamente de Smallrig, pero queríamos incluirlo debido a que es muy popular, así que lo tomamos prestado de un casa de alquiler amiga en Viena, Austria, AV-Professional. Estamos muy agradecidos por eso. 1. Facilidad de montaje y desmontaje y qué tan segura está la cámara colocada en el armazón El medio armazón Smallrig es bastante fácil de montar y desmontar. Se asegura con los tornillos superior e inferior y tiene una pieza de metal con dos pines para la parte inferior, que se puede extraer por completo. La cámara está muy bien asegurada en el armazón. Gracias al tornillo inferior con pines laterales y al tornillo superior no hay movimientos en absoluto. 2. Diseño del protector de cables HDMI y USB-C El protector de cables HDMI y USB-C que viene con el armazón Smallrig aplica un enfoque similar al de 8Sinn, pero esta versión de Smallrig funciona mejor en mi opinión: los tornillos se pueden apretar mejor y los cables ya no se pueden jalar tan fácilmente. En mi opinión, sostiene los cables bastante bien en su lugar. 3. ¿Hay una montura para SSD y/o una montura para batería externa? Con el armazón Smallrig en la versión que tenemos, hay dos posibilidades para montar un SSD y ambas están hechas solamente para el SSD Samsung T5. La primera opción es un soporte de aluminio simple que se puede montar en la parte superior del armazón. La segunda opción, que yo elegiría, es montar el SSD Samsung T5 en el interior de la empuñadura lateral de madera. Smallrig hizo una empuñadura con un espacio estrecho para colocar el SSD en su lugar. Luego de mirar la web de Smallrig, también ofrecen una abrazadera para SSD universal, que también debería poder sostener otros SSD. 4. El diseño de la manija superior y las manijas laterales La manija superior también se usa con otros armazones Smallrig y es ergonómica y bastante cómoda. La manija está montada en el armazón con una abrazadera NATO. El armazón Smallrig tiene rieles NATO en la parte superior y lateral, por lo que puedes elegir dónde montarla. Tiene muchos orificios de 1/4″ y 3/8″, dos montajes de zapata fría y una llave hexagonal de tamaño adecuado incorporada y sujetada por imanes. La manija lateral contiene una ranura para SSD, como se mencionó anteriormente, y me gusta mucho su diseño. 5. Ergonomía general y conclusión El medio armazón Smallrig para BMPCC 4K tiene un diseño simple una sola pieza de aluminio de. Hay muchos orificios de 1/4″ y 3/8″ en el armazón. Hay un soporte de zapata fría en el lado superior izquierdo. El armazón es muy liviano. No me animaría a usar el soporte de correa en la esquina superior izquierda porque parece tener un borde muy afilado, por lo que podría cortar la correa y hacer que la cámara se caiga. La pieza de soporte de varillas es sólida, con monturas estándar. También se incluye una montura Metabones con el armazón. El peso total de la configuración básica del armazón Smallrig es de 396 g. Armazón Completo Tilta El armazón Tilta está hecho de aluminio y se puede comprar en versión de acabado gris o táctico. Recibimos la versión de acabado táctico y tengo que decir que me gusta mucho. Su diseño de armazón también es único, dado que puedes desmontar todo el lado derecho del armazón completo y quedarte con medio armazón si es necesario. Recibimos MUCHOS accesorios Tilta para probar con el armazón. Realmente ofrecen una amplia variedad de accesorios. 1. Facilidad de montaje y desmontaje y qué tan segura está la cámara colocada en el armazón El armazón queda bien fijado en su posición, con el tornillo superior e inferior y con dos pines retráctiles en la parte inferior. Es bastante fácil de montar y desmontar. 2. Diseño del protector de cables HDMI y USB-C En lugar de solo el protector, Tilta ofrece sus propios adaptadores más sus cables. El cable USB-C de Tilta tiene conectores especiales con tornillos, que considero es el mejor tipo de protección. El cable se ubica perfectamente en su lugar y no se puede jalar sin querer. Para el conector HDMI, Tilta también suministra su propio adaptador en forma de L con un pequeño tornillo que lo fija de forma segura en su posición. Para mí, es la mejor y más segura solución de todos los protectores probados. 3. ¿Hay una montura para SSD y/o una montura para batería externa? Hay una abrazadera para soporte de SSD Samsung T5 en la parte superior de la cámara. Tilta también proporciona una versión diferente de abrazadera para los SSD de Angelbird. También es posible montar otras marcas de SSD en la abrazadera. Aparte de eso, también hay una manija lateral especial con una ranura para el SSD Samsung T5. Esta manija lateral también ofrece una ranura para una batería externa. Más sobre eso en la sección de manijas. En cuanto a soluciones de alimentación, aparte de las manijas laterales con ranuras para batería, Tilta también ofrece placas V-mount, tanto para montar con varillas de 15 mm en la parte posterior, o debajo de la cámara como placa base. También ofrecen una placa base para baterías Sony NP-F. 4. El diseño de la manija superior y las manijas laterales La manija superior se monta mediante un riel mini NATO y se puede fijar en tres posiciones diferentes. Tiene un soporte de varillas de 15 mm, dos zapatas frías en cada extremo y muchas roscas de ¼” y 3/8″. La manija también puede girarse 180 grados y colocarse hacia “adelante”, pero solo cuando el parasol no está montado. Si no, se interpone en su camino. El agarre de la manija es cómodo. Tilta ofrece una variedad de manijas laterales. La Manija Estándar con una rosca de ¼” y una rosca de 3/8″ con pines ARRI en la parte superior. Luego el módulo de manija Nucleus_N con una ranura para baterías Sony NP-F970 y para SSD Samsung T5, que incluso tiene una correa y una rueda de enfoque para controlar el Nucleus Nano. Por último, pero no menos importante, hay una manija Nucleus en una versión más delgada para baterías Sony NP-F550 y sin el soporte SSD. Me gusta especialmente la manija grande, ya que las baterías Sony NP-F970 proporcionan una alta capacidad para la BMPCC 4K. Ambas manijas Nucleus tienen salida de 12V para la cámara y salida de 8V para el motor del Nucleus Nano. Todas las manijas se pueden insertar en la pieza inferior del armazón e incluso se pueden usar con el soporte de varillas de 15 mm, pero el espacio es limitado. Creo que las manijas laterales están mejor aseguradas en su lugar sin el soporte de la barra unido. 5. Ergonomía general y conclusión El armazón encaja perfectamente y, por lo tanto, es posible seguir usando la cámara en mano sin problemas. Hay muchos orificios y dos zapatas frías arriba del armazón. La base de soporte de varillas de 15 mm se desliza desde el costado, por lo que también se puede usar desplazada del centro si es necesario. Me gusta el hecho de que puedes tener un armazón completo o un medio armazón simplemente quitando una parte del mismo. El armazón en sí no es una sola pieza de aluminio – está hecho de más partes que están atornilladas. Es importante vigilar esos tornillos y apretarlos de vez en cuando, ya que podrían aflojarse. Me gusta que Tilta haya incluido la llave hexagonal en el diseño y está sujeta por imanes en la parte inferior del armazón. En la parte superior del armazón, hay un zapata fría adicional en el lado derecho y un orificio de ¼” con pines de localización ARRI a la izquierda de la manija. También me gusta mucho la amplia gama de accesorios que Tilta ofrece para el armazón. Es un ecosistema completo, que también incorpora muy bien su follow focus Nucleus. Asimismo, es importante agregar que Tilta dice que su ecosistema de armazón también se ajustará a la recientemente anunciada Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K (BMPCC 6K). El peso total de la configuración básica del armazón completo Tilta es de 515 g. Medio Armazón Vocas 1. Facilidad de montaje y desmontaje y qué tan segura está la cámara colocada en el armazón No es tan fácil montar y desmontar la cámara en el armazón. También se asegura con un tornillo por debajo, mediante la rosca de trípode de la cámara, y con un tornillo en la rosca superior. Hay dos pines en el lado inferior del armazón a ambos lados del tornillo. Sin embargo, esos pines están fijos en el diseño del armazón, y eso complica un poco las cosas al colocar la cámara en el mismo. El medio armazón Vocas está hecho de tres piezas atornilladas juntas, y para montar la cámara necesitas aflojar dos de esos tornillos y abrir un poco el armazón para que los pines entren en su lugar. La cámara está muy bien asegurada en el armazón. Gracias al tornillo inferior con pines laterales y al tornillo superior no hay movimientos en absoluto. 2. Diseño del protector de cables HDMI y USB-C No incluye protector de conector USB-C. El protector de conector HDMI incluido es muy sólido. Consiste en un adaptador HDMI en L simple y un soporte pequeño que lo mantiene fijo en su lugar. Eso significa que el cable HDMI siempre estará orientado hacia atrás, al lado de la pantalla. El cable conectado en sí no está asegurado de ninguna manera. 3. ¿Hay una montura para SSD y/o una montura para batería externa? Hay una montura para SSD incluida con el armazón. Es una plataforma simple con tiras de goma. Mantiene el SSD con bastante seguridad en su lugar, aunque no tan seguro como una abrazadera de aluminio sólido. La gran ventaja de esta solución es que puedes colocar SSDs de varios tamaños. Parece que Vocas no ofrece ninguna montura para batería externa, especialmente para la BMPCC 4K. 4. El diseño de la manija superior y las manijas laterales La manija superior es ergonómica y bastante cómoda. Tiene un diseño delgado, pero no tuve problemas con ella a pesar de que mis manos son bastante grandes. La manija se fija en su lugar con dos tornillos y se puede mover ligeramente hacia adelante y hacia atrás o montarla en dirección opuesta o al costado del armazón. Tiene un soporte para varillas de 15 mm, muchas roscas de 1/4″ y un soporte de zapata fría en la parte superior. No hay manijas laterales disponibles. 5. Ergonomía general y conclusión El medio armazón Vocas para BMPCC 4K tiene un diseño de aluminio simple y muy liviano con un ajuste ceñido. Hay muchos orificios de 1/4″, pero solo dos orificios de 3/8″ en la parte inferior del armazón. Hay un soporte de zapata fría en el lado superior izquierdo. No recibimos el soporte de varillas de 15 mm para nuestra prueba, pero Vocas sí lo ofrece. No es muy adecuado para montar y desmontar frecuentemente de la cámara. La ventaja es que hay un soporte SSD universal incluido con el armazón. El peso total de la configuración básica del armazón Vocas es de 332 g, lo que lo convierte en el armazón más liviano de nuestra prueba. Zacuto 1. Facilidad de montaje y desmontaje y qué tan segura está la cámara colocada en el armazón Al insertar la cámara, fue bastante difícil colocarla correctamente en el interior, porque el armazón es muy ajustado. Además, los tornillos superior e inferior se sostienen en el armazón con resortes, lo que significa que no puedes perderlos, pero era difícil ver si las roscas estaban posicionadas correctamente. Además, los pines en la parte inferior son bastante gruesos y encajan con precisión en los orificios inferiores de la cámara. Debido a su ajuste exacto, tuve problemas para sacar la cámara del armazón. Una vez que la cámara está adentro, se queda muy bien en su lugar. No hay movimientos en absoluto. 2. Diseño del protector de cables HDMI y USB-C Zacuto utiliza un sistema diferente para proteger las conexiones USB-C y HDMI y no estoy seguro de que sea el correcto. Utiliza adaptadores estándar en forma de L y algún tipo de abrazaderas de aluminio que se supone que los mantienen en su lugar. Cuando intenté montarlos, descubrí que las abrazaderas están colocadas, por lo que desafortunadamente incluso doblaron los adaptadores cuando se apretaron. Eso no es lo ideal. De hecho, Zacuto muestra su armazón en sus videos con un tipo diferente de protector. Recibimos información directamente de Zacuto, que han solucionado este problema en la producción de los armazones, por lo que los protectores HDMI y USB-C se han rediseñado y deberían funcionar mejor ahora. 3. ¿Hay una montura para SSD y/o una montura para batería externa? Hay una abrazadera para Samsung T5 SSD en la parte superior del armazón, que tiene un diseño bastante bonito con un gran logotipo de Zacuto en la parte superior y una zapatilla fría extra. Parece que Zacuto no ofrece ninguna montura externa de batería para la BMPCC 4K. 4. El diseño de la manija superior y las manijas laterales El diseño de la manija superior es bastante agradable, tiene una zapata fría y muchos orificios en la parte superior, y un agarre de madera. Como única manija, también tiene un riel adicional NATO muy largo en la parte superior. Se monta sobre un largo riel NATO en el armazón para que pueda moverse de atrás a adelante. Hay una manija de madera lateral con una zapata fría en la parte superior, que puede ser útil para montar varios accesorios. La manija en sí está montada en el armazón a través de un largo riel NATO, por lo que puede moverse hacia arriba y hacia abajo. 5. Ergonomía general y conclusión El Zacuto es un armazón de aluminio de una sola pieza, liviano y compacto. Si lo requieres, ofrece una parte superior totalmente plana. La correa de mano en el lado derecho es agradable y garantiza un agarre seguro. Considero que la pieza de aluminio superior que está al costado de la correa en el borde del armazón es demasiado afilada, y me imagino que puede doler después de mucho tiempo sosteniendo y operando el armazón. Hay una llave hexagonal en la parte inferior del armazón que se mantiene en su lugar con imanes. Es el tamaño exacto para el tornillo superior e inferior, por lo que es bastante útil al montar la cámara en el armazón. Sin embargo, el armazón Zacuto no es tan bueno para montar y desmontar frecuentemente la cámara. Zacuto tiene un nuevo sistema de montaje rápido llamado Polaris, que también recibimos para la prueba y era parte de la base de soporte de varillas de 15 mm. Zacuto también ofrece un soporte de adaptador Metabones, pero no lo recibimos para la prueba. En general, me gusta la cantidad y la longitud de los rieles NATO de este armazón. Proporciona buena flexibilidad. El peso total de la configuración básica del armazón completo Zacuto es de 473 g. Reseña de armazones para la BMPCC 4K y conclusión de la comparación Al evaluar los armazones, debo decir que todos tenían sus ventajas y desventajas. En general, deseo que más fabricantes proporcionen ranuras para otros SSD además del Samsung T5. Pulgar arriba para Tilta y Vocas en este aspecto. Para mí, el claro ganador de nuestra prueba es Tilta. Ofrecen una amplia gama de accesorios. Su armazón tiene un precio modesto, es robusto y está bien diseñado. El acabado táctico también es un toque muy agradable. También me gusta cómo se enfocaron en soluciones de alimentación externas. Como beneficio adicional, su follow focus Nucleus también funciona bien con las manijas laterales. El armazón Vocas también es una opción interesante gracias a su diseño minimalista y liviano, el soporte SSD universal y un buen adaptador HDMI. Smallrig es un armazón muy asequible con buen agarre lateral y buen diseño. 8Sinn también puede ser una buena opción, ya que ofrece diferentes manijas y no tiene grandes defectos. También es probablemente el mejor armazón para montar y desmontar frecuente de la cámara. Zacuto ofrece un agarre muy seguro con la correa de mano y una gran flexibilidad gracias a los largos rieles NATO. CAME-TV tiene algunos defectos, pero también puede considerarse dado su precio correcto. Realmente espero que hayan resuelto el problema con las dimensiones correctas. Realmente depende de lo que estés buscando y qué factores son importantes para ti al elegir el armazón adecuado. Tenemos enlaces a todos los armazones debajo de nuestro artículo, por lo que te agradeceremos mucho si puedes usarlos, ya que obtenemos una pequeña comisión por cada compra. Eso nos ayuda a seguir creando reseñas exhaustivas como esta. Felicitaciones si lograste leer el artículo completo. ¿Qué armazón para BMPCC 4K te gusta más? ¿Qué factores son importantes para ti al elegir un armazón? ¿Te imaginas usar la Pocket 4K sin armazón? ¿Qué te parece nuestro nuevo fondo en la pared del estudio de cinema5D? :) Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Blackmagic Design anunció hoy la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, una nueva cámara de mano con un sensor HDR 6K de tamaño Super 35, con 13 paradas de rango dinámico, montura de lentes EF y doble ISO nativo de hasta 25.600. Se supone que la BMPCC 6K estará disponible de inmediato y el precio se ha establecido en $ 2.495 (incluida una licencia de DaVinci Resolve). Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Blackmagic Design compartió unas noticias muy interesantes hoy. Anunciaron la nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, la versión beta pública DaVinci Resolve 16.1 y una nueva herramienta de medición de rendimiento – el Test de Velocidad Blackmagic RAW. Este artículo solo cubre la nueva cámara BMPCC 6K. Para las otras noticias, consulta nuestro segundo artículo. La Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K (BMPCC 4K) se anunció en la NAB 2018, hace casi un año y medio. Desde entonces se hizo bastante popular entre los cineastas. Principalmente debido a los códecs de video de alta calidad, el amplio rango dinámico, el ISO dual y una gran selección general de resoluciones y velocidades de cuadros. Por otro lado, la calidad de construcción de la cámara y la administración de energía no son tan buenas. Y, a diferencia de su predecesora, ya no es más de bolsillo. Para obtener más información sobre la BMPCC 4K, consulta la reseña práctica de Nino sobre esta cámara. Hoy Blackmagic anuncia la nueva Pocket 6K. La compañía afirma que la BMPCC 6K es muy diferente de la Pocket 4K en especificaciones y precio, siendo una solución basada en lentes EF de mayor resolución. La Pocket 6K se ubica entre la Pocket 4K y la URSA Mini Pro G2, complementando el rango más que reemplazando a la Pocket 4K. ¿Cuáles son las nuevas especificaciones de la Pocket 6K? Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Primero y principal, la BMPCC 6K presenta un sensor Super 35 más grande con una resolución de 6144 x 3456 (relación 16:9). Al igual que con la línea de cámaras URSA Mini, la Pocket 6K utiliza la montura de lentes Canon EF. La nueva cámara filmará en las siguientes resoluciones: hasta 50 fps a 6144 x 3456 16:9 hasta 60 fps a 6144 x 2560 2.4:1 hasta 60 fps a 5744 x 3024 17:9 hasta 120 fps a 2.8K 2868 x 1512 17:9 (modo ventana con mayor recorte) modo anamórfico real 6:5 en 3.7K 60 fps a 3728 x 3104 La nueva Pocket 6K presenta el mismo ISO de doble ganancia que la versión 4K – ISO 400 y 3200 (el valor máximo de ISO es 25.600). Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K La grabación funciona en archivos Apple ProRes de 10 bits en todos los formatos hasta 4K o Blackmagic RAW de 12 bits en todos los formatos hasta 6K. La cámara cuenta con ranuras para tarjetas CFast y SD UHS-II incorporadas, y un puerto de expansión USB-C para grabar directamente en un SSD externo. Las tarjetas y los discos de medios se pueden formatear en HFS+ para Mac y ExFAT para Windows. En términos de rango dinámico, Blackmagic Design afirma que la nueva cámara tendrá 13 paradas (al igual que la BMPCC 4K). Solo un recordatorio – en nuestra reseña práctica con la BMPCC 4K durante la prueba de laboratorio de cinema5D medimos 11.6 paradas de rango dinámico para una relación señal/ruido de 2 (12.7 paradas para una relación señal/ruido de 1) a ISO 400 (10.5 y 11.8 paradas para ISO 3200) en ProRes 4K DCI 25p. El cuerpo de la BMPCC 6K está hecho de un compuesto liviano de policarbonato de fibra de carbono. La cámara cuenta con una empuñadura multi-función con todos los controles para grabación, ISO, Balance de Blancos y ángulo de obturación accesibles con una mano. Al igual que la BMPCC 4K, tiene una gran pantalla LCD táctil de 5 pulgadas en la parte posterior para ayudar con un enfoque manual preciso en altas resoluciones. La cámara admite controles de “toque para enfocar”. Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Ya lo dijimos muchas veces y lo diré nuevamente – el menú de la cámara Blackmagic es una de las mejores y más sencillas soluciones para camarógrafos, y todos los fabricantes japoneses con menús complicados podrían seguir el ejemplo de Blackmagic. La interfaz del menú de la BMPCC 6K permanece igual que con otras cámaras Blackmagic, lo cual es bueno. La interfaz de Blackmagic OS utiliza gestos simples de tocar y deslizar para ajustar la configuración, agregar metadatos y ver el estado de la grabación. Las superposiciones en pantalla muestran el estado, un histograma, indicadores de enfoque y peaking, niveles, guías de cuadro, controles de reproducción y más. La nueva Pocket 6K presenta la misma Ciencia de Color Generation 4 que la URSA Mini Pro G2 de gama alta para obtener tonos de piel precisos y colores agradables. La cámara funciona con archivos LUT 3D de 17 y 33 puntos estándar de industria, o los usuarios pueden trabajar con los LUT incorporados, tales como Video Extendido, Film A Video, Film a Rec.2020 y más. Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K La cámara incluye un conector HDMI de tamaño completo para monitoreo con soporte para HDR y salida limpia de 10 bits. También hay una conexión mini XLR con phantom power de 48 voltios para conectar micrófonos profesionales, una entrada de micrófono estilo cámara de video de 3.5 mm y conexión para auriculares. Cuando se trata de energía, la Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K utiliza baterías estándar extraíbles tipo LP-E6 y también cuenta con un conector de alimentación de CC con bloqueo. El paquete de conexión de CA incluido puede alimentar la cámara y cargar la batería al mismo tiempo. El puerto de expansión USB-C también se puede usar para cargar la batería desde paquetes de baterías portátiles, cargadores de teléfonos móviles o una computadora portátil. La nueva BMPCC 6K también es compatible con el Blackmagic Pocket Battery Grip. La BMPCC 6K también incluye un generador de código de tiempo incorporado para mantener sincronizadas varias cámaras. Después de enchufar un generador de código de tiempo externo como el Tentacle Sync en el conector de audio de 3.5 mm, la cámara detectará automáticamente el código de tiempo y bloqueará el generador interno. El nuevo DaVinci Resolve 16.1 encontrará y sincronizará automáticamente las tomas de todas las cámaras. La cámara también admite captura de fotogramas fijos de hasta 21,2 megapíxeles y control remoto de cámara a través de Bluetooth. Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K comparada con la versión 4K Precio y disponibilidad La Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K ya está disponible por $ 2.495 dólares. Al igual que la BMPCC 4K, la versión 6K también incluye una versión completa de DaVinci Resolve Studio. El precio es increíble dadas las especificaciones de la cámara y realmente espero que Blackmagic pueda satisfacer la demanda lo suficientemente rápido esta vez. Blackmagic Design también piensa en sus clientes que actualmente están esperando su pedido de la BMPCC 4K. La compañía brindará asistencia a los clientes que deseen realizar una transición de un pedido en espera de Pocket 4K a la nueva Pocket 6K. Aconsejan que los clientes que deseen hacerlo deberían hablar con su distribuidor autorizado. ¿Qué opinas de la nueva Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K? ¿La vas a incluir en tu kit? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Blackmagic acaba de anunciar el lanzamiento final del DaVinci Resolve 16.0 y la nueva versión beta pública de Resolve 16.1, que incluye actualizaciones importantes de la nueva página de Corte, para ayudar a crear el “editor más rápido del mundo”. Hay nuevas funciones como Indicador Inteligente, icono de Cortar Clip, Detector de Aburrimiento, bin de sincronización y más. Blackmagic también ha anunciado el Test de Velocidad Blackmagic RAW, una nueva herramienta de medición de rendimiento para Mac OS X que prueba las velocidades de CPU y GPU de una computadora usando la decodificación de imágenes Blackmagic RAW a resolución completa. Blackmagic lanza DaVinci Resolve 16.1 Beta y Test de Velocidad Blackmagic RAW Blackmagic Design compartió algunas interesantes noticias hoy: además de la nueva Pocket Cinema Camera 6K de la que informamos aquí, anunciaron el DaVinci Resolve 16.0 final, la versión beta pública 16.1, y una nueva herramienta de medición de rendimiento, el Test de Velocidad Blackmagic RAW. DaVinci Resolve 16.1 Beta Pública La versión 16 de DaVinci Resolve se anunció por primera vez durante la NAB de este año. Desde entonces, el equipo de Blackmagic ha trabajado en su estabilidad, ha corregido errores menores y agregado algunas características. Hoy anunciaron el lanzamiento final de la versión 16.0. Blackmagic, sin embargo, también anunciaron el lanzamiento de la nueva versión beta pública Resolve 16.1, que incluye actualizaciones importantes a la nueva página de Corte para ayudar a crear el “editor más rápido del mundo”, según el fabricante. De esta manera, Blackmagic Design ofrece una versión estable y fehacientemente probada para grandes estudios que utilizan Resolve, mientras que su vez la compañía puede desarrollar nuevas ideas con la versión beta 16.1. El objetivo de Blackmagic con la nueva página de Corte es permitir a los usuarios acelerar drásticamente el tiempo de entrega, incluso para trabajos complejos. Blackmagic lanza el DaVinci Resolve 16.1 Beta Cambios en los bines, página de Corte, Indicador Inteligente, Cortar Clip, Teclado De Editor, Ventana de Transición Los cambios en los bines ahora permiten a los usuarios colocar media en varias carpetas y prevenir que se usen clips al visualizarlos en el source tape, el bin de sincronización o la Ventana de Sincronización. Los clips se verán en todas las carpetas por debajo del nivel en cuestión y, a medida que los usuarios naveguen por los niveles en el bin, el source tape se reconfigurará en tiempo real. Incluso hay un menú para seleccionar directamente carpetas en el proyecto de un cliente. La nueva página de Corte en DaVinci Resolve 16 introdujo múltiples nuevas funciones inteligentes, que funcionan al estimar dónde el editor desea agregar una edición o transición y luego permitir que se aplique, sin “perder” tiempo colocando puntos de entrada y salida en el ubicaciones exactas de los clips. Esto es rápido porque el software estima lo que el editor quiere hacer, y simplemente lo hace agregando el insert, o agregando una transición a la edición lo más cerca del lugar donde el editor ha colocado el indicador de tiempo actual. Una nueva función agregada a la versión beta pública en la página de Corte es el Indicador Inteligente. Proporciona un pequeño marcador en la línea de tiempo, por lo que los usuarios obtienen lecturas constantes de dónde colocará DaVinci Resolve las ediciones y transiciones. El nuevo Indicador Inteligente se actualiza constantemente en vivo a medida que el editor se mueve por la línea de tiempo. Está pensado para ayudar en la automatización de ediciones complejas. Una de las solicitudes más comunes fue una forma más rápida de Cortar Clips en la línea de tiempo, y ahora DaVinci Resolve 16.1 incluye un icono de Cortar Clip en la interfaz de usuario. Simplemente haciendo clic en él, se cortarán los clips en la línea de tiempo en el Indicador de tiempo actual, y luego, con un solo clic, los clips se cortan inmediatamente. También se han realizado múltiples cambios en el nuevo Teclado de Editor de DaVinci Resolve, incluida una nueva función de desplazamiento adaptativo en el dial de búsqueda, que se ralentizará cuando los editores busquen un punto de entrada, todo automáticamente. Los botones de recorte en vivo se han renombrado con las mismas etiquetas que las funciones en la Página de Edición, y se han cambiado a Trim In, Trim Out, Duración de Transición, Slip In y Slip Out. Las teclas de función en la parte superior del teclado ahora se han asignado a varias funciones de edición. Hay modos de edición adicionales en las teclas de función, que permiten acceder a más tipos de edición directamente desde las teclas dedicadas en el teclado. Blackmagic lanza el DaVinci Resolve 16.1 Beta – mejoras en la página de Corte También hay una nueva Ventana de Transición que usa la tecla F4, y presionar y girar el dial de búsqueda permite la selección instantánea de todos los tipos de transiciones en DaVinci Resolve. Los usuarios que necesitan efectos rápidos de picture in picture pueden usar F5 y aplicarlos instantáneamente. Detector de Aburrimiento, Bin de Sincronización, Ediciones de Primer Plano El DaVinci Resolve 16.1 introduce un nuevo “Detector de Aburrimiento” que permite resaltar en toda la línea de tiempo las tomas que son demasiado largas y que resulten aburridas para un espectador. El Detector de Aburrimiento también puede mostrar cortes en el eje, donde las tomas son demasiado cortas. El análisis muestra constantemente qué partes de la línea de tiempo son aburridas, por lo que a medida que los editores trabajan y agregan planos a su edición, pueden ver las partes restantes de la edición que se consideran aburridas. Gracias al Detector de Aburrimiento, los editores pueden realizar muchas ediciones sin reproducir la línea de tiempo. Será interesante ver qué tan bien funciona esto en la práctica. Una de las características más poderosas de DaVinci Resolve 16.1 es el nuevo Sync Bin (bin de sincronización). El Sync Bin es un editor asistente digital que ordena constantemente miles de clips, encuentra solo los clips que los usuarios necesitan y los muestra sincronizados con el punto en el que se encuentran los usuarios. La función Sync Bin mostrará los clips de las cámaras en un rodaje todos agrupados según número de cámara y el visor se transformará en “vista múltiple”, para que los usuarios puedan ver qué opciones tienen para los clips que se sincronizan con la toma en la línea de tiempo. El Sync Bin usa la fecha y el código de tiempo en los metadatos para buscar y sincronizar clips. El Sync Bin acelera sensiblemente la edición con multi-cámara. Al desplazarse por la línea de tiempo, el Sync Bin mostrará solo las tomas que se relacionan con los clips en la línea de tiempo. Al usar el Teclado de Editor de DaVinci Resolve, los usuarios pueden simplemente mantener presionado el número de la cámara y girar el dial de búsqueda para “sobre-escribir en vivo” el clip en la línea de tiempo, lo que hace que la edición sea aún más rápida. La función de Edición de Primer Plano se ha mejorado en DaVinci Resolve 16.1 – ahora realiza detección y análisis de rostros, y hará un zoom en la toma según el posicionamiento de la cara de la persona en el cuadro. Si los usuarios usan tomas de cámaras sin código de tiempo, la nueva Ventana de Sincronización les permite ordenar y sincronizar clips de varias cámaras. La Ventana de Sincronización admite la sincronización por código de tiempo y también puede detectar audio y sincronizar clips por sonido. Todos los clips que se han sincronizado mostrarán un icono de sincronización en la media pool, para que los usuarios puedan saber qué clips están sincronizados y listos para usar. También hay múltiples mejoras menores en las páginas de Audio, Edición, Color, Fusion y Fairlight. La versión beta pública de DaVinci Resolve 16.1 ya está disponible para su descarga desde el sitio web de Blackmagic Design. Test de Velocidad Blackmagic RAW Test de Velocidad Blackmagic RAW Otro anuncio publicado hoy es el Test de Velocidad Blackmagic RAW, una nueva herramienta de medición de rendimiento para Mac OS X que prueba la velocidad de la CPU y la GPU de una computadora, cuando usa la decodificación de imágenes Blackmagic RAW a resolución completa. Durante la prueba se detectan y utilizan automáticamente múltiples núcleos de CPU y GPU, para que los usuarios obtengan resultados precisos y realistas. Primero, los usuarios deben seleccionar la tasa de bits constante de Blackmagic RAW 3:1, 5:1, 8:1 o 12:1 y la resolución deseada para realizar la prueba. Aunque el Test de Velocidad Blackmagic RAW ejecutará múltiples resoluciones y pruebas de velocidad de cuadros en su sistema, los clientes también pueden seleccionar una resolución de prueba específica para ejecutar en los medidores principales y la prueba continuará ejecutándose constantemente, permitiendo pruebas de estrés de las computadoras host. Test de Velocidad Blackmagic RAW Los resultados se muestran en una tabla fácil de leer que le muestra a los clientes cuántos fotogramas por segundo puede decodificar su computadora para todas las resoluciones compatibles. El Test de Velocidad Blackmagic RAW ya está disponible como descarga gratuita desde el sitio web de Blackmagic Design. ¿Qué opinas de la nueva versión beta pública de DaVinci Resolve 16.1? ¿Ya usas Resolve para tu trabajo? ¿Vas a probar el Test de Velocidad Blackmagic RAW para medir tu computadora? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.