Eché un vistazo más de cerca al kit Westcott Flex Cine Travel y lo puse a prueba en rodajes para saber si estaría a la altura del trabajo. Mira nuestra reseña a continuación (y la reseña en video de arriba). En el largometraje para el cual hice la fotografía el verano pasado, y de nuevo en una película que filmé el mes pasado, utilizamos un Flex Cine 1×2 de manera regular durante todo el rodaje. Es tan liviano y versátil que pudimos operarlo fácilmente, tanto en un brazo C-boom como colgando del techo para usar como backlight o como luz superior. Cuando me enteré de que Westcott había sacado un nuevo kit de viaje autónomo, me interesó echarle un vistazo. Si eres como yo, sueles viajar bastante cargando equipos en la parte trasera de los autos o en los aeropuertos. Si bien trabajo en rodajes más grandes, en lo cotidiano sigo haciendo trabajos corporativos y comerciales de respuesta directa – y estos rodajes a menudo requieren muchos viajes. Cuando tengo un rodaje simple que consiste en entrevistas básicas o filmar b-roll, el equipo a menudo se conforma de solo un productor y yo. Aquí es donde un kit de viaje compacto y aeropuerto-friendly resulta esencial. Westcott me envió su Flex Cine Light Travel Kit Bi-Color 2 (1×1) para reseñar y probar. En este video, mostraré lo que hay en el kit y repasaré algunos de sus pros y contras. Qué hay adentro Westcott tiene un montón de kits Flex Cine diferentes disponibles. Quise chequear uno de sus kits más asequibles, el Flex Cine Bi-Color, 2 (1×1) Light Travel Kit. Este kit LED flexible de 2 luces viene con muchas cosas. Incluye lo siguiente: 2 alfombrillas LED bicolor Flex Cine 1×1 ajustables desde 2800K – 6000K (más que el estándar 3200K – 5600K) 2 marcos plegables para colocar las alfombrillas de luz 1×1. 2 reguladores Flex Cine 2 Softboxes 2 soportes de doble articulación 2 soportes de luz compactos 2 baterías de iones de litio de 26V 1 cargador dual para las baterías 2 adaptadores de corriente alterna 2 correas 1 estuche rígido impermeable. En el corazón del kit están las 2 alfombrillas bicolores Flex Cine. A esta altura, la mayoría de ustedes habrá visto y practicado con luces de alfombrilla flexibles. Westcott fue uno de los primeros actores en el sector de alfombrillas flexibles y son conocidos por su durabilidad/confiabilidad. Las alfombrillas Flex Cine son de 1/3″ y resistentes a la lluvia. Tienen esquinas magnéticas y ojales metálicos, lo que las hace realmente fáciles de montar en casi cualquier lugar. Son realmente fáciles de ocultar en espacios reducidos y las alfombrillas solas pesan solo 3 libras, lo que significa que puedes pegarlas con cinta adhesiva en una pared o techo si es necesario. Westcott destaca por la calidad de construcción de las alfombras al ofrecer una garantía de por vida, lo cual es excelente. Los reguladores Flex Cine están bien hechos con una carcasa de aluminio duro y tienen controles muy intuitivos. Las alfombras de luz tienen un cable de 8′ conectado a ellas que alimenta el regulador. Tener el regulador separado de la alfombrilla mantiene un peso reducido y permite un armado fácil. Te sugiero que compres el cable de extensión de 16′. Esto te permite instalar un alfombrilla Flex Cine en el techo y tener suficiente cable para tu regulador. El kit viene con 2 marcos plegables livianos, y puedes colocarles las alfombrillas mediante Velcro. También viene con 2 soportes de doble articulación que te permiten unir los marcos a tus soportes. Estos soportes son livianos y endebles, pero debido a que las alfombrillas pesan muy poco, los soportes definitivamente funcionan. Para mantener el kit en poco menos que 50 lb (22,6 kg.) -lo que te permite despachar el estuche en el aeropuerto sin cambios adicionales- Westcott tuvo que implementar soportes muy livianos. Personalmente, solo uso estos soportes cuando viajo; Por lo demás, suelo usar soportes más resistentes. Las softboxes del kit funcionan bien con las luces. Se instalan rápidamente y, como todo lo demás en el kit, se conectan mediante Velcro. El interior de la softbox es plateado, lo que ayuda a aumentar la potencia de salida, por lo que solo pierdes 1 parada de luz al usar la softbox. Una preocupación que tengo respecto al kit es qué tan bien resistirán todos los Velcros a lo largo de los años. ¿Será necesario reemplazarlos en 5 años? No estoy seguro. Lo realmente impresionante de este kit es que viene con dos baterías de iones de litio de 26V y un cargador dual. Probé las baterías tanto con el Flex Cine 1×1 como con el 1×2. A plena potencia, las baterías duraron 2 horas y 15 minutos en el 1×1 y 1 hora y 30 minutos en el 1×2. Estas duraciones son decentes. Acabo de hacer un rodaje en la que colocamos 2 de los 1×1 en un falso techo y escondimos el controlador y los cables en el techo y utilizamos las baterías para la alimentación, eliminando cualquier cableado en nuestra toma. Teníamos las luces a menos del 50% de potencia, así que sabía que tenía varias horas de tiempo de funcionamiento y funcionó perfectamente. Por último, el estuche rígido del kit es un estuche estándar tipo pelican resistente al agua, pero está inteligentemente diseñado con compartimentos para todos los accesorios. Es genial tener un estuche en el que todo tenga su lugar adecuado y que de un vistazo puedas saber si tienes todas tus piezas. Modificadores de luz Westcott también envió algunos accesorios modificadores de luz para que los reseñe. Estos no vienen con el kit, pero se pueden comprar por separado. La DIFUSIÓN DURA es lo que usamos en la luz Flex-Cine 1×2 en el largometraje del verano pasado. Como mencioné, teníamos el 1×2 armado como backlight en la mayoría de las escenas que filmamos. La difusión dura en el 1×2 funcionó muy bien, especialmente cuando intentas ser lo más discreto posible. En muchas de las tomas, el Flex Cine 1×2 estaba justo al borde de la parte superior del cuadro, lo que hacía que la difusión dura fuera una mejor opción que una softbox más grande. Pero me hubiera gustado tener el EGG CRATE en esa filmación. Este simplemente evita que la luz se derrame en áreas no deseadas. El CHINA CUBE es un modificador interesante. Es una versión diferente de la bola china. Un Flex Cine 1×1 está montado en la parte superior del modificador y su luz rebota por los costados y el fondo de seda y se derrama en todas las direcciones. El China Cube viene con 4 faldas oscuras, que se pueden unir para bloquear la luz de los lados donde no deseas que esta se derrame. Recientemente utilizamos el China Cube en una escena de caminata y charla, filmada con el Ronin 2. Conectamos el China Cube a un poste boom e hicimos que un asistente caminara hacia atrás con este, colocándolo sobre la cabeza del operador de la cámara y sobre el talento. Funcionó bien y fue fácil de usar porque es muy liviano. En el campo Para ver cómo resultaron las luces Flex-Cine en una persona, recluté a mi hijo para hacer varias pruebas. Aquí está la primera prueba donde iluminé a la persona con un Flex Cine 1×1 como key light a la derecha y otro 1×1 como rim light en la parte posterior izquierda. Tenía curiosidad por ver la diferencia de calidad de la luz con el softbox encendido y apagado. Usando mi medidor de luz, atenué la luz de la cara abierta hacia abajo para que coincida con la salida de la softbox. Como puedes ver, los resultados son similares con una luz más suave con la softbox encendida. En realidad esperaba una diferencia mayor. Nota: la ventana está bastante detrás del sujeto y no influye en la key light. Aquí hay una prueba de la softbox versus el difusor duro. La softbox es definitivamente más suave, mientras que la difusión dura tiene más fuerza. En esta toma, opté por un look corporativo más plano. Usé los dos Flex Cine 1×1 con softboxes como luces delanteras. Coloqué la key light a la derecha y una parada más fuerte que la de la izquierda. Sin backlight/rim light. En esta configuración, tengo el 1×1 con el modificador China Cube como luz delantera y tengo una rim light bastante brillante que viene de otro 1×1 a través de una softbox. Según los números Utilicé mi Sekonic C-800 para medir la potencia de salida y la reproducción del color de las luces. Los Flex Cine 1×1 y 1×2 obtuvieron puntuaciones buenas y sólidas. Aquí están algunos de los datos en bruto. Mira el video para ver mi análisis. Conclusión Me gustan las luces Flex Cine y las uso en mi producción. Por eso quería reseñarlas. El Flex Cine Travel Kit es un gran kit para tener cuando viajas o para aportar a un paquete de iluminación más grande. Todo lo que necesitas está incluido en este kit, las baterías también. Personalmente desearía que los soportes fueran más resistentes, pero lo gano en un diseño portátil que mantiene el kit por debajo del límite de 50 lb del aeropuerto. Si estás buscando unas luces LED livianas que sean físicamente flexibles, y flexibles en el sentido de que puedas instalarlas en casi cualquier lugar, entonces echa un vistazo a los kits Westcott Flex Cine. El kit de viaje de 2 luces LED de dos colores Flex Cine (1×1) que reseñé se vende por $ 3.799,90. Recuerda que el kit viene con dos baterías de 26V y un cargador dual, que por sí solos te costarían más de $ 1000. ¿Qué opinas del kit Westcott Flex Cine Travel? ¿Crees que sería útil para tu tipo de trabajo? Cuéntanos en los comentarios debajo.

Es posible que ya hayas oído hablar del Gnarbox. Después de su exitosa campaña original de Kickstarter en 2015, el producto comenzó a ganar algo de tracción y experimentó un ciclo de vida muy saludable, ganando tracción en forma continua incluso mucho después de que la campaña de Kickstarter había terminado. Ahora el Gnarbox SSD 2.0 finalmente llegó, después de otra aclamada campaña de Kickstarter, implementando montones de opiniones de los usuarios y comercializándolo a una audiencia más allá de Kickstarter. Cuando salió el primer Gnarbox, realmente tocó la fibra tanto de los fotógrafos como de los realizadores de video, básicamente de cualquiera que sintiera, ya sea la necesidad de poder crear mucho material sin tener que llevar una voluminosa laptop -junto con un disco rígido-, o que necesitara una solución de respaldo adicional que fuese rápida, sencilla y pequeña, y lo suficientemente liviana como para llevarla encima. Así fue que las características principales del Gnarbox fueron una construcción compacta y resistente, la necesaria batería incorporada, una importación fácil desde un lector de tarjetas SD incorporado, y una aplicación de teléfono inteligente, que te ayuda a ver tu material desde el dispositivo (consulta nuestra reseña para más información). La propuesta de valor del Gnarbox era muy atractiva porque en el momento de su campaña original de Kickstarter no había dispositivos comparables, realmente nada que pudiera ofrecer características similares, especialmente a un precio asequible. Sin embargo, desde que salió el Gnarbox original, esta situación ha cambiado un poco, ahora hay numerosos competidores con perfiles de características similares y a precios bastante asequibles. Entonces, ¿son las nuevas características y mejoras del Gnarbox SSD 2.0 suficientes para mantener su cabeza y hombros por encima de la competencia? Un Gnarbox nuevo y más moderno El Gnarbox SSD 2.0 implementa bastantes cambios. En primer lugar, la unidad de disco giratorio ha sido reemplazada por una SSD para mayor velocidad y durabilidad. Además de eso, la batería ya no está incorporada, sino que es reemplazable y puedes comprar baterías adicionales de Gnarbox, lo que extiende significativamente tu tiempo fuera de la red si es necesario. El nuevo chasis también cuenta con dos puertos USB-C, un puerto mini-HDMI y un lector de tarjetas SD. Puedes cargar el nuevo Gnarbox SSD 2.0 a través de uno de los puertos USB-C, o puedes comprar un cargador de batería dual, así como una gran cantidad de adaptadores USB-C, dongles y lectores de tarjetas, lo que te permite ingerir material desde tarjetas SD UHS -II, XQD, CFast 2.0 y CF. El dispositivo es resistente al polvo y a caídas de hasta 1 metro, y también está clasificado como IP67 para resistencia al agua (lo que significa que puedes sumergir el dispositivo hasta 30 minutos en profundidades de entre 1 pie a 3 pies/0.3 m – 1 m). Para lograr esto, el chasis del Gnarbox SSD 2.0 está hecho de aluminio y recubierto de goma, con una tapa sellada que oculta los puertos. El Gnarbox SSD 2.0 también tiene una pantalla pequeña y cuatro botones para navegar por sus funciones y activar copias de seguridad. En el interior Sin embargo, las actualizaciones más interesantes del Gnarbox SSD 2.0 se encuentran en su interior. El dispositivo funciona con una potente CPU Intel Quad-core de 2,4 GHz, con un chipset Intel HD Graphics integrado y 4 GB de RAM. La conexión a tu teléfono inteligente o tablet será compatible con WiFi 802.11 ac con hasta 867 mbps y puedes elegir entre SSD NVMe rápidos con hasta 1 TB. Más importante aún, ahora no hay solo una aplicación que admita las funciones más avanzadas del Gnarbox SSD 2.0, sino que Gnarbox ha emprendido el ambicioso camino de asociarse con otros desarrolladores de aplicaciones para crear un ecosistema completo alrededor del dispositivo, con cada aplicación haciendo lo que hace mejor, y ampliando enormemente el conjunto de funciones del Gnarbox SSD 2.0. En primer lugar, están las integraciones en ecosistemas ya existentes y enormemente conocidos: el Gnarbox 2.0 SSD ahora admite la integración con iOS Files, Lightroom CC, Affinity Photo y LumaFusion, lo que te permite editar videos directamente desde el dispositivo o transferirlos a tu dispositivo iOS y someterlos a tus propios flujos de trabajo a partir de ahí. Lo que es aún más interesante, ahora hay una suite de cuatro aplicaciones que permiten flujos de trabajo más especializados -llamémoslos “preparatorios”- en torno a tu material: Selects, una app impulsada por el increíblemente rápido motor RAW de Photo Mechanic, le permitirá a los fotógrafos seleccionar, calificar y etiquetar con IPTC casi tan rápido y fácil como con la versión de escritorio, mientras que Sequences permitirá a los editores de video establecer puntos de entrada y salida y crear bins para su material, que luego se pueden exportar a XML de Final Cut o Premiere Pro de forma similar a como lo hacen aplicaciones como Kyno. Safekeep, por otro lado, es la aplicación de administración de archivos del Gnarbox SSD 2.0, que te permitirá copiar, mover y organizar archivos en la red o en el dispositivo de almacenamiento conectado físicamente, en Dropbox o en el dispositivo mismo. Showcase aprovechará el puerto micro HDMI incorporado del Gnarbox SSD 2.0, lo que te permite conectar fácilmente el dispositivo a un televisor o proyector a través de HDMI para mostrar imágenes a un equipo en una situación de reunión o algo similar. Aquí hay una descripción general de las características más importantes del Gnarbox SSD 2.0: CPU Intel® Quad Core, de 2.40GHZ GPU Intel® HD Graphics WiFi 802.11 ac 4 GB de RAM NVMe SSD de hasta 1 TB Batería de 3000 mAh Transferencia SD: hasta 75 MB/s Transferencia USB-C: hasta 350 MB/s Puertos USB-C (x2), SD y Micro HDMI 3-6 horas de uso continuo Resistente al agua y al polvo. 6″ x 3″ x 1.16″ .8 lb (375 g) Soporte de códecs de video: H.264, H.265, ProRes, MXF, MTS Soporte de imagen: RAW, TIFF, JPG, PNG Soporte de sistema de archivos UDF Accesorios/lectores disponibles: lectores SD-UHS II, CF, CFast 2.0 y XQD, dongle USB-C a A, cargador de batería dual de carga rápida y baterías adicionales Soporte para Lightroom CC, Affinity Photo, Lumafusion y iOS Files Ecosistema de aplicaciones: Selects (selección y clasificación de fotos), Sequences (revisión de material, entradas y salidas, organización de bins, exportación XML), Safekeep (gestión de archivos), Showcase (reproducción HDMI del material) Actualización de firmware Apenas antes de su lanzamiento global, el Gnarbox también está recibiendo otra mejora de funcionalidad con una actualización de firmware que agrega lo siguiente: Copia a múltiples destinos: similar a lo que pueden hacer herramientas dedicadas como Hedge, también podrás usar tu Gnarbox para hacer una copia de seguridad simultánea en el Gnarbox y una unidad conectada a través de USB-C, lo que por supuesto permite que varias copias sean entregadas a más de una persona para su cuidado, o diferentes partes en un flujo de postproducción Permite guardar elementos individuales en iOS Camera Roll Vista previa de audio Soporte ampliado para formatos de video y mejor rendimiento (MXF, MTS, H.265 de 10 bits, archivos con más de 2 canales de audio, ProRes 4:4:4, etc.) Errores solucionados: compatibilidad con la aplicación iOS 13 Files, problema de extensión .jpeg solucionado, estabilidad de vista de lista mejorada, error de carpeta por extensión de archivo solucionado Precios, disponibilidad y la competencia Francamente, en este precio, el Gnarbox SSD 2.0 no parece tener actualmente una competencia que sea capaz de igualar las características que este dispositivo posee. Esta no es una reseña, así que recordemos que un conjunto de características convincentes se puede desmoronar rápidamente y volverse mucho menos convincente con pequeños problemas, especialmente en este tipo de dispositivos. Yo descubrí esto por las malas, tratando de usar un WD MyPassport Wireless, un dispositivo que no es diferente al Gnarbox original, como respaldo durante un viaje de fotografía. En pocas palabras: luego de descubrir que la unidad de disco giratorio en ese dispositivo en combinación con un lector de tarjetas SD lento incorporado tardaba hasta 1,5 horas en hacer una copia de seguridad de una sola tarjeta SD llena de fotos, opté por comprar tarjetas adicionales y maldije al dispositivo por lo bajo. Críticas similares han sido emitidas contra el primer Gnarbox, e incluso el nuevo Gnarbox SSD 2.0 tiene un lector de tarjetas SD incorporado de 75 MB/s bastante lento, en un momento en que la mayoría de las cámaras modernas admiten tarjetas UHS II capaces de velocidades mucho mayores. Para lograr esas velocidades en el Gnarbox SSD 2.0, tienes la opción de comprar el lector UHS-II por separado, sin embargo, no puedo comprender el motivo por el cual esto no se manejó internamente, ya que los lectores UHS-II son totalmente retro-compatibles. La serie Western Digital MyPassport, incluso con su nueva versión que tiene una unidad SSD incorporada, sufre el mismo defecto. Un dispositivo que fue un placer usar para mí personalmente fue el Nexto-DI NPS10, que utilizamos para realizar copias de seguridad adicionales mientras filmamos nuestra cobertura en la IBC 2019. Este dispositivo presenta una construcción que es comparablemente resistente y te permite elegir tu propio SSD interno, así como también tener un lector de tarjetas SD UHS-II incorporado. Viene en diferentes versiones con diferentes opciones de lector, y al igual que el Gnarbox SSD 2.0 presenta algunas características inteligentes, como importaciones incrementales – no importará el mismo material dos veces, sino que solo actualizará los clips/fotos recién agregados. Sin embargo, lo que el NPS10 no puede igualar es el ecosistema del Gnarbox SSD 2.0 con baterías reemplazables, lectores adicionales y, sobre todo: ecosistema de aplicaciones e integración profunda con las mejores apps disponibles actualmente para la edición móvil de imágenes y videos. En la IBC 2019, LaCie, fabricante de discos duros resistentes desde hace mucho tiempo, también presentó su propia serie BOSS. Si bien estos parecen hacer un buen trabajo, tampoco pueden igualar el conjunto de características, el ecosistema o el nivel de integración del Gnarbox. El Gnarbox SSD 2.0 ya está disponible en todo el mundo, a $ 499,00 para la versión de 256GB, $ 599,00 para 512GB y $ 899,00 para la versión de 1TB. Te mantendremos informado con nueva información y desarrollos. ¿Estás entusiasmado con el nuevo Gnarbox SSD 2.0? ¿Es esta una opción para tu flujo de trabajo, y estás interesado en usar las nuevas aplicaciones e integraciones? ¡Cuéntanos en los comentarios!

Después de usar el ACE 500 durante casi dos meses, pensé en crear una reseña en video de seguimiento del nuevo kit de video inalámbrico de gama baja de Teradek. Puedes consultar la Parte 1 de la reseña AQUÍ y la nueva reseña en video está incrustada arriba. ¡Que disfrutes del video! El Teradek ACE 500 se siente en muchos sentidos como un sucesor directo del Paralinx legacy e incluso toma el nombre “ACE” del ahora discontinuado Paralinx ACE 300. En mi opinión, es una digna continuación de la línea Paralinx y el precio de $ 899 por el par transmisor y receptor lo hace especialmente atractivo para cualquiera que esté comenzando con el video inalámbrico. Sin embargo, si ya eres propietario de cualquiera de los productos Bolt de la generación actual, entonces estarás bien con tu configuración actual de Bolt. Crédito de imagen: Graham Sheldon Con el ACE 500 está claro que el ahorro de más de $ 400 (en comparación con el kit HDMI Bolt 500 LT más cercano) proviene directamente de la construcción exterior de plástico y la falta de un conector LEMO más caro. Aunque claramente no fue construido con el mercado de casas de alquiler de alto volumen en mente, creo que el ACE 500 se mantendrá bien durante años en las manos capaces de un propietario/operador. ¿Qué piensas? ¿Agregarás el Teradek ACE 500 a tu kit personal? Cuéntanos en los comentarios debajo.

Canon presentó dos lentes de cine “compact-servo” allá por 2016. Uno de ellos, el canon CN-E 18-80mm T4.4 encontró un lugar entre mis equipos con más frecuencia de lo que hubiera imaginado. ¡Es hora de una reseña personal de este lente! ¿Qué tipo de lente prefieres? La respuesta podría estar oculta entre conceptos aparentemente opuestos: versatilidad vs rendimiento, zoom vs focal fija, lente de cine vs lente fotográfico. Para ser honesto, prefiero los lentes de focal fija (prime), y trato de filmar con primes lo más que puedo. Este hecho no hace que los lentes zoom sean inútiles para mí, ni mucho menos. Si estoy en un rodaje trabajando en solitario, un lente zoom puede ser muy útil, menos molestias transportando cosas, más versatilidad para rodajes rápidos. Hoy estoy revisando el lente zoom Canon CN-E 18-80 mm T4.4 que he estado usando en varios trabajos durante los últimos tres años desde su presentación en 2016. El otro, el Canon 70-200 mm T4.4, no lo usé tan seguido. Como se indicó anteriormente, utilizo lentes zoom más que nada si estoy filmando en solitario o con un equipo muy pequeño y, en estos casos, el rango focal de 18-80 mm es muy útil para trabajar. Mi configuración actual: Canon C300 Mark II con lente Canon CN-E 18-80 mm Canon CN-E 18-80mm T4.4 Este lente es especial en varios aspectos. Es como un híbrido entre la larga experiencia que tiene Canon en el diseño de lentes fotográficos y ciertas características que encontrarías en los lentes de televisión modernos. Pero primero lo primero, aquí hay una lista con las características principales de este lente: Cobertura de sensor Super 35 / APS-C Rango de zoom de 18-80 mm (relación 4.4x) Apertura constante de T4.4 (F / 4.0) Iris manual Enfoque automático y manual (pero SIN paradas duras) Distancia mínima de enfoque: 50 cm / 19,7 “ Estabilización óptica de imagen Ajuste de enfoque posterior La empuñadura servo se puede quitar Los servos se alimentan a través de la montura de lente o conector Peso: 2.6 lb / 1.2 kg Longitud: 7.2 “/ 182.3 mm Cuando tuve este objetivo en mis manos por primera vez, hace más de dos años, me sorprendió al instante lo ligero y compacto que es en verdad. Todos los zooms de televisión “normales” como los de FUJINON son más grandes y pesados ​​a pesar del hecho de que el canon CN-E 18-80 mm cubre los sensores APS-C, algo que los zooms de televisión clásicos no hacen, ya que fueron diseñados para cámaras de televisión de 2/3″. Canon CN-E 18-80 mm junto a su “colega fotográfico”, el 24-70 F2.8 (que es full frame). La calidad de construcción en general del canon es bastante buena y está a la par con su línea de lentes. El tamaño compacto antes mencionado es realmente una ventaja, y en trabajos con entregas rápidas, me gusta trabajar liviano y con el menor desorden posible. El rango focal puede sonar un poco limitante, pero en realidad, nunca tuve un problema con el servo frenando en 80 mm. De hecho, más de una vez tuve al “hermano mayor” de 70-200 mm conmigo, pero prácticamente no lo necesité. Rendimiento óptico La calidad óptica del canon CN-E 18-80 es bastante sólida. (¡Ten en cuenta que esta no es una prueba técnica, sino mi impresión personal!) Casi no experimenté aberraciones cromáticas, solo un poco de viñetas y prácticamente nada de respiración (focus breathing). Es un poco blando (lo que me gusta) y la reproducción de los colores es agradable y natural. Por supuesto, el bokeh no es tan suave y cremoso como con los lentes prime rápidos, pero como el Canon cubre sensores APS-C decentemente grandes, obtendrás fondos suaves y agradables cuando abras el iris. La distancia mínima de enfoque es de solo 0,5 m, que es un número bastante bueno para un lente con este rango de zoom y, aunque carece de una función de macro dedicada, puedes acercarte bastante a las cosas cuando filmas a 80 mm. Una de las características principales es el servo, no hay dudas. Este aparato transforma al lente zoom 18-80 mm en el arma predilecta para los documentalistas solitarios. El agarre te permite sostener tu cámara al estilo televisivo, con una mano sosteniendo el lente (con la cámara adjunta) mientras que la otra queda libre para operar el anillo de foco. Incluso si no quieres hacer zoom dentro de una toma, sino usar este lente solo como “prime variable”, esta forma de operar el lente es muy útil. El balancín de zoom ofrece una buena resistencia para tu dedo para poder lograr un zoom suave al primer intento. Cuanto más fuerte presionas, más rápido hace el zoom. Para mí, el servo está entre un servo zoom de televisión de calidad profesional (que tiene un precio acorde) y un control de zoom de gama baja. Los más caros ofrecen más pasos para hacer una “curva de zoom” aún más suave que la que el canon CN-E 18-80mm es capaz de lograr. Entonces, si bien los zooms laaaargos y leeeeentos podrían no ser la característica principal del servo Canon, es muy capaz y nunca tuve problemas en rodajes de la vida real con él. Lo mejor, y una característica válida para etiquetar a este lente como un “zoom de cine”, es el hecho de que el Canon CN-E 18-80 mm mantiene el enfoque en todo el rango del zoom, en términos técnicos, el lente es parfocal. Prácticamente NINGÚN zoom fotográfico es parfocal, porque nunca fueron diseñados para un trabajo sostenido en video. Un zoom de fotografía no tiene que ser parfocal, simplemente ajusta la distancia focal deseada, (auto-) enfoca, y toma la foto. En un lente zoom de video / cine, por otro lado, ser parfocal es, de algún modo, obligatorio. ¿Alguna vez has intentado hacer zoom con un lente zoom fotográfico para comprobar el enfoque? Bueno, sabes de lo que estoy hablando, ¿verdad? Si no necesitas el servo de zoom, puedes quitarlo completamente del lente, pero necesitarás una herramienta para eso. Para ajustar la posición del agarre simplemente afloja un tornillo, ajusta el agarre y vuelve a atornillarlo. Un servo necesita energía para funcionar y, por suerte, hay diferentes opciones para alimentar el canon CN-E 18-80 mm: puedes extraer energía de la cámara a través de la montura del lente o – si usas algún tipo de adaptador – puedes proveer 12V de alimentación directamente en el lente a través de un conector dedicado. La alimentación a través de la montura del lente funciona con una cámara nativa con montura EF, como mi Canon C300 mk.II, pero también funciona con cámaras Sony (FS7, por ejemplo) utilizando un adaptador Metabones, como un Speedbooster, por ejemplo. En ese caso, la empuñadura de Sony con balancín de zoom incorporado puede controlar el servo de zoom del lente. ¡Genial! Sin embargo, hay una cosa que es un poco extraña. Tienes que conectar la empuñadura al lente mismo para que funcione y ese conector sobresale de una manera muy incómoda. Incluso se interpone un poco en el camino de tu mano al sostener el agarre, lo cual es realmente extraño. Zacuto ofrece una extensión en ángulo para resolver este problema, pero sería bueno si esos adaptadores no fueran necesarios en primer lugar. Foto vs. Televisión vs. Cine Hablando de decisiones de diseño extrañas: Canon denomina este lente como “lente zoom de cine”, pero el anillo de enfoque carece de paradas duras. Esta es otra prueba de que Canon trabaja con el concepto de “lo mejor de ambos mundos” de los lentes fotográficos y de cine. Canon afirma que tuvieron que resignar las paradas duras en el anillo de enfoque para poder implementar su sistema de enfoque automático Dual Pixel. Para mí, este es un compromiso justo, ya que yo utilizo este lente mayormente para proyectos en solitario. Pero denominarlo como de “cine”, que supone cosas como control de enfoque inalámbrico, por ejemplo, la falta de paradas duras me deja un poco desconcertado, para ser honesto. Otra característica del mundo de la fotografía es la estabilización óptica de imagen que viene, tal como la conoces de otros lentes fotográficos de Canon, en tres modos: A, B y C. Personalmente, no soy un gran admirador de esta característica, ya que simplemente no parece 100% buena en mi opinión. Ciertamente suaviza las vibraciones, pero lo hace de una manera un tanto extraña y artificial. Yo prefiero un poco de movimiento de cámara cuando filmo a mano alzada, porque esa es la idea, ¿o no? Mantener el factor humano y no tratar de aplanar todo hasta que no quede nada. Ajuste de la distancia posterior de la brida. Una característica que la mayoría de los lentes de televisión poseen, pero que prácticamente todos los lentes fotográficos no tienen, es la capacidad de ajustar la distancia posterior de la brida. Con esto, puedes micro-ajustar tu lente a cualquier cuerpo de cámara para operar al máximo rendimiento (léase: nitidez). Si bien no usarás esta función todo el tiempo, es bueno tenerla para poder ajustar el elemento trasero del lente para que funcione perfectamente con cualquier cámara – siempre que puedas adaptar su montura. Conclusión Realmente me encanta este lente. Es liviano, es relativamente pequeño y compacto y es muy versátil para el trabajo de documental en solitario. Puedes usarlo en cámaras con montura EF nativas, pero también puedes usarlo en otras cámaras, usando un adaptador (eso es lo genial de la distancia de brida larga de los lentes EF). Seguro, T4.4 no es lo mejor, pero la mayoría de las veces esto no es un problema en absoluto. Sin embargo, si estás por filmar en entornos con poca luz, tal vez piénsalo dos veces, o utiliza una cámara con ISO alta. Una apertura más rápida hubiera resultado en un lente mucho más pesado y voluminoso (y ciertamente más caro). Aquí se trata de equilibrio, me parece. El agarre del zoom es excelente y te permite operar tu cámara de una forma muy ergonómica durante largos períodos de tiempo. Si estás buscando un lente todo-en-uno para tu kit, el canon CN-E 18-80 mm podría ser el elegido. Para terminar, puedes ver una pequeña pieza que filmé con la configuración de cámara/lente que se muestra arriba: es una reseña de un sistema de altavoces activos de alta fidelidad de gama alta, pero como estamos hablando de ópticas, esta vez solo la imagen importa. Sin embargo, si está ansioso por más: ve al canal de YouTube de John Darko aquí. Enlaces: Canon ¿Qué piensas? ¿Tienes alguna experiencia, buena o mala, con este lente? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

El set de receptor y transmisor de video inalámbrico Ace 500 HDMI es el kit inalámbrico de nivel de entrada más nuevo de Teradek. A un precio de $899, el fabricante promete un rango de 500 pies (152 metros) para este set, por $300 menos que el más próximo Bolt 500 LT HDMI (a un precio de $1.200). ¿Para quién es el ACE 500 y qué hay a cambio de ese descuento de $300? ¿Qué se gana? Revisemos el ACE 500 y veamos. Teradek ACE 500. Crédito de la imagen: Graham Sheldon Durante el transcurso de 14 días consecutivos de filmación en California y Carolina del Norte, puse a prueba el dúo ACE 500. Para el monitoreo, usé tanto el Bolt 703 como el nuevo monitor FOCUS Bolt 500 RX. Cualquiera de los monitores Bolt integrados y los Bolt 500 serie XT/LT también funcionan con el ACE 500. Impresiones iniciales Al sostener el ACE 500 HDMI TX/RX, su peso revelará inmediatamente que el chasis no está construido con el aluminio fresado que reconocería de la serie Bolt LT/XT. Se siente como de plástico al tacto. Como usuario de los Bolt desde hace mucho tiempo, no creo que el ACE 500 pueda soportar los años de uso en un entorno de alquiler. Para casas de alquiler de alta demanda, querrás la serie Bolt más resistente. Sin embargo, si eres un propietario/operador cuidadoso, entonces la calidad de construcción del ACE 500 te resultará adecuada para un uso a largo plazo. Como la mayoría de ustedes, no soy un fan del HDMI en general. Simplemente no es tan robusto como los conectores SDI/BNC, pero vivimos en un mundo donde casi todas las cámaras incluyen salida HDMI, así que al parecer por ahora tendremos que usarlo. Diré que el cable HDMI incluido es resistente. Se ajusta perfectamente y de forma segura en su entrada. Sería bueno contar con un accesorio de bloqueo HDMI en el futuro, sea de Teradek o de otro fabricante, para el ACE 500 (y para todo lo que hacen con un puerto HDMI). Conectar el ACE 500 con cualquier monitor Bolt integrado es ridículamente rápido y fácil. Me tomó aproximadamente 3 minutos para conectar. ¿Manual? ¿Qué manual? Una vez que está conectado, no deberías tener que volver a hacerlo, incluso cuando se agoten las baterías o muevas el transmisor a otras cámaras. Por ejemplo, si tienes que cambiar la batería en el monitor, simplemente vuelve a encender el monitor y la conexión inalámbrica se restablecerá automáticamente después de unos 15 segundos. Igual necesitarás un clip para comenzar a conectar el transmisor, pero espero que Teradek eventualmente integre la conexión basada en Bluetooth en todos sus productos, como en su futuro sistema Bolt 4K. Crucemos los dedos. El kit ACE 500 HDMI TX/RX se envía con lo siguiente: Transmisor Ace 500 Cable HDMI ultra fino de 18″ Cable de alimentación D-Tap Receptor Ace 500 Cable mini-USB a USB Cable de alimentación de CA El Ace 500 transmitiendo al monitor Bolt 703 (en la imagen). Crédito de la imagen: Graham Sheldon. Distancia Probé el rango de distancia prometido de 500 pies (en la línea de visión) filmando con la Canon C300 y el FOCUS Bolt 500 RX. El rango de 500 pies anunciado parece bastante acertado. La imagen del monitor comienza a desintegrarse lentamente mucho antes de que pierdas la señal o experimentes un retraso (en cerca de 500 pies), por lo que tienes una amplia advertencia visual y la señal no desaparecerá así de la nada. La mayoría de los productos de Teradek hoy en día están clasificados como “cero retraso”, y puedo testificar que puedes tirar foco inalámbrico con esta configuración. Sin embargo, puede que un monitor full HD 1920 x1080 7″ te resulte mejor para la vista en esa situación particular. Más sobre esto más adelante. Al filmar interiores, nunca experimentamos ninguna pérdida de señal, a pesar de que transmisor y monitor se fueron de la línea de visión en varias ocasiones. En castillos o en casas históricas la cosa puede ser diferente, pero el rango debería ser suficiente para la mayoría de los casos en un estudio de sonido o en una casa suburbana moderna. También hicimos una prueba rápida en un globo aerostático (se ve en la foto de arriba con el Bolt 703 en el extremo receptor), y me complace certificar al ACE 500 como “aprobado para globos aerostáticos”. En caso de que fuese esta la razón que te hacía dudar… Alimentación Personalmente, tiendo a usar cables D-Tap para alimentar todos los accesorios de cámara, pero también puedes alimentar el transmisor o el receptor con las placas opcionales Sony serie L, BP-U, BP-9 o Canon LP-E6. La opción D-Tap requiere un D-Tap en un extremo a 1 cable de barril (7 a 17 VCC) en el otro, pero el conector de barril no es tan robusto como un conector lemo de bloqueo. Mi suposición es que tal vez la conexión lemo haya sido quitada para ahorrar costos generales de producción. En general, solo presta atención a cómo manejas tus cables, y no deberías tener ningún problema. En la Canon C300, muchas veces me encontré montando el ACE 500 directamente en la placa de batería Gold mount. Crédito de la imagen: Graham Sheldon FOCUS Bolt 500 RX El monitor FOCUS Bolt 500 RX (en la imagen, abajo a la izquierda) merece una reseña dedicada, pero funciona tan bien con el sistema ACE 500 que quería incluir algunos comentarios sobre este monitor aquí mismo. Desde una perspectiva de inversión, la combinación FOCUS Bolt 500 RX/ACE 500 tiene mucho sentido. Si compras un transmisor ACE 500 por $495.00 y un kit FOCUS Bolt 500 RX por $1.499,00, tendrás un paquete de video inalámbrico por unos $2.000 más envío/impuestos. (Ojalá hubiera existido algo como esto cuando estaba empezando). No estaba seguro de cómo me sentiría con respecto a este monitor. Mide 5 pulgadas y tiene las mismas manijas de director que el Bolt 703, pero tiene una resolución máxima de 720p y 800 nits. A modo de comparación, el monitor Bolt 703 es Full HD y cuenta con un increíble panel de 3000 nits. Sin embargo, esa luminosidad viene a un precio premium, y el Bolt 703 cuesta el doble que el FOCUS Bolt 500 RX. Sin embargo el FOCUS de 5″ es muy práctico para tener en el set. A menudo lo llevaba por el set y ajustaba los niveles de luz, e incluso se lo di al operador de boom en cierto momento, para que pudiera vigilar el límite del cuadro por el boom. Pesa alrededor de una libra (450 gramos) con la batería L montada y es perfecto para directores en situaciones sobre la marcha, que desean verificar lo que están filmando. Un inconveniente del FOCUS Bolt 500 RX para mí es que requiere baterías serie L. Estoy seguro de que muchos de ustedes tienen un montón de baterías L disponibles, pero como asiduo usuario de la serie C de Canon, personalmente me encantaría una opción de BP o LP-E6, pero esta es solo una pequeña queja. Por supuesto, tanto el Cine 7 RX como el Bolt 703 tienen placas de alimentación V-mount y Gold Mount si estás buscando monitores Bolt integrados con mayor capacidad de batería. Obviamente, este no es un monitor que usarías para tirar foco o como referencia para la palabra final de un director de fotografía antes de rodar. Para eso, querrás la resolución Full HD, el brillo y el tamaño de la pantalla del Bolt 703 o de un Cine 7. Como parte del abanico de Creative Solutions, Teradek y SmallHD están creando colaboraciones de productos realmente impresionantes. Estoy empezando a sentir una vibra estilo Apple con todo esto, que se extiende a sus empaques con citas de Indiana Jones. Uno de los beneficios del ecosistema de Apple es la intercomunicación perfecta entre todos los productos de la compañía, y estaría encantado de que mi tecnología relacionada con la cámara asumiera ese desafío. Comentarios finales Si recién estás empezando en el mundo del video inalámbrico, entonces este kit ACE 500 te será muy útil. Todo el sistema realmente se luce cuando agregas cualquiera de los monitores integrados SmallHD a la ecuación, y el precio lo hace especialmente atractivo para propietarios/operadores. Comparación de tamaño entre el Bolt 500 LT (SDI/LT) y el HDMI ACE 500. Nótese que la antena no está conectada al Bolt 500 LT. Pros: Precio – un par de cientos de dólares más barato que la versión Bolt 500 LT solo HDMI. Funciona – puedo tener una línea de visión de video inalámbrico de 500 pies Alimentación – muchísimas opciones de alimentación además de D-Tap Compatibilidad – funciona con los Bolt 500, XT y LT integrados, así como con monitores SmallHD con tecnología inalámbrica Bolt integrada. Cons:  Calidad de construcción – no tiene la misma sensación a prueba de balas del Bolt 500 LT más caro Carece de conector Lemo ¿Qué piensas? ¿Agregarás el ACE 500 a tu kit? ¡Comenta abajo!

Hemos escuchado promesas de baterías de agua salada y de iones de sodio, pero en el futuro cercano, las baterías de iones de litio seguirán estando entre nosotros. Todos las necesitamos, y ponen nerviosas a las aerolíneas. Cuando funcionan no piensas en ellas y cuando fallan inesperadamente lo que obtienes es un ladrillo realmente caliente. Así que cuando escuché que había alguien innovando en este espacio, concluí que necesitaba ver de qué se trataban las baterías de Bebob. Cuando recibí por primera vez la nueva serie de baterías Bebob Amicro con Gold mount para probarlas, me generó intriga. Son pequeñas (fácilmente un 40% del tamaño de baterías similares Wh), pero, ¿pueden soportar los rigores de filmar en exteriores? Crédito de la imagen: Graham Sheldon Batería Bebob Amicro: El fabricante de baterías Bebob, con sede en Alemania, parece querer intentar romper el molde con sus baterías y recientemente crearon una nueva montura B para cámaras ARRI que parece bastante sólida. En esta nueva línea Amicro, en mi opinión, las tres características destacables son el tamaño, la resistencia a los golpes y el ingenioso puerto D-Tap. Por suerte, las baterías llegaron justo a tiempo para algunas de las ferias que están por venir en las que estaré con la cámara al hombro. Pasé casi dos semanas en dos series diferentes usando principalmente la A150 y la A90 montadas en una Canon C300 MK II y un monitor Small HD Bolt 703. Para cargar utilicé el cargador Bebob AS2 de 2 posiciones. Bebob también me envió una batería A45 (43 Wh) más pequeña para la reseña que usé principalmente con monitores de mano más pequeños. Crédito de la imagen: Stephen Napolitano En términos de estilo, sigue siendo un cubo negro y las baterías llegaron con una etiqueta grande y plateada pegada en la parte exterior que ya empezaba a desprenderse de la base. Un comienzo para nada auspicioso, pero yo no pierdo mucho tiempo pensando en el estilo en lo que respecta a las batería que compro, y de hecho en el pasado tuve problemas armando cuerpos de cámara con algunos de los extraños diseños no-cúbicos que hay por ahí. Tamaño: Las baterías son tan pequeñas cuando las sacas de la caja que al principio me dio la sensación de que los límites de la ingeniería tuvieron que haber sido cortados en algún lugar para lograr una batería tan pequeña. La batería Bebob de 98Wh es notablemente más pequeña que la batería Anton Bauer Digital 90 de 2 libras discontinuada hace poco, y comparte las mismas especificaciones de alimentación en todos los aspectos – con el agregado de un puerto USB de 5 V en el caso de la batería Bebob. En general no suelo depender solamente del peso de la batería para mantener mi cámara bien balanceada, por lo que el tamaño/peso más pequeño fue algo muy bienvenido. Este es el rasgo principal de la línea Amicro. Es… micro. Por lo tanto, si el reducido tamaño/peso son consideraciones importantes para ti, entonces estas baterías prometen darte un buen comienzo como una potencial solución. Calidad de construcción/diseño: Según el fabricante, estas baterías están clasificadas para sobrevivir caídas desde 4,9 pies (1,5 metros). Si bien preferí no arrojar las baterías directamente sobre el concreto durante las pruebas, realmente creo que pueden soportar una paliza. En el transcurso de dos semanas filmé en múltiples entornos y temperaturas, y ninguna de las tres versiones de baterías Bebob que llevé conmigo acusó ningún problema. Otro rasgo destacable de diseño es el puerto Twist D-Tap que permite que cualquier cable D-Tap macho se inserte en cualquier dirección. Una característica menor, pero que debería ser adoptada universalmente en todas las baterías enfocadas al cine, en mi opinión. Duración de la batería: La duración de la batería obviamente variará de una cámara a otra, y en Premium Beat hay un excelente artículo que detalla cómo evaluar el consumo de batería según tu configuración de cámara particular. En mi caso, utilicé la A150 para alimentar una Canon C300MK II con un transmisor inalámbrico Teradek ACE 500 y obtuve casi siete horas seguidas de tiempo de rodaje antes de tener que cambiar las baterías. Siempre es útil tener opciones de carga USB cuando estás en la locación. Si bien obviamente fue similar a lo que se puede obtener de cualquier otra batería Wh de 150 o similar, no estoy tomando en cuenta el peso adicional durante esas siete horas, lo que fue una ventaja. A modo de comparación, aquí hay un desglose de los pesos de algunas otras baterías de 150 Wh en el mercado: Bebob A150: 1,8 lbs (816 gr.). Anton Bauer Digital 150: 2,6 lbs (1,18 kg). Anton Bauer Titon 150: 2,4lbs (1,08 kg). Core SWX HyperCore 150Wh: 2,4lbs (1,08 kg).s Anton Bauer CINE 150: 2,7lbs (1,22 kg).s Debo destacar que algunas otras marcas tales como Fxlion, IndiPRO y Hawk Woods, están empezando a llegar al mercado con otras baterías de cine pequeñas que se consideran competitivas en términos de peso. El puerto twist D-Tap en acción. Costo: Puede que las baterías no sean de las compras más “sexis”, pero obviamente son 100% necesarias y el precio siempre es algo a tener en cuenta. Aquí está el desglose de costos de las tres baterías Bebob que probé: A150: $ 395,00 A98: $ 325,00 A45: $ 245,00 Bebob ha ubicado los precios de las baterías micro versus las no-micro muy cercanos entre sí en las tiendas minoristas en línea. Por ejemplo, la versión micro de la batería de 98 Wh cuesta solo $ 5,00 más comparada con la no-micro. La versión micro incluso permite una carga máxima ligeramente mayor de 10A, en comparación con los 8A de la versión más grande de 98 Wh. Entonces, desde mi punto de vista, si vas a invertir en baterías Bebob, deberías optar por las versiones micro. Cuando miras los precios de Anton Bauer para baterías Wh similares – la nueva Titon 90 actualmente cuesta $318,00 y la Titon 150 cuesta unos onerosos $ 517,00. Crédito de la imagen: Jonathan Michals Conclusión: Las Bebob Amicro son pequeñas, funcionan bien, pueden cargar tu teléfono y tienen un puerto D-tap a prueba de idiotas. ¿Qué más se puede pedir de una batería? Sinceramente, una vez que has pasado un tiempo con baterías 150 Wh así de pequeñas, es un poco difícil volver a usar algo más grande. La perspectiva más interesante para mí es que quizás las compañías de baterías ahora comiencen a competir para ver quién puede poner baterías de mayor capacidad en paquetes más pequeños. ¿Qué piensas? ¿Vale la pena agregar estas micro baterías de alto Wh a tu kit? ¡Comenta abajo!

Para esta pequeña reseña del monitor de cámara LCD FeelWorld FW279 de 7″, lo comparo con mi LCD SWIT CM-55c de 5.5″. En los papeles, se trata de 7” vs 5,5″ y 2200 nits contra 450 nits, pero la experiencia en el mundo real nos dice que hay más que eso. Una cámara no es nada sin un monitor. Dado que los días -puramente ópticos- del analógico se han ido, necesitamos algún tipo de visor electrónico o monitor de cámara para ver qué está haciendo la misma. Esta es una parte esencial de nuestro sistema de cámara de preferencia y es por eso que los visores electrónicos tienden a ser bastante caros. Los monitores de cámara, por otro lado, vienen en una amplia gama de tamaños, características y rangos de precio. El hecho de que necesites un monitor de cámara adicional para tu director, tu Asistente de Cámara o para ti mismo puede reducir un poco esta lista, pero al final tienes que elegir. Para mí la elección pasó por el precio vs características. Necesitaba un LCD asequible, pero con muchas funciones para mi gimbal Ronin-S. Dado que ambos, el FeelWorld FW279 y el SWIT están muy por debajo de los $300, pensé que podría ser una buena idea compararlos. Lee mis conclusiones iniciales sobre el mencionado SWIT CM-55c aquí. El LCD ultrabrillante FeelWorld FW279 de 7″ Dos conceptos en boga hablan de este modelo de FeelWorld en comparación con el SWIT. Es de 7” en lugar de 5,5″ y tiene una pantalla de 2200 nits, lo que puede ser una buena opción cuando se filma con luz solar abundante. Brillante y grande, pero ¿sirve de algo? Para mí personalmente, el tamaño del SWIT es más adecuado para el Ronin-S, que de por sí ya es bastante grande, para ser sincero. Realmente no necesito una pantalla de 7″, ya que casi siempre estoy muy cerca de la pantalla cuando uso el gimbal. 2200 nits en comparación con 450 nits pueden sonar increíbles, pero en realidad descubrí que el SWIT de 450 nits es suficiente para mi trabajo. No nos equivoquemos, es cierto que el FeelWorld es mucho más brillante, pero la pantalla también es súper reflectante, lo que dificulta mucho el trabajo con luz solar directa. El Swit viene con un parasol endeble, pero es mejor que nada, al menos para mí. Prefiero colocar un parasol a tener una pantalla súper brillante pero que causa reflejos. El parasol del SWIT no es genial, pero por lo menos te dan uno. El FeelWorld no trae ni un parasol, ni tampoco algún tipo de soporte de montaje para colocarle uno. La imagen se ve bien en el FeelWorld, tiene muy poco retraso de entrada y los colores se ven correctos a mis ojos. A la luz del sol, los 2200 nits superan muy bien a los 450 nits del CM-55c, pero como dije anteriormente, la pantalla en sí es bastante reflectante, por lo que sigue siendo un poco difícil ver qué sucede mientras estamos fuera. Un parasol habría sido un excelente agregado, creo. Hardware En general, el chasis de ambos monitores se sienten muy de plástico y bastante livianos. Al montar el SWIT en un brazo Noga, debes tener cuidado de no romper el plástico. Por otro lado, el SWIT viene con dos puntos de montaje de 1/4-20 (uno en la parte inferior, uno en el lateral), mientras que el FeelWorld solo viene con un solo punto de montaje en la parte inferior. Montaje de un brazo articulado en el FeelWorld FW 279. Ambos monitores son solo para HDMI (hay otro modelo de FeelWorld con entrada/salida SDI, pero cuesta más de $300). El SWIT solo ofrece una entrada HDMI, mientras que el FeelWorld también tiene una conexión en bucle. También viene con un conector para auriculares y, realmente no sé por qué, un altavoz en la parte posterior de la unidad. ¿Por qué alguien querría un altavoz en su monitor de cámara? Me tomó un tiempo descubrir cómo bajar el volumen a cero porque el altavoz comenzó a emitir un horrible sonido de retorno cuando lo conecté a la cámara y, por lo tanto, al micrófono incorporado. El SWIT tiene un conector para auriculares pero no posee ningún altavoz. Bien. Además, el SWIT admite baterías Canon LP-E6 o Sony NP-F en su compartimiento de 2 baterías, ¡lo que me parece bastante bueno! Compartimento de batería del SWIT CM-55C. También puedes cargar otro dispositivo con la batería conectada al SWIT, por ejemplo, tu cámara. Solo necesitas un acoplador de CC que se ajuste a tu cámara y un cable para conectar el acoplador al SWIT. Sin embargo, la salida de energía no está regulada, así que asegúrate de verificar los requisitos de entrada de alimentación de tu cámara antes de conectarla. Una cosa tal vez menor es el interruptor dedicado de on/off en la parte posterior del SWIT. Hago hincapié en esto porque el FeelWorld viene con 8 botones en la parte superior de la unidad y uno de ellos es el botón de encendido. Si lo presionas una vez, aunque sea por una fracción de segundo, el monitor se apagará. O, quizás aún peor, podría encenderse en tu bolso si tiene una batería conectada y el botón se presiona accidentalmente. Hablando de energía, el FeelWorld se alimenta con una batería Sony NP-F o una entrada de CC de 12 V a través de un conector estándar. La placa de la batería parece ser intercambiable, pero no pude chequear esto. En la placa superior de este monitor hay 8 botones en total: el interruptor de alimentación ya mencionado, 4 botones de flechas, 2 botones de función personalizados y un botón de menú. Los botones de flechas son para navegar por el sistema de menús y esto es un proceso un poco intrincado. El sistema de menú en sí es bastante rudimentario y tendrás que lograr mucha memoria muscular para navegar con estos 4 botones sin mirar… yo apagué accidentalmente la pantalla más de una vez. Puede que no se vea bonito pero cumple con el trabajo. Puedes personalizar valores como la temperatura color, el brillo, la saturación y la ganancia de rojos o verdes, por ejemplo. Todo está ahí, pero a veces es un poco difícil llegar allí. Como el FeelWorld presenta unos tremendos 2200 nits, me pareció interesante comprobar la duración de la batería cuando se configura con el brillo máximo (que es demasiado brillante para tomas en interiores, por cierto). Con una batería Atomos 5200mAh/38.5Wh tipo NP-F, pude alimentar la unidad por 2 horas solamente. El SWIT consume solo 5,5 W en comparación con los 18 W del FeelWorld, por lo que puedes usarlo para siempre con una sola batería. Ambas unidades se calientan bastante, el FeelWorld casi que quema, diría yo. El SWIT solo tiene una perilla (más el interruptor de encendido en la parte posterior). Esa perilla es un joystick de cuatro direcciones más un botón. Es bastante parecido a la serie 500 de SmallHD. Una vez que nos adentremos en el software, sabrás por qué. Justo al lado del joystick está el segundo punto de montaje de 1/4-20. Con él puedes utilizar el soporte giratorio suministrado para montar el SWIT en la zapata de tu cámara. Software Lo que es aún más importante es el software con el que funciona la pantalla. Y en ese sentido, el FeelWorld realmente se siente un poco barato. Como se dijo antes, el sistema de menú es realmente rudimentario. Todo está ahí, pero parece que estás operando un DOS en tu computadora de los 90. El SWIT es mucho más intuitivo, aunque a veces el joystick, especialmente el botón central, es un poco flojo. Una diferencia importante entre ambos monitores es la capacidad del SWIT para cargar LUTs a través de la tarjeta SD. El LCD FeelWorld no posee un lector de tarjetas SD y no es compatible con LUTs en absoluto. ¡Eso es una desilusión! El SWIT admite LUTs a través de la tarjeta SD. El SWIT trae pre-cargadas una gran cantidad de perfiles Log-> Rec.709 para diferentes cámaras, pero también puedes cargar tus propias LUTs a elección. Al igual que la serie 500 de SmallHD, puedes crear páginas con diferentes grupos de herramientas. Por ejemplo, armas una página con guías de 2,35:1, peaking y cebras al 95%, otra con solo una LUT y otra con Color Falso para verificar la exposición. Una vez que las páginas están configuradas, puedes desplazarlas con el joystick. El FeelWorld también ofrece estas herramientas, pero debes volver al sistema de menú para todos y cada unos de los cambios. La única excepción son las dos teclas F que se pueden asignar para las dos herramientas más comunes, como el peaking o el histograma. Especificaciones Para poder comparar estos dos monitores necesitamos algunos números. Estas son las especificaciones más importantes de ambos monitores: FeelWorld FW 279 Tamaño de la pantalla: 7.0″/17.8 cm Resolución de pantalla: 1920 x 1200 Relación de aspecto: 16:10 Ángulo de visión: Horizontal: 160 ° Vertical: 160 ° Brillo máximo 2200 cd/m2 Relación de contraste: 1200:1 Consumo de energía: 18W en el brillo máximo Dimensiones (ancho x alto x profundidad) 7.09 x 4.72 x 0.98″/180 x 120 x 25 mm Formatos de video: DCI 4K (24 fps)/UHD 4K (hasta 30 fps)/1080p (hasta 60 fps) SWIT CM-55c Tamaño de la pantalla: 5.5″/14 cm Resolución de pantalla: 1920 × 1080 Relación de aspecto: 16:9 (ajustable a 4: 3) Ángulo de visión: Horizontal: 178 °; Vertical: 178 ° Brillo: 450cd/m2 Relación de contraste: 1000:1 Consumo de energía: 5.5W Dimensiones (ancho x alto x profundidad) 6.14 x 3.07 x 0.79″/156 × 78 × 20 mm Formatos de video: UHD 4K (hasta 30 fps)/1080p (hasta 60 fps) De modo que, en términos de especificaciones, estos dos monitores en realidad no están muy lejos entre si. Solo tienes que elegir lo que necesites. Si necesitas un monitor súper brillante, pero al mismo tiempo ligero y relativamente barato, para uso en exteriores: opta por el FeelWorld FW 279. Si necesitas LUTs y las 5.5 pulgadas son suficientes para ti: elige el SWIT CM-55c. ¿Quieres ambos? Ve con el nuevo monitor de la serie 7 de SmallHD, por ejemplo… Pero ese es 7 veces más caro que el FeelWorld. Lo que tienes es lo que pagas. Ambos monitores ofrecen un montón de funciones de software para juzgar la imagen, por supuesto. FeelWorld FW 279 Histograma Asistente de Enfoque con Peaking (rojo, verde, azul, tres colores opcionales para resaltar las partes enfocadas de la imagen) Colores falsos/Exposición Cebra Cuadrícula de nueve sectores & Marcador central Modo de Escaneo (Under scan, Over scan) / Zoom (4x, 9x, 16x) / Pixel a píxel Modo anamórfico (Ampliaciones de 1.3x, 2.0x, 2.0x) Área segura (80%, 85%, 90%, 93%, 96%, 2.35:1) Marcador de relación (4:3,13:9,14:9,15:9,16:9,1.85:1, 2.35:1) Color del marcador (rojo, verde, azul, blanco, negro） Check Field (Rojo/Verde/Azul/Monocromático) Volteo de imagen (H, V, H/V) Congelación de imagen SWIT CM-55c Zoom y Paneo rápido de 2x y 4x Asistencia de enfoque y ajuste de precisión. Forma de onda/Vector/Histograma más de 20 LUTs 3D De-log incorporados 3DLUT de Usuario DIT importado por tarjeta SD Pantalla de medidores de audio HDMI de 2 canales Super Color Falso, rayas de cebra, anamórfico Volteo de imagen Conclusión Personalmente me gusta mucho el SWIT CM-55c. Es liviano, está repleto de funciones, es barato y es perfecto para mi Ronin-S. El FeelWorld de 7″ habría sido un poco demasiado voluminoso para esto, creo. Además, carece de soporte para LUTs y eso es esencial para mí. Cuando grabo con mi FUJIFILM X-T3, lo configuro en la grabación F-Log todo el tiempo. Realmente no necesito una conexión HDMI de bucle, pero hubiera sido bueno tenerla. Todo es cuestión de tomar decisiones, y lo que yo prefiero es usar el SWIT en vez del más grande y brillante FreeWorld. Ninguno de los dos monitores tiene buena calidad de construcción, pero eso es comprensible en relación con el bajo precio. El mencionado SmallHD serie 7 es un monitor muy superior, no hay duda, pero tendrás que pagar por esa supremacía. Un monitor de cámara debe estar a la altura de la cámara a la que vaya montado y, en el caso de mi FUJIFILM X-T3, el SWIT es una combinación perfecta, tanto en lo que respecta a las características como al precio. enlaces: sitio web FW279  | sitio web CM-55c ¿Qué tipo de monitor de cámara usas? ¡Comparte tus experiencias en los comentarios debajo!

Una comparación cabeza a cabeza de las funciones, la reproducción cromática y la calidad de la luz del ARRI Skypanel S60-C versus el nuevo Lupo Superpanel Full Color 60. Para realizar esta reseña invitamos al director de fotografía e histórico fan de cinema5D Scott Leslie. ¡Puedes saber más de él debajo de este post! Cuando Lupo aceptó esta comparación cabeza a cabeza, pensé que era una solicitud bastante valiente. El ARRI Skypanel es un estándar de industria, con un conjunto de características y una calidad de construcción excelentes. Es por eso que ha sido tan ampliamente utilizado. Si bien la compañía italiana Lupo ha existido desde 1932 y ha fabricado instrumentos de iluminación desde los años 90, es relativamente nueva en cuanto a iluminación RGBW. El Superpanel Full Color 60 es su primer panel LED RGBW 2×1 y su costo es bastante menos que la mitad del Skypanel S60-C. La pregunta es: ¿está a la altura? Así es que, con la ayuda de un medidor de color Sekonic C 800-U Spectromaster, sometí a ambas luces a evaluación, y obtuve resultados interesantes. Calidad de construcción El ARRI Skypanel S60-C está construido como un tanque con un marco de aluminio, una horquilla resistente y un mecanismo de quiebre de disco muy bien hecho para bloquear la inclinación de la luz en su lugar. Debido a su peso, tiene un conector Junior Pin, por lo que necesitarás un soporte más robusto con un receptor Junior Pin -como un soporte Combo-. El Lupo Superpanel Full Color 60 está hecho de plástico tecnopolímero reforzado con fibra de carbono. Ahora, este no es el plástico típico sino un material industrial duradero realmente robusto. Tengo un Superpanel 1×1 desde hace unos 2 años y no he tenido ni un solo problema con él. El Superpanel Full Color 60 tiene una horquilla sólida, aunque no es tan robusta como la del ARRI y su mecanismo de quiebre funciona bien, aunque no es tan resistente como el ARRI. GANADOR EN CALIDAD DE CONSTRUCCIÓN: ARRI Skypanel S60-C Comparación de pesos El ARRI Skypanel S60-C es bastante pesado. El cabezal de la unidad pesa 28,2 libras (12,8 kg) y la fuente de alimentación por separado pesa 7,7 libras (3, 5kg), lo que hace que el peso combinado sea de 35,9 libras (16,3kg). La fuente de alimentación del Lupo Superpanel Full Color 60 está conectada a la unidad y el peso combinado es de poco menos de 20 libras (9kg). Tener la fuente de alimentación conectada a la unidad principal también es mucho más conveniente que tenerla separada. GANADOR DE PESO: Lupo Superpanel Full Color 60 Soporte DMX Ambas luces tienen las entradas y salidas estándar XLR DMX de 4 pines, pero el Skypanel también tiene un puerto LAN DMX. GANADOR DMX: ARRI Skypanel S60-C Difusión frontal Si bien ambos instrumentos tienen un bonito frente esmerilado, el difusor frontal del Skypanel puede quitarse y reemplazarse por difusores más gruesos o más delgados o incluso un intensificador que aumenta la salida de luz en un 50%. El Skypanel tiene un mecanismo de liberación muy ingenioso que facilita el cambio de los difusores. También tiene una ranura adicional para agregar accesorios, como una caja suave. El difusor frontal del Superpanel Full Color 60 no es extraíble y no tiene una ranura para accesorios. GANADOR DE DIFUSIÓN FRONTAL: ARRI Skypanel S60-C Funciones: modos CCT, HSI y RGBW. Ambos paneles son básicamente idénticos en cuando a estos modos. Ambos tienen un modo CCT, que es básicamente un modo de color dual, donde los grados Kelvin se pueden cambiar desde 2.800K hasta 10.000K. Cuando la mayoría de las luces LED van desde 3200K a 5600K, ese extra de temperatura color en ambos casos es algo realmente agradable. En el modo CCT, tanto el Superpanel como el Skypanel también tienen un control de más/menos verde, lo que es realmente útil para hacerlo coincidir con diferentes paneles o luces de utilería. El modo HSI te permite ajustar rápidamente el color de la luz, del rojo al amarillo y al verde, y todo lo que haya en el medio. Cada cual tiene un dial que ajusta la tonalidad y un dial separado para ajustar la saturación. El modo RGBW te permite ingresar colores RGB específicos. GANADOR FUNCIONES: Empate Efectos especiales Ambas luces tienen efectos especiales preestablecidos, pero el Skypanel tiene muchos más para elegir, especialmente para la producción cinematográfica. Lupo de hecho me informó que actualmente están trabajando en más efectos especiales, que deberían salir pronto. SUPERPANEL FULL COLOR 60: Luz Estroboscópica, Fiesta, Coche de Policía y Disco SKYPANEL S60-C: Efecto Fiesta, Vela, Nubes Pasando, Luces de Discoteca, Colores de Persecución, Coche de Policía, Exposición, Fuego, Fuegos artificiales, Parpadeo de luz Fluorescente, Luz estroboscópica, Rayo, Paparazzi, Proceso, Pulsos, Televisión y Soldadura GANADOR DE EFECTOS ESPECIALES: ARRI Skypanel S60-C Funciones Adicionales El ARRI Skypanel S60-C tiene algunas funciones adicionales que el Superpanel Full Color 60 no tiene, especialmente la capacidad de establecer filtros específicos Roco o Lee. Si eres un Director de Fotografía o Gaffer que está acostumbrado a usar filtros Roco y/o Lee, esto puede ser muy útil. Simplemente marca el número del filtro y la luz emulará el color. El Skypanel también ofrece, por un costo adicional, un control remoto con cable o wifi a través de Art Net. También puedes configurar un modo Maestro/Esclavo donde las unidades pueden conectarse en cadena para que un Skypanel pueda controlar el color y la salida de otros Skypanels en la cadena. Puedes lograr el mismo resultado utilizando DMX, tanto con el Skypanel como con el Superpanel. GANADOR DE FUNCIONES ADICIONALES: ARRI Skypanel S60-C Precios El ARRI Skypanel S60-C actualmente cuesta $ 5.850, mientras que el Lupo Full Color 60 cuesta $ 2.598. Eso hace que el Lupo sea $ 3.253 más barato. GANADOR PRECIOS: Lupo Superpanel Full Color 60 Medición Utilicé un Sekonic C 800-U para medir la reproducción de color y la salida de estas luces. Primero, en el modo CCT con verde 0, mido los 2 instrumentos a 3200K a 1 metro. Ahora, si observas los números del Sekonic C 800-U, verás que ambas luces están cerca de la temperatura de color de 3200K. El Skypanel S60-C es casi 4.000 lux más brillante, lo que parece mucho, pero equivale a aproximadamente 1/2 stop. Y ambos producen un pequeño tinte verde/magenta. El Lupo tiene una reproducción de color ligeramente mejor con un CRI promedio de 95,9 vs 95,3. Ahora, cuando observas la distribución espectral en 3200K, el Skypanel tiene un pico verde, y el Superpanel es mucho más suave y completo. El Superpanel Full Color 60 se ve mucho más impresionante en este punto. Cuando observamos la representación de color en números, para el tono piel los espectros importantes son R9, R13 y R15. Es interesante ver que el Skypanel tiene un puntaje más alto en R9 y R15, mientras que el Superpanel es más alto en R13. En conjunto, el Superpanel puntúa ligeramente más alto. También medí a 5 pies, 10 pies y 15 pies y obtuve porcentajes similares. El Skypanel osciló entre 1/2 y 1 stop más brillante con los índices de color permaneciendo prácticamente iguales. Ahora, cuando probé las luces a 5600K, estos son los resultados que me dio el Sekonic C 800-U. Nuevamente, el Superpanel Full Color 60 tuvo una reproducción de color ligeramente mejor, pero a 5600K tiene un pequeño viraje hacia el color verde comparado con el Skypanel S60-C. La salida del Skypanel ahora es aproximadamente 1 stop más brillante que la del Superpanel. El valor numérico de CCT del Superpanel me decepcionó. La temperatura Kelvin marca 6317K, cuando debería estar cerca de 5600K. El número CCT del Skypanel también fue un poco alto (5783K) pero mucho más cercano que el Superpanel. En 5600K, el gráfico de distribución espectral del Lupo Superpanel vuelve a verse mucho mejor que el ARRI Skypanel. Con 5600K a 1 metro, el Superpanel Full Color 60 tiene un CRI combinado más alto y tiene puntuaciones más altas en los espectros de tonos piel (R9, R13, R15), lo que lo convierte en el claro ganador en cuanto a reproducción cromática. También medí las luces a 2800K, 4500K, 8000K y 10000K. Aquí está la tabla principal con los resultados. Estos resultados son un poco mezclados. Si bien el Lupo Superpanel Full color 60 tiene una mejor puntuación en la reproducción de color y tiene una distribución espectral mucho mejor, el ARRI Skypanel S60-C tiene una salida más alta de ½ a 1 stop completo y tiene una temperatura Kelvin más precisa a 5600K y superior. Pruebas en el mundo real Si bien medir números es genial, quería ver la calidad de luz que estos aparatos producen en una persona. Intercambié tanto el ARRI Skypanel S60-C como el Lupo Superpanel Full Color 60 en el mismo lugar (a aproximadamente 4’ -1 metro- del sujeto) y los medí a ambos con la misma potencia de salida. Para darle matiz, agregué una pequeña placa rebotadora, una luz de fondo y una luz para acentuar el fondo. Nota: la luz de fondo está poniendo la sombra del proyector en el fondo, no la luz key del Skypanel o del Superpanel. Aquí hay una prueba lado a lado con el Superpanel Full Color 60 a la izquierda y el Skypanel S60-C a la derecha. Como puedes ver, la calidad de las luces es muy similar, y ambas dan una luz key suave y bonita. Caja Suave Snapbag Octa 5′ También me daba mucha curiosidad ver cómo funcionarían estos instrumentos con mi caja suave Snapbag Octa 5. Esta caja suave es fantástica y realmente la recomiendo para la iluminación de planos de belleza. Debido a que la caja suave es muy grande y está forrada con Tela Mágica, necesitas un instrumento bastante poderoso para atravesarla. Ambas luces tenían suficiente potencia para este trabajo. Nuevamente, ambos instrumentos son muy similares en calidad de luz y lucen muy bien. Está es mi planilla de puntuación final: Conclusión En conclusión, las especificaciones y el conjunto de funciones del ARRI Skypanel S60-C son un poco más robustos que el Lupo Superpanel Full Color 60, pero la calidad de la luz es muy similar. Lo que debes preguntarte es: ¿Le darás suficiente uso a las funciones adicionales -como los filtros Rosco o Lee- como para que valga la pena el precio mayor al doble? Actualmente, B&H y CVP no tienen el Lupo Superpanel Full Color 60 en sus listas. Actualizaremos esta publicación una vez que lo tengan, nos hemos contactado con ellos. ¿Utilizas luces RGB o RGBWW? ¿Qué opinas de los ARRI Skypanels y los Lupo Superpanel Full Color? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!