Hace más de un mes, publicamos el primer material del lente anamórfico asequible de SIRUI, además de una reseña escrita que puedes encontrar aquí. Después de que Johnnie revisara la versión de montura FUJIFILM X del lente, fui a dar una vuelta con la versión de montura Sony E en una Sony a6600 con estabilización incorporada. Ahora bien, ya sé lo que estarás diciendo, ¿imágenes de Navidad un mes después de la Navidad? Sí, tienes razón, llego un poco tarde con esto, pero la bestia de cinema5D nunca duerme y hubo muchas otras cosas que atender en las primeras semanas de esta nueva década (¡cuyos resultados verás en este sitio más adelante este año!). Finalmente tuve la oportunidad de sentarme y editar las imágenes que pude filmar con mi media naranja Anita durante un paseo por el centro navideño de Viena en diciembre, usando una Sony a6600. Lente anamórfico SIRUI 50 mm en una Sony a6600   SIRUI 50mm anamórfico en una Sony a6600 La reseña y las imágenes de Johnnie se basaron en la versión de montura FUJIFILM X del lente, pero hay una desventaja con la FUJIFILM X-T3: viene sin estabilización en el cuerpo, lo que hace que sea necesario un trípode. Dado que, a pedido nuestro, SIRUI también nos prestó la versión Sony-E de su asequible lente de 50 mm anamórfico, decidí ponerlo en una nueva Sony a6600, activar el IBIS y ver qué tipo de imágenes podría obtener en aproximadamente una hora. El IBIS de la Sony a6600 Por desgracia, después de revisar el material, debo decir que el IBIS de la a6600 podría tener problemas con un lente anamórfico, o, más bien, la compresión anamórfica podría amplificar la inestabilidad de los movimientos. Sin embargo, el mayor problema es el notorio rolling shutter de esta cámara, que es algo de lo que todas las cámaras de la serie Sony Alpha de nivel de entrada han estado plagadas desde el principio. La velocidad de lectura de los sensores APS-C en estas cámaras (y eso también es cierto para las predecesoras de la a6600) parece ser demasiado baja como para evitar las vibraciones de movimiento del sensor CMOS cuando se filma con cámara en mano, y el IBIS recientemente agregado (en esta categoría básica de Sony Alpha) no parece ser lo suficientemente bueno como para compensar eso. Así que hice lo que tenía que hacer y agregué un poco de estabilización en post en Final Cut Pro X para esta edición rápida, así que verás algunos problemas de warping de cuando en cuando, pero fue lo mejor que pude hacer dado el punto de partida. Imagen fija del video grabado con el lente anamórfico SIRUI 50 mm en la Sony a6600. Lente anamórfico SIRUI 50 mm: impresiones personales Concuerdo con todo lo que dijo Johnnie en su reseña del lente: es un logro notable, no solo por el precio. El lente es muy nítido, incluso cuando se filma totalmente abierto en f/1.8, lo cual fue algo totalmente inesperado para mí. Está bien construido en metal, e imagino que lo empezaremos a ver en muchas producciones anamórficas de bajo presupuesto en todas partes. En este momento es una pena que no haya otra distancia focal disponible, me encantaría ver un set completo de estos ahora, pero esperamos que lleguen. Si hay algo que no me gusta, definitivamente es la distancia mínima de enfoque de 0,85 metros, lo que impide que filmes nada de cerca. Creo que hay espacio para que incluso introduzcan una segunda versión de este lente para el disparo macro. Además, si busco ese efecto, en verdad me faltan más destellos anamórficos horizontales de este lente… luce casi demasiado limpio. Aparte de eso, es simplemente una gran oferta a diferencia de cualquier otra cosa en el mercado en este momento. Su campaña de Indiegogo está finalizando hoy, así que esta podría ser la última vez para que puedas pedir este lente hasta dentro de un tiempo. No me sorprende que la campaña esté a punto de superar el millón de dólares teniendo en cuenta que este lente anamórfico SIRUI 50 mm es realmente único. ¿Has ordenado un lente anamórfico SIRUI 50 mm? ¿Qué te gusta de él? ¿has filmado en anamórfico antes? Cuéntanos en los comentarios debajo.

(Por favor, presione el botón CC en YouTube para subtítulos en español) El nuevo lente anamórfico SIRUI 50 mm promete revolucionar un territorio que, hasta ahora, estaba fuera del alcance de muchos. Por $ 700 este lente suena demasiado bueno para ser verdad, así que lo llevé a dar una vuelta y con gusto compartiré mi opinión con ustedes. Lente anamórfico SIRUI 50 mm en una FUJIFILM X-T3. Crédito de imagen: cinema5D   A principios de este año durante la IBC, tuvimos la oportunidad de hablar con Sonny de SIRUI, quien tuvo la amabilidad de compartir algunos detalles sobre su próximo lente anamórfico 50 mm f/1.8 1.33x, y aunque la idea de desarrollar dicho lente era genial, yo tenía mis reservas sobre cómo se vería el producto final o mejor dicho, qué tan bien funcionaría ópticamente. Avancemos rápidamente hasta el presente, y tengo este lente en mi escritorio. Ahora, antes de proceder a hablar sobre el lente, déjenme retroceder rápidamente. Filmar con lentes anamórficos En cuanto a los proyectos, estoy un poco cansado de filmar y entregar en 16 × 9, pero en general, esta relación de aspecto estándar es excelente para muchas producciones de televisión. Ahora, si eres como yo y muchos otros que están buscando una “estética más cinematográfica” en sus producciones, entonces, obviamente, el camino a seguir es imitar lo que vemos en la gran pantalla plateada. Una relación de aspecto que sea un poco más estrecha y ancha al mismo tiempo y, además, que busque crear una imagen con diferentes características, una que se distinga de lo que obtenemos al filmar con lentes esféricos – estoy hablando de looks distintivos como el bokeh, los destellos y demás. Hasta ahora, como cineastas independientes, nuestras opciones eran un poco limitadas o costosas: Los lentes anamórficos verdaderos cuestan una fortuna y, aunque alquilar es siempre una opción válida, para algunas monturas de cámaras populares no estaban disponibles. Los adaptadores de lentes anamórficos están bien, pero tienen sus propias limitaciones, como la alineación, la nitidez y aperturas mínimas recomendadas para trabajar. “Recortar la parte superior e inferior de la imagen”. Si bien esta opción conservará un cierto look deseado, no es la preferida por las siguientes razones: Al recortar la imagen o agregar barras negras, simplemente desechamos cierta información de la imagen. Además de eso, la mayoría de las características asociadas a los lentes anamórficos no estarán allí. Lente anamórfico SIRUI 50 mm. Crédito de imagen: cinema5D Lente anamórfico SIRUI 50 mm f/1.8 1.33x Y aquí llega SIRUI a hacer lo imposible (hasta ahora). Nos ofrece a nosotros, la comunidad de cineastas, un verdadero lente anamórfico rápido que cuesta una fracción de lo que teníamos que pagar hasta ahora ($700 para ser exactos), e incluso para “endulzar la oferta”, lograron ofrecer ese lente en 3 monturas populares: FUJIFILM X, Sony E y Micro 4/3. Aquí hay información adicional sobre el nuevo lente: Estructura del lente: 11 elementos en 8 grupos. Hojas de apertura: 10 Compatible con: cámaras de formato APS-C Distancia mínima 0.85m Sin contactos electrónicos (solo enfoque manual) Ángulo de rotación del anillo de enfoque: 143,6 grados Filtro frontal: 67 mm Peso: aproximadamente 580 g/1,23 libras Este es un lente anamórfico de 1.33x adaptado para funcionar mejor con sensores de imagen 16 × 9 otorgando una imagen con relación de aspecto de 2.40:1 Lente anamórfico SIRUI 50 mm – f1.8 Lente anamórfico SIRUI 50 mm – f2.8 Lente anamórfico SIRUI 50 mm – f4.0 En la práctica Estuve dando vueltas con el nuevo lente durante algunas horas y debo admitir que, en general, ¡ME ENCANTA lo que veo! Para el video de arriba, utilicé mi FUJIFILM X-T3 de confianza (4K, 25p, F-Log, 400 Mbps, All Intra, ISO 640 hasta 6400). Si no lo recuerdas, la FUJIFILM X-T3 fue nuestra cámara del año 2018 y todavía le está yendo (Muy) bien contra la competencia más reciente. Si tengo que resumir, es una cámara muy capaz y flexible, ¡especialmente por el precio! En lo que respecta al material anterior, preferí no complicarme yendo a algunos de los mercados navideños vieneses sin llamar demasiado la atención. SIRUI 50mm – Destellos en forma estable (Imagen tomada de la línea de tiempo) Fortalezas: ¡El lente se siente robusto y bien construido! La respiración de enfoque se mantiene al mínimo y, en lo que respecta a la imagen, es muy nítida (tal vez incluso demasiado nítida a veces, pero esto se puede solucionar colocando el filtro correcto frente al lente). Si observas de cerca las imágenes de las tablas de resoluciones anteriores extraídas de la línea de tiempo, verás que el lente pierde poca nitidez cuando está completamente abierto en f1.8 contra f2.8 y f4.0. Otra cosa a tener en cuenta son los destellos, ya que están muy asociados con los lentes anamórficos. Para mi gusto, los destellos en este lente lucen muy bien. Nos son exageradamente “anamórficos”, pero al mismo tiempo definitivamente están allí y bien establecidos. Por último, pero no menos importante, este es un lente f1.8, es decir, úsalo en una cámara moderna y nunca te sentirás restringido cuando filmes en situaciones de poca luz. SIRUI 50 mm anamórfico con apertura totalmente abierta y sigue siendo nítido (Imagen tomada de la línea de tiempo) Debilidades: Esto no es realmente una debilidad, pero personalmente hubiera preferido tener un lente con un campo de visión más amplio. Espero que SIRUI considere no esperar demasiado y se lance a fabricar uno. Lo que debe tenerse en cuenta es la distancia mínima de enfoque (0,85 m). Esto podría ser una limitación en algunas situaciones de filmación. Reflexiones finales Soy extremadamente cauteloso cuando se trata de usar la palabra “revolucionario”, pero de alguna manera, me siento muy cómodo usando este término en relación con este lente. Nunca antes se ofreció un lente anamórfico de tal calidad a este precio (pero por favor corrígeme si me equivoco). SIRUI demostró que han pensado “fuera de la caja”, y ojalá que este lente sea el primero de una familia de lentes anamórficos a futuro, con diferentes distancias focales y monturas adicionales. Me encantaría ver una opción de montura en L para ir con nuestra Panasonic S1, SIGMA fp y Leica SL2. Buen trabajo SIRUI. ¡Sigan inventando! Actualmente, SIRUI está llevando a cabo una exitosa campaña en Indiegogo para su nuevo lente, donde los primeros clientes pueden obtenerlo por $ 599 (€ 538). Lo decimos al final de cada artículo relacionado con el financiamiento colectivo: ten en cuenta los riesgos al apoyar un proyecto en una plataforma de financiamiento colectivo. Lee los términos de uso en Indiegogo. Ten en cuenta que puede haber retrasos importantes al entregar el producto. Algunos productos incluso no llegan a entregarse en absoluto. Música cortesía de MusicVine.com – obtén un 25% de descuento en cualquier licencia de pago por uso con el código C5D25 (válido para un uso por cliente). Color hecho con Lutify.me.  ¿Qué opinas del nuevo lente anamórfico? ¿Enciende tu imaginación? Dinos lo que piensas en la sección de comentarios a continuación.

Zacuto anunció previamente el Kameleon EVF en marzo de 2019. El nuevo visor electrónico ya no se rige por nombre de Gratical, y comparte características tanto con el Gratical Eye como con el Gratical HD, pero recibió algunas notables mejoras, incluida una pantalla de densidad de píxeles mejorada. Ahora Zacuto tiene una nueva versión “Pro” del Kameleon y una nueva actualización u opción de crédito para los dueños de la primera versión. ¿Qué significa “Pro” en el Kameleon EVF? Vamos al grano. Crédito de imagen: Zacuto   El Zacuto Kameleon satisface un nicho en la línea Zacuto EVF con una pantalla full 1920 × 1080 y una resolución de 3103 PPI / 6.5 millones de píxeles versus 2687 / 5.4 de los otros tipos de Gratical. No cuenta con la solución de batería del Gratical HD más grande o puertos HDMI y SDI adicionales, pero agrega un conector USB-C adicional y se mantiene a un precio con una diferencia de más de 500 dólares por debajo del Gratical HD. Para mí, mantener un diseño uniforme y compacto significa menos riesgos de enganchar el Kameleon en algo y mantiene una configuración de cámara pequeña. Tener ambas opciones de entradas HDMI y SDI también lo abre para utilizarlo con todas las cámaras en el mercado que no usan un conector EVF propio. Crédito de imagen: Zacuto Opción de actualización para el Kameleon Pro La principal diferencia en el Kameleon Pro es el agregado de una herramienta de Forma de Onda y un diseño de interfaz mejorado (ver imagen a continuación). Tiendo a usar el instrumento de Forma de Onda casi exclusivamente para juzgar la exposición, y el hecho de poder usar esa herramienta dentro del EVF sin tener que ir al rack de video o al monitor del Asistente de Cámara es muy útil. Por desgracia, esta actualización no se puede lograr a través de una actualización de firmware y requiere cambiar la unidad, por lo que Zacuto tiene una nueva opción de actualización a un costo de $ 250 y un plazo de dos semanas para el usuario. Para aquellos que no estén interesados ​​en la actualización, Zacuto está ofreciendo un crédito de tienda de 350 dólares “como agradecimiento por ser clientes de Kameleon”. Debes completar un breve formulario para solicitar el crédito en la página de actualización aquí y activar el botón “¡Tomaré el crédito!”. Antes de preguntar – no, no puedes tomar el crédito y hacer la actualización también. Nuevo diseño de interfaz. Crédito de imagen: Zacuto Personalmente, nunca me encontrarás quejándome de tener demasiados tipos de EVF en el mercado. Esta es una categoría de productos donde las opciones pueden ser limitadas, por lo que siempre es bienvenido tener un nuevo EVF o incluso una mejora incremental. El agregado del nuevo crédito u opción de actualización también debería ser muy bienvenido por los actuales dueños de visores Kameleon. ¿Qué piensas? ¿Eres dueño actual de un Kameleon EVF? ¡Queremos saber de ti! Comenta abajo.

Hace unas semanas escribí acerca de mis primeras impresiones del adaptador Ulanzi DOF. Ahora puedes saber exactamente cómo usarlo. En primer lugar, es importante para mí afirmar que desde la perspectiva de cualquier profesional que esté acostumbrado a una cámara “adecuada”, la idea de usar un adaptador de profundidad de campo para un teléfono inteligente conlleva mucho escepticismo. Y con razón, ya que este adaptador no te dará imágenes perfectas, sin importar cuán genial sea el lente que le pongas delante. Sin embargo, si estás dispuesto a ponerle tu esfuerzo, es capaz de brindar mejores resultados de los que esperaba, en las condiciones adecuadas. Quiero darte algunos consejos prácticos sobre cómo superar las limitaciones y obtener las mejores imágenes posibles. Grabar video con un teléfono inteligente significa tener que filmar rodeado de limitaciones. Los hermosos e impresionantes videos “filmados con iPhone” que Tim Cook muestra en el escenario fueron armados con mucho cuidado (mira el reciente cortometraje de iPhone “Snowbrawl” del que informamos). En efecto, se filmaron con un iPhone, eso no es mentira, pero se filmaron con mucho cuidado, de una manera similar en la que podrías mostrar cuidadosa y selectivamente solo las características específicas de un software beta inacabado en el escenario. A propósito evitas las cosas que están rotas. Esquivar cuidadosamente las trampas requiere saber dónde están. Ese es el secreto de los videos de teléfonos inteligentes que lucen increíbles. Aprender qué evitar y evitarlo activamente. Reseña del adaptador Ulanzi DOF Con esa idea firmemente en mente, sigue leyendo para conocer mis opiniones y consejos sobre cómo obtener las mejores imágenes posibles del adaptador Ulanzi DOF. Calidad de construcción (adaptador DOF y armazón) Comparado con el Beastgrip DOF MkII, es de esperar que el adaptador Ulanzi DOF más barato sufra en términos de materiales y construcción. En realidad está bien construido y tiene un diseño totalmente metálico de alta calidad. Si bien no se incluye con el adaptador DOF (debe comprarse por separado), el armazón metálico Ulanzi también está muy bien hecho, y una vez que el adaptador Ulanzi DOF se enrosca en el armazón, se siente sólido y confiable. Sin embargo, debes tener mucho cuidado al enroscar el adaptador DOF en el armazón, ya que es fácil dañar las roscas. También deberás comprar un adaptador de montura de lente adicional para cualquier lente que desee usar. Yo uso un adaptador M42 a Sony E que se muestra a continuación junto con los armazones para iPhone 11 Pro Max y iPhone XS Max. Tanto el adaptador DOF como el armazón están hechos de aleación de aluminio y están anodizados en negro para un acabado duradero y atractivo. La calidad del mecanizado y todos los acabados realmente no deberían ser defectuosos, aunque, en mi armazón para iPhone XS Max, uno de los muchos imanes que sujetan la tapa vino despegado. No afectó que el resto de los imanes sostuviera la tapa con suficiente fuerza, pero fue decepcionante. El sistema magnético funciona bastante bien, es más que suficiente para mantener el teléfono en su lugar. El teléfono encaja primero en una cubierta flexible de plástico transparente que le da un ajuste perfecto y protege las superficies del teléfono del contacto directo con el armazón de metal. Ergonomía y usabilidad Cualquier adaptador DOF que brinde una pantalla de enfoque full frame será bastante voluminoso. El Ulanzi no es pequeño, pero tampoco es más grande de lo que tiene que ser. En este sentido, su volumen es mínimo, pero una vez que agregas una montura Sony E al adaptador (cualquiera que sea la montura del lente elegido), más el lente, por supuesto, las cosas se vuelven mucho más grandes. Con el adaptador Ulanzi DOF conectado al armazón, mi adaptador Sony E a M42 y el Helios 44-2 montado, toda la configuración toma el tamaño y el peso de una cámara dedicada más grande. Esto plantea la pregunta obvia, ¿por qué no simplemente filmar con una cámara sin espejo full frame y no tener ninguno de los compromisos ópticos relacionados con un adaptador DOF y un teléfono inteligente? Es una buena pregunta, y no tengo una buena respuesta, excepto que disfruto la experiencia de disparar con mi iPhone. Me gustan los controles intuitivos en pantalla con todo a mi alcance. Me gusta la sensación de que estoy mirando directamente mi escena a través de la cámara, como si la presencia de la cámara fuese casi imperceptible. Me gusta el paradigma operativo completamente nuevo que se ha creado con una cámara como aplicación, definida por software, y una pantalla táctil en lugar de botones físicos, perillas, interruptores, menús y hardware. Me gusta la cámara del teléfono inteligente porque está evolucionando y desarrollándose completamente fuera de la industria de las cámaras profesionales. A menudo me encuentro caminando por las grandes ferias de cine y televisión cada año pensando que todo eso no es más que un enorme ancla para la verdadera innovación. La cámara del teléfono inteligente no carga con el bagaje tradicional heredado y las expectativas de lo que debería ser una cámara o cómo debería funcionar para ser aceptada. Sin embargo, el Adaptador DOF es como un ancla hacia lo tradicional, obliga al uso de lentes manuales solamente, por lo que interfiere con esta nueva y fluida experiencia, no solo ergonómica o físicamente sino también funcionalmente. Dicho esto, actualmente es la única forma de lograr una profundidad de campo óptica real y estrecha con una cámara de teléfono inteligente. Ningún efecto de modo retrato computacional inteligente puede acercarse a un adaptador DOF para video, y también lo prefiero para fotos a pesar de que produce un poco de aberración esférica. Funcionalidad Dado que es un complemento para teléfonos inteligentes no nativo, es de esperar que la combinación de un adaptador DOF voluminoso, más un lente totalmente manual y tu app de grabación de video favorita reciba algunos golpes cuando se trata de la funcionalidad en general. El adaptador Ulanzi DOF funciona, según lo previsto y como fue publicitado, pero la experiencia de disparo se ve afectada. Estabilización (o falta de ella) Las dos cosas principales que pierdes al usar este (o cualquier) adaptador DOF es la estabilización de imagen y el enfoque automático. Esto significa que debes tener en cuenta que las vibraciones más leves, incluso cuando estás en un trípode, pueden arruinar tu toma. Es una de las razones por las que ni Beastgrip ni Ulanzi cuentan con un diseño de vidrio esmerilado vibratorio o giratorio como los viejos adaptadores DOF ​​de videocámara de la década de 2000. Las cámaras de los teléfonos inteligentes son muy sensibles a las micro-vibraciones cuando estas se conducen directamente al cuerpo del teléfono. No me resultaron satisfactorias ningunas de las tomas que grabé a cámara en mano con el adaptador, y para ser sincero, muchos de los videos de ejemplo que puedes ver en línea con este adaptador lucen terribles, porque las tomas son hechas a mano. Lentes manuales También debes estar preparado para el enfoque y la apertura manuales. Los teléfonos inteligentes no tienen forma de interactuar con lentes electrónicos externos, por lo que cualquier lente moderno con control de apertura o enfoque electrónico será inútil con el adaptador DOF. Por lo tanto, deberás usar lentes manuales. Hay muchos lentes SLR vintage que son completamente mecánicos y funcionarán muy bien con el adaptador. La ventaja de la montura Sony E en el adaptador Ulanzi DOF es que puedes adaptarla a casi cualquier montura de lente que desees, incluido PL. Prepárate para buscar soluciones El viejo dicho de que no se puede obtener algo por nada definitivamente se aplica a grabar videos con un teléfono inteligente y un adaptador DOF. Si estás buscando una solución plug and play fácil que simplemente colocas, abres tu aplicación de grabación de video y mágicamente te brinda un bokeh perfecto, te sentirás decepcionado, y no puedo recomendarte que compres ningún adaptador DOF si esta es tu expectativa. Puedes capturar videos y fotos muy bonitos con el adaptador Ulanzi DOF, pero tendrás que trabajar para ello. Prepárate para cometer errores, resolver problemas y encontrar soluciones para usar, montar, estabilizar y capturar tus imágenes. Esta es una herramienta que requiere que seas muy proactivo si quieres sacar el máximo provecho de ella. Calidad de imagen La calidad de imagen que puedes esperar del adaptador Ulanzi DOF depende de muchas variables. Si dejamos de lado variables tales como el lente que estás usando, y si has logrado enfocar la cámara del teléfono inteligente correctamente en la pantalla de enfoque, queda entonces un factor limitante, que es la pantalla de enfoque en sí. Resolución La pantalla de enfoque dentro del adaptador es una pantalla Canon de enfoque estándar. Utiliza anillos concéntricos muy finos como un micro prisma para difuminar la luz enfocada en dicha pantalla por el lente en una imagen visible en la pantalla. Si tomas una foto con el adaptador y haces zoom, podrás distinguir estos anillos en la imagen. No he podido ver el patrón de anillos al grabar video, incluso con una resolución de 4K, pero he descubierto que el poder de resolución de esta pantalla de enfoque es mucho menor que 4K. No hay diferencia visible en el detalle de la imagen grabada en 4K en comparación con 1080p. El fotograma a continuación muestra las hojas enfocadas lo más nítidas posibles con este adaptador. Encontrarás que los detalles finos a menudo también se pierden por completo. Esto no necesariamente lo hace malo. En realidad, me gusta la sensación ligeramente más suave de la imagen en comparación con el 4K nítido que esperamos de los teléfonos inteligentes. Textura La pantalla de enfoque le da a la imagen una textura distintiva, no es completa a diferencia del fílmico, ni tampoco se mueve, por supuesto. Esta es una de las cosas que me gustan bastante del adaptador. Si agregas algo de grano de película escaneado real en post-producción, puedes obtener un look analógico muy orgánico. Aberración esférica La aberración esférica se produce cuando toda la imagen no puede enfocarse uniformemente en el plano de enfoque. La luz en los bordes se enfoca ligeramente delante o detrás de la pantalla de enfoque cuando el centro es nítido. Esto provoca una caída no natural del foco lejos del centro del encuadre. En el cuadro de abajo, la mayor parte del ferry debería verse nítido. Puedes ver que me concentré en el centro del ferry, pero los detalles en la proa y la popa, así como la línea del techo del edificio de la terminal, se van de foco. Un objeto a esa distancia de la cámara debe permanecer enfocado en este cuadro de borde a borde, especialmente siendo que cerré un poco el iris. El ferry está inclinado hacia lo lejos, pero aún así los bordes del marco muestran claramente esta aberración. Creo que este es un problema óptico entre el adaptador y el teléfono inteligente y es causado por la corta distancia entre el lente de la cámara del teléfono inteligente y la pantalla de enfoque. Hay un elemento de lente macro dentro del adaptador, y esto es necesario para enfocar la cámara del teléfono inteligente en la pantalla de enfoque a esta corta distancia, pero parece ser muy difícil o imposible corregir ópticamente este problema. En cambio, debes aceptarlo y solucionarlo, de lo que hablaré más en los consejos y a continuación. Adaptador Ulanzi DOF Consejos Si te riges por ciertas reglas, puedes capturar un video sorprendentemente bueno con el Adaptador Ulanzi DOF. Usa un trípode Lo primero que debes hacer es usar un trípode de video y un cabezal fluido de calidad. Esto te dará esas tomas estáticas y muy estables que se verán mejor, y te permitirá panear e inclinar suavemente. Por favor, experimenta con cámara en mano, mira qué funciona y qué no, pero yo no pude capturar ni una sola toma utilizable con el adaptador que no estuviese movida. Tal vez tu puedas. Lentes rápidos El adaptador Ulanzi DOF funciona mejor con mucha luz. La mejor manera de componer tus tomas, y de ocultar la aberración esférica, es tener una buena separación entre sujeto en primer plano y el fondo. La razón principal para usar el adaptador DOF en primer lugar es esa estrecha profundidad de campo, así que usa aperturas grandes. Esto no quiere decir que tienes que estar abierto todo el tiempo. Cerré el diafragma hasta f/5.6 e incluso f/8 a plena luz del día con excelentes resultados, pero esto también depende de la distancia focal de tu lente y la distancia a tu sujeto. El objetivo es lograr una buena separación, de lo que hablaré a continuación. Es mejor usar lentes rápidos, cualquier cosa entre f/1.2 o f/1.4 a f/2 es perfecta. A plena luz del día, es posible que quieras utilizar un ND para mantener baja la velocidad de obturación. Yo utilizo los filtros PolarPro VND y funcionan muy bien para controlar la exposición y la velocidad de obturación, ya que ese es tu único modo de control de exposición con luz brillante con una cámara de teléfono inteligente. Composición cuidadosa El consejo más importante que puedo darte es que pienses detenidamente cómo compones tus tomas. Ten en cuenta constantemente que si te enfocas en algo centralmente en tu cuadro, el enfoque no será uniforme en toda la imagen. No filmes cosas planas en todo el encuadre, sino hazlo en un ángulo que coloque algo cerca de la cámara y algo lejos. Construye profundidad en tu toma para que los objetos en los bordes del marco se desenfoquen completamente a propósito. Juega con la perspectiva y las capas en tus tomas para obtener los mejores resultados. En el cuadro de abajo me enfoqué en el letrero de la pizarra. Hacia el centro del cuadro se ve nítido, pero se va de foco de forma poco natural hacia el lado derecho del cuadro. Este es el efecto de la aberración esférica, sin embargo, el efecto es mucho menos obvio en la mitad izquierda del cuadro porque hay capas con otros objetos delante y detrás del plano focal que están naturalmente desenfocados. El objetivo principal es la profundidad de campo, así que usa ese enfoque selectivo para llamar la atención sobre tu sujeto y asegúrate de que todo lo que esté hacia los bordes del cuadro esté mucho más adelante o detrás del plano focal y fuera de foco. En el fotograma de arriba, no se puede notar la aberración esférica porque hay muchos objetos en capas en la toma para ocultar esto por completo. Conclusiones El adaptador Ulanzi DOF es una herramienta capaz para cualquiera que esté dispuesto a trabajar. Requiere un enfoque proactivo y reflexivo para crear imágenes, y no te dará resultados full frame que se vean bonitos por sí solo. Se lo recomiendo a cualquiera que quiera experimentar con métodos y herramientas más allá de apuntar y filmar videos con teléfonos inteligentes. Sin embargo, debes estar preparado para resolver los problemas y las limitaciones que he esbozado. En las manos correctas, es capaz de producir videos bonitos que niegan sus orígenes de teléfono inteligente, pero no es para todos. Si no estás interesado en hacer el trabajo duro, probablemente no sea para ti. ¿Qué opinas sobre el uso de un adaptador DOF en un teléfono inteligente? ¿Es esta una herramienta que despierta tu interés? Cuéntanos en los comentarios.

Eché un vistazo más de cerca al kit Westcott Flex Cine Travel y lo puse a prueba en rodajes para saber si estaría a la altura del trabajo. Mira nuestra reseña a continuación (y la reseña en video de arriba). En el largometraje para el cual hice la fotografía el verano pasado, y de nuevo en una película que filmé el mes pasado, utilizamos un Flex Cine 1×2 de manera regular durante todo el rodaje. Es tan liviano y versátil que pudimos operarlo fácilmente, tanto en un brazo C-boom como colgando del techo para usar como backlight o como luz superior. Cuando me enteré de que Westcott había sacado un nuevo kit de viaje autónomo, me interesó echarle un vistazo. Si eres como yo, sueles viajar bastante cargando equipos en la parte trasera de los autos o en los aeropuertos. Si bien trabajo en rodajes más grandes, en lo cotidiano sigo haciendo trabajos corporativos y comerciales de respuesta directa – y estos rodajes a menudo requieren muchos viajes. Cuando tengo un rodaje simple que consiste en entrevistas básicas o filmar b-roll, el equipo a menudo se conforma de solo un productor y yo. Aquí es donde un kit de viaje compacto y aeropuerto-friendly resulta esencial. Westcott me envió su Flex Cine Light Travel Kit Bi-Color 2 (1×1) para reseñar y probar. En este video, mostraré lo que hay en el kit y repasaré algunos de sus pros y contras. Qué hay adentro Westcott tiene un montón de kits Flex Cine diferentes disponibles. Quise chequear uno de sus kits más asequibles, el Flex Cine Bi-Color, 2 (1×1) Light Travel Kit. Este kit LED flexible de 2 luces viene con muchas cosas. Incluye lo siguiente: 2 alfombrillas LED bicolor Flex Cine 1×1 ajustables desde 2800K – 6000K (más que el estándar 3200K – 5600K) 2 marcos plegables para colocar las alfombrillas de luz 1×1. 2 reguladores Flex Cine 2 Softboxes 2 soportes de doble articulación 2 soportes de luz compactos 2 baterías de iones de litio de 26V 1 cargador dual para las baterías 2 adaptadores de corriente alterna 2 correas 1 estuche rígido impermeable. En el corazón del kit están las 2 alfombrillas bicolores Flex Cine. A esta altura, la mayoría de ustedes habrá visto y practicado con luces de alfombrilla flexibles. Westcott fue uno de los primeros actores en el sector de alfombrillas flexibles y son conocidos por su durabilidad/confiabilidad. Las alfombrillas Flex Cine son de 1/3″ y resistentes a la lluvia. Tienen esquinas magnéticas y ojales metálicos, lo que las hace realmente fáciles de montar en casi cualquier lugar. Son realmente fáciles de ocultar en espacios reducidos y las alfombrillas solas pesan solo 3 libras, lo que significa que puedes pegarlas con cinta adhesiva en una pared o techo si es necesario. Westcott destaca por la calidad de construcción de las alfombras al ofrecer una garantía de por vida, lo cual es excelente. Los reguladores Flex Cine están bien hechos con una carcasa de aluminio duro y tienen controles muy intuitivos. Las alfombras de luz tienen un cable de 8′ conectado a ellas que alimenta el regulador. Tener el regulador separado de la alfombrilla mantiene un peso reducido y permite un armado fácil. Te sugiero que compres el cable de extensión de 16′. Esto te permite instalar un alfombrilla Flex Cine en el techo y tener suficiente cable para tu regulador. El kit viene con 2 marcos plegables livianos, y puedes colocarles las alfombrillas mediante Velcro. También viene con 2 soportes de doble articulación que te permiten unir los marcos a tus soportes. Estos soportes son livianos y endebles, pero debido a que las alfombrillas pesan muy poco, los soportes definitivamente funcionan. Para mantener el kit en poco menos que 50 lb (22,6 kg.) -lo que te permite despachar el estuche en el aeropuerto sin cambios adicionales- Westcott tuvo que implementar soportes muy livianos. Personalmente, solo uso estos soportes cuando viajo; Por lo demás, suelo usar soportes más resistentes. Las softboxes del kit funcionan bien con las luces. Se instalan rápidamente y, como todo lo demás en el kit, se conectan mediante Velcro. El interior de la softbox es plateado, lo que ayuda a aumentar la potencia de salida, por lo que solo pierdes 1 parada de luz al usar la softbox. Una preocupación que tengo respecto al kit es qué tan bien resistirán todos los Velcros a lo largo de los años. ¿Será necesario reemplazarlos en 5 años? No estoy seguro. Lo realmente impresionante de este kit es que viene con dos baterías de iones de litio de 26V y un cargador dual. Probé las baterías tanto con el Flex Cine 1×1 como con el 1×2. A plena potencia, las baterías duraron 2 horas y 15 minutos en el 1×1 y 1 hora y 30 minutos en el 1×2. Estas duraciones son decentes. Acabo de hacer un rodaje en la que colocamos 2 de los 1×1 en un falso techo y escondimos el controlador y los cables en el techo y utilizamos las baterías para la alimentación, eliminando cualquier cableado en nuestra toma. Teníamos las luces a menos del 50% de potencia, así que sabía que tenía varias horas de tiempo de funcionamiento y funcionó perfectamente. Por último, el estuche rígido del kit es un estuche estándar tipo pelican resistente al agua, pero está inteligentemente diseñado con compartimentos para todos los accesorios. Es genial tener un estuche en el que todo tenga su lugar adecuado y que de un vistazo puedas saber si tienes todas tus piezas. Modificadores de luz Westcott también envió algunos accesorios modificadores de luz para que los reseñe. Estos no vienen con el kit, pero se pueden comprar por separado. La DIFUSIÓN DURA es lo que usamos en la luz Flex-Cine 1×2 en el largometraje del verano pasado. Como mencioné, teníamos el 1×2 armado como backlight en la mayoría de las escenas que filmamos. La difusión dura en el 1×2 funcionó muy bien, especialmente cuando intentas ser lo más discreto posible. En muchas de las tomas, el Flex Cine 1×2 estaba justo al borde de la parte superior del cuadro, lo que hacía que la difusión dura fuera una mejor opción que una softbox más grande. Pero me hubiera gustado tener el EGG CRATE en esa filmación. Este simplemente evita que la luz se derrame en áreas no deseadas. El CHINA CUBE es un modificador interesante. Es una versión diferente de la bola china. Un Flex Cine 1×1 está montado en la parte superior del modificador y su luz rebota por los costados y el fondo de seda y se derrama en todas las direcciones. El China Cube viene con 4 faldas oscuras, que se pueden unir para bloquear la luz de los lados donde no deseas que esta se derrame. Recientemente utilizamos el China Cube en una escena de caminata y charla, filmada con el Ronin 2. Conectamos el China Cube a un poste boom e hicimos que un asistente caminara hacia atrás con este, colocándolo sobre la cabeza del operador de la cámara y sobre el talento. Funcionó bien y fue fácil de usar porque es muy liviano. En el campo Para ver cómo resultaron las luces Flex-Cine en una persona, recluté a mi hijo para hacer varias pruebas. Aquí está la primera prueba donde iluminé a la persona con un Flex Cine 1×1 como key light a la derecha y otro 1×1 como rim light en la parte posterior izquierda. Tenía curiosidad por ver la diferencia de calidad de la luz con el softbox encendido y apagado. Usando mi medidor de luz, atenué la luz de la cara abierta hacia abajo para que coincida con la salida de la softbox. Como puedes ver, los resultados son similares con una luz más suave con la softbox encendida. En realidad esperaba una diferencia mayor. Nota: la ventana está bastante detrás del sujeto y no influye en la key light. Aquí hay una prueba de la softbox versus el difusor duro. La softbox es definitivamente más suave, mientras que la difusión dura tiene más fuerza. En esta toma, opté por un look corporativo más plano. Usé los dos Flex Cine 1×1 con softboxes como luces delanteras. Coloqué la key light a la derecha y una parada más fuerte que la de la izquierda. Sin backlight/rim light. En esta configuración, tengo el 1×1 con el modificador China Cube como luz delantera y tengo una rim light bastante brillante que viene de otro 1×1 a través de una softbox. Según los números Utilicé mi Sekonic C-800 para medir la potencia de salida y la reproducción del color de las luces. Los Flex Cine 1×1 y 1×2 obtuvieron puntuaciones buenas y sólidas. Aquí están algunos de los datos en bruto. Mira el video para ver mi análisis. Conclusión Me gustan las luces Flex Cine y las uso en mi producción. Por eso quería reseñarlas. El Flex Cine Travel Kit es un gran kit para tener cuando viajas o para aportar a un paquete de iluminación más grande. Todo lo que necesitas está incluido en este kit, las baterías también. Personalmente desearía que los soportes fueran más resistentes, pero lo gano en un diseño portátil que mantiene el kit por debajo del límite de 50 lb del aeropuerto. Si estás buscando unas luces LED livianas que sean físicamente flexibles, y flexibles en el sentido de que puedas instalarlas en casi cualquier lugar, entonces echa un vistazo a los kits Westcott Flex Cine. El kit de viaje de 2 luces LED de dos colores Flex Cine (1×1) que reseñé se vende por $ 3.799,90. Recuerda que el kit viene con dos baterías de 26V y un cargador dual, que por sí solos te costarían más de $ 1000. ¿Qué opinas del kit Westcott Flex Cine Travel? ¿Crees que sería útil para tu tipo de trabajo? Cuéntanos en los comentarios debajo.

Es posible que ya hayas oído hablar del Gnarbox. Después de su exitosa campaña original de Kickstarter en 2015, el producto comenzó a ganar algo de tracción y experimentó un ciclo de vida muy saludable, ganando tracción en forma continua incluso mucho después de que la campaña de Kickstarter había terminado. Ahora el Gnarbox SSD 2.0 finalmente llegó, después de otra aclamada campaña de Kickstarter, implementando montones de opiniones de los usuarios y comercializándolo a una audiencia más allá de Kickstarter. Cuando salió el primer Gnarbox, realmente tocó la fibra tanto de los fotógrafos como de los realizadores de video, básicamente de cualquiera que sintiera, ya sea la necesidad de poder crear mucho material sin tener que llevar una voluminosa laptop -junto con un disco rígido-, o que necesitara una solución de respaldo adicional que fuese rápida, sencilla y pequeña, y lo suficientemente liviana como para llevarla encima. Así fue que las características principales del Gnarbox fueron una construcción compacta y resistente, la necesaria batería incorporada, una importación fácil desde un lector de tarjetas SD incorporado, y una aplicación de teléfono inteligente, que te ayuda a ver tu material desde el dispositivo (consulta nuestra reseña para más información). La propuesta de valor del Gnarbox era muy atractiva porque en el momento de su campaña original de Kickstarter no había dispositivos comparables, realmente nada que pudiera ofrecer características similares, especialmente a un precio asequible. Sin embargo, desde que salió el Gnarbox original, esta situación ha cambiado un poco, ahora hay numerosos competidores con perfiles de características similares y a precios bastante asequibles. Entonces, ¿son las nuevas características y mejoras del Gnarbox SSD 2.0 suficientes para mantener su cabeza y hombros por encima de la competencia? Un Gnarbox nuevo y más moderno El Gnarbox SSD 2.0 implementa bastantes cambios. En primer lugar, la unidad de disco giratorio ha sido reemplazada por una SSD para mayor velocidad y durabilidad. Además de eso, la batería ya no está incorporada, sino que es reemplazable y puedes comprar baterías adicionales de Gnarbox, lo que extiende significativamente tu tiempo fuera de la red si es necesario. El nuevo chasis también cuenta con dos puertos USB-C, un puerto mini-HDMI y un lector de tarjetas SD. Puedes cargar el nuevo Gnarbox SSD 2.0 a través de uno de los puertos USB-C, o puedes comprar un cargador de batería dual, así como una gran cantidad de adaptadores USB-C, dongles y lectores de tarjetas, lo que te permite ingerir material desde tarjetas SD UHS -II, XQD, CFast 2.0 y CF. El dispositivo es resistente al polvo y a caídas de hasta 1 metro, y también está clasificado como IP67 para resistencia al agua (lo que significa que puedes sumergir el dispositivo hasta 30 minutos en profundidades de entre 1 pie a 3 pies/0.3 m – 1 m). Para lograr esto, el chasis del Gnarbox SSD 2.0 está hecho de aluminio y recubierto de goma, con una tapa sellada que oculta los puertos. El Gnarbox SSD 2.0 también tiene una pantalla pequeña y cuatro botones para navegar por sus funciones y activar copias de seguridad. En el interior Sin embargo, las actualizaciones más interesantes del Gnarbox SSD 2.0 se encuentran en su interior. El dispositivo funciona con una potente CPU Intel Quad-core de 2,4 GHz, con un chipset Intel HD Graphics integrado y 4 GB de RAM. La conexión a tu teléfono inteligente o tablet será compatible con WiFi 802.11 ac con hasta 867 mbps y puedes elegir entre SSD NVMe rápidos con hasta 1 TB. Más importante aún, ahora no hay solo una aplicación que admita las funciones más avanzadas del Gnarbox SSD 2.0, sino que Gnarbox ha emprendido el ambicioso camino de asociarse con otros desarrolladores de aplicaciones para crear un ecosistema completo alrededor del dispositivo, con cada aplicación haciendo lo que hace mejor, y ampliando enormemente el conjunto de funciones del Gnarbox SSD 2.0. En primer lugar, están las integraciones en ecosistemas ya existentes y enormemente conocidos: el Gnarbox 2.0 SSD ahora admite la integración con iOS Files, Lightroom CC, Affinity Photo y LumaFusion, lo que te permite editar videos directamente desde el dispositivo o transferirlos a tu dispositivo iOS y someterlos a tus propios flujos de trabajo a partir de ahí. Lo que es aún más interesante, ahora hay una suite de cuatro aplicaciones que permiten flujos de trabajo más especializados -llamémoslos “preparatorios”- en torno a tu material: Selects, una app impulsada por el increíblemente rápido motor RAW de Photo Mechanic, le permitirá a los fotógrafos seleccionar, calificar y etiquetar con IPTC casi tan rápido y fácil como con la versión de escritorio, mientras que Sequences permitirá a los editores de video establecer puntos de entrada y salida y crear bins para su material, que luego se pueden exportar a XML de Final Cut o Premiere Pro de forma similar a como lo hacen aplicaciones como Kyno. Safekeep, por otro lado, es la aplicación de administración de archivos del Gnarbox SSD 2.0, que te permitirá copiar, mover y organizar archivos en la red o en el dispositivo de almacenamiento conectado físicamente, en Dropbox o en el dispositivo mismo. Showcase aprovechará el puerto micro HDMI incorporado del Gnarbox SSD 2.0, lo que te permite conectar fácilmente el dispositivo a un televisor o proyector a través de HDMI para mostrar imágenes a un equipo en una situación de reunión o algo similar. Aquí hay una descripción general de las características más importantes del Gnarbox SSD 2.0: CPU Intel® Quad Core, de 2.40GHZ GPU Intel® HD Graphics WiFi 802.11 ac 4 GB de RAM NVMe SSD de hasta 1 TB Batería de 3000 mAh Transferencia SD: hasta 75 MB/s Transferencia USB-C: hasta 350 MB/s Puertos USB-C (x2), SD y Micro HDMI 3-6 horas de uso continuo Resistente al agua y al polvo. 6″ x 3″ x 1.16″ .8 lb (375 g) Soporte de códecs de video: H.264, H.265, ProRes, MXF, MTS Soporte de imagen: RAW, TIFF, JPG, PNG Soporte de sistema de archivos UDF Accesorios/lectores disponibles: lectores SD-UHS II, CF, CFast 2.0 y XQD, dongle USB-C a A, cargador de batería dual de carga rápida y baterías adicionales Soporte para Lightroom CC, Affinity Photo, Lumafusion y iOS Files Ecosistema de aplicaciones: Selects (selección y clasificación de fotos), Sequences (revisión de material, entradas y salidas, organización de bins, exportación XML), Safekeep (gestión de archivos), Showcase (reproducción HDMI del material) Actualización de firmware Apenas antes de su lanzamiento global, el Gnarbox también está recibiendo otra mejora de funcionalidad con una actualización de firmware que agrega lo siguiente: Copia a múltiples destinos: similar a lo que pueden hacer herramientas dedicadas como Hedge, también podrás usar tu Gnarbox para hacer una copia de seguridad simultánea en el Gnarbox y una unidad conectada a través de USB-C, lo que por supuesto permite que varias copias sean entregadas a más de una persona para su cuidado, o diferentes partes en un flujo de postproducción Permite guardar elementos individuales en iOS Camera Roll Vista previa de audio Soporte ampliado para formatos de video y mejor rendimiento (MXF, MTS, H.265 de 10 bits, archivos con más de 2 canales de audio, ProRes 4:4:4, etc.) Errores solucionados: compatibilidad con la aplicación iOS 13 Files, problema de extensión .jpeg solucionado, estabilidad de vista de lista mejorada, error de carpeta por extensión de archivo solucionado Precios, disponibilidad y la competencia Francamente, en este precio, el Gnarbox SSD 2.0 no parece tener actualmente una competencia que sea capaz de igualar las características que este dispositivo posee. Esta no es una reseña, así que recordemos que un conjunto de características convincentes se puede desmoronar rápidamente y volverse mucho menos convincente con pequeños problemas, especialmente en este tipo de dispositivos. Yo descubrí esto por las malas, tratando de usar un WD MyPassport Wireless, un dispositivo que no es diferente al Gnarbox original, como respaldo durante un viaje de fotografía. En pocas palabras: luego de descubrir que la unidad de disco giratorio en ese dispositivo en combinación con un lector de tarjetas SD lento incorporado tardaba hasta 1,5 horas en hacer una copia de seguridad de una sola tarjeta SD llena de fotos, opté por comprar tarjetas adicionales y maldije al dispositivo por lo bajo. Críticas similares han sido emitidas contra el primer Gnarbox, e incluso el nuevo Gnarbox SSD 2.0 tiene un lector de tarjetas SD incorporado de 75 MB/s bastante lento, en un momento en que la mayoría de las cámaras modernas admiten tarjetas UHS II capaces de velocidades mucho mayores. Para lograr esas velocidades en el Gnarbox SSD 2.0, tienes la opción de comprar el lector UHS-II por separado, sin embargo, no puedo comprender el motivo por el cual esto no se manejó internamente, ya que los lectores UHS-II son totalmente retro-compatibles. La serie Western Digital MyPassport, incluso con su nueva versión que tiene una unidad SSD incorporada, sufre el mismo defecto. Un dispositivo que fue un placer usar para mí personalmente fue el Nexto-DI NPS10, que utilizamos para realizar copias de seguridad adicionales mientras filmamos nuestra cobertura en la IBC 2019. Este dispositivo presenta una construcción que es comparablemente resistente y te permite elegir tu propio SSD interno, así como también tener un lector de tarjetas SD UHS-II incorporado. Viene en diferentes versiones con diferentes opciones de lector, y al igual que el Gnarbox SSD 2.0 presenta algunas características inteligentes, como importaciones incrementales – no importará el mismo material dos veces, sino que solo actualizará los clips/fotos recién agregados. Sin embargo, lo que el NPS10 no puede igualar es el ecosistema del Gnarbox SSD 2.0 con baterías reemplazables, lectores adicionales y, sobre todo: ecosistema de aplicaciones e integración profunda con las mejores apps disponibles actualmente para la edición móvil de imágenes y videos. En la IBC 2019, LaCie, fabricante de discos duros resistentes desde hace mucho tiempo, también presentó su propia serie BOSS. Si bien estos parecen hacer un buen trabajo, tampoco pueden igualar el conjunto de características, el ecosistema o el nivel de integración del Gnarbox. El Gnarbox SSD 2.0 ya está disponible en todo el mundo, a $ 499,00 para la versión de 256GB, $ 599,00 para 512GB y $ 899,00 para la versión de 1TB. Te mantendremos informado con nueva información y desarrollos. ¿Estás entusiasmado con el nuevo Gnarbox SSD 2.0? ¿Es esta una opción para tu flujo de trabajo, y estás interesado en usar las nuevas aplicaciones e integraciones? ¡Cuéntanos en los comentarios!

Después de usar el ACE 500 durante casi dos meses, pensé en crear una reseña en video de seguimiento del nuevo kit de video inalámbrico de gama baja de Teradek. Puedes consultar la Parte 1 de la reseña AQUÍ y la nueva reseña en video está incrustada arriba. ¡Que disfrutes del video! El Teradek ACE 500 se siente en muchos sentidos como un sucesor directo del Paralinx legacy e incluso toma el nombre “ACE” del ahora discontinuado Paralinx ACE 300. En mi opinión, es una digna continuación de la línea Paralinx y el precio de $ 899 por el par transmisor y receptor lo hace especialmente atractivo para cualquiera que esté comenzando con el video inalámbrico. Sin embargo, si ya eres propietario de cualquiera de los productos Bolt de la generación actual, entonces estarás bien con tu configuración actual de Bolt. Crédito de imagen: Graham Sheldon Con el ACE 500 está claro que el ahorro de más de $ 400 (en comparación con el kit HDMI Bolt 500 LT más cercano) proviene directamente de la construcción exterior de plástico y la falta de un conector LEMO más caro. Aunque claramente no fue construido con el mercado de casas de alquiler de alto volumen en mente, creo que el ACE 500 se mantendrá bien durante años en las manos capaces de un propietario/operador. ¿Qué piensas? ¿Agregarás el Teradek ACE 500 a tu kit personal? Cuéntanos en los comentarios debajo.

Canon presentó dos lentes de cine “compact-servo” allá por 2016. Uno de ellos, el canon CN-E 18-80mm T4.4 encontró un lugar entre mis equipos con más frecuencia de lo que hubiera imaginado. ¡Es hora de una reseña personal de este lente! ¿Qué tipo de lente prefieres? La respuesta podría estar oculta entre conceptos aparentemente opuestos: versatilidad vs rendimiento, zoom vs focal fija, lente de cine vs lente fotográfico. Para ser honesto, prefiero los lentes de focal fija (prime), y trato de filmar con primes lo más que puedo. Este hecho no hace que los lentes zoom sean inútiles para mí, ni mucho menos. Si estoy en un rodaje trabajando en solitario, un lente zoom puede ser muy útil, menos molestias transportando cosas, más versatilidad para rodajes rápidos. Hoy estoy revisando el lente zoom Canon CN-E 18-80 mm T4.4 que he estado usando en varios trabajos durante los últimos tres años desde su presentación en 2016. El otro, el Canon 70-200 mm T4.4, no lo usé tan seguido. Como se indicó anteriormente, utilizo lentes zoom más que nada si estoy filmando en solitario o con un equipo muy pequeño y, en estos casos, el rango focal de 18-80 mm es muy útil para trabajar. Mi configuración actual: Canon C300 Mark II con lente Canon CN-E 18-80 mm Canon CN-E 18-80mm T4.4 Este lente es especial en varios aspectos. Es como un híbrido entre la larga experiencia que tiene Canon en el diseño de lentes fotográficos y ciertas características que encontrarías en los lentes de televisión modernos. Pero primero lo primero, aquí hay una lista con las características principales de este lente: Cobertura de sensor Super 35 / APS-C Rango de zoom de 18-80 mm (relación 4.4x) Apertura constante de T4.4 (F / 4.0) Iris manual Enfoque automático y manual (pero SIN paradas duras) Distancia mínima de enfoque: 50 cm / 19,7 “ Estabilización óptica de imagen Ajuste de enfoque posterior La empuñadura servo se puede quitar Los servos se alimentan a través de la montura de lente o conector Peso: 2.6 lb / 1.2 kg Longitud: 7.2 “/ 182.3 mm Cuando tuve este objetivo en mis manos por primera vez, hace más de dos años, me sorprendió al instante lo ligero y compacto que es en verdad. Todos los zooms de televisión “normales” como los de FUJINON son más grandes y pesados ​​a pesar del hecho de que el canon CN-E 18-80 mm cubre los sensores APS-C, algo que los zooms de televisión clásicos no hacen, ya que fueron diseñados para cámaras de televisión de 2/3″. Canon CN-E 18-80 mm junto a su “colega fotográfico”, el 24-70 F2.8 (que es full frame). La calidad de construcción en general del canon es bastante buena y está a la par con su línea de lentes. El tamaño compacto antes mencionado es realmente una ventaja, y en trabajos con entregas rápidas, me gusta trabajar liviano y con el menor desorden posible. El rango focal puede sonar un poco limitante, pero en realidad, nunca tuve un problema con el servo frenando en 80 mm. De hecho, más de una vez tuve al “hermano mayor” de 70-200 mm conmigo, pero prácticamente no lo necesité. Rendimiento óptico La calidad óptica del canon CN-E 18-80 es bastante sólida. (¡Ten en cuenta que esta no es una prueba técnica, sino mi impresión personal!) Casi no experimenté aberraciones cromáticas, solo un poco de viñetas y prácticamente nada de respiración (focus breathing). Es un poco blando (lo que me gusta) y la reproducción de los colores es agradable y natural. Por supuesto, el bokeh no es tan suave y cremoso como con los lentes prime rápidos, pero como el Canon cubre sensores APS-C decentemente grandes, obtendrás fondos suaves y agradables cuando abras el iris. La distancia mínima de enfoque es de solo 0,5 m, que es un número bastante bueno para un lente con este rango de zoom y, aunque carece de una función de macro dedicada, puedes acercarte bastante a las cosas cuando filmas a 80 mm. Una de las características principales es el servo, no hay dudas. Este aparato transforma al lente zoom 18-80 mm en el arma predilecta para los documentalistas solitarios. El agarre te permite sostener tu cámara al estilo televisivo, con una mano sosteniendo el lente (con la cámara adjunta) mientras que la otra queda libre para operar el anillo de foco. Incluso si no quieres hacer zoom dentro de una toma, sino usar este lente solo como “prime variable”, esta forma de operar el lente es muy útil. El balancín de zoom ofrece una buena resistencia para tu dedo para poder lograr un zoom suave al primer intento. Cuanto más fuerte presionas, más rápido hace el zoom. Para mí, el servo está entre un servo zoom de televisión de calidad profesional (que tiene un precio acorde) y un control de zoom de gama baja. Los más caros ofrecen más pasos para hacer una “curva de zoom” aún más suave que la que el canon CN-E 18-80mm es capaz de lograr. Entonces, si bien los zooms laaaargos y leeeeentos podrían no ser la característica principal del servo Canon, es muy capaz y nunca tuve problemas en rodajes de la vida real con él. Lo mejor, y una característica válida para etiquetar a este lente como un “zoom de cine”, es el hecho de que el Canon CN-E 18-80 mm mantiene el enfoque en todo el rango del zoom, en términos técnicos, el lente es parfocal. Prácticamente NINGÚN zoom fotográfico es parfocal, porque nunca fueron diseñados para un trabajo sostenido en video. Un zoom de fotografía no tiene que ser parfocal, simplemente ajusta la distancia focal deseada, (auto-) enfoca, y toma la foto. En un lente zoom de video / cine, por otro lado, ser parfocal es, de algún modo, obligatorio. ¿Alguna vez has intentado hacer zoom con un lente zoom fotográfico para comprobar el enfoque? Bueno, sabes de lo que estoy hablando, ¿verdad? Si no necesitas el servo de zoom, puedes quitarlo completamente del lente, pero necesitarás una herramienta para eso. Para ajustar la posición del agarre simplemente afloja un tornillo, ajusta el agarre y vuelve a atornillarlo. Un servo necesita energía para funcionar y, por suerte, hay diferentes opciones para alimentar el canon CN-E 18-80 mm: puedes extraer energía de la cámara a través de la montura del lente o – si usas algún tipo de adaptador – puedes proveer 12V de alimentación directamente en el lente a través de un conector dedicado. La alimentación a través de la montura del lente funciona con una cámara nativa con montura EF, como mi Canon C300 mk.II, pero también funciona con cámaras Sony (FS7, por ejemplo) utilizando un adaptador Metabones, como un Speedbooster, por ejemplo. En ese caso, la empuñadura de Sony con balancín de zoom incorporado puede controlar el servo de zoom del lente. ¡Genial! Sin embargo, hay una cosa que es un poco extraña. Tienes que conectar la empuñadura al lente mismo para que funcione y ese conector sobresale de una manera muy incómoda. Incluso se interpone un poco en el camino de tu mano al sostener el agarre, lo cual es realmente extraño. Zacuto ofrece una extensión en ángulo para resolver este problema, pero sería bueno si esos adaptadores no fueran necesarios en primer lugar. Foto vs. Televisión vs. Cine Hablando de decisiones de diseño extrañas: Canon denomina este lente como “lente zoom de cine”, pero el anillo de enfoque carece de paradas duras. Esta es otra prueba de que Canon trabaja con el concepto de “lo mejor de ambos mundos” de los lentes fotográficos y de cine. Canon afirma que tuvieron que resignar las paradas duras en el anillo de enfoque para poder implementar su sistema de enfoque automático Dual Pixel. Para mí, este es un compromiso justo, ya que yo utilizo este lente mayormente para proyectos en solitario. Pero denominarlo como de “cine”, que supone cosas como control de enfoque inalámbrico, por ejemplo, la falta de paradas duras me deja un poco desconcertado, para ser honesto. Otra característica del mundo de la fotografía es la estabilización óptica de imagen que viene, tal como la conoces de otros lentes fotográficos de Canon, en tres modos: A, B y C. Personalmente, no soy un gran admirador de esta característica, ya que simplemente no parece 100% buena en mi opinión. Ciertamente suaviza las vibraciones, pero lo hace de una manera un tanto extraña y artificial. Yo prefiero un poco de movimiento de cámara cuando filmo a mano alzada, porque esa es la idea, ¿o no? Mantener el factor humano y no tratar de aplanar todo hasta que no quede nada. Ajuste de la distancia posterior de la brida. Una característica que la mayoría de los lentes de televisión poseen, pero que prácticamente todos los lentes fotográficos no tienen, es la capacidad de ajustar la distancia posterior de la brida. Con esto, puedes micro-ajustar tu lente a cualquier cuerpo de cámara para operar al máximo rendimiento (léase: nitidez). Si bien no usarás esta función todo el tiempo, es bueno tenerla para poder ajustar el elemento trasero del lente para que funcione perfectamente con cualquier cámara – siempre que puedas adaptar su montura. Conclusión Realmente me encanta este lente. Es liviano, es relativamente pequeño y compacto y es muy versátil para el trabajo de documental en solitario. Puedes usarlo en cámaras con montura EF nativas, pero también puedes usarlo en otras cámaras, usando un adaptador (eso es lo genial de la distancia de brida larga de los lentes EF). Seguro, T4.4 no es lo mejor, pero la mayoría de las veces esto no es un problema en absoluto. Sin embargo, si estás por filmar en entornos con poca luz, tal vez piénsalo dos veces, o utiliza una cámara con ISO alta. Una apertura más rápida hubiera resultado en un lente mucho más pesado y voluminoso (y ciertamente más caro). Aquí se trata de equilibrio, me parece. El agarre del zoom es excelente y te permite operar tu cámara de una forma muy ergonómica durante largos períodos de tiempo. Si estás buscando un lente todo-en-uno para tu kit, el canon CN-E 18-80 mm podría ser el elegido. Para terminar, puedes ver una pequeña pieza que filmé con la configuración de cámara/lente que se muestra arriba: es una reseña de un sistema de altavoces activos de alta fidelidad de gama alta, pero como estamos hablando de ópticas, esta vez solo la imagen importa. Sin embargo, si está ansioso por más: ve al canal de YouTube de John Darko aquí. Enlaces: Canon ¿Qué piensas? ¿Tienes alguna experiencia, buena o mala, con este lente? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!