Eché un vistazo más de cerca al kit Westcott Flex Cine Travel y lo puse a prueba en rodajes para saber si estaría a la altura del trabajo. Mira nuestra reseña a continuación (y la reseña en video de arriba). En el largometraje para el cual hice la fotografía el verano pasado, y de nuevo en una película que filmé el mes pasado, utilizamos un Flex Cine 1×2 de manera regular durante todo el rodaje. Es tan liviano y versátil que pudimos operarlo fácilmente, tanto en un brazo C-boom como colgando del techo para usar como backlight o como luz superior. Cuando me enteré de que Westcott había sacado un nuevo kit de viaje autónomo, me interesó echarle un vistazo. Si eres como yo, sueles viajar bastante cargando equipos en la parte trasera de los autos o en los aeropuertos. Si bien trabajo en rodajes más grandes, en lo cotidiano sigo haciendo trabajos corporativos y comerciales de respuesta directa – y estos rodajes a menudo requieren muchos viajes. Cuando tengo un rodaje simple que consiste en entrevistas básicas o filmar b-roll, el equipo a menudo se conforma de solo un productor y yo. Aquí es donde un kit de viaje compacto y aeropuerto-friendly resulta esencial. Westcott me envió su Flex Cine Light Travel Kit Bi-Color 2 (1×1) para reseñar y probar. En este video, mostraré lo que hay en el kit y repasaré algunos de sus pros y contras. Qué hay adentro Westcott tiene un montón de kits Flex Cine diferentes disponibles. Quise chequear uno de sus kits más asequibles, el Flex Cine Bi-Color, 2 (1×1) Light Travel Kit. Este kit LED flexible de 2 luces viene con muchas cosas. Incluye lo siguiente: 2 alfombrillas LED bicolor Flex Cine 1×1 ajustables desde 2800K – 6000K (más que el estándar 3200K – 5600K) 2 marcos plegables para colocar las alfombrillas de luz 1×1. 2 reguladores Flex Cine 2 Softboxes 2 soportes de doble articulación 2 soportes de luz compactos 2 baterías de iones de litio de 26V 1 cargador dual para las baterías 2 adaptadores de corriente alterna 2 correas 1 estuche rígido impermeable. En el corazón del kit están las 2 alfombrillas bicolores Flex Cine. A esta altura, la mayoría de ustedes habrá visto y practicado con luces de alfombrilla flexibles. Westcott fue uno de los primeros actores en el sector de alfombrillas flexibles y son conocidos por su durabilidad/confiabilidad. Las alfombrillas Flex Cine son de 1/3″ y resistentes a la lluvia. Tienen esquinas magnéticas y ojales metálicos, lo que las hace realmente fáciles de montar en casi cualquier lugar. Son realmente fáciles de ocultar en espacios reducidos y las alfombrillas solas pesan solo 3 libras, lo que significa que puedes pegarlas con cinta adhesiva en una pared o techo si es necesario. Westcott destaca por la calidad de construcción de las alfombras al ofrecer una garantía de por vida, lo cual es excelente. Los reguladores Flex Cine están bien hechos con una carcasa de aluminio duro y tienen controles muy intuitivos. Las alfombras de luz tienen un cable de 8′ conectado a ellas que alimenta el regulador. Tener el regulador separado de la alfombrilla mantiene un peso reducido y permite un armado fácil. Te sugiero que compres el cable de extensión de 16′. Esto te permite instalar un alfombrilla Flex Cine en el techo y tener suficiente cable para tu regulador. El kit viene con 2 marcos plegables livianos, y puedes colocarles las alfombrillas mediante Velcro. También viene con 2 soportes de doble articulación que te permiten unir los marcos a tus soportes. Estos soportes son livianos y endebles, pero debido a que las alfombrillas pesan muy poco, los soportes definitivamente funcionan. Para mantener el kit en poco menos que 50 lb (22,6 kg.) -lo que te permite despachar el estuche en el aeropuerto sin cambios adicionales- Westcott tuvo que implementar soportes muy livianos. Personalmente, solo uso estos soportes cuando viajo; Por lo demás, suelo usar soportes más resistentes. Las softboxes del kit funcionan bien con las luces. Se instalan rápidamente y, como todo lo demás en el kit, se conectan mediante Velcro. El interior de la softbox es plateado, lo que ayuda a aumentar la potencia de salida, por lo que solo pierdes 1 parada de luz al usar la softbox. Una preocupación que tengo respecto al kit es qué tan bien resistirán todos los Velcros a lo largo de los años. ¿Será necesario reemplazarlos en 5 años? No estoy seguro. Lo realmente impresionante de este kit es que viene con dos baterías de iones de litio de 26V y un cargador dual. Probé las baterías tanto con el Flex Cine 1×1 como con el 1×2. A plena potencia, las baterías duraron 2 horas y 15 minutos en el 1×1 y 1 hora y 30 minutos en el 1×2. Estas duraciones son decentes. Acabo de hacer un rodaje en la que colocamos 2 de los 1×1 en un falso techo y escondimos el controlador y los cables en el techo y utilizamos las baterías para la alimentación, eliminando cualquier cableado en nuestra toma. Teníamos las luces a menos del 50% de potencia, así que sabía que tenía varias horas de tiempo de funcionamiento y funcionó perfectamente. Por último, el estuche rígido del kit es un estuche estándar tipo pelican resistente al agua, pero está inteligentemente diseñado con compartimentos para todos los accesorios. Es genial tener un estuche en el que todo tenga su lugar adecuado y que de un vistazo puedas saber si tienes todas tus piezas. Modificadores de luz Westcott también envió algunos accesorios modificadores de luz para que los reseñe. Estos no vienen con el kit, pero se pueden comprar por separado. La DIFUSIÓN DURA es lo que usamos en la luz Flex-Cine 1×2 en el largometraje del verano pasado. Como mencioné, teníamos el 1×2 armado como backlight en la mayoría de las escenas que filmamos. La difusión dura en el 1×2 funcionó muy bien, especialmente cuando intentas ser lo más discreto posible. En muchas de las tomas, el Flex Cine 1×2 estaba justo al borde de la parte superior del cuadro, lo que hacía que la difusión dura fuera una mejor opción que una softbox más grande. Pero me hubiera gustado tener el EGG CRATE en esa filmación. Este simplemente evita que la luz se derrame en áreas no deseadas. El CHINA CUBE es un modificador interesante. Es una versión diferente de la bola china. Un Flex Cine 1×1 está montado en la parte superior del modificador y su luz rebota por los costados y el fondo de seda y se derrama en todas las direcciones. El China Cube viene con 4 faldas oscuras, que se pueden unir para bloquear la luz de los lados donde no deseas que esta se derrame. Recientemente utilizamos el China Cube en una escena de caminata y charla, filmada con el Ronin 2. Conectamos el China Cube a un poste boom e hicimos que un asistente caminara hacia atrás con este, colocándolo sobre la cabeza del operador de la cámara y sobre el talento. Funcionó bien y fue fácil de usar porque es muy liviano. En el campo Para ver cómo resultaron las luces Flex-Cine en una persona, recluté a mi hijo para hacer varias pruebas. Aquí está la primera prueba donde iluminé a la persona con un Flex Cine 1×1 como key light a la derecha y otro 1×1 como rim light en la parte posterior izquierda. Tenía curiosidad por ver la diferencia de calidad de la luz con el softbox encendido y apagado. Usando mi medidor de luz, atenué la luz de la cara abierta hacia abajo para que coincida con la salida de la softbox. Como puedes ver, los resultados son similares con una luz más suave con la softbox encendida. En realidad esperaba una diferencia mayor. Nota: la ventana está bastante detrás del sujeto y no influye en la key light. Aquí hay una prueba de la softbox versus el difusor duro. La softbox es definitivamente más suave, mientras que la difusión dura tiene más fuerza. En esta toma, opté por un look corporativo más plano. Usé los dos Flex Cine 1×1 con softboxes como luces delanteras. Coloqué la key light a la derecha y una parada más fuerte que la de la izquierda. Sin backlight/rim light. En esta configuración, tengo el 1×1 con el modificador China Cube como luz delantera y tengo una rim light bastante brillante que viene de otro 1×1 a través de una softbox. Según los números Utilicé mi Sekonic C-800 para medir la potencia de salida y la reproducción del color de las luces. Los Flex Cine 1×1 y 1×2 obtuvieron puntuaciones buenas y sólidas. Aquí están algunos de los datos en bruto. Mira el video para ver mi análisis. Conclusión Me gustan las luces Flex Cine y las uso en mi producción. Por eso quería reseñarlas. El Flex Cine Travel Kit es un gran kit para tener cuando viajas o para aportar a un paquete de iluminación más grande. Todo lo que necesitas está incluido en este kit, las baterías también. Personalmente desearía que los soportes fueran más resistentes, pero lo gano en un diseño portátil que mantiene el kit por debajo del límite de 50 lb del aeropuerto. Si estás buscando unas luces LED livianas que sean físicamente flexibles, y flexibles en el sentido de que puedas instalarlas en casi cualquier lugar, entonces echa un vistazo a los kits Westcott Flex Cine. El kit de viaje de 2 luces LED de dos colores Flex Cine (1×1) que reseñé se vende por $ 3.799,90. Recuerda que el kit viene con dos baterías de 26V y un cargador dual, que por sí solos te costarían más de $ 1000. ¿Qué opinas del kit Westcott Flex Cine Travel? ¿Crees que sería útil para tu tipo de trabajo? Cuéntanos en los comentarios debajo.

Es posible que ya hayas oído hablar del Gnarbox. Después de su exitosa campaña original de Kickstarter en 2015, el producto comenzó a ganar algo de tracción y experimentó un ciclo de vida muy saludable, ganando tracción en forma continua incluso mucho después de que la campaña de Kickstarter había terminado. Ahora el Gnarbox SSD 2.0 finalmente llegó, después de otra aclamada campaña de Kickstarter, implementando montones de opiniones de los usuarios y comercializándolo a una audiencia más allá de Kickstarter. Cuando salió el primer Gnarbox, realmente tocó la fibra tanto de los fotógrafos como de los realizadores de video, básicamente de cualquiera que sintiera, ya sea la necesidad de poder crear mucho material sin tener que llevar una voluminosa laptop -junto con un disco rígido-, o que necesitara una solución de respaldo adicional que fuese rápida, sencilla y pequeña, y lo suficientemente liviana como para llevarla encima. Así fue que las características principales del Gnarbox fueron una construcción compacta y resistente, la necesaria batería incorporada, una importación fácil desde un lector de tarjetas SD incorporado, y una aplicación de teléfono inteligente, que te ayuda a ver tu material desde el dispositivo (consulta nuestra reseña para más información). La propuesta de valor del Gnarbox era muy atractiva porque en el momento de su campaña original de Kickstarter no había dispositivos comparables, realmente nada que pudiera ofrecer características similares, especialmente a un precio asequible. Sin embargo, desde que salió el Gnarbox original, esta situación ha cambiado un poco, ahora hay numerosos competidores con perfiles de características similares y a precios bastante asequibles. Entonces, ¿son las nuevas características y mejoras del Gnarbox SSD 2.0 suficientes para mantener su cabeza y hombros por encima de la competencia? Un Gnarbox nuevo y más moderno El Gnarbox SSD 2.0 implementa bastantes cambios. En primer lugar, la unidad de disco giratorio ha sido reemplazada por una SSD para mayor velocidad y durabilidad. Además de eso, la batería ya no está incorporada, sino que es reemplazable y puedes comprar baterías adicionales de Gnarbox, lo que extiende significativamente tu tiempo fuera de la red si es necesario. El nuevo chasis también cuenta con dos puertos USB-C, un puerto mini-HDMI y un lector de tarjetas SD. Puedes cargar el nuevo Gnarbox SSD 2.0 a través de uno de los puertos USB-C, o puedes comprar un cargador de batería dual, así como una gran cantidad de adaptadores USB-C, dongles y lectores de tarjetas, lo que te permite ingerir material desde tarjetas SD UHS -II, XQD, CFast 2.0 y CF. El dispositivo es resistente al polvo y a caídas de hasta 1 metro, y también está clasificado como IP67 para resistencia al agua (lo que significa que puedes sumergir el dispositivo hasta 30 minutos en profundidades de entre 1 pie a 3 pies/0.3 m – 1 m). Para lograr esto, el chasis del Gnarbox SSD 2.0 está hecho de aluminio y recubierto de goma, con una tapa sellada que oculta los puertos. El Gnarbox SSD 2.0 también tiene una pantalla pequeña y cuatro botones para navegar por sus funciones y activar copias de seguridad. En el interior Sin embargo, las actualizaciones más interesantes del Gnarbox SSD 2.0 se encuentran en su interior. El dispositivo funciona con una potente CPU Intel Quad-core de 2,4 GHz, con un chipset Intel HD Graphics integrado y 4 GB de RAM. La conexión a tu teléfono inteligente o tablet será compatible con WiFi 802.11 ac con hasta 867 mbps y puedes elegir entre SSD NVMe rápidos con hasta 1 TB. Más importante aún, ahora no hay solo una aplicación que admita las funciones más avanzadas del Gnarbox SSD 2.0, sino que Gnarbox ha emprendido el ambicioso camino de asociarse con otros desarrolladores de aplicaciones para crear un ecosistema completo alrededor del dispositivo, con cada aplicación haciendo lo que hace mejor, y ampliando enormemente el conjunto de funciones del Gnarbox SSD 2.0. En primer lugar, están las integraciones en ecosistemas ya existentes y enormemente conocidos: el Gnarbox 2.0 SSD ahora admite la integración con iOS Files, Lightroom CC, Affinity Photo y LumaFusion, lo que te permite editar videos directamente desde el dispositivo o transferirlos a tu dispositivo iOS y someterlos a tus propios flujos de trabajo a partir de ahí. Lo que es aún más interesante, ahora hay una suite de cuatro aplicaciones que permiten flujos de trabajo más especializados -llamémoslos “preparatorios”- en torno a tu material: Selects, una app impulsada por el increíblemente rápido motor RAW de Photo Mechanic, le permitirá a los fotógrafos seleccionar, calificar y etiquetar con IPTC casi tan rápido y fácil como con la versión de escritorio, mientras que Sequences permitirá a los editores de video establecer puntos de entrada y salida y crear bins para su material, que luego se pueden exportar a XML de Final Cut o Premiere Pro de forma similar a como lo hacen aplicaciones como Kyno. Safekeep, por otro lado, es la aplicación de administración de archivos del Gnarbox SSD 2.0, que te permitirá copiar, mover y organizar archivos en la red o en el dispositivo de almacenamiento conectado físicamente, en Dropbox o en el dispositivo mismo. Showcase aprovechará el puerto micro HDMI incorporado del Gnarbox SSD 2.0, lo que te permite conectar fácilmente el dispositivo a un televisor o proyector a través de HDMI para mostrar imágenes a un equipo en una situación de reunión o algo similar. Aquí hay una descripción general de las características más importantes del Gnarbox SSD 2.0: CPU Intel® Quad Core, de 2.40GHZ GPU Intel® HD Graphics WiFi 802.11 ac 4 GB de RAM NVMe SSD de hasta 1 TB Batería de 3000 mAh Transferencia SD: hasta 75 MB/s Transferencia USB-C: hasta 350 MB/s Puertos USB-C (x2), SD y Micro HDMI 3-6 horas de uso continuo Resistente al agua y al polvo. 6″ x 3″ x 1.16″ .8 lb (375 g) Soporte de códecs de video: H.264, H.265, ProRes, MXF, MTS Soporte de imagen: RAW, TIFF, JPG, PNG Soporte de sistema de archivos UDF Accesorios/lectores disponibles: lectores SD-UHS II, CF, CFast 2.0 y XQD, dongle USB-C a A, cargador de batería dual de carga rápida y baterías adicionales Soporte para Lightroom CC, Affinity Photo, Lumafusion y iOS Files Ecosistema de aplicaciones: Selects (selección y clasificación de fotos), Sequences (revisión de material, entradas y salidas, organización de bins, exportación XML), Safekeep (gestión de archivos), Showcase (reproducción HDMI del material) Actualización de firmware Apenas antes de su lanzamiento global, el Gnarbox también está recibiendo otra mejora de funcionalidad con una actualización de firmware que agrega lo siguiente: Copia a múltiples destinos: similar a lo que pueden hacer herramientas dedicadas como Hedge, también podrás usar tu Gnarbox para hacer una copia de seguridad simultánea en el Gnarbox y una unidad conectada a través de USB-C, lo que por supuesto permite que varias copias sean entregadas a más de una persona para su cuidado, o diferentes partes en un flujo de postproducción Permite guardar elementos individuales en iOS Camera Roll Vista previa de audio Soporte ampliado para formatos de video y mejor rendimiento (MXF, MTS, H.265 de 10 bits, archivos con más de 2 canales de audio, ProRes 4:4:4, etc.) Errores solucionados: compatibilidad con la aplicación iOS 13 Files, problema de extensión .jpeg solucionado, estabilidad de vista de lista mejorada, error de carpeta por extensión de archivo solucionado Precios, disponibilidad y la competencia Francamente, en este precio, el Gnarbox SSD 2.0 no parece tener actualmente una competencia que sea capaz de igualar las características que este dispositivo posee. Esta no es una reseña, así que recordemos que un conjunto de características convincentes se puede desmoronar rápidamente y volverse mucho menos convincente con pequeños problemas, especialmente en este tipo de dispositivos. Yo descubrí esto por las malas, tratando de usar un WD MyPassport Wireless, un dispositivo que no es diferente al Gnarbox original, como respaldo durante un viaje de fotografía. En pocas palabras: luego de descubrir que la unidad de disco giratorio en ese dispositivo en combinación con un lector de tarjetas SD lento incorporado tardaba hasta 1,5 horas en hacer una copia de seguridad de una sola tarjeta SD llena de fotos, opté por comprar tarjetas adicionales y maldije al dispositivo por lo bajo. Críticas similares han sido emitidas contra el primer Gnarbox, e incluso el nuevo Gnarbox SSD 2.0 tiene un lector de tarjetas SD incorporado de 75 MB/s bastante lento, en un momento en que la mayoría de las cámaras modernas admiten tarjetas UHS II capaces de velocidades mucho mayores. Para lograr esas velocidades en el Gnarbox SSD 2.0, tienes la opción de comprar el lector UHS-II por separado, sin embargo, no puedo comprender el motivo por el cual esto no se manejó internamente, ya que los lectores UHS-II son totalmente retro-compatibles. La serie Western Digital MyPassport, incluso con su nueva versión que tiene una unidad SSD incorporada, sufre el mismo defecto. Un dispositivo que fue un placer usar para mí personalmente fue el Nexto-DI NPS10, que utilizamos para realizar copias de seguridad adicionales mientras filmamos nuestra cobertura en la IBC 2019. Este dispositivo presenta una construcción que es comparablemente resistente y te permite elegir tu propio SSD interno, así como también tener un lector de tarjetas SD UHS-II incorporado. Viene en diferentes versiones con diferentes opciones de lector, y al igual que el Gnarbox SSD 2.0 presenta algunas características inteligentes, como importaciones incrementales – no importará el mismo material dos veces, sino que solo actualizará los clips/fotos recién agregados. Sin embargo, lo que el NPS10 no puede igualar es el ecosistema del Gnarbox SSD 2.0 con baterías reemplazables, lectores adicionales y, sobre todo: ecosistema de aplicaciones e integración profunda con las mejores apps disponibles actualmente para la edición móvil de imágenes y videos. En la IBC 2019, LaCie, fabricante de discos duros resistentes desde hace mucho tiempo, también presentó su propia serie BOSS. Si bien estos parecen hacer un buen trabajo, tampoco pueden igualar el conjunto de características, el ecosistema o el nivel de integración del Gnarbox. El Gnarbox SSD 2.0 ya está disponible en todo el mundo, a $ 499,00 para la versión de 256GB, $ 599,00 para 512GB y $ 899,00 para la versión de 1TB. Te mantendremos informado con nueva información y desarrollos. ¿Estás entusiasmado con el nuevo Gnarbox SSD 2.0? ¿Es esta una opción para tu flujo de trabajo, y estás interesado en usar las nuevas aplicaciones e integraciones? ¡Cuéntanos en los comentarios!

El fabricante chino de cámaras Z CAM nos dejó una muy buena impresión cuando reseñamos su modelo insignia, la Z CAM E2. Ahora tenemos en nuestras manos a la hermana mucho más asequible, la Z CAM E2C, ¿habrá heredado algunas de las funciones más potentes? Sigue leyendo… Desde mayo de este año, he estado usando la cámara micro cuatro tercios (M 4/3) Z CAM E2 y ahora más recientemente la cámara de cine Z CAM E2C. El modelo insignia Z CAM E2 más caro produce colores muy agradables directo de fábrica, un perfil plano Z-Log2 y altas velocidades de cuadro (hasta 4K 160 fps) en combinación con opciones de grabación interna robustas (H265, ProRes), así como modos anamórficos – Una oferta muy completa. La cámara de cine Z CAM E2C (foto de Z CAM) Entonces, cuando la nueva Z CAM E2C llegó, tenía curiosidad por ver si algunas de las fortalezas se habían metido en este modelo muy asequible: la Z CAM E2C actualmente está valuada en solo 799 USD. Al mirar el precio de esta cámara, ten en cuenta que debes equiparla con un monitor y un equipo de audio – consulta la configuración que utilicé para el material de muestra a continuación: La cámara de cine Z CAM E2C equipada con un monitor (Portkeys BM5) y un ZOOM H2 (no visible, detrás del monitor) para captura de audio a través de la entrada de 3,5 mm. Características de la cámara de cine Z CAM E2C La Z CAM E2C utiliza un sensor M 4/3 (un poco más pequeño que el utilizado en la Z CAM E2) que permite la captura DCI 4K de hasta 4K 29.98 fps en combinación con el perfil de imagen plano Z-Log2. En cuanto al códec, hay opciones de grabación interna H264 y H265 de 10 bits en tarjetas SD, pero como un gran diferenciador de otras cámaras en este rango de precios, ofrece grabar ProRes a través de USB-C en una unidad SSD externa. Otra característica es la grabación sincronizada multicámara, lo que la convierte en una buena candidata para la transmisión en vivo. El WIFI (con la antena incluida) de la cámara permite el uso de la aplicación Z CAM que presenta una vista de imagen de pantalla completa – esencialmente, si aceptas cierto retraso (mira el video de arriba) puedes usar tu teléfono inteligente como monitor. Habilitar WIFI en la Z CAM E2C permite una vista previa de la imagen a pantalla completa en tu teléfono inteligente usando la aplicación Z CAM. Además, la aplicación Z CAM esencialmente te brinda control total sobre todos los ajustes de la cámara – ¡muy agradable! ¡Hasta aquí todo bien! Luego, llevé la Z CAM E2C a nuestro laboratorio para medir el rango dinámico y el rolling shutter. Rolling shutter de la cámara de cine Z CAM E2C Utilizamos una luz estroboscópica a 300Hz para revelar pares de barras negras que se producen debido a la naturaleza de lectura de los sensores CMOS (el rolling shutter). Cada par representa 3,3 ms de rolling shutter. Rolling shutter en la Z CAM E2C para 4096 × 2160 a 25 cuadros por segundo: 36 [ms]Este resultado del rolling shutter de 36 ms es el más alto que he medido en el laboratorio. En comparación con los muy buenos 11,1 ms de la cámara hermana Z CAM E2, hace que la E2C sea un candidato muy delicado para el trabajo a cámara en mano. El uso de un lente estabilizado resulta imprescindible – como lo hice con las imágenes de muestra (el lente Olympus 12-100 F4 IS Pro). Dado el valor de 36 ms, me preguntaba cómo puede hacer 29.98 fps en 4K – medí el rolling shutter a 29.98 fps y obtuve un resultado de 31.3 ms, interesante. Entonces obviamente, la velocidad de lectura cambia según los diferentes modos. Rango dinámico de la cámara de cine Z CAM E2C A continuación, tenía curiosidad por ver el rango dinámico de la Z CAM E2C (echa un vistazo aquí para ver cómo medimos el RD). Por desgracia, después del rolling shutter, surgió el siguiente hecho decepcionante: por la forma en que se distribuyen las paradas en el perfil Z-Log2 (que es la opción obvia para las lecturas de rango dinámico más alto), el ruido de fondo se corta por completo. Esto no permite un análisis a través de nuestras rutinas IMATEST estándar – porque no se pueden calcular valores de ruido RMS para las paradas más bajas. Por lo tanto, solo tenemos la gráfica de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 como referencia. A partir de la forma de onda, se pueden identificar aproximadamente 10 paradas de rango dinámico. Esto significa que no puedes recuperar las sombras – no hay nada allí, solo negro. Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21: se pueden identificar aproximadamente 10 paradas de rango dinámico. Curiosamente, el ruido de fondo se corta por la forma en que se implementa Z-Log2, lo cual no es bueno. Ciencia de color de la cámara de cine Z CAM E2C Finalmente, al corregir el color del material de la Z CAM E2C en DaVinci Resolve usando las Z CAM LUT oficiales de su página web (usé el zlog2_LC709A_64_noGain_normal LUT) noté tonos de piel muy amarillentos: mira la imagen a continuación. Se necesitan algunos retoques en el material para que se vea más agradable, ese no fue el caso con el modelo hermano, la Z CAM E2, que ofrece colores muy bonitos directo de fábrica con las mismas LUT. Colores intactos (izquierda) versus retocados (derecha) al aplicar el Z-Log2 LUT oficial al material de la Z CAM E2C. Los tonos piel son amarillentos, se requieren ajustes (captura de pantalla de Resolve). Resumen Estoy un poco perplejo acerca de los posibles casos de uso de esta cámara – por su nombre, implica el uso como cámara de cine, lo que definitivamente no puedo recomendar. Si deseas usar esta cámara para la transmisión en vivo, en un escenario multicámara sincronizado y cerrado, que no es exigente en términos de rango dinámico, funcionará muy bien. Si el precio te tienta a usarla como cámara de cine, ten en cuenta que el rolling shutter es atroz: no filmes imágenes con cámara en mano sin un lente estabilizado. Además, el rango dinámico está limitado a 10 paradas y además se ve obstaculizado por el hecho de que el ruido de fondo está cortado; por lo tanto, no puedes recuperar las sombras para obtener ese aspecto orgánico y más plano; las sombras son simplemente negro sin información. Por lo tanto, piensa dos veces sobre cómo quieres usar esta cámara. ¿Ya usaste la nueva cámara de cine Z CAM E2C? Cuales son tus experiencias ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

Magic Cinema ViewFinder es una aplicación para dispositivos iOS y Android que facilita mucho el scouting de locaciones. Aunque ya hay un par de aplicaciones en el mercado que hacen lo mismo, Magic Cinema ViewFinder es gratis. ¡Echemos un vistazo más de cerca! Scouting de locaciones con tu teléfono inteligente En tiempos remotos, solía tomar fotos con una cámara compacta de apuntar y disparar cuando hacía un scouting de una locación. No me malinterpretes: sigue siendo relevante hoy. Pero ahora todos tenemos en nuestro bolsillo un teléfono inteligente que cuenta con una cámara capaz, y que puede correr docenas de aplicaciones para facilitarte la vida. Utilizo herramientas como Sun Surveyor para saber dónde estará el sol en una hora determinada. Además, Green Screener es una excelente aplicación si el trabajo requiere iluminación de pantallas verdes. Pero una de las más útiles para mí es Cadrage, que es una herramienta de viewfinder para scouting de locaciones. Crédito de imagen: Holger Link Todas estas aplicaciones de teléfonos inteligentes son excelentes y hacen que tu tarea de scouting de locaciones sea mucho más relajada. En vez de llevar un medidor de luz, una cámara de apuntar y disparar, una brújula, etc., tienes todo en la palma de tu mano. Por qué deberías usar una aplicación de viewfinder Una aplicación de viewfinder es una herramienta imprescindible. Dentro de la aplicación, comienzas seleccionando el tamaño de la cámara/sensor que usarás para tu proyecto. Una vez que eso está configurado, puedes ver la toma con la distancia focal que desees. Es especialmente útil en lugares reducidos como casas y apartamentos. Por ejemplo, la misma toma con un lente de 50 mm no se verá igual si seleccionas un sensor Micro 4/3 o uno full frame en la aplicación. Crédito de la imagen: Magic Cinema ViewFinder Estas aplicaciones de viewfinder te ayudan a elegir los lentes correctos según la cámara y la locación que utilizarás. Además, puedes tomar fotografías y videos con cualquier combinación de cámara/lente para hacer un informe de scouting de locación adecuado más adelante. Pero, todas estas aplicaciones tienen algo en común: todas cuestan un par de dólares. Hasta que llegó Magic Cinema ViewFinder, que es gratis. Funciones del Magic Cinema ViewFinder Primero, comencemos diciendo que Magic Cinema ViewFinder es la aplicación “genérica”, que puede emular todas las cámaras de Blackmagic Design disponibles en el mercado. Hay otras aplicaciones que están disponibles para cámaras Lumix, Canon, Nikon, Sony, Arri y RED. Hay múltiples versiones del Magic ViewFinder disponibles en la App Store y en Google Play Store. Me encantaría obtener una versión que pueda hacerlo todo, en lugar de llevar múltiples aplicaciones, pero tal vez vendrá en el futuro. Todas las aplicaciones de Magic ViewFinder son gratuitas. Es uno de los únicos visores de este tipo que sé que está repleto de funciones, y que es gratis. Crédito de imagen: cinema5D Una vez que inicias la aplicación, la interfaz de usuario es sencilla. En el medio, está tu toma. En el lado derecho, hay un control deslizante para ajustar la distancia focal que estás viendo. Todos los controles de encuadre/configuración están ubicados alrededor del marco y son intuitivos. Puedes ajustar la configuración de balance de blancos, el enfoque y la exposición. Crédito de imagen: cinema5D En la parte inferior izquierda, puedes cambiar la configuración de balance de blancos, exposición y enfoque. Puedes configurarlos en automático o cambiar a manual mediante un toque. Crédito de imagen: cinema5D En la esquina superior derecha, puedes seleccionar las guías de cuadro que desees: 16:9, 4:3, 3:2, 2:40, 5:4 y 1:1. Si deseas otras opciones, deberás comprar la versión Premium. Discutiremos la opción Premium más adelante en este artículo. Crédito de imagen: cinema5D En la parte superior de la pantalla, puedes seleccionar una LUT. Hay docenas de LUTs incorporadas, como BMD Film emulation, KDX, Teal & Orange, Posterize, etc. Al lado del botón LUT, hay una pequeña opción “Ref”. Esta opción te permite elegir una cámara y la distancia focal que deseas mostrar en tu cuadro, como referencia. Crédito de imagen: cinema5D Finalmente, si haces clic en el botón superior derecho de la cámara, abres el menú principal que te muestra todo lo que puedes ajustar. Puedes seleccionar tu cámara. Además, puedes decirle a la aplicación si usarás un adaptador óptico como un Speedbooster, o si estás filmando con lentes anamórficos, etc. La lista sería demasiado larga, pero todas estas funciones están disponibles de forma gratuita. Crédito de imagen: cinema5D Una vez que se configuran todos los ajustes, puedes tomar una foto o grabar un video presionando el pequeño botón de captura en la parte inferior derecha. Ten en cuenta que la versión gratuita solo puede grabar hasta 5 segundos de video, sin sonido. Pero, el propósito principal de Magic Cinema ViewFinder es tomar fotos. Cuando toma una foto, se guarda en tu biblioteca. Todos los ajustes de cámara/lentes están escritos en la parte superior de la imagen. Este recordatorio de configuración es útil cuando regresas a la oficina. Magic Cinema ViewFinder Premium Como te dije anteriormente, El 95% de las funciones están disponibles de forma gratuita. Después de abrir la app unas cuantas veces, en la versión iOS, aparece algún aviso publicitario, pero no está en la pantalla principal, solo contextualmente entre las opciones del menú cuando el usuario está a punto de elegir una nueva guía de cuadro, una LUT o una cámara. Es un compromiso justo por una aplicación gratuita. Por lo demás, si deseas apoyar a Roman Medvid -el creador de la aplicación– puedes actualizar a la versión Premium. Estas son las funciones adicionales que obtienes en el Magic Cinema Viewfinder Premium: Precios y disponibilidad El Magic Cinema ViewFinder está disponible de forma gratuita en iOS y Android. Ya está disponible. Si deseas comprar la versión Premium, cuesta $ 1,99/mes o $ 6,99 para uso de por vida. Creo que la versión Premium es una ganga, y en términos de comparación, la aplicación Cadrage se vende por $ 14,99. ¿Qué opinas de la aplicación Magic Cinema ViewFinder? ¿Utilizas aplicaciones de viewfinder en tu teléfono inteligente? ¡Cuéntanos en los comentarios!

Después de usar el ACE 500 durante casi dos meses, pensé en crear una reseña en video de seguimiento del nuevo kit de video inalámbrico de gama baja de Teradek. Puedes consultar la Parte 1 de la reseña AQUÍ y la nueva reseña en video está incrustada arriba. ¡Que disfrutes del video! El Teradek ACE 500 se siente en muchos sentidos como un sucesor directo del Paralinx legacy e incluso toma el nombre “ACE” del ahora discontinuado Paralinx ACE 300. En mi opinión, es una digna continuación de la línea Paralinx y el precio de $ 899 por el par transmisor y receptor lo hace especialmente atractivo para cualquiera que esté comenzando con el video inalámbrico. Sin embargo, si ya eres propietario de cualquiera de los productos Bolt de la generación actual, entonces estarás bien con tu configuración actual de Bolt. Crédito de imagen: Graham Sheldon Con el ACE 500 está claro que el ahorro de más de $ 400 (en comparación con el kit HDMI Bolt 500 LT más cercano) proviene directamente de la construcción exterior de plástico y la falta de un conector LEMO más caro. Aunque claramente no fue construido con el mercado de casas de alquiler de alto volumen en mente, creo que el ACE 500 se mantendrá bien durante años en las manos capaces de un propietario/operador. ¿Qué piensas? ¿Agregarás el Teradek ACE 500 a tu kit personal? Cuéntanos en los comentarios debajo.

Canon presentó dos lentes de cine “compact-servo” allá por 2016. Uno de ellos, el canon CN-E 18-80mm T4.4 encontró un lugar entre mis equipos con más frecuencia de lo que hubiera imaginado. ¡Es hora de una reseña personal de este lente! ¿Qué tipo de lente prefieres? La respuesta podría estar oculta entre conceptos aparentemente opuestos: versatilidad vs rendimiento, zoom vs focal fija, lente de cine vs lente fotográfico. Para ser honesto, prefiero los lentes de focal fija (prime), y trato de filmar con primes lo más que puedo. Este hecho no hace que los lentes zoom sean inútiles para mí, ni mucho menos. Si estoy en un rodaje trabajando en solitario, un lente zoom puede ser muy útil, menos molestias transportando cosas, más versatilidad para rodajes rápidos. Hoy estoy revisando el lente zoom Canon CN-E 18-80 mm T4.4 que he estado usando en varios trabajos durante los últimos tres años desde su presentación en 2016. El otro, el Canon 70-200 mm T4.4, no lo usé tan seguido. Como se indicó anteriormente, utilizo lentes zoom más que nada si estoy filmando en solitario o con un equipo muy pequeño y, en estos casos, el rango focal de 18-80 mm es muy útil para trabajar. Mi configuración actual: Canon C300 Mark II con lente Canon CN-E 18-80 mm Canon CN-E 18-80mm T4.4 Este lente es especial en varios aspectos. Es como un híbrido entre la larga experiencia que tiene Canon en el diseño de lentes fotográficos y ciertas características que encontrarías en los lentes de televisión modernos. Pero primero lo primero, aquí hay una lista con las características principales de este lente: Cobertura de sensor Super 35 / APS-C Rango de zoom de 18-80 mm (relación 4.4x) Apertura constante de T4.4 (F / 4.0) Iris manual Enfoque automático y manual (pero SIN paradas duras) Distancia mínima de enfoque: 50 cm / 19,7 “ Estabilización óptica de imagen Ajuste de enfoque posterior La empuñadura servo se puede quitar Los servos se alimentan a través de la montura de lente o conector Peso: 2.6 lb / 1.2 kg Longitud: 7.2 “/ 182.3 mm Cuando tuve este objetivo en mis manos por primera vez, hace más de dos años, me sorprendió al instante lo ligero y compacto que es en verdad. Todos los zooms de televisión “normales” como los de FUJINON son más grandes y pesados ​​a pesar del hecho de que el canon CN-E 18-80 mm cubre los sensores APS-C, algo que los zooms de televisión clásicos no hacen, ya que fueron diseñados para cámaras de televisión de 2/3″. Canon CN-E 18-80 mm junto a su “colega fotográfico”, el 24-70 F2.8 (que es full frame). La calidad de construcción en general del canon es bastante buena y está a la par con su línea de lentes. El tamaño compacto antes mencionado es realmente una ventaja, y en trabajos con entregas rápidas, me gusta trabajar liviano y con el menor desorden posible. El rango focal puede sonar un poco limitante, pero en realidad, nunca tuve un problema con el servo frenando en 80 mm. De hecho, más de una vez tuve al “hermano mayor” de 70-200 mm conmigo, pero prácticamente no lo necesité. Rendimiento óptico La calidad óptica del canon CN-E 18-80 es bastante sólida. (¡Ten en cuenta que esta no es una prueba técnica, sino mi impresión personal!) Casi no experimenté aberraciones cromáticas, solo un poco de viñetas y prácticamente nada de respiración (focus breathing). Es un poco blando (lo que me gusta) y la reproducción de los colores es agradable y natural. Por supuesto, el bokeh no es tan suave y cremoso como con los lentes prime rápidos, pero como el Canon cubre sensores APS-C decentemente grandes, obtendrás fondos suaves y agradables cuando abras el iris. La distancia mínima de enfoque es de solo 0,5 m, que es un número bastante bueno para un lente con este rango de zoom y, aunque carece de una función de macro dedicada, puedes acercarte bastante a las cosas cuando filmas a 80 mm. Una de las características principales es el servo, no hay dudas. Este aparato transforma al lente zoom 18-80 mm en el arma predilecta para los documentalistas solitarios. El agarre te permite sostener tu cámara al estilo televisivo, con una mano sosteniendo el lente (con la cámara adjunta) mientras que la otra queda libre para operar el anillo de foco. Incluso si no quieres hacer zoom dentro de una toma, sino usar este lente solo como “prime variable”, esta forma de operar el lente es muy útil. El balancín de zoom ofrece una buena resistencia para tu dedo para poder lograr un zoom suave al primer intento. Cuanto más fuerte presionas, más rápido hace el zoom. Para mí, el servo está entre un servo zoom de televisión de calidad profesional (que tiene un precio acorde) y un control de zoom de gama baja. Los más caros ofrecen más pasos para hacer una “curva de zoom” aún más suave que la que el canon CN-E 18-80mm es capaz de lograr. Entonces, si bien los zooms laaaargos y leeeeentos podrían no ser la característica principal del servo Canon, es muy capaz y nunca tuve problemas en rodajes de la vida real con él. Lo mejor, y una característica válida para etiquetar a este lente como un “zoom de cine”, es el hecho de que el Canon CN-E 18-80 mm mantiene el enfoque en todo el rango del zoom, en términos técnicos, el lente es parfocal. Prácticamente NINGÚN zoom fotográfico es parfocal, porque nunca fueron diseñados para un trabajo sostenido en video. Un zoom de fotografía no tiene que ser parfocal, simplemente ajusta la distancia focal deseada, (auto-) enfoca, y toma la foto. En un lente zoom de video / cine, por otro lado, ser parfocal es, de algún modo, obligatorio. ¿Alguna vez has intentado hacer zoom con un lente zoom fotográfico para comprobar el enfoque? Bueno, sabes de lo que estoy hablando, ¿verdad? Si no necesitas el servo de zoom, puedes quitarlo completamente del lente, pero necesitarás una herramienta para eso. Para ajustar la posición del agarre simplemente afloja un tornillo, ajusta el agarre y vuelve a atornillarlo. Un servo necesita energía para funcionar y, por suerte, hay diferentes opciones para alimentar el canon CN-E 18-80 mm: puedes extraer energía de la cámara a través de la montura del lente o – si usas algún tipo de adaptador – puedes proveer 12V de alimentación directamente en el lente a través de un conector dedicado. La alimentación a través de la montura del lente funciona con una cámara nativa con montura EF, como mi Canon C300 mk.II, pero también funciona con cámaras Sony (FS7, por ejemplo) utilizando un adaptador Metabones, como un Speedbooster, por ejemplo. En ese caso, la empuñadura de Sony con balancín de zoom incorporado puede controlar el servo de zoom del lente. ¡Genial! Sin embargo, hay una cosa que es un poco extraña. Tienes que conectar la empuñadura al lente mismo para que funcione y ese conector sobresale de una manera muy incómoda. Incluso se interpone un poco en el camino de tu mano al sostener el agarre, lo cual es realmente extraño. Zacuto ofrece una extensión en ángulo para resolver este problema, pero sería bueno si esos adaptadores no fueran necesarios en primer lugar. Foto vs. Televisión vs. Cine Hablando de decisiones de diseño extrañas: Canon denomina este lente como “lente zoom de cine”, pero el anillo de enfoque carece de paradas duras. Esta es otra prueba de que Canon trabaja con el concepto de “lo mejor de ambos mundos” de los lentes fotográficos y de cine. Canon afirma que tuvieron que resignar las paradas duras en el anillo de enfoque para poder implementar su sistema de enfoque automático Dual Pixel. Para mí, este es un compromiso justo, ya que yo utilizo este lente mayormente para proyectos en solitario. Pero denominarlo como de “cine”, que supone cosas como control de enfoque inalámbrico, por ejemplo, la falta de paradas duras me deja un poco desconcertado, para ser honesto. Otra característica del mundo de la fotografía es la estabilización óptica de imagen que viene, tal como la conoces de otros lentes fotográficos de Canon, en tres modos: A, B y C. Personalmente, no soy un gran admirador de esta característica, ya que simplemente no parece 100% buena en mi opinión. Ciertamente suaviza las vibraciones, pero lo hace de una manera un tanto extraña y artificial. Yo prefiero un poco de movimiento de cámara cuando filmo a mano alzada, porque esa es la idea, ¿o no? Mantener el factor humano y no tratar de aplanar todo hasta que no quede nada. Ajuste de la distancia posterior de la brida. Una característica que la mayoría de los lentes de televisión poseen, pero que prácticamente todos los lentes fotográficos no tienen, es la capacidad de ajustar la distancia posterior de la brida. Con esto, puedes micro-ajustar tu lente a cualquier cuerpo de cámara para operar al máximo rendimiento (léase: nitidez). Si bien no usarás esta función todo el tiempo, es bueno tenerla para poder ajustar el elemento trasero del lente para que funcione perfectamente con cualquier cámara – siempre que puedas adaptar su montura. Conclusión Realmente me encanta este lente. Es liviano, es relativamente pequeño y compacto y es muy versátil para el trabajo de documental en solitario. Puedes usarlo en cámaras con montura EF nativas, pero también puedes usarlo en otras cámaras, usando un adaptador (eso es lo genial de la distancia de brida larga de los lentes EF). Seguro, T4.4 no es lo mejor, pero la mayoría de las veces esto no es un problema en absoluto. Sin embargo, si estás por filmar en entornos con poca luz, tal vez piénsalo dos veces, o utiliza una cámara con ISO alta. Una apertura más rápida hubiera resultado en un lente mucho más pesado y voluminoso (y ciertamente más caro). Aquí se trata de equilibrio, me parece. El agarre del zoom es excelente y te permite operar tu cámara de una forma muy ergonómica durante largos períodos de tiempo. Si estás buscando un lente todo-en-uno para tu kit, el canon CN-E 18-80 mm podría ser el elegido. Para terminar, puedes ver una pequeña pieza que filmé con la configuración de cámara/lente que se muestra arriba: es una reseña de un sistema de altavoces activos de alta fidelidad de gama alta, pero como estamos hablando de ópticas, esta vez solo la imagen importa. Sin embargo, si está ansioso por más: ve al canal de YouTube de John Darko aquí. Enlaces: Canon ¿Qué piensas? ¿Tienes alguna experiencia, buena o mala, con este lente? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!