La LS C300d de Aputure ha sido una de las nuevas luces LED más esperadas del año pasado. Con un potente rendimiento de 300 watts, es una actualización importante a su popular LS C120d, aumentando más del doble su rendimiento. En esta reseña de la LS C300d, hemos analizado más en detalle la evolución de la línea de LEDs de Aputure. Para aquellos de nuestros lectores que no están familiarizados con la Aputure Light Storm C120d – muchos cineastas y fotógrafos han estado muy entusiasmados con esta luz LED desde su lanzamiento en 2016. Fue una de las primeras con tecnología COB (Fuente de LED única de gran tamaño y alto rendimiento) pensada para los profesionales, que ofrecía poco ruido, excelente ergonomía y una reproducción de color de alta calidad a bajo precio. Personalmente, utilicé varias Aputure C120d en la producción de una película de bajo presupuesto el año pasado, en donde no teníamos electricidad en el lugar y pudimos usar estas luces con baterías con montura V-Mount. Esto demostró ser extremadamente valioso para nuestro rodaje, donde la cámara principal (Alexa Mini) no era una cámara muy sensible a la luz baja. Usando la Aputure LS C120d con un Westcott Beauty Dish en un bosque. La Aputure C120d era sensacional, pero realmente le faltaba empuje para muchos escenarios de rodaje y los cineastas esperaban la próxima generación de LEDs. Avancemos a la NAB 2017, cuando nos presentaron la Aputure Light Storm C300d, una versión más potente de la C120d, que realmente nos dejó impresionados ya que parecía ofrecer todas las ventajas. Veámosla más de cerca en esta reseña de la C300d: Reseña de la Aputure C300d La Aputure LS C300d, como su nombre lo indica, funciona con 300 watts de potencia, mientras que la C120d funcionaba con 135 watts. La mayoría de las demás luces LED similares de fuente única actualmente funcionan con potencias en el rango entre 100 y 300 watts. Pero ahora tal vez te preguntes: ¿Realmente necesitas tanta potencia? Bueno, si filmas algo más que primeros planos o retratos y, especialmente para ángulos más amplios diría: claramente sí. Durante nuestra producción, la C120d a menudo no ofrecía suficiente rendimiento para nuestras necesidades, especialmente cuando la luz había sido modificada con una softbox. La C300d, por otro lado, es ciertamente mucho más versátil en ese sentido. Cuando tienes demasiada potencia de salida, la unidad de control también ofrece una función de atenuación que te permite reducir la luz hasta un 10%. Como cosa extra, hay un control remoto en el paquete que te permite atenuar la luz de forma remota. Valija de la Aputure C120d vs valija de la C300d. Por supuesto, la C300d es más grande que la C120d y también lo es el paquete en el que viene. Todas las piezas están cuidadosamente empaquetadas en una valija blanda que en total también es un poco más pesada que la valija de transporte de la C120. La lámpara en sí no pesa mucho más que la unidad más pequeña, pero viene con muchos cables, transformadores y demás partes que se necesitan para hacer funcionar la luz. Potencia de salida de la Aputure LS C300d En términos de potencia de salida aquí hay unas imágenes comparativas: Potencia de salida de la Aputure C120d Potencia de salida de la Aputure C300d Desde un punto de vista subjetivo, habiendo observado ambas luces, creo que la ganancia de intensidad de luz de la C300d en comparación con la 120 es igual o quizás un poco mayor a 1 stop de luz. Se supone que la C300d es equivalente a una luz de tungsteno de 2K (2000 watts). Cuando se compara con una luz de tungsteno real de 2K, muchas otras reseñas sugieren que la C300d se queda un poco atrás. A pesar de que la potencia de salida de la C300d podría ser la misma en teoría, la forma en que está construida la lámpara probablemente no produce los mismos resultados a cierta distancia. Definitivamente, existe una dispersión más notoria de luz justo donde se encuentra el elemento LED – la caída de estas luces COB LED con su diseño de montura Bowens es mayor en comparación con una bombilla de las luces tradicionales. – Después de todo, este tipo de diseño había sido desarrollado en un principio para fotografía, a menudo usado en combinación con una softbox. Las lámparas de cine tradicionales también tienen un espejo parabólico en la parte posterior que reduce la dispersión de los rayos de luz y direcciona el haz. Estas luces LED con montura Bowens tienen un diseño muy diferente. Aputure Light Storm C300d con montura Bowens Otro aspecto de la C120d que hizo felices a los cineastas es su ergonomía. La cabeza era liviana, fácil de instalar y cuando estaba conectada a la unidad de control y a la alimentación, era muy fácil de controlar. La Aputure LS C300d funciona de manera similar y ofrece las mismas características, pero si has estado trabajando con una 120, lamentablemente la 300 es un poco menos fácil de configurar y desmontar: Hay un cable que conecta la lámpara a la unidad de control, un cable separado que conecta la unidad de control a la fuente de alimentación y otro cable que conecta la fuente de alimentación a la toma eléctrica. Este cable adicional, el hecho de que se confunden fácilmente y que la fuente de alimentación tiene un interruptor de encendido/apagado separado hace que instalarla sea un procedimiento molesto que toma demasiado tiempo. Los cables y cajas necesarios para hacer funcionar la Aputure C300d / C120d. Estoy seguro de que en el futuro los fabricantes juntarán al menos una de estas dos partes en una, o idealmente pondrán todas las cosas adicionales en la lámpara misma, para reducir el tiempo de armado. Por el momento me gusta poder tener una luz de calidad y barata con semejante potencia de salida, pero más adelante de seguro me gustaría ver que la ergonomía fuese mejorada. Aputure de hecho ya hizo esto para la versión C120d, con la nuevo Aputure LS C120d II, que combina balasto y unidad de control en un solo módulo. Fuente de alimentación de la Aputure LS C300d La fuente de alimentación tiene un ventilador. Es maravilloso que la lámpara sea tan silenciosa como la C120d – en la C300d usaron 2 ventiladores en lugar de solo 1 para lograr esto, pero el pequeño ventilador de la fuente de alimentación hace bastante ruido. Es audible en un ambiente silencioso y es posible que deba ser retirado del set de filmación con cables adicionales de 4 pines que no vienen con el paquete. Dicho esto, si la acción no se desarrolla justo al lado de la lámpara, probablemente no se escuche en la mayoría de los casos, pero creo que igualmente cabe remarcarlo en esta reseña de la C300d. 2 ventiladores en la Aputure LS C300d vs 1 ventilador en la Aputure LS C120d En términos de color, al igual que la LS C120d, la C300d tiene una excelente reproducción de color, con un CRI nominal de 95+. Es realmente genial contar con este tipo de calidad de luz si la comparamos con los LEDs de hace solo algunos años. Esta luz reproducirá los tonos piel muy bien. Agreguémosle a eso el hecho de que la C300d tiene una temperatura de color de 5500K, que es mucho más útil que los 6000K de la C120d (también han arreglado esto en la LS C120d II). No obstante, tengo una crítica sobre el color de la C300d: presenta un extraño derrame de color amarillo en el costado de la unidad. Puede apreciarse en la foto de abajo. En casos excepcionales esto podría ser un problema, donde la luz se encuentre a un ángulo de inclinación determinado, y el set esté iluminado con una luz lo suficientemente tenue como para que se forme y se aprecie este derrame no deseado. Conclusión En esta reseña de la Aputure LS C300d tuve algunos motivos de crítica, sin embargo, en definitiva los beneficios de esta luz LED en este momento ciertamente superan las deficiencias por un gran margen. La C300d supone una mejora digna en cuanto a potencia respecto de la popular C120d, y como tal, una adición muy útil al kit de cualquier cineasta. Ha llegado el momento en que las luces LED realmente comienzan a reemplazar y superar a las lámparas de cine tradicionales en algunas áreas. Especialmente para aquellas personas con presupuestos limitados y personal de trabajo acotado, esta es una gran noticia y una manera más de hacer películas de calidad profesional con menos recursos. Aputure también ofrece varios accesorios, como lentes Fresnel y otras herramientas de modelado de luz para estas lámparas. Échales un vistazo aquí. También puedo ver que la tecnología LED aún tiene mucho camino por recorrer. A pesar de que ha estado evolucionando muchísimo desde su introducción hace unos años, hay ciertas cosas que son más profesionales e intencionales en la construcción de las lámparas de cine tradicionales, y los fabricantes de lámparas LED todavía tienen que resolver algunas de esas cosas. Estoy seguro de que a paso lento pero firme veremos cómo esta tecnología evoluciona aún más, y la tecnología LED ciertamente tiene un futuro brillante. Si tu intención es iluminar áreas más grandes, crear tomas con ángulos más amplios con luz suave, o simplemente necesitas una luz LED con una potencia de salida fuerte, entonces la C300d es la luz a tener en cuenta. Hay algunos otros fabricantes que ofrecen lámparas similares, pero por ahora la Aputure es definitivamente una decisión segura. La tecnología LED está evolucionando rápidamente, pero a un precio de $1000 realmente no hay mucho de qué arrepentirse con la Aputure Light Storm C300d.

DJI acaba de anunciar nuevos accesorios para el DJI Ronin-S, su gimbal de mano que tomó al mercado por asalto desde su lanzamiento a principios de este año. Hemos cubierto y reseñado exhaustivamente el DJI Ronin-S. Los accesorios que DJI está lanzando en este momento prometen convertirlo en un gimbal aún más útil de lo que ya es. Echemos un vistazo. Entonces recapitulemos un poco: el DJI Ronin-S salió a principios de este año y redefinió lo que un gimbal de mano tipo pistola puede y debe hacer. Con una capacidad de carga de 7.9 lbs/3.6 kg, 12 horas de duración de batería, una calidad de construcción de primera clase y todo el ecosistema y el know-how que DJI posee con sus funciones de tracking y timelapse, dejaba poco que desear. DJI había anunciado que ampliarían el ecosistema de accesorios del gimbal muy pronto y este es el primer grupo de accesorios que presentan: Motor de Enfoque El Motor de Enfoque cubre una necesidad que muchos usuarios podrán notar entre los accesorios actualmente disponibles para el DJI Ronin-S. Si bien el Ronin-S viene con una gran rueda de enfoque, el apoyo de los fabricantes de cámaras no ha sido abrumador. En este punto, la GH5 era la única cámara que podía utilizar esta rueda de manera confiable. El Motor de Enfoque no solo cambiará eso, sino que también brindará más opciones para usar lentes de enfoque manual en el Ronin-S. El Motor de Enfoque de DJI viene con un cable que se conecta a la base de Ronin-S, un accesorio para montura de varillas, dos varillas de 15 mm de diferentes longitudes y dos anillos enfoque, así como unos cuantos tornillos para asegurar todo. Unidad de Comando El Ronin-S viene con muchas funciones. Al igual que sucede con los drones de DJI, es necesario contar con el soporte de las aplicaciones de DJI para poder utilizar las funciones más complejas (como timelapse en movimiento) que ofrece el Ronin-S. Sin embargo, la Unidad de Comando alivia un poco esa dependencia a las aplicaciones del teléfono inteligente. Consiste en una pequeña pantalla y un pad de 5 direcciones. Los usuarios pueden cambiar los parámetros, incluso mientras graban, puedes cambiar entre los modos y acceder a las funciones ‘Crear’. La Unidad de Comando DJI se puede montar en cualquier lado de la empuñadura del Ronin-S, ya sea con la Rueda de Enfoque fijada a la Unidad de Comando, o con una de ellas a cada lado. Grip para batería BG37 para el Ronin-S DJI Algunos han criticado el hecho de que el Ronin-S no tiene baterías extraíbles. Por supuesto que en la práctica eso no será un problema en la mayoría de los casos, dado que la batería dura 12 horas. Ahora con el lanzamiento de los nuevos accesorios, como el Motor de Enfoque, la Unidad de Comando y el accesorio de GPS, la siguiente buena decisión que ha tomado DJI es tener baterías intercambiables: el BG37 para el Ronin-S es un grip de batería que se puede intercambiar con el grip estándar, para darte la misma capacidad de 2400mAh, con un tiempo de ejecución de doce horas adicionales. Módulo GPS El Ronin-S puede mantener la estabilización a velocidades de hasta 43 mph/70 kmh. Si eso no es suficiente y necesitas ir más rápido o por lugares más accidentados, el módulo GPS promete ayudarte. Se supone que aumenta la estabilidad, especialmente durante los momentos inestables de aceleración o desaceleración, y hace que el Ronin-S sea menos reactivo a movimientos bruscos o golpes repentinos. Montura Universal ¿Quieres montar tu Ronin-S en un automóvil, una grúa, un brazo articulado, un sistema de cámara con cables? La Montura Universal llegó para ti. Puede acoplarse a cualquier tipo de punto de montaje de 1/4″. En ausencia del grip, puedes darle energía al Ronin-S a través de dos puertos de corriente continua DC-IN independientes con un soporte de batería Dual TB50, un sistema de baterías de alto rendimiento de DJI que se vende por separado, o cualquier fuente de alimentación de 12-17V. Soporte de Lente Extendido y Soporte de Zapata Superior, etc. El Ronin-S sufre de la misma fatalidad que la mayoría de los gimbals cuando les colocas un lente realmente largo. De pronto la alta capacidad de carga ya no importa, porque al colocar la cámara tan hacia atrás, debes balancearlo a expensas de perder la capacidad de inclinación. El Soporte de Lente y el Soporte de Zapata podrían remediar esa situación (dentro de lo razonable, claro está – es probable que así y todo no puedas colocar un zoom de cine realmente largo). Además, también podrás comprar la montura de varillas para el Motor de Enfoque, así como una cinta dentada de enfoque por separado. Precios y disponibilidad Todos los accesorios ya están disponibles, en la tienda online de DJI, las Tiendas Insignia de DJI y en los revendedores autorizados. Consíguelos aquí: Motor de enfoque: $169.00 Montura de Varilla para el Motor de enfoque: $20.00 Cinta dentada de enfoque: $20.00 Unidad de Comando: $129.00 Grip de Batería BG37: $99.00 Soporte de Zapata Superior: $49.00 Soporte de Lente Extendido: $20.00 Módulo GPS externo: $69.00 Montura Universal: $179.00 En caso de que te lo hayas perdido, aquí está nuestra reseña completa y tutorial del Ronin-S ¿Qué te parecen los nuevos accesorios de DJI? ¿Para qué los usarías? ¡Cuéntanos en los comentarios!

Si tienes una configuración de cámara grande, necesitarás un trípode grande. A menos que puedas pagar los modelos de trípode más caros, es probable que estés buscando una solución más asequible que cumpla con el trabajo. Permíteme presentarte la serie de trípodes Cartoni Focus. En un rodaje reciente con la Alexa Mini, tuve la oportunidad de realizar esta reseña del Cartoni Focus 22. Sistema de trípode Cartoni Focus 22 SDS Yo siempre he sido un “usuario de Sachtler”, por decirlo de algún modo. Es una marca muy conocida que brinda el tipo de calidad y suavidad que muchos profesionales esperan de un sistema de trípode. Pero recientemente me embarqué en uno de los rodajes más alocados en los que he estado –alocado en lo que se refería al presupuesto que era ridículamente pequeño – y necesitaba una alternativa de trípode asequible que llevara la carga de manera confiable. Así que decidí hacer una prueba con esta reseña del Cartoni Focus 22. Siendo Cartoni una marca italiana muy conocida, establecida por una familia, sobre la cual hicimos una presentación aquí hace no mucho tiempo. Un breve comentario sobre el costo – ciertamente este trípode no es barato, pero el hecho de que pude reducir 1/3 del precio en comparación con mi otra opción al tiempo que mantuve una calidad decente, realmente nos ayudó en este proyecto. Reseña del Cartoni Focus 22 La cámara principal que usamos para este rodaje fue la Arri Alexa Mini. Nuestro lente principal fue el lente zoom anamórfico P+S Technik 35-70 mm 1.5X. No hace falta decir que realmente necesitábamos algo que pudiera soportar este tipo de equipos durante un rodaje de 3 semanas en otoño, que involucraba un plan de rodaje muy ambicioso con escenarios apocalípticos, meteoritos y árboles que caían. Por cierto, esta fue una refrescante historia espiritual de un grupo de cineastas cristianos que involucraba temas que generalmente se tocan en las películas de ciencia ficción. Así que este rodaje fue sorprendente y poco convencional desde todo punto de vista imaginable. Volvamos al equipamiento: Especificaciones El modelo particular que utilizamos fue el sistema Cartoni Focus 22 SDS Carbon. Consta del cabezal fluido Focus 22, que tiene una base redonda de 100 mm y es capaz de transportar desde 3 kg (6.5 lbs) a 22 kg (48.5 lbs). El Cartoni Focus 22 integra una placa Sachtler Touch-and-Go 16, que se encuentra en los cabezales de las series FSB y Video de Sachtler. Para las patas, este sistema tiene un diseño de bloqueo rápido que es ergonómico y muy liviano, lo que nos ayudaría a movernos rápidamente y facilitar el trabajo en un equipo pequeño. El sistema Cartoni Focus 22 SDS Carbon tiene un distribuidor intermedio que se puede retraer automáticamente, pies de goma desmontables y un manillar extensible. Todo lo que se puede esperar de un sistema de trípode de alta resistencia. En el campo En la práctica, la ergonomía de este trípode demostró ayudarnos en más de una ocasión. En un rodaje profesional, realmente quieres conseguir un equipo que aguante y no te retrase, porque cada minuto perdido realmente puede costar mucho… Esto no solo es cierto para las grandes producciones, sino también para los rodajes pequeños como el nuestro, donde el personal y los recursos eran limitados, y un equipamiento ergonómico fue lo que hizo posible continuar filmando. Entonces, ¿cómo se desempeñó el trípode en la práctica? Durante todo el tiempo en que mi equipo y yo usamos el Cartoni Focus 22, funcionó realmente bien en cuanto a paneos e inclinación. El cabezal del trípode Focus 22 nos ayudó a obtener tomas muy suaves, de igual forma que como suelo hacerlo con otros trípodes de tamaño similar en marcas de más alta gama. Entonces, si dudas de que Cartoni pueda estar a ese nivel, déjame decirte que sí. Hay muchos cabezales de trípode que producen un extraño tipo de resistencia inconsistente, pero los trípodes Cartoni ciertamente no son uno de ellos. Su tecnología de cabezal fluido parece bastante sólida. Características El Focus 22 también viene con algunas características realmente agradables. La primera es la función de Contrapeso Continuo y Arrastre. En lugar de tener una configuración escalonada, puedes establecer continuamente el modo deseado. Después de un tiempo comencé a disfrutar de esto y cuando más tarde volví a usar un cabezal fluido de “diseño escalonado”, me resultó de baja calidad en comparación. Es como con una apertura continua, que simplemente se siente más precisa y controlable. Pero es aquí donde también encontré una de las limitaciones del Focus 22: cada vez que no usábamos el lente anamórfico y teníamos una configuración de cámara rápida y liviana, el Focus 22 no podía adaptarse por completo. La configuración más liviana de arrastre era todavía demasiado dura para mi gusto. En otras palabras: el trípode funciona bien con cámaras pesadas, pero no ofrece un “modo liviano” como lo hacen otros trípodes más caros. Se podría argumentar que si eliges un trípode pesado, es porque esperas una gran resistencia la mayor parte del tiempo de todos modos. Pero eventualmente, la intensidad del “ajuste de arrastre” en un cabezal fluido es realmente una cuestión de gusto personal. Por lo tanto, si estás acostumbrado a un ajuste de resistencia muy liviano, deberás probar el Focus 22 antes de comprarlo. En otra nota, cuando le pregunté a Cartoni sobre el “modo de arrastre liviano” que faltaba, me dijeron que eso se debía a las limitaciones de la construcción del cabezal fluido, pero que ellos lo personalizan según el cliente, permitiendo un arrastre general más liviano si eso es lo que prefiere el director de fotografía. Otra ventaja del sistema Cartoni Focus 22 SDS Carbon son las patas con bloqueo rápido. Me he acostumbrado mucho a expandir y colapsar trípodes con solo girar un botón, en lugar de tener que extenderlo en varias etapas. Esto es algo que no funcionó tan bien como esperaba en el Cartoni. Varias veces durante nuestro rodaje, una o varias de las patas se atascaban en la mitad. Puede que haya sido sido nuestro modelo en particular, y un service o “cambio de aceite” podría haber solucionado este problema. El sistema completo es muy liviano. El total es de 7,90 kg (17.4) lbs, lo cual disfrutamos. En el costado, tiene una manija que te permite cargar el trípode fácilmente. Por supuesto, cuenta con burbuja de nivel iluminada integrada y tiene un buen rango de inclinación de 90° que fue una sorpresa positiva en el set. Reseña del Cartoni Focus 22 – Últimas Palabras Entonces, ¿por qué este sistema de trípode es más asequible que otros? Por supuesto, siempre hay un costo cuando se trata de precio. En esta reseña del Cartoni Focus 22 ya mencioné que la configuración de arrastre está limitada a modos más pesados. Pero también hay algunos detalles menores que aparecen luego de un tiempo de uso con este sistema. Se trata de cosas como que el manillar es bastante rígido, los cierres rápidos a veces no se extienden completamente o el distribuidor intermedio de plástico se atasca de vez en cuando. Todo se puede resumir en que las partes plásticas no son “perfectas” en términos de diseño y calidad de construcción. Supongo que aquí es donde pudieron ahorrar algo de dinero, pero logrando producir un cabezal fluido súper suave y profesional. Hay algunas otras marcas de trípodes a considerar, pero entre las mejores marcas, Cartoni es una de las que usaré nuevamente si surge la necesidad. Para rodajes con cámaras más livianas, la línea “Focus” ofrece otras varias opciones de tamaño que quizás desees ver para tu próxima producción. Entonces: si estás buscando un trípode absolutamente perfecto, quizás este no sea el indicado, pero si estás buscando algo que incorpore un sistema fluido confiable y de alta calidad, con un control continuo de arrastre y contrapeso, a 2/3 del precio de la otra marca, creo que el Cartoni Focus 22 vale la pena considerar. Espero que mi reseña del Cartoni Focus 22 te haya sido útil. Si tienes alguna duda, dímelo en los comentarios.

Para esta reseña invitamos al cineasta vienés Florian Gintenreiter a analizar en detalle la siguiente combinación: la FUJIFILM X-T3 con el DJI Ronin-S. ¿Intrigado? Lee a continuación cuáles fueron sus impresiones en la práctica. Combo FUJIFILM X-T3 – DJI Ronin S El DJI Ronin-S que pedí por anticipado llegó a fines de julio y solo tenía mi FUJIFILM X-T2 para colocarle el gimbal y jugar un poco, pero el modesto códec interno de la XT-2 (8 bits 4:2:2 a 100 MBit/s la hacía inviable para un trabajo profesional, así que decidí esperar a que llegara la cámara Blackmagic Pocket Cinema 4K que había ordenado, pero hasta el día de hoy no la han entregado (sí, sé que no estoy solo en la espera). Luego, para mi sorpresa, apareció la impresionante cámara X-T3 de FUJIFILM, que posee un códec interno que es muy superior al de la X-T2, un excelente seguimiento de enfoque y gran cantidad de mejoras relacionadas al video. Decidí actualizar mi confiable X-T2 y ordené la nueva cámara insignia de FUJIFILM. Mira la reseña práctica de Johnnie y las imágenes de la X-T3 aquí en caso de que te lo hayas perdido.  La FUJIFILM X-T3 equipada con el lente zoom XF 16-55 f2.8 FUJIFILM X-T3 con el DJI Ronin-S Además de la nuestra, Internet está llena de reseñas y pruebas de las capacidades de video e imágenes de la X-T3, por lo que en este artículo elegí centrarme en su uso con el gimbal DJI Ronin-S (cuya extensa reseña práctica y tutorial ya se han hecho también en cinema5D aquí). Tan pronto como llegó la X-T3, la puse sobre el DJI Ronin-S y comencé a experimentar. La cámara junto con el lente zoom FUJIFILM XF 16-55 f2.8 fue rápidamente equilibrada y operada fácilmente por los potentes motores del gimbal. Esa es la combinación que elegí para un primer trabajo comercial. El sistema de enfoque automático ampliamente mejorado de la FUJIFILM X-T3 con detección aumentada de rostro y ojos, hizo que fuese bastante fácil de usar con el gimbal. Por supuesto, el foco falló de cuando en cuando, pero en general el enfoque automático ayudó mucho. Controlando la luz Personalmente no me gusta usar NDs variables porque básicamente son filtros polarizadores que pueden hacer que la piel se vea más cerosa, el cielo expuesto de manera desigual e introducir otros problemas extraños. En su lugar, utilicé un juego de filtros ND a rosca Gobe 77mm que constaban de ND2, ND4 y ND8 en el lente FUJIFILM XF 16-55 f2.8. Son geniales porque los filtros se pueden combinar y, además, el parasol del lente puede seguir utilizándose y la tapa frontal se puede colocar sobre el filtro. Esta configuración de filtros me ayudó a mantener la velocidad de obturación en torno a 1/50 y obtener un f-stop bajo y aceptable para trabajar. El primer rodaje con el combo FUJIFILM X-T3/Ronin-S salió bien, pero dos cosas se hicieron evidentes muy pronto: El gimbal es un aparato bastante pesado y debe manejarse con ambas manos utilizando su trípode plegable como una extensión del mango. A pesar de que la pantalla de la XT-3 se puede ver cuando está en el gimbal (lo que se ve favorecido por su capacidad para inclinarse hacia arriba y hacia abajo), es pequeña y su visibilidad es bastante pobre en exteriores. Monitor SmallHD Focus Es necesario un monitor El DJI Ronin-S carece de puntos de montura, así que armé algo con las partes de otros armazones que tenía por ahí para montar mi Atomos Shogun Inferno al Ronin. Luego, instalé el LUT F-Log a Rec.709 que FUJIFILM proporciona en su sitio webe en el Shogun. Eso hizo posible exponer en F-Log con mayor precisión, mientras monitoreaba la imagen con los colores y el contraste correctos. Usé esta configuración en un segundo trabajo comercial y funcionó incluso mejor, aunque el peso adicional del Shogun hizo que la plataforma fuera difícil de operar por períodos de tiempo más extensos. Grabando de forma externa en el Shogun Inferno – Fotogramas salteados Como el Shogun también es un grabador, traté de grabar la salida HDMI 10 Bits 4:2:2 de la XT-3 en el dispositivo para obtener archivos de mayor calidad que la grabación interna 10Bit 4:2:0, pero me encontré con algunos problemas. El shogun salteaba fotogramas a cada rato. Probé dos cables HDMI diferentes y descarté al dispositivo SSD que usé para almacenar como posible culpable. Las grabaciones salteaban fotogramas cada dos segundos. ¡Afortunadamente, grabé todo en las tarjetas internas de la XT-3 y esas grabaciones estaban perfectas! A través de cinema5D avisé a FUJIFILM del problema y prometieron estudiarlo. Además, he informado a Atomos sobre el problema y me han pedido detalles para poder trabajar en él, lo que he proporcionado. Veremos si esto se arregla -y cuándo-. También es posible que mi XT-3 tenga algún tipo de problema de hardware en la salida HDMI ya que no he encontrado a nadie con un problema similar en la web. (O tal vez nadie está grabando externamente)… Como nota al margen, la XT-3 formatea sus tarjetas con el sistema de archivos FAT16, por lo que el tamaño del archivo se limita a 4GB, que es de aproximadamente 01:22 minutos en 4K 25p 400MBit/s. Para grabaciones más largas, dividirá el clip en trozos de 4GB que se deben unir en la edición. Es una molestia, pero la unión es precisa. Debido a los fotogramas eliminados, grabar desde la XT-3 externamente no es una opción para mí en este momento, por lo que decidí seguir grabando internamente por ahora. El material recién salido de la cámara es muy sólido y la diferencia de calidad respecto del material ProRes422HQ grabado con el Atomos es despreciable para mis propósitos. Sin embargo, no estaría seguro de usarlo para hacer trabajos con pantalla verde. Manija lateral SmallRig Enchulando al Ronin-S Al igual que con la X-T3, se han publicado muchas cosas sobre el gimbal Ronin-S, por lo que no entraré en detalles aquí. (Mira el tutorial y la reseña completa del Ronin-S de Nino aquí). En pocas palabras, es un equipo increíble, que funciona bien con la FUJIFILM X-T3, aunque todavía no está configurada para ser controlada por el gimbal. Cuando se trata de enchular al Ronin-S, la empresa china de accesorios SmallRig ha diseñado una manija lateral para el Ronin que hizo que mi improvisado artilugio para el Shogun quedara obsoleto y que el Ronin fuera mucho más cómodo de usar. En la parte superior de la manija hay una zapata fría y algunos puntos de montaje de 1/4 y 3/8 de pulgada para agregar accesorios. Debido al peso del Shogun y los problemas para grabar la salida de la XT-3, opté por el pequeño y liviano monitor SmallHD Focus y lo conecté al punto de montaje de la zapata fría de la manija. El SmallHD Focus -con su capacidad para agregar LUT a la imagen, sus numerosas herramientas de análisis de imagen como color falso, peaking, forma de onda, su interfaz táctil y su bajo peso- es el monitor perfecto para usar con el Ronin. Solo tuve que colocarlo al revés, para que su propio soporte no interfiriese con la manija del Ronin. Mejoras futuras Cámara: Espero que FUJIFILM considere cambiar el sistema de archivos de grabación interno de la X-T3 a FAT32. Esto permitirá que los clips pesen más de 4 GB, lo que hará de la X-T3 una cámara aún más útil en general. También estaré considerando la posibilidad de alimentar la cámara desde el gimbal – debería ser posible porque el Ronin tiene tomas de corriente incorporadas. Gimbal: Espero que DJI agregue soporte para la X-T3, por lo menos para controlar el inicio/fin de la grabación y el enfoque one-shot AF. No sé si eso es posible, pero tal vez podrían incluso agregar soporte para la rueda de enfoque manual como la que tiene para la Panasonic GH5. Ya hay una conversación iniciada en los foros de DJI sobre esto. Me aseguré de refrendar la solicitud de soporte para la FUJIFILM allí y, si estás interesado en este combo, tal vez tu lo hagas también. DJI ha anunciado algunos accesorios para el Ronin-S que pueden hacer que el dispositivo sea aún más útil: un cargador de batería dedicado, una unidad de comando, un soporte superior, una unidad de GPS y, lo más interesante, un motor de foco que puede ser controlado a través del botón de enfoque del Ronin. Nada de esto ha salido todavía. ¡Pero el motor de enfoque me interesa! Por último, pero no menos importante, decidí obtener el armazón SmallRig para la X-T3, lo que hace posible agregar una pinza para cables HDMI para proteger el más bien débil puerto micro HDMI de la XT-3. El peso adicional no es un problema para el Ronin-S. Un comentario sobre la edición Para obtener la máxima calidad, grabé todo en 4K con el códec Intra H.265 10Bit 4:2:0 400MBit/s. Aunque estoy usando una iMacPro de 18 núcleos con la GPU Radeon Vega Pro y un RAID veloz, mi sistema tiene problemas con el códec, así que transcodifico a »Medios optimizados« dentro del FinalCutProX o el DaVinci Resolve respectivamente para obtener velocidades de edición más fluidas. Combo FUJIFILM X-T3 – DJI Ronin S Conclusión Esta combinación de DJI Ronin/FUJIFILM X-T3 es algo con lo que ahora estoy confiado para llevar a cualquier rodaje. El excelente enfoque automático de la XT-3, que incluye detección de rostro e incluso seguimiento ocular, hace que sea muy fácil de usar con el Ronin, incluso sin un foquista y un sistema de enfoque inalámbrico, lo que lo hace ideal para “hombres/mujeres orquesta”. Mi intención es tener la X-T3 y el Ronin a mano para aquellos trabajos en los que el presupuesto no permite costear un gimbal más grande o un Steadicam, que en mi opinión, no pueden reemplazarse por completo, todavía… ¿Ya utilizas el Ronin-S o la X-T3? ¿También los combinas? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

(Por favor presione el botón “CC” en YouTube para subtítulos en Español)   Hice una reseña del lente Laowa 24mm f/14, que ha estado disponible en Kickstarter durante las últimas semanas – lo hemos informado aquí. ¡Veamos qué puede hacer! Éxito Viral Hace dos años en Photokina realicé una entrevista con Kevin, de la compañía china de lentes Venus Optics, sobre el prototipo de este lente bajo su marca “Laowa”. El video tuvo alrededor de 2,5 millones de visitas hasta ahora y, por alguna razón, se ha convertido en el video más popular en nuestro canal de YouTube, increíble. Ahora, luego de dos años finalmente ha llegado, y me lo llevé para probarlo cerca de unas abejas, y nuestros amigos de MXR Productions me prestaron su cámara Phantom Miro para lograr unas increíbles imágenes en cámara lenta. Foto tomada de un clip filmado con el Lente Laowa 24mm f/14 Probe Ventajas de diseño del lente Como se puede ver, el inusual diseño de este lente conlleva un par de ventajas: puedes acercarte MUCHO al motivo sin molestarlo con un gran elemento frontal, y sin necesidad de exponerte al peligro ya que puedes mantenerte físicamente lejos. Y, por supuesto, el diseño delgado y alargado te permite adentrarte en lugares estrechos y obtener perspectivas que de otro modo serían imposibles. Además, tiene una distancia focal de 24mm, lo cual es muy inusual para un lente macro. Esto significa que puedes encuadrar animales pequeños dentro de su entorno en lugar de aislarlos, como cuando usas un lente Macro normal, que a menudo es de 100mm. Lente Laowa 24mm Macro Probe en una Sony A7 III Luz LED incorporada y apertura de f/14 Lo que es realmente genial es que la punta del lente es sumergible y también tiene una luz LED incorporada. Cuando estaba filmando las abejas en cámara lenta -a 500 fps la mayor parte del tiempo-, necesitaba toda la luz que pudiese obtener, además porque la lente tiene una apertura mínima de f/14, que es por supuesto extremadamente lenta y una de sus mayores desventajas. La luz LED alimentada vía micro USB en el lente me resultó especialmente útil como luz adicional cuando se filma en entornos ya de por sí luminosos. Si SOLO usas la luz LED al filmar en entornos oscuros, harás que todo se vea extremadamente plano debido a la dirección de la luz, igual que sucedería con una luz situada en la cámara. Filmando con el lente Laowa Macro Probe dentro de una colmena, con la cámara súper lenta Phantom Miro. Calidad óptica, versiones de montura No realicé pruebas científicas sobre la calidad óptica del lente, pero pude notar un poco de aberración cromática – sin embargo nunca pretendí que un lente con un diseño tan complicado fuese perfecto. El lente Laowa 24 mm f/14 Macro Probe está disponible en montura Canon EF, Nikon F, Sony FE y Arri PL.  Su campaña de Kickstarter está a punto de terminar más tarde hoy, y esta es tu última oportunidad para pre-ordenarlo … más adelante estará disponible a través de tiendas revendedoras y publicaremos todos los enlaces de compra actualizados en este video cuando eso suceda. Conclusión En definitiva se trata de un producto atractivo y diferente que definitivamente es muy útil para muchos usos específicos. No quisiera que faltase en mi kit de lentes ahora que sé de lo que es capaz. ¿Vas a querer tener un Lente Laowa 24mm Macro Probe? ¿Qué filmarías con el? Cuéntanos en los comentarios debajo.

La grabación en SSD se ha vuelto bastante popular en la comunidad del cine y el video. Esto probablemente se deba al increíble éxito que Atomos ha tenido con sus grabadores-monitores, que se han vuelto algo típico principalmente entre los que filman con cámaras DSLR. Pero mientras que RED adoptó la grabación en SSD muy tempranamente (aunque de su propia marca) en su flujo de trabajo, otros fabricantes no han hecho lo propio en todo su rango de cámaras. Blackmagic ha lanzado una grabadora para accionar en esta dirección y cambiar esta situación (ver anuncio aquí). Entonces, ¿la grabación SSD en la URSA Mini es hoy algo a tener en cuenta? Grabador SSD de Blackmagic Design para las cámaras URSA Mini Poniendo en contexto Blackmagic ha recorrido un largo camino desde la presentación de su primera cámara URSA allá por 2014. Luego de la presentación de la URSA Mini 4K, la URSA Mini 4.6K y más recientemente la URSA Mini Pro y la Broadcast han cosechado un gran número de seguidores, tanto profesionales como entusiastas y realizadores de cortometrajes de bajo presupuesto. Por supuesto, esto ha sido posible en parte gracias a sus precios más asequibles, comparados con otras ofertas como la Canon C300Mk II, la RED Raven y la Canon C200, pero también la capacidad de grabar en formato CinemaDNG Raw en 12 bits de forma nativa, sin la necesidad de una grabadora adicional. Sin embargo, allí donde la Blackmagic Pocket Cinema 4K anunciada recientemente ofrece la capacidad innovadora de grabar a dispositivos SSD externos a través de USB-C, las cámaras URSA aún tienen que depender de tarjetas CFast 2.0, que a pesar de las caídas de los precios, siguen siendo muy onerosas para el bolsillo de los cineastas más austeros. Aunque la grabadora de Blackmagic se adapta muy bien a la URSA Mini, la reacción de la comunidad ha sido poco favorable, como mínimo. Las dos razones principales parecen ser: Ausencia de soporte para Lossless Raw 4.6k 60p: la URSA Mini 4.6k y la URSA Mini Pro usan ambas tarjetas CFast 2.0 simultáneamente para este códec, alternando entre ambas tarjetas y grabando un cuadro en cada una. Pues ni siquiera las tarjetas CFast 2.0 pueden aguantar todo el peso de ese códec – y una sola SSD tampoco. Bloqueo de puertos SDI traseros sin passthrough: si usas el fabuloso viewfinder URSA (como deberías), los puertos SDI frontales se bloquean. La grabadora SSD Blackmagic URSA Mini bloqueará entonces los puertos SDI traseros. Y dado que ninguno de estos dispositivos cuenta con SDI-pass-through, la cámara queda efectivamente bloqueada para unidades inalámbricas de transmisión, o para que tu asistente de foco pueda conectar un monitor. Alternativas para la grabación SSD en la URSA Mini El mercado ofrece dos alternativas disponibles: La grabadora Atoch C2S La Montura SSD de CCTech Pro Las grabadoras SSD de los fabricantes alternativos Atoch C2S y CCTech Ambas grabadoras son similares, en el sentido que usan cables adaptadores de arranque que deben insertarse en las ranuras CFast 2.0, para unirse de manera efectiva con las SSD. A diferencia de la solución que Blackmagic usa para la grabación SSD en la URSA Mini, estas grabadoras ofrecen dos ranuras SSD, lo que les permite grabar en formato CinemaDNG Lossless Raw 4.6k 60p, mencionado más arriba, algo que la conexión SDI utilizada en la solución de Blackmagic no es capaz de hacer. La diferencia principal entre los dos productos de marcas alternativas es que la grabadora Atoch C2S más vieja necesita energía externa a través de corriente continua de 12-24V (sin ninguna medida para asegurar el cable en su lugar), mientras que la grabadora CCTech es capaz de usar la misma conexión interna que la que usa la grabadora de Blackmagic. Además, cuando los cables de arranque no están en uso, pueden guardarse ingeniosamente en las ranuras SSD, haciéndola más apta para viajes (superando incluso los soportes de cable de Blackmagic). La desventaja de la grabadora CCTech es que no cuenta con soporte, que solo está disponible en Ebay (y Amazon en algunos lugares); la grabadora Atoch C2S, por otro lado, se puede encontrar en B&H. Aquí hay un cuadro que compara las tres soluciones: Entonces, ¿qué piensas? ¿Vale la pena sacrificar el codec más solicitado que ofrece la URSA Mini en aras del atractivo precio y soporte interno de su grabadora SSD, o estarías dispuesto a probar alguna de las soluciones de los fabricantes alternativos para poder grabar en SSD en la URSA Mini? ¿Tal vez preferirías usar las CFast 2.0, sin importar el costo? Cuéntanos qué piensas en los comentarios.

(Por favor presione el botón “CC” en YouTube para subtítulos en Español)   Ya se está comercializando en enormes cantidades y he dedicado muchísimo tiempo a aprender todos sus detalles: el Ronin-S es el gimbal de empuñadura simple más prometedor que se haya creado. ¿Está a la altura de las nuevas tendencias? ¡Aprende TODO sobre el Ronin-S aquí! El Ronin-S de DJI en el test más completo disponible hasta el momento. ¿Por qué usar un Gimbal de empuñadura simple en vez de uno de doble empuñadura? Gimbals – han invadido todos los aspectos de la cinematografía en los últimos años. Personalmente los he usado en mis rodajes desde hace mucho tiempo. De hecho, compré el primer gimbal de mano, el Freefly MoVi M10 apenas salió a la venta y conseguí una de las primeras unidades. Me encantaba su rendimiento, el diseño de doble empuñadura y el hecho de que podía usarlo con mi cámara C300. Pero también detestaba lo que podía llegar a pesar con una cámara encima. Así que me compré el MoVi M5 para mis cámaras más pequeñas y hasta el día de hoy sigo usando principalmente este gimbal en mis rodajes profesionales, con un a7S II colocada en modo invertido. Es la solución de gimbal más suave y ergonómica que conozco hasta ahora. Con el Freefly MoVi M10 y una Canon C300 Desde luego, DJI también ha estado fabricando gimbals de doble empuñadura durante años, con el Ronin, el Ronin 2 y el Ronin M. A pesar de su buen rendimiento, nunca los usé demasiado porque son mucho más pesados ​​que mi MoVi M10 y M5. Y dado que me gusta tanto mi configuración liviana de doble empuñadura, es por eso que nunca comprendí la razón de utilizar un gimbal de una mano en primer lugar. El hecho es que nunca son realmente “gimbals de una mano”, el nombre simplemente es incorrecto. Siempre terminas usando tu otra mano para estabilizar y distribuir el peso entre ambos brazos. Sin embargo, todavía hay MONTONES de gimbals de empuñadura simple en el mercado, y DJI está bastante atrasado en este juego. Ronin-S de DJI Contenido del Paquete Con el Ronin-S, DJI ha lanzado un gimbal de empuñadura simple que viene en un práctico estuche de espuma de poliestireno, muy parecido a los que usan para sus drones Inspire o Phantom. Es agradable, ya que todo aquí tiene su lugar, pero ten en cuenta que tendrás que aflojar todas las articulaciones para que el Ronin S quepa dentro, lo que significa que siempre perderás la configuración de balance. El Ronin-S en su estuche de espuma de poliestireno que sirve como maletín para su transporte. Armar todas las piezas principales es muy simple – la batería, el gimbal que incluye el “cerebro” y el controlador de la unidad, y este pequeño soporte que también puede funcionar como una extensión del dispositivo para sostenerlo mejor. DJI optó por un diseño “en ángulo” del motor de giro en la parte de atrás, está posicionado bastante más abajo que en la mayoría de los demás gimbals de empuñadura simple, es decir que no bloquea la pantalla, ¡lo que es realmente estupendo! Siempre prefiero usar la pantalla incorporada para evitar agregar peso adicional con los accesorios. Diseño de motor “en ángulo” en la parte de atrás. Peso Hablando de peso – ya he mencionado el peso de las grandes plataformas Ronin anteriormente – bueno, permítanme agregar que el Ronin-S no es precisamente liviano tampoco. Con 4.1 libras o 1.86 kilogramos, es uno de los gimbals de empuñadura simple más pesados​​, junto con el Tilta Gravity, por ejemplo. Eso está muy lejos de las 12.1 libras o 5.5 kilogramos de un Ronin-2, por supuesto, pero igual es mucho para algo que se supone deberías poder sostener con una sola mano. Y claro, ¡todavía resta agregarle el peso de la cámara! Nino Leitner operando el Ronin-S de DJI Cuando usé el Ronin-S en un rodaje reciente en Italia y Suiza, en verdad no me importó mucho su peso. A menudo anduve con el durante todo el día, colocándolo de costado sobre mi cadera cuando no lo usaba. Es MUCHO menos evidente que un gimbal de doble empuñadura, lo que lo hace realmente genial para rodajes en lugares muy concurridos. Batería Una de las razones por las que el Ronin-S es tan pesado es su enorme batería. DJI afirma que esta batería, que también hace las veces de empuñadura, dura hasta 12 horas. Y luego de haberlo usado durante más de una semana en ese rodaje y habiéndolo cargado tan solo 2 veces, no tengo motivos para creer que esta afirmación es falsa. Es bastante impresionante por decir lo menos. DJI confía tanto en el rendimiento de esta batería que ni siquiera la venden por separado. La poderosa (pero pesada) empuñadura de batería más el soporte opcional que funciona como una extensión de la empuñadura. No obstante lo cual, hubiera preferido una batería con la mitad de capacidad en pos de reducir parte del peso de la configuración completa. Ni que de verdad vayas a necesitar filmar durante 12 horas seguidas incluso en un día completo de rodaje. Equilibrio El Ronin-S usa una placa de cámara estilo Manfrotto que hace que equilibrarlo sea bastante fácil. Por supuesto, lleva un tiempo equilibrar los tres ejes, pero resulta bastante sencillo con las palancas grandes para mover y ajustar la carga. Una vez hecho esto, puedes encenderlo. Equilibrando el Ronin-S de DJI Las Ventajas de contar con motores grandes y fuertes Otra de las razones que explican el peso del Ronin-S son sus motores “brushless” extremadamente fuertes. Son bastante grandes y pueden soportar hasta 8 libras o 3.6 kilogramos de carga útil. Esto es, solo si tienes un antebrazo suficientemente fuerte, lo que lo convierte en un valor muy teórico. Debido a esa carga útil y al diseño en ángulo, puedes colocarle una Canon C200 o una FS5, y ya lo hemos comprobado, pero ¿significa que deberías hacerlo? Probablemente no. Yo personalmente optaría por una cámara más pequeña. PERO, hay una gran ventaja de tener motores tan fuertes: el gimbal funciona sin problemas incluso cuando no está perfectamente equilibrado, o cuando cambias una batería o un lente pequeño mientras permanece en funcionamiento. Esto es algo muy importante y que puede ahorrarte mucho tiempo, ya que muchos otros gimbals enloquecen por completo cuando intentas hacer eso mientras están andando. Y puedes usarlo con fuertes vientos de hasta 75 km/h. Hace unos años me encontraba colgando de un helicóptero con mi MoVi M10, y realmente no funcionó ya que la alta presión del viento hizo que el gimbal se apagara solo. Esto debería poder hacerse con el Ronin-S, como también es posible con el Ronin-2. Los potentes motores hacen las cosas mucho más fáciles (en comparación con otros gimbals) Habiendo dicho esto, puedes pausar los motores presionando dos veces el botón de encendido, así que no es necesario apagarlo por completo cuando estás modificando tu configuración. La App de Ronin – Test de Equilibrio y Auto-Tune La primera función genial de la app del Ronin, que está disponible para iOS y Android, es la función “Test de Equilibrio”. Te dirá qué tan bien has hecho tu balanceo o si necesitas cambiar algo. ¡Es perfecta! Modos Básicos de Operación de Usuario Posee tres modos entre los que puedes alternar usando el botón “M”. Con la app del Ronin, puedes predeterminar diferentes funcionalidades. Yo he configurado el M1 en modo de seguimiento estabilizado normal, que sigue tus movimientos lo suficientemente lento como para evitar el movimiento innecesario de la cámara cuando la usas normalmente. Configuré el M2 en el movimiento más rápido posible, básicamente para ver qué tan rápido funciona en verdad. Es realmente sorprendente lo silencioso que permanece durante todo esto, incluso a la velocidad más alta. En M3, lo configuré en modo “Infinite Roll”, al que puedes acceder cuando mueves el gimbal al modo “Flashlight”. ¡Es bastante especial, ya que es muy muy difícil de lograr con un equipo de cámara normal! Para configurar esto, ve a Control Settings en la app y configura el Canal 3 en Roll, y el Canal 2 en “no disponible” (N/A). Cuando estás en modo “Flashlight”, puedes realizar este “infinite roll” (giro infinito) simplemente girando el joystick hacia un lado. Joystick Hablando del joystick, es muy útil y lo suficientemente sensible como para realizar movimientos rápidos y lentos. Puedes trabajar de forma muy intuitiva y permite una serie de movimientos que serían extremadamente difíciles de lograr sin él. Botón disparador El Ronin-S tiene un botón disparador que permite una variedad de funciones. Algo muy útil: sea cual sea la posición en la que te encuentres, cuando lo tocas dos veces, se reiniciará y centrará la cámara. Cuando lo tocas tres veces, te mirará… Supongo que esto es útil cuando tu teléfono no es lo suficientemente bueno para tomarte una selfie. Si continúas presionado el botón disparador, bloqueará los ejes de giro e inclinación del gimbal, lo que es muy útil si quieres que tu cámara permanezca mirando siempre en la misma dirección. Modo Deportes – manteniendo el botón M presionado Y lo contrario sucede cuando mantienes presionado el botón M – ese es el modo Deportes, y la cámara seguirá cada movimiento en todas las direcciones lo más rápido posible. Algo muy útil si necesitas volver a una dirección específica de forma rápida. La App de Ronin – Funciones “Crear” Veamos los seteos de configuración de la app, y repasaré algunas de las configuraciones más importantes. Para más información, por favor mira el tutorial que hice en YouTube más arriba, donde repaso las funciones principales de la app. Las configuraciones de usuario aquí alternan entre los tres modos y todas sus configuraciones en el gimbal. Creo que esto podría hacerse más claro llamándolo “M”, en vez de “Usuario”. En los parámetros del motor, puedes ajustar con precisión los motores de cada uno de los 3 ejes si así lo deseas. Recomiendo utilizar el Auto-Tune, que le dará los mejores resultados para tu configuración actual, por lo que es muy recomendable hacerlo al comienzo del rodaje. “SmoothTrack” es la forma en que DJI denomina a la función predeterminada en el modo de Seguimiento (Follow Mode), cuando el gimbal sigue tus movimientos. Puede desactivarlo para cualquier dirección y así bloquear uno de los ejes. Lo que es realmente genial es la función “Push Pan”. Cuando está habilitada, puedes mover un eje manualmente mientras el Ronin-S está encendido. Esto es realmente genial y no funciona en gimbals de otros fabricantes porque haría que el balance enloqueciera por completo. Modo Panorama en la app de Ronin – mira el video para más detalles. En la función “Motion”, dentro de Control Settings, básicamente defines qué tan rápido reaccionará el Ronin-S a tus movimientos, y cuánto se suavizarán esos movimientos, para cada eje. Aquí también es donde te mostré antes que puedes cambiar la función del eje para habilitar el modo “Infinite Roll” que viste antes. Conclusión Para resumir, el Ronin-S es definitivamente el mejor gimbal de empuñadura simple que he visto hasta ahora. Es muy intuitivo y realmente hace que tu material luzca super suavizado sin que necesites mucho conocimiento previo. Hay muy poco que puedas hacer para arruinar las cosas – algo que no sucede con la mayoría de los gimbals actualmente en el mercado. Ronin-S de DJI – un verdadero ganador en su categoría. La tecnología de gimbals claramente ha evolucionado mucho en los últimos años. Hay muchas funciones inteligentes en este gimbal que no quisiera perderme nunca más, y la app del Ronin te permite sumergirte en todo eso. Solo desearía que existiese una opción de doble empuñadura del Ronin-S, que es mi modo de trabajo preferido. Ya han anunciado que está por salir, junto con una montura especial para automóvil, que es genial, pero aún no hay un cronograma sobre esto. El Ronin-S obtiene una clara recomendación de compra de mi parte por su bajo precio, lo que lo convierte en una opción ineludible para cineastas profesionales, teniendo en cuenta su funcionalidad y su excelente calidad de construcción. Si estás recién empezando, creo que esta es una inversión que dará sus frutos rápidamente, ya que podrás crear tomas increíbles que son simplemente imposibles de obtener a mano alzada. ¿Qué piensas sobre el Ronin-S, basado en mi reseña? ¿Ordenarás uno, o ya lo has hecho? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

(Por favor presione el botón “CC” en YouTube para subtítulos en Español)   Conocí por primera vez los filtros ND PolarPro de la serie de cine hace aproximadamente un año y medio cuando estaba haciendo una reseña de la cámara GoPro Hero equipada con su set de filtros. (Mira mi reseña aquí). Ahora se están adentrando en el mundo de los filtros profesionales diámetro grande (hasta 82 mm), afirmando que poseen un equilibrio de color neutral y una calidad óptica casi perfecta. ¿Esta afirmación es cierta? Continúa leyendo para averiguarlo. Filtro ND Quartzline de PolarPro En esta reseña, estoy probando el nuevo filtro PolarPro Quartzline ND 64 y el filtro PolarPro ND16/PL (polarizador). Estos filtros están hechos de 99.9% de cuarzo fundido para garantizar la claridad óptica con un índice de refracción muy bajo. Los marcos están fabricados en metal mecanizado para garantizar que se enrosquen sin problemas – algo primordial, ya que yo mismo he experimentado con filtros de marco de aluminio que quedan atascados. Una experiencia muy desagradable… PolarPro afirma tener un equilibrio de color neutral, sin de alteraciones de color y transmisión casi perfecta gracias a los recubrimientos ópticos. Para obtener más información sobre los filtros y tamaños disponibles, lee el artículo de Richard. Método de prueba Veamos entonces si esta afirmación es cierta – utilicé mi cámara Blackmagic Pocket Cinema en ProRes 4:2:2 para las pruebas siguientes y agregué un filtro de corte infrarrojo frontal de Heliopan en todas las escenas para eliminar la contaminación infrarroja IR. Para poder conseguir un punto de partida neutral utilicé la función Color Match en DaVinci Resolve 14 junto con un calibrador de color DataColor Spyder Checkr en cuadro (figura 1). En todas las escenas subsiguientes apliqué exactamente la misma corrección de color para identificar cualquier diferencia. Fig.1: Al comienzo, sin filtro ND, usando la función Match Color en Resolve Comparando las imágenes La imagen de abajo (figura 2) muestra una comparación entre ausencia de ND vs. el filtro PolarPro ND 64. Esos dos fotogramas fueron filmados con solo 15 segundos de diferencia en un día despejado, así que la luz ambiental no influyó para nada (tuve que aumentar la velocidad de obturación y cerrar el iris de mi lente SIGMA 18-35mm sin filtro ND para obtener una exposición correcta, así que el fondo verde está más en foco comparado con la imagen tomada con el filtro PolarPro ND64). Como puedes ver, ciertamente hay una desviación de color muy sutil hacia el azul – mira mi cara aquí debajo. Sin embargo, para ser justos, esta es una diferencia muy sutil y se puede eliminar muy fácilmente en post-producción. Fig. 2: Comparación de ausencia de ND vs. el filtro ND64: se evidencia una ligera desviación de color hacia el azul También incluí mi VariND de Heliopan en la comparación, ya que esta es mi herramienta preferida para mis trabajos cotidianos de filmación. El VariND de Heliopan evidencia un fuerte viraje de color (a ~ 2/3 de la filtración máxima) y el resultado es una tonalidad de color más amarillenta, que es más notoria en mi cara. (ver la figura 3 a continuación) Fig. 3: Incluyendo el VariND de Heliopan en la comparación: Se puede apreciar una tonalidad más amarillenta en mi cara Por último pero no menos importante, también probé el filtro PolarPro ND16/PL (polarizador). No solo otorga 4 stops de filtración ND, también tiene un elemento frontal giratorio para ajustar la polarización. Esto ayuda a obtener colores más saturados y en gran medida elimina los reflejos. (Ver la figura 4 a continuación) Fig. 4: en el ángulo correcto de rotación del elemento frontal, el filtro polarizador ND16 ayuda a saturar los colores y elimina los reflejos. Nota: Sin embargo, tienes que ser cuidadoso de que el ángulo de rotación del elemento frontal sea el correcto. Por lo tanto, se necesita contar con un monitor externo con una vista previa precisa en caso de que la pantalla LCD o el viewfinder electrónico de tu cámara sean de baja resolución, si no, corres el riesgo de obtener lo contrario de lo que buscas, es decir, colores poco saturados. Conclusión Un filtro ND fijo te dará una libertad creativa menor, ya que tienes que cerrar el iris de tu lente (o ajustar la ISO si es que puedes) para obtener la exposición correcta. Un filtro ND64 es un muy buen punto de partida (6 stops de filtración ND), pero no es suficiente en situaciones de mucha luz cuando quieres filmar con un f-stop bajo. Si usas S-LOG2 en la Sony a7S II, por ejemplo, puede que necesites un filtro ND aún más fuerte como el PolarPro Quartzline 82mm ND100K (15 stops de filtración ND). Con todo, estos nuevos filtros me han convencido. No son los más baratos, pero si quieres un filtro resistente de alta calidad con prácticamente nada de tonalidad de color, estos filtros son para ti. Filmar el material del velero en Croacia fue algo muy agradable, especialmente cuando me senté frente a mi pantalla a corregir el color. La música utilizada para el video de arriba fue tomada de Art-list. Canción: Listed Thoughts por Ziv Moran ¿Tienes experiencia en el uso de alguno de los nuevos filtros ND Quartzline de PolarPro? Comparte lo que piensas con nosotros en los comentarios debajo.