Después del lanzamiento de macOS 15 Catalina, Apple también actualizó Final Cut Pro X a la versión 10.4.7. La mayoría de los cambios en esta nueva versión no se ven a simple vista. Final Cut Pro X 10.4.7 está ampliamente optimizado para el nuevo sistema operativo, y para las Mac Pro y los Pro Display XDR que están por salir. ¡Veamos más de cerca! Final Cut Pro X 10.4.7 está optimizado para las nuevas Mac Pro y los nuevos Pro Display XDR. Crédito de imagen: Apple Actualización de Final Cut Pro X 10.4.7 La nueva Mac Pro y el Pro Display XDR se anunciaron en junio, y parece que Apple ha comenzado a actualizar todo su software -incluyendo macOS con el lanzamiento de macOS 15 Catalina- para soportar completamente estas nuevas bestias de hardware. El gigante con sede en Cupertino acaba de anunciar una nueva actualización de su editor no lineal Final Cut Pro X, que ha estado en el mercado desde hace ocho años. Si estás buscando características innovadoras en esta nueva actualización de Final Cut Pro X 10.4.7, seamos sinceros, te sentirás decepcionado. De hecho, la mayoría de los cambios en el NLE no están a la vista. Si eres usuario habitual de FCP X, verás mejoras de rendimiento gracias a un nuevo motor de procesamiento basado en Metal. Este nuevo motor de procesamiento Metal mejorará las velocidades de reproducción, así como las tareas de renderización / composición / efectos en tiempo real / exportación, etc. Si estás utilizando una MacBook Pro de 15 pulgadas, Apple afirma una mejora del rendimiento del 20 por ciento, mientras que los usuarios de iMac Pro verán ganancias de hasta el 35 por ciento. Los usuarios de MacBook Pro de 15 pulgadas se beneficiarán de las mejoras de rendimiento hasta un 20 por ciento más rápido con Final Cut Pro X 10.4.7. Crédito de imagen: Apple Buenas noticias para los usuarios que necesitan mucha potencia; Final Cut Pro X 10.4.7 ahora es compatible con múltiples GPU, incluidas las flamantes Radeon Pro Vega II y Radeon Pro Vega II Duo de la nueva Mac Pro. Además, admite hasta 28 núcleos de CPU, por lo que si estás utilizando una iMac Pro o la nueva Mac Pro, te beneficiarás de todos los núcleos adicionales. Aquí hay un resumen rápido de todas las otras mejoras en esta actualización de Final Cut Pro X 10.4.7: Final Cut Pro funciona con la nueva función Sidecar de macOS Catalina. Esta función te permite ampliar tu espacio de trabajo en Mac utilizando un iPad como segunda pantalla. Sidecar funciona con FCP X. FCP X 10.4.7 puede usar la tarjeta Afterburner para mejorar enormemente el rendimiento de reproducción cuando se trabaja con ProRes y ProRes RAW. Puedes conectar hasta tres monitores Pro Display XDR a la Mac Pro (si tienes una billetera abultada). Dos para la interfaz FCP X y uno para fines de monitoreo. Además, puedes usar el Pro Display XDR para editar y hacer el color de contenidos de video HDR. Si utilizas el Pro Display XDR, es posible ver imágenes HDR asignadas por tonos a pantallas SDR compatibles cuando se utiliza Final Cut Pro en macOS Catalina. En cuanto al HDR, puedes hacer el color del material HDR con una máscara de color mejorada y herramientas de aislamiento de rango. Algo que hemos estado esperando durante mucho tiempo: selecciona qué GPU interna o externa utilizas para acelerar el procesamiento de gráficos. Al mismo tiempo, Apple también ha actualizado Motion a la versión 5.4.4 y Compressor a la versión 4.4.5 junto con FCP X. Las mejoras en ambos software son idénticas a las de FCP X. Puedes usar hasta tres unidades Pro Display XDR conectadas a la Mac Pro. Crédito de imagen: Apple Precios y disponibilidad Final Cut Pro X 10.4.7, Motion 5.4.4, y Compressor 4.4.5 están disponibles hoy como una actualización gratuita para todos los usuarios existentes. Si aún no tienes una licencia, puedes descargarla en la Mac App Store por $299,99. Es genial que Apple nunca haya cobrado por las actualizaciones de FCPX hasta ahora. ¿Usas Final Cut Pro X o cambiaste a Avid, DaVinci Resolve, Adobe Premiere u otro NLE? ¿Estás esperando que salgan las nuevas Mac Pro y los nuevos Pro Display XDR? ¡Cuéntanos en los comentarios!

Apple anunció hoy sus nuevos iPhones. Hay tres teléfonos nuevos – el iPhone 11, el iPhone 11 Pro y el iPhone 11 Pro Max. El más asequible de estos tres, el iPhone 11, solo tiene dos cámaras traseras (estándar y ultra angular), mientras que los dos modelos top, el iPhone 11 Pro y el iPhone 11 Max, cuentan con tres cámaras traseras: estándar, telefoto y ultra angular. Todas las cámaras nuevas cuentan con sensores de 12MP y son capaces de grabar videos de hasta 4K a 60 fps. FiLMiC vendrá con una nueva versión de su aplicación que podrá grabar con dos cámaras al mismo tiempo. Anuncian el iPhone 11 Pro. Fuente: Apple Supervisé el evento de Apple en Cupertino, California, y en este artículo resumí toda la información importante sobre los nuevos iPhones. Me concentré en las capacidades de su cámara. Anuncian iPhone 11 Pro y iPhone 11. Fuente: Apple Youtube iPhone 11 Pro – cuatro cámaras con grabación 4K a 60 fps El nuevo iPhone 11 Pro viene en dos tamaños: iPhone 11 Pro con pantalla OLED de 5.8″ (resolución de 2436 x 1125 a 458 ppi) y iPhone 11 Pro Max con pantalla OLED de 6.5″ (resolución de 2688 x 1242 a 458 ppi). Los nuevos iPhones ofrecen 4 horas más (5 horas para la versión Max) de duración de la batería que la generación anterior. La pantalla y el tamaño de la batería son básicamente las únicas diferencias entre estos dos teléfonos. Apple llama a la nueva pantalla “Pantalla Super Retina XDR” y presenta una relación de contraste de 2.000.000:1, un brillo máximo de 1200 nits y más. Ambos teléfonos incluyen el nuevo chip biónico A13 con aprendizaje automático y diseño de baja potencia. Los teléfonos vienen en tres tamaños: 64 GB, 256 GB y 512 GB. El iPhone 11 Pro tiene tres cámaras traseras. Fuente: Apple Youtube Cuando se trata de cámaras, el nuevo iPhone 11 Pro tiene tres cámaras traseras ocultas en una nueva protuberancia de cámara con forma cuadrada redondeada: Cámara estándar de 12MP: distancia focal de 26 mm (equivalente en full frame) con una apertura f/1.8 (lente de 6 elementos), estabilización óptica de imagen y píxeles de enfoque al 100% Cámara teleobjetivo de 12MP: distancia focal de 52 mm (equivalente en full frame) con una apertura f/2.0 (lente de 6 elementos), estabilización de imagen óptica y píxeles de enfoque Cámara ultra angular de 12MP: distancia focal de 13 mm (equivalente en full frame) con una apertura f/2.4 (lente de 5 elementos), campo de visión de 120° Los usuarios pueden hacer zoom entre las cámaras sin problemas incluso en modo de video. Todas las cámaras pueden grabar video 4K a 24 fps, 30 fps o 60 fps. El video en cámara lenta está disponible en 1080p a 120 fps o 240 fps. Ofrece un rango dinámico extendido para video. La estabilización óptica fue mejorada y parece muy capaz, a juzgar por los ejemplos. El nuevo iPhone 11 Pro. Fuente: Apple Youtube La cámara frontal también fue actualizada. Apple la llama cámara TrueDepth. Ahora también tiene una resolución de 12MP y una apertura f/2.2. La cámara frontal puede grabar en las mismas resoluciones que las cámaras traseras: hasta 4K a 24 fps, 30 fps o 60 fps. También puede grabar videos en cámara lenta en 1080p a 120 fps. Hay nuevas posibilidades para la edición de video en las aplicaciones de fotos. Para las fotos, Apple presentó la nueva tecnología Deep Fusion. Se basa en aprendizaje profundo y brindará detalles optimizados y poco ruido en las fotos al combinar 9 imágenes en una, tomadas poco antes de la exposición. El iPhone 11 Pro viene en cuatro colores. Fuente: Apple Youtube iPhone 11 – solo una cámara menos El nuevo iPhone 11 es la opción más asequible de los tres nuevos iPhones y es el sucesor del iPhone XR. Cuenta con pantalla LCD IPS de 6.1″ (resolución 1792 x 828 a 326 ppi) y el mismo chip A13 Bionic. Ofrece 1 hora más de duración de batería que el iPhone XR y es resistente al agua (hasta 2 m durante 30 minutos) y al polvo. Este teléfono viene con 64 GB, 128 GB o 256 GB de memoria y se ofrecerá en 6 colores. Cuando se trata de cámaras, ofrece las mismas cámaras frontal, trasera estándar y trasera ultra angular que el iPhone 11 Pro. La única cámara que falta es el teleobjetivo de 52 mm. Nuevas funciones de FiLMiC Pro para iPhone 11 Pro La gran noticia es que Apple invitó a los creadores de FiLMiC Pro y nos enteramos de que la nueva versión de la aplicación FiLMiC traerá algunas funciones nuevas e interesantes para el nuevo iPhone 11 Pro. Habrá una nueva función de viewfinder, que puede mostrar la imagen de las cuatro cámaras a la vez (tres cámaras traseras y la cámara frontal) y los usuarios pueden elegir qué cuadro desean capturar. Además, FiLMiC incluso podrá grabar con dos cámaras al mismo tiempo. Eso abre nuevas posibilidades para las entrevistas, ya que el teléfono se puede colocar en el medio y grabar tanto al entrevistador como al entrevistado. La aplicación estará disponible a finales de este año solo en la tienda de Apple. Precio y disponibilidad Los nuevos iPhones se pueden pre-ordenar a partir del viernes 13 de septiembre y comenzarán a enviarse el 20 de septiembre. Los precios comienzan en $ 999 para el iPhone 11 Pro, $ 1.099 para el iPhone 11 Pro Max y $ 699 para el iPhone 11. Apple también redujo los precios de las generaciones anteriores de iPhones. Al mismo tiempo, ofrecen el programa de intercambio Apple Trade-in, con el que puedes obtener un nuevo iPhone por menos dinero al intercambiar tu iPhone anterior. También ofrecen programas de pagos mensuales. ¿Qué opinas de los nuevos iPhones y sus cámaras? ¿Planeas actualizarte a uno de los nuevos modelos? 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Silenciosamente, Apple acaba de hacer una renovación de la línea MacBook: la MacBook ya no está, y ya no queda ninguna MacBook Pro que no tenga barra táctil. No obstante, presentaron una nueva MacBook Pro de 13 pulgadas de gama baja, le bajaron el precio a la MacBook Air y redujeron los costos para las diversas opciones de almacenamiento. Miremos más de cerca. Crédito de la imagen: Apple Apple MacBook Pro de 13 pulgadas Apple acaba de presentar una nueva MacBook Pro de 13 pulgadas de gama baja con barra táctil. Por el mismo precio, este modelo reemplaza al modelo de gama baja anterior del 2017 que seguía teniendo teclas de función. La línea MacBook Pro de 13 pulgadas. Crédito de la imagen: Apple En términos de especificaciones, la nueva MacBook Pro de 13 pulgadas cuenta con una pantalla Retina, un procesador de cuatro núcleos Intel Core i5 de 1.4 GHz, 8 GB de RAM, una barra táctil con ID táctil, el chip T2 y una SSD de solo 128 GB de capacidad. Este modelo base con dos puertos Thunderbolt 3 tiene un costo de $ 1299; Si necesitas cuatro puertos Thunderbolt 3, tendrás que saltar al modelo de $ 1799. Crédito de la imagen: Apple Adiós MacBook de 12 pulgadas La MacBook de 12 pulgadas -también conocida simplemente como “MacBook”- presentada por primera vez en 2015, ya no existe. Era la laptop más liviana disponible de Apple, incluso más liviana que la MacBook Air. Además, fue la primera Mac en presentar el teclado mariposa. Todavía no sabemos por qué Apple decidió detener la producción de la MacBook, ya que algunos usuarios simplemente buscan una computadora portátil pequeña, liviana, compacta y sin ventilador. Crédito de la imagen: Apple Apple MacBook Air y Caída de Precios en Almacenamiento La “vieja” MacBook Air sin pantalla Retina y varios puertos como el lector de tarjetas SD tampoco existen más. La nueva MacBook Air que se anunció el año pasado la reemplaza. Esta nueva MacBook Air 2019 ahora cuenta con una pantalla True Tone Retina, dos puertos Thunderbolt 3, un procesador de doble núcleo Intel Core i5 de 1,6 GHz, 8 GB de RAM, una barra táctil con ID táctil y 128 GB de almacenamiento SSD. Además, hubo una caída de $100 en el precio del modelo básico, que ahora cuesta $1099. Por último, pero no menos importante, Apple bajó los precios de las distintas opciones de almacenamiento. Ahora los precios son mucho más asequibles -incluso si son relativamente caros- si deseas pasar a un SSD de 1 TB en todas las computadoras portátiles Mac. ¿Qué opinas de estas actualizaciones de Apple? ¿Crees que la barra táctil es útil? ¡Cuéntanos en los comentarios!

Apple acaba de anunciar la nueva Mac Pro, y podemos decir oficialmente que es la Mac más poderosa jamás creada. Esta máquina es un caballo de batalla, especialmente para los cineastas. La Mac Pro está diseñada para comerse los archivos 8K como si fueran galletas, con configuraciones de hasta 28 núcleos, 1.5 TB de RAM en 12 ranuras DIMM y ocho ranuras PCI Express. Echemos un vistazo más de cerca a la computadora que todos los creadores de contenido estaban esperando. Una bella bestia ¡La espera ha terminado! Durante la WWDC 2019, Apple reveló la Mac Pro 2019, cinco años después de la presentación de la Mac Pro “cesto de basura”. Sin duda alguna, la Mac Pro anterior es una de las computadoras más odiadas de todos los tiempos. Lo único “Pro” en ella era su nombre, y de acuerdo con el diseño de esta nueva Mac Pro, parece que Apple admitió los errores del pasado. Necesitaban hacer algo modular nuevamente, como la Mac Pro 5.1. Buen trabajo Apple, esta vez han dado en el clavo. El interior de la nueva Mac Pro es un diseño de “vuelta a los clásicos”, con etapas que dicen mucho sobre su capacidad modular y flexibilidad. Especificaciones de la Mac Pro La carcasa de esta nueva Mac Pro está hecha de aluminio que se levanta para obtener un acceso de 360 ​​grados a todo el sistema. Dentro de este monstruo de 18kg, encontrarás un solo procesador. Podrás elegir entre los procesadores Intel Xeon de 8 hasta 28 núcleos con 300 vatios de potencia. En términos de memoria, hay 12 ranuras DIMM, que pueden llevar hasta unos sorprendentes 1.5 Teras de RAM (12 x 128Gb). Ten en cuenta que requiere un procesador de 24 o 28 núcleos para alcanzar ese nivel. Y la verdadera belleza de esta Mac Pro son las 8 ranuras de expansión PCIe. Cuenta con: Tres ranuras PCI Express Gen 3 de longitud completa. Una ranura x16 y dos ranuras x8, con 75W de potencia auxiliar disponible. Una ranura x4 PCI Express Gen 3 de media longitud con la tarjeta I/O de Apple instalada. Esta tarjeta I/O de Apple incorpora dos puertos USB 3 y dos puertos Thunderbolt 3, además de un conector de salida de 3,5 mm. Dos módulos MPX o hasta cuatro ranuras para tarjetas PCI Express. Pero, ¿qué es un módulo MPX? Es una tarjeta gráfica PCI Express con carriles PCIe adicionales para integrar Thunderbolt. Puede consumir hasta 500 vatios y ofrecer una enorme cantidad de potencia gráfica. Esto significa que en las cuatro ranuras PCI Express, puedes colocar una tarjeta gráfica AMD Radeon Pro 580X “tradicional” (o una Vega 64 si lo deseas). O bien, puedes utilizar toda la energía -y el presupuesto total- y usar el módulo MPX para colocar el módulo AMD Radeon Pro Vega II Duo. Este monstruo consta de dos GPUs Vega II, cada una con 64 unidades de cómputo y 4096 procesadores de flujo, 64 GB de memoria HBM2 (32 GB por GPU), con cuatro puertos Thunderbolt 3 y un puerto HDMI 2.0. Admite hasta ocho pantallas 4K o cuatro pantallas XDR Pro. Si no es suficiente potencia informática para ti, hay una tarjeta de expansión llamada Afterburner que acelera los codecs ProRes y ProRes RAW en Final Cut Pro X y en aplicaciones de terceros que sean compatibles. Me recuerda al RED Rocket, la idea es soportar la carga de la CPU/GPU para que puedas asignar más potencia informática a otras tareas. Para mí, en el modelo básico, el almacenamiento con un solo módulo SSD de 256 Gb es un poco escaso. En total, puedes colocar dos módulos SSD en la Mac Pro, con velocidades de hasta 2.6GB/s de lectura secuencial y 2.7GB/s de escritura secuencial. De todas formas, la arquitectura abierta hace que sea fácil de actualizar más adelante en el futuro. Para tu tranquilidad, tus datos están cifrados por el chip de seguridad T2 de Apple. En términos de entradas/salidas, hay dos puertos USB 3 y dos puertos Thunderbolt 3 más el conector de salida de 3,5 mm en la parte posterior de la computadora. Además, encontrarás dos puertos Ethernet de 10 Gb en la parte inferior de la máquina. En la parte superior del estuche, hay dos puertos Thunderbolt 3. Por último, para alimentar todo, necesitarás una fuente de alimentación robusta, por eso Apple te respaldará con una fuente de alimentación de 1400W. Pantalla Apple Pro Display XDR Hace mucho tiempo que no vemos una pantalla de Apple. La última fue la Thunderbolt Display de 27 pulgadas lanzada en 2011 y discontinuada en 2016. La nueva Apple Pro Display XDR es un panel LCD de 32 pulgadas con una sorprendente resolución Retina 6K de 6016 x 3384. Contiene la palabra “Pro” en su nombre, así que debe ser para profesionales, ¿no? Lo menos que podemos decir es que la lista de características no decepciona. El espacio de color DCI-P3 comienza a convertirse en el “nuevo estándar” para las gamas de colores, y la nueva pantalla Pro Display XDR puede reproducir una amplia gama de colores P3 y un color de 10 bits reales (no 8+2). Además, Apple afirma que la nueva pantalla presenta “la mejor tecnología de polarización de la industria, que ofrece un ángulo de visión fuera del eje súper amplio y con precisión de color”. Finalmente, Apple quiere que uses esta pantalla en el set y en el estudio, así que es una pantalla mate; utilizaron “una nueva opción mate innovadora llamada nano-textura (…) para una baja reflectividad y menos destellos”. Si no necesitas la pantalla de nano-textura, también hay una versión estándar disponible. De hecho, la pantalla Pro Display XDR quiere lanzarse a competir en el mundo HDR gracias a su sistema de retroiluminación directa. Esto significa que 576 LEDs producen unos 1000 nits de luminosidad. La relación de contraste es 1.000.000:1, logrando negros profundos e intensos y detalles más finos en las luces altas, además de todo lo que hay en el medio. Cada pantalla viene calibrada de fábrica. Según Apple, cada LED de la pantalla está “calibrado individualmente y tiene su perfil de luz archivado”. Hay varios modos de referencia disponibles, como HDR, HD, video SD y cine digital, por lo que puedes cambiar rápidamente entre los modos, y la pantalla Pro Display XDR ajustará su espacio de color, punto blanco, gamma y brillo. Finalmente, True Tone está disponible, pero es un monitor calibrado profesionalmente, por lo que no veo que sea de gran utilidad. Además, Apple trabajó en los extremos de la pantalla, y los bordes de la Pro Display XDR tienen solo 9 mm de ancho, siendo mucho más delgado y agradable que los gruesos bordes de la iMac. En la parte posterior del monitor, hay un puerto Thunderbolt 3 y tres puertos USB-C. No esperes recibir un soporte cuando compres la Pro Display XDR; viene solamente con el cable de alimentación. Para disfrutar de tu pantalla en una mesa o en tu carrito de filmación, tendrás la opción de comprar el adaptador de montaje VESA por $199 o el increíble soporte Pro -Contiene “Pro” en su nombre, no lo olvides- por $999. Precios y disponibilidad La Mac Pro comienza en $5999 con un procesador Intel Xeon W de 8 núcleos de 3.5GHz, 32Gb de RAM, SSD de 256Gb y un AMD Radeon Pro 580X. La pantalla Pro Display XDR con superficie estándar cuesta $4999, mientras que la versión con superficie de nano-textura vale $5999. Ten en cuenta que el Pro Stand y el adaptador de montaje VESA se venden por separado. La Mac Pro y la pantalla Pro Display XDR estarán disponibles este otoño. ¿Qué te parece la nueva Mac Pro? ¿Consideras comprarla junto con la pantalla Pro Display XDR? ¡Haznos saber tu opinión en los comentarios!

Apple ha lanzado una actualización para su software de edición Final Cut Pro X. La versión 10.4.6 es principalmente una actualización de mantenimiento, aunque tiene una nueva función importante. Lanzaron el Final Cut Pro X 10.4.6 Antes de ir corriendo a descargar la actualización a la App Store, debes comprimir tus versiones actuales de las aplicaciones yendo a la carpeta de Aplicaciones en tu Mac y haciendo clic derecho en las aplicaciones Motion, Compressor y Final Cut Pro, y luego seleccionar Comprimir en el Menú de contexto. De esta manera puedes volver a la versión anterior si es necesario. Final Cut Pro X 10.4.6 quiere actualizar las bibliotecas Una vez que instales la actualización, te informará que necesitas actualizar las bibliotecas que se han creado en versiones anteriores – así que ten en cuenta que no puedes abrir una biblioteca actualizada con una versión anterior. Nota: Un backup del antiguo archivo de biblioteca se encuentra en ~/Movies/Final Cut Backups/LibraryName/Previous Versions (o donde sea que hayas indicado que Final Cut Pro X ponga sus backups). Aparte de haber eliminado varios errores, Apple ha agregado solo una nueva función: La detección de archivos multimedia que serán incompatibles con futuras versiones de macOS por encima de Mojave y la conversión esos archivos a un formato compatible. En diciembre pasado, Apple causó cierto revuelo al anunciar que las versiones futuras de macOS (y, por lo tanto, de Final Cut Pro X) no admitirían una serie de codecs antiguos y obsoletos a nivel de sistema operativo. La nueva función ahora introducida en la actualización 10.4.6, te permite abrir bibliotecas que contengan media codificada con estos códecs y que Final Cut Pro X convierta automáticamente esos archivos a ProRes, que las futuras versiones de macOS y Final Cut Pro X podrán abrir. Al abrir una biblioteca que contenga media antigua en Final Cut Pro X 10.6.4., Aparecerá una ventana con una lista de los archivos que necesitan transcodificación, lo que te brinda la opción de iniciar la conversión de inmediato. También te indica que los archivos incompatibles se moverán del paquete de la biblioteca a una carpeta llamada “Media Incompatible de Final Cut Pro”, que se coloca al lado del archivo de biblioteca afectado. Los clips transcodificados se colocarán dentro del archivo de la biblioteca, manteniendo la integridad de la misma. Final Cut Pro X te avisa si se detecta media antigua Los archivos que no estén dentro del archivo de biblioteca no serán alterados ni movidos por Final Cut Pro X. Si decides omitir el proceso de conversión, siempre puedes volver más tarde y hacer que Final Cut Pro X convierta los archivos incompatibles manualmente yendo al menú de archivos y seleccionando Check Media for Compatibility. Conversión manual de media antigua. De cualquier manera, Final Cut Pro X comenzará a convertir los archivos incompatibles en segundo plano. Final Cut Pro X convirtiendo archivos antiguos en forma automática. Esta función desaparecerá en una actualización futura de Final Cut Pro X, tal como también ha desaparecido la función para convertir la estructura de archivos anterior de Final Cut Pro X a la estructura de la biblioteca actual. Así que una vez hecha la actualización, asegúrate de revisar tus bibliotecas anteriores de Final Cut Pro X, ábrelas y haz que el programa revise/convierta si tienes algún archivo de media incompatible. Personalmente, tuve que abrir muchas bibliotecas antiguas para encontrar una que tuviera media antigua, para poder probar esta función y realizar las capturas de pantalla. Esto significa que toda esta cuestión de los codecs no es un problema para mí. Dependiendo del material con el que trabajes, podría ser un problema para ti. En cualquier caso, incluso aunque macOS no admita estos códecs antiguos a nivel de sistema operativo más allá de Mojave, actualmente hay muchas aplicaciones para convertir archivos antiguos y obsoletos a formatos actuales. Y solo porque el sistema operativo no los vaya a reproducir en el futuro, nada les impide a los desarrolladores producir herramientas que aún puedan hacerlo. La actualización es gratuita para todos los usuarios actuales de Final Cut Pro X – como lo han sido todas las actualizaciones desde su lanzamiento en 2011. ¿Usas actualmente Final Cut Pro X y estás afectado por la decisión de Apple de dejar de admitir códecs de 32 bits? Cuéntanos en los comentarios debajo.

El iPhone XR es un teléfono genial, por supuesto, pero también puede ser una cámara de video fantástica. En su último video, Apple demuestra lo que es capaz de hacer un teléfono inteligente -o 32 de ellos- de una sola cámara en las manos correctas. Filmado con el iPhone XR Apple acaba de lanzar un nuevo video para la campaña publicitaria “Filmado con un iPhone”, que se titula “Filmado con un iPhone XR – Experimentos II: Círculo Completo”. Para la realización de este video, el equipo de Incite – Donghoon Jun y James Thornton – usó 32 iPhones XR montados en una plataforma “Bullet Time”. El guión del video, encargado por Apple, es bastante simple: juguemos con fuego, baba coloreada, agua coloreada y burbujas de hielo seco. Así que el guión no es la mejor parte del video. Sin embargo, creo que es la primera vez que se usa una plataforma bullet time con teléfonos inteligentes. Imagen del detrás de escena de Apple Bullet Time con Smartphones Una plataforma bullet time es una combinación de cámaras que puede ir desde 24 hasta más de 240 cámaras para crear un efecto de congelación de tiempo. Cada cámara se coloca en una posición y ángulo diferentes a lo largo de una plataforma circular, y todas las cámaras toman la misma imagen al mismo tiempo. Este efecto y técnica fueron presentados al público masivo en las películas de Matrix, dirigidas por los Hermanos Wachowski. Parece ser que no es posible comprar este tipo de plataformas en la web o en una tienda local. De hecho, cada plataforma bullet time es única y depende de las necesidades de producción. La parte complicada de este tipo de filmaciones es la posición de la cámara, los protocolos de control de cámara y, por supuesto, el proceso de postproducción. Para hacerlo posible, el equipo de Incite simplemente utilizó una serie de aplicaciones: la app Pro Camera, la app ProCam 6 y la app Moment. La sincronización de los iPhones se realizó en post-producción usando la claqueta al principio de cada toma. Si quieres saber más al respecto, hay un video disponible del detrás de escena. Este video también utiliza capacidades específicas de la cámara del iPhone, como cámara lenta, que puede alcanzar hasta 240 cuadros por segundo. Por lo tanto, Apple, por favor, ¿por qué lo filmaste verticalmente? Este no es el primer video de “experimento” de Apple. En septiembre, justo antes del lanzamiento de los nuevos iPhones, Apple compartió otro video realizado por Donghoon Jun y James Thornton. En esa ocasión, el equipo utilizó arcilla y tinta para demostrar las capacidades de la cámara. Puedes verlo aquí. ¿Qué opinas de esta increíble plataforma? ¿Ya usaste un teléfono inteligente para algún proyecto? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

Esta es la tercera y última parte de mi serie sobre Apple Final Cut Pro X y Media de Cámara. Echa un vistazo a la primera y segunda parte para ver algunos consejos y trucos que aún no conoces. Un posible flujo de trabajo para logear – sin duplicar tus necesidades de almacenamiento Hace poco tuve una conversación con alguien en Facebook a quien le dieron algunos cientos de gigabytes de tarjetas de cámara respaldadas en uno o más discos duros. Quería usar Final Cut Pro X para logear y crear palabras clave del material. Si él hubiese ingestado el material en Final Cut Pro X, sus necesidades de almacenamiento se habrían duplicado. Recuerda: cuando ingestas desde tarjetas, Final Cut Pro X copia el material de las tarjetas, y no es posible marcar “Dejar la media en su lugar” en la ventana de importación. Él no estaba seguro de si el material sería editado, pero quería tener una idea de lo que tenía. Pensé en el problema y se me ocurrió un flujo de trabajo ordenado para lograr algo así, y esto es lo que obtuve: Presiona command+I para abrir la ventana de importación. Selecciona una carpeta que contenga una copia de seguridad de una tarjeta de cámara. Selecciona “Importar todo” para iniciar el proceso de importación. (Opcionalmente, simplemente selecciona los clips que desees importar). Cierra la ventana de ingesta (si no tienes marcada la opción “Cerrar ventana después de iniciar la importación”). Ve hacia la ventana “Tareas en Segundo Plano” presionando command+9, busca “Importar medios” y haz clic en la pequeña “x” que se encuentra al lado para detener la importación. Repite este proceso hasta que hayas importado toda tu media de esa manera. Debido a la forma en que funciona Final Cut Pro X, ha creado alias que enlazan con la media en la tarjeta en su ubicación de almacenamiento. Al interrumpir el proceso de copia, Final Cut Pro X aún hace referencia a los videos en su ubicación original. Ahora puedes organizar la media dentro de Final Cut Pro X usando todas sus herramientas. Debido a que no hay media dentro de la ubicación de almacenamiento de Final Cut Pro X ni en la Biblioteca, será extremadamente pequeño y luego se podrá hacer una copia de seguridad fácilmente junto con las imágenes para editarlas posteriormente. NOTA: No puedes transcodificar material a Proxy o Media Optimizada mientras está en las tarjetas de la cámara. Si deseas hacer eso, primero debes importar físicamente el material a Final Cut Pro X, (duplicando las necesidades de almacenamiento temporalmente), luego deja que transcodifique a Proxy y/o Media Optimizada. Ahora cierra el Final Cut Pro X, haz control-clic o clic derecho en el archivo de la biblioteca y selecciona “Mostrar contenido del paquete“. Ahora puedes echar un vistazo dentro del paquete de la biblioteca. Verás una carpeta para cada Evento en tu biblioteca de FinalCutProX. Final Cut Pro X – Paquete de Biblioteca y contenidos Navega hasta la que contiene la media que estás buscando y busca una carpeta de Media Original en su interior. Puedes eliminar esta carpeta. (borrando de esta forma toda la media que FinalCutProX copió de las tarjetas). Cuando abres la biblioteca puedes seguir trabajando en modo Proxy, si ya has transcodificado Proxies antes o incluso en modo normal, si has transcodificado a Media Optimizada. NOTA: ¡Abrir un paquete de biblioteca con el buscador y dar vueltas dentro puede dañarlo e inutilizarlo! ¡Hazlo a tu propio riesgo! Más adelante, cuando desees volver a vincular la media faltante, abre la Biblioteca dentro de Final Cut Pro X. Conecta el disco duro que contiene las carpetas de la tarjeta de cámara a la computadora y selecciona Archivo> Importar> Reimportar desde la Cámara / Archivo. En mi experiencia, primero tuve que seleccionar los clips que quería reimportar en el navegador, antes de seleccionar la función en el menú. También tuve que abrir la ventana “Importar Media” y abrir el triángulo que revela la carpeta que quería importar inicialmente, para asegurarme de que Final Cut Pro X “vea” la estructura de la tarjeta de la cámara. Pero eso podría cambiar dependiendo del formato de video que estés utilizando y si importaste originalmente desde una tarjeta física o un archivo de cámara. La media ahora se copiará/reenviará a la ubicación de almacenamiento de la Biblioteca. Esto no solo soluciona el problema del usuario al querer una forma de organizar y añadir palabras clave al material sin duplicar de forma permanente las necesidades de almacenamiento, sino que también puedes tener una versión de la biblioteca con solo archivos Proxy en tu MacBookPro y luego volver a importar y “conformar” a la media original de cámara. Conclusiones finales – ¿Archivar copias de tarjetas originales? Como puedes ver, hay muchas maneras de trabajar con tarjetas de cámara dentro de Final Cut Pro X. Estoy seguro de que no cubrí todas las posibilidades en este tutorial. Sin embargo, es posible que te sorprendas cuando te digo que generalmente no archivo copias de las tarjetas de cámara originales. En la locación, o al final del día en el hotel, o en mi estudio, ingesto todo el material en una biblioteca de Final Cut Pro X en un RAID5 Thunderbolt y hago una copia de seguridad en dos HDD adicionales, antes de comenzar a editar. Si se trata de un rodaje de varios días fuera de casa, tiendo a hacer una copia de seguridad de las tarjetas de cámara con ShotPutPro en un RAID móvil e ingesto todas las tarjetas de esa unidad móvil al RAID5 Thunderbolt y el par de discos duros al regresar al estudio. Shot Put Pro – software de descarga Me gusta que Final Cut Pro X administre mi media dentro del paquete de Biblioteca en lugar del método de biblioteca que prefieren algunos editores de FinalCutProX. Es mucho más conveniente tener todo perfectamente en un solo archivo, especialmente porque, desde la actualización 10.3.0, Final Cut Pro X también incluye los efectos usados ​​dentro de la biblioteca. Como he descrito anteriormente, no hay pérdida de calidad al hacer que Final Cut Pro X vuelva a envolver la media de su formato contenedor original a los archivos .mov. Incluso en el caso de que cambies tu sistema de edición en el futuro, aún puedes extraer fácilmente el material del paquete y trabajar en otros NLE. CONSEJO: Algunas personas temen “poner todos los huevos en una canasta” con un archivo de la Biblioteca. Piensan que si ese archivo se corrompe, podrían perderlo todo. Pero debido a que un bundle macOS es solo una carpeta especial que se muestra de manera diferente por el sistema operativo, no es más peligroso que colocar archivos en cualquier otra carpeta de tu Mac. Por cierto: este tipo especial de carpeta es la razón por la que no puedes tener tu biblioteca de FCPX en un recurso compartido de AFP o SMB en un servidor o NAS – el sistema de archivos no admite paquetes. Sin embargo, los archivos compartidos NFS pueden funcionar bajo ciertas circunstancias. Acceder a los archivos de “Media Original” en una biblioteca FCPX dañada (o cualquier otra) Incluso aunque Final Cut Pro X pudiese dañar de alguna manera los archivos XML dentro del paquete y no abriera la Biblioteca, indicando que están “dañados” – ¡no desesperes! Siempre puedes acceder a tu media original haciendo control-clic o clic derecho en el archivo de la biblioteca y seleccionando “Mostrar Contenido del Paquete“. Utiliza “Mostrar Contenido del Paquete” para abrir paquetes macOS y mirar dentro. Ahora puedes mirar dentro del paquete de la biblioteca. Verás una carpeta para cada evento en tu biblioteca de FinalCutProX. Navega hasta la que contiene la media que estás buscando y busca una carpeta de “Media Original” – dentro de ella encontrarás tus archivos de media original. Puedes encontrar una copia de seguridad en funcionamiento del archivo de biblioteca dañado (sin la media) en la ubicación de copia de seguridad predeterminada o en la que especificaste. Conclusión En este artículo de tres partes intenté recopilar toda la información que pude encontrar sobre el trabajo con tarjetas en Final Cut Pro X. Algunas de las cosas que encontré fueron verdaderas pepitas de oro de información que me hicieron más rápido y eficiente al trabajar en Final Cut Pro X. Espero que también puedas encontrar una o dos cosas que no sabías. Si tu también has encontrado algo útil o interesante al trabajar con Final Cut Pro X, compártelo en los comentarios debajo. También dinos si estás interesado en más tutoriales como este.

Esta es la segunda parte de mi serie sobre el trabajo con tarjetas de cámara en Apple Final Cut Pro X. En la primera parte he repasado lo básico, ahora es el momento de entrar un poco más en detalle. ¿Copiar? ¿Rewrap (re-empaquetar)? ¿Qué significa todo eso? En la primera parte de este tutorial ya he explicado que Final Cut Pro X copiará la media de las tarjetas de cámara en su propia ubicación de almacenamiento. Si bien esto es cierto, no siempre hace un duplicado exacto de los archivos en la tarjeta. Algunos formatos de archivo como mpg4 de algunas DSLR Canon se copian tal como están, pero muchos formatos como las tarjetas SxS o XQD de Sony o el formato XF de Canon se tratan de manera diferente en Final Cut Pro X. En lugar de copiar los archivos .mxf que esas cámaras escriben en sus tarjetas 1:1, Final Cut Pro X los re-empaqueta en archivos .mov. NOTA: hace rato que Final Cut Pro X es capaz de importar la mayoría de los archivos MXF en forma directa. Por lo tanto, si importas un solo archivo .mxf, FinalCutProX no lo re-empaquetará. Si estás importando desde una tarjeta, sí lo re-empaquetará. Re-empaquetar significa que Final Cut Pro X quita el video codificado mpg4 del archivo contenedor MXF y lo coloca en un nuevo contenedor QuickTime. Durante este proceso, el video no se recodifica ni se altera, por lo tanto no se degrada en calidad. ¡Este es un hecho importante a tener en cuenta! Algunos formatos de cámara – me he topado con esto por ejemplo con material de la cámara Fujifilm XT-2 – se importan (copian) a la ubicación actual de la media de Final Cut Pro X sin ser re-empaquetados, pero en segundo plano Final Cut Pro X comienza a crear automáticamente media optimizada. Eso significa que está transcodificando el mp4 a ProRes, ¡lo que aumenta sensiblemente los requisitos de almacenamiento! No estoy seguro de por qué Final Cut Pro X hace esto con determinados archivos, se rumorea que tiene que ver con los clips extendidos que producen esas cámaras. Si tienes más información al respecto, házmelo saber y actualizaré la publicación de acuerdo a ello. Puedes detener esa transcodificación, si tu máquina es capaz de lidiar bien con la media de cámara original, haciendo clic en el icono de círculo en la parte superior izquierda de la ventana Background Tasks (cmd + 9 para revelar) y deteniendo la creación de media optimizada allí. Si la media optimizada ya ha sido creada, puedes seleccionar el Evento (que contiene la media) en el navegador e ir a Menú/Archivo/Eliminar Archivos de Evento Generados. Haz clic en Eliminar Media Optimizada y haz clic en OK para eliminar las representaciones ProRes de los clips dentro de ese Evento. Archivos de cámara En lugar de importar media desde las tarjetas de cámara directamente a una biblioteca, también tienes la opción de hacer que Final Cut Pro X cree un archivo de cámara seleccionando una tarjeta de cámara que esté conectada a la Mac y haciendo clic en el botón Crear Archivo… en la parte inferior izquierda de la ventana de importación. Final Cut Pro X crea entonces un llamado “bundle file” (archivo de paquete), que es básicamente una carpeta que se comporta como un solo archivo pero que contiene todos los archivos. Sus contenidos están ocultos para el usuario, pero se pueden ver haciendo clic derecho o control+clic del mouse en su ícono y seleccionando Mostrar Contenido del Paquete… La mayoría de las aplicaciones de Mac OS se componen de un paquete de este tipo, y un archivo de biblioteca de Final Cut Pro X también lo es. Crear Archivos de Cámara a partir de tarjetas es útil si deseas archivar el contenido de la tarjeta en un único archivo fácil de administrar, que es una copia bit a bit de la tarjeta de cámara. Por ejemplo, mientras haces el trabajo de DIT en el set de filmación. CONSEJO: Recomiendo mucho que primero hagas un archivo de cámara desde cada tarjeta, antes de importar media a FCPX. Esto abre interesantes posibilidades de flujo de trabajo. Más sobre esto en la Parte 3. Crear Archivo de Cámara… en FinalCutProX Para importar media de un archivo de cámara a Final Cut Pro X, simplemente navega hasta el archivo de almacenamiento usando la ventana Importar Media, selecciónalo y puedes elegir qué clips importar desde él e incluso seleccionar rangos para importar como si se tratara de una tarjeta de cámara físicamente conectada. Haciendo copias de seguridad de tarjetas de cámara – Directorios raíz y estructura completa de carpetas Copiar tarjetas de cámara a los discos duros al final de un rodaje es una práctica común, pero muchas cosas pueden salir mal cuando esto no se hace correctamente. Los lectores y los discos están conectados con cables USB o Thunderbolt, que pueden aflojarse o tener una conexión incorrecta que puede dañar los archivos mientras se copian. Por lo tanto, te sugiero encarecidamente que utilices un software de descarga dedicado como Hedge for Mac o Shot Put Pro. Estos programas no solo comprueban que todos los datos que se han copiado sean válidos, sino que también te permiten copiar en varias ubicaciones simultáneamente para hacer dos o más copias de seguridad mucho más rápido de lo que el Finder puede hacerlo. Ambos programas generan informes que actúan como prueba de que los datos se copiaron correctamente. CONSEJO: Si no deseas gastar tu dinero en un software de descarga dedicado, hay otra opción: Blackmagic DaVinci Resolve (incluso la versión gratuita) tiene una función en la página de Media llamada Clone Tool (Resolve 15, página de manual 233) que puede clonar tarjetas de cámara usando verificación de suma de comprobación CRC 32 o MD5. Si no deseas utilizar un programa de descarga dedicado, asegúrese de al menos crear una carpeta para cada tarjeta de la que realices una copia de seguridad, asígnale un nombre adecuado y copia todo el contenido de la tarjeta en ese bloqueo, stock y barril de esa carpeta y nunca en la raíz del disco duro. CONSEJO: Esto se hace mejor al hacer option+arrastrar el símbolo de la tarjeta en el escritorio del Finder al lugar donde deseas guardar el contenido de dicha tarjeta. Un pequeño signo “+” verde debería aparecer junto al símbolo que estás arrastrando. La mayoría de las tarjetas se denominan “sin título” y la carpeta resultante en el escritorio también se llamará “sin título”. Puedes cambiar el nombre de esa carpeta de forma segura al nombre que te plazca. Carpeta raíz de una tarjeta Sony XQD de una FS7 Copiar la estructura completa de la tarjeta es muy importante porque algunos programas de edición no pueden importar secuencias de forma adecuada desde una carpeta que no tiene todos los metadatos y la estructura de carpetas en su lugar. Al copiar todo de la tarjeta, también es menos probable que olvides copiar uno o dos archivos. CONSEJO: Dicho esto, si te entregan tarjetas incompletas o clips de cámara “desnudos” que alguien ha puesto descuidadamente en un disco duro, ¡no te asustes! Final Cut Pro X puede importar archivos .mxf y .mp4 desnudos de la mayoría de las fuentes. Si alguna vez te topas con algo que Final Cut Pro X realmente no puede manejar, siempre puedes recurrir a convertidores como el FFMPEG gratuito u otros softwares de terceros. Otro beneficio de tener un duplicado exacto de la tarjeta de cámara es el hecho de que es posible crear archivos de cámara con Final Cut Pro X desde esa carpeta más adelante. Para hacerlo, abra la ventana Importar Media en Final Cut Pro X, navega a la carpeta que contiene el contenido raíz de la tarjeta. Selecciona la carpeta que representa la tarjeta de cámara en el panel inferior de la ventana Importar Media. Si el botón “Crear Archivo…” en la parte inferior izquierda no se activa, es posible que tengas que hacer clic en el triángulo desplegable junto a la carpeta en el panel inferior, lo que obliga a Final Cut Pro X a “mirar” en la carpeta y “darse cuenta” de que es una tarjeta de cámara. Eso debería hacer que el botón se active y te permita crear un Archivo de Cámara. Archivos de imagen de disco Creando un archivo .dmg usando la Utilidad de Disco FCPX puede crear archivos de cámara a partir de tarjetas que se han conectado a través de lectores de tarjetas, pero a veces me entregan un disco con simples archivos de video backupeados en una carpeta normal. Por ejemplo, archivos de una grabadora ATOMOS o BLACKMAGIC. En este caso no es posible crear un archivo de cámara. Pero igualmente hay una manera de hacer una copia de seguridad de estas “Tarjetas de cámara” en un solo archivo, utilizando la Utilidad de Disco de macOS. Puedes encontrar esa pequeña herramienta en Aplicaciones/Utilidades/Utilidad de disco. Ábrelo, selecciona Archivo/Nueva imagen/Imagen desde carpeta… en el menú e ingresa un nombre de archivo para tu imagen de disco. A continuación, debes navegar y seleccionar la carpeta que guarda el contenido raíz del backup de tu tarjeta de cámara. Para Encriptado selecciona “ninguno” y para Formato de Imagen selecciona “solo lectura”. Haz clic en Guardar para iniciar el proceso. Después de terminar, encontrarás un archivo .dmg en la ubicación que elegiste. Puedes hacer doble clic en este archivo para montar un disco virtual – que luce como un disco conectado físicamente en el Finder y para todas las demás aplicaciones. Puedes importar desde una Imagen de Disco montada como desde cualquier otro dispositivo. CONSEJO: Si esa Imagen de Disco no es una imagen exacta de la tarjeta de una cámara, puedes importar material en Final Cut Pro X y marcar dejar los archivos en su lugar, y por lo tanto hacer referencia a los archivos de esa Imagen de Disco. Solo asegúrate de que la imagen esté montada la próxima vez que inicies Final Cut Pro X, ¡o el contenido estará off-line! LUTs no deseadas en las vistas previas de material LOG en Final Cut Pro X Al importar material LOG en Final Cut Pro X el programa puede agregar automáticamente una LUT Log a REC709 por cada clip. Entonces, si estás muy seguro de haber filmado en LOG, pero los clips se ven bien y con contraste, como si hubieran sido filmados en REC709, vale la pena consultar el Inspector para averiguar si Final Cut Pro X es el culpable de haber causado esto. Para desactivar esta LUT, ingresa en la pestaña de información “i” en el Inspector, asegúrate de estar viendo la vista de “Configuración” del inspector y pon la LUT de cámara a “Ninguna”. Final Cut Pro X El Inspector mostrando “Configuraciones” y “LUT de Cámara” Opcionalmente, claro que también puedes seleccionar cualquier LUT que venga con Final Cut Pro X. Para aplicar tus propias LUTs personalizadas (.cube), impórtalas con el comando Agregar LUT Personalizada de Cámara en el menú desplegable. Ya hicimos dos, nos queda uno para terminar – ¡eso fue todo para la Parte 2! Como siempre, agradezco que opinen en la sección de comentarios debajo. Y no olvides dejar un comentario si tienes alguna sugerencia o idea para otros tutoriales de Final Cut Pro X. Vuelve pronto para la tercera y última parte de este tutorial. Hasta la próxima – ¡feliz edición!