Para esta pequeña reseña del monitor de cámara LCD FeelWorld FW279 de 7″, lo comparo con mi LCD SWIT CM-55c de 5.5″. En los papeles, se trata de 7” vs 5,5″ y 2200 nits contra 450 nits, pero la experiencia en el mundo real nos dice que hay más que eso. Una cámara no es nada sin un monitor. Dado que los días -puramente ópticos- del analógico se han ido, necesitamos algún tipo de visor electrónico o monitor de cámara para ver qué está haciendo la misma. Esta es una parte esencial de nuestro sistema de cámara de preferencia y es por eso que los visores electrónicos tienden a ser bastante caros. Los monitores de cámara, por otro lado, vienen en una amplia gama de tamaños, características y rangos de precio. El hecho de que necesites un monitor de cámara adicional para tu director, tu Asistente de Cámara o para ti mismo puede reducir un poco esta lista, pero al final tienes que elegir. Para mí la elección pasó por el precio vs características. Necesitaba un LCD asequible, pero con muchas funciones para mi gimbal Ronin-S. Dado que ambos, el FeelWorld FW279 y el SWIT están muy por debajo de los $300, pensé que podría ser una buena idea compararlos. Lee mis conclusiones iniciales sobre el mencionado SWIT CM-55c aquí. El LCD ultrabrillante FeelWorld FW279 de 7″ Dos conceptos en boga hablan de este modelo de FeelWorld en comparación con el SWIT. Es de 7” en lugar de 5,5″ y tiene una pantalla de 2200 nits, lo que puede ser una buena opción cuando se filma con luz solar abundante. Brillante y grande, pero ¿sirve de algo? Para mí personalmente, el tamaño del SWIT es más adecuado para el Ronin-S, que de por sí ya es bastante grande, para ser sincero. Realmente no necesito una pantalla de 7″, ya que casi siempre estoy muy cerca de la pantalla cuando uso el gimbal. 2200 nits en comparación con 450 nits pueden sonar increíbles, pero en realidad descubrí que el SWIT de 450 nits es suficiente para mi trabajo. No nos equivoquemos, es cierto que el FeelWorld es mucho más brillante, pero la pantalla también es súper reflectante, lo que dificulta mucho el trabajo con luz solar directa. El Swit viene con un parasol endeble, pero es mejor que nada, al menos para mí. Prefiero colocar un parasol a tener una pantalla súper brillante pero que causa reflejos. El parasol del SWIT no es genial, pero por lo menos te dan uno. El FeelWorld no trae ni un parasol, ni tampoco algún tipo de soporte de montaje para colocarle uno. La imagen se ve bien en el FeelWorld, tiene muy poco retraso de entrada y los colores se ven correctos a mis ojos. A la luz del sol, los 2200 nits superan muy bien a los 450 nits del CM-55c, pero como dije anteriormente, la pantalla en sí es bastante reflectante, por lo que sigue siendo un poco difícil ver qué sucede mientras estamos fuera. Un parasol habría sido un excelente agregado, creo. Hardware En general, el chasis de ambos monitores se sienten muy de plástico y bastante livianos. Al montar el SWIT en un brazo Noga, debes tener cuidado de no romper el plástico. Por otro lado, el SWIT viene con dos puntos de montaje de 1/4-20 (uno en la parte inferior, uno en el lateral), mientras que el FeelWorld solo viene con un solo punto de montaje en la parte inferior. Montaje de un brazo articulado en el FeelWorld FW 279. Ambos monitores son solo para HDMI (hay otro modelo de FeelWorld con entrada/salida SDI, pero cuesta más de $300). El SWIT solo ofrece una entrada HDMI, mientras que el FeelWorld también tiene una conexión en bucle. También viene con un conector para auriculares y, realmente no sé por qué, un altavoz en la parte posterior de la unidad. ¿Por qué alguien querría un altavoz en su monitor de cámara? Me tomó un tiempo descubrir cómo bajar el volumen a cero porque el altavoz comenzó a emitir un horrible sonido de retorno cuando lo conecté a la cámara y, por lo tanto, al micrófono incorporado. El SWIT tiene un conector para auriculares pero no posee ningún altavoz. Bien. Además, el SWIT admite baterías Canon LP-E6 o Sony NP-F en su compartimiento de 2 baterías, ¡lo que me parece bastante bueno! Compartimento de batería del SWIT CM-55C. También puedes cargar otro dispositivo con la batería conectada al SWIT, por ejemplo, tu cámara. Solo necesitas un acoplador de CC que se ajuste a tu cámara y un cable para conectar el acoplador al SWIT. Sin embargo, la salida de energía no está regulada, así que asegúrate de verificar los requisitos de entrada de alimentación de tu cámara antes de conectarla. Una cosa tal vez menor es el interruptor dedicado de on/off en la parte posterior del SWIT. Hago hincapié en esto porque el FeelWorld viene con 8 botones en la parte superior de la unidad y uno de ellos es el botón de encendido. Si lo presionas una vez, aunque sea por una fracción de segundo, el monitor se apagará. O, quizás aún peor, podría encenderse en tu bolso si tiene una batería conectada y el botón se presiona accidentalmente. Hablando de energía, el FeelWorld se alimenta con una batería Sony NP-F o una entrada de CC de 12 V a través de un conector estándar. La placa de la batería parece ser intercambiable, pero no pude chequear esto. En la placa superior de este monitor hay 8 botones en total: el interruptor de alimentación ya mencionado, 4 botones de flechas, 2 botones de función personalizados y un botón de menú. Los botones de flechas son para navegar por el sistema de menús y esto es un proceso un poco intrincado. El sistema de menú en sí es bastante rudimentario y tendrás que lograr mucha memoria muscular para navegar con estos 4 botones sin mirar… yo apagué accidentalmente la pantalla más de una vez. Puede que no se vea bonito pero cumple con el trabajo. Puedes personalizar valores como la temperatura color, el brillo, la saturación y la ganancia de rojos o verdes, por ejemplo. Todo está ahí, pero a veces es un poco difícil llegar allí. Como el FeelWorld presenta unos tremendos 2200 nits, me pareció interesante comprobar la duración de la batería cuando se configura con el brillo máximo (que es demasiado brillante para tomas en interiores, por cierto). Con una batería Atomos 5200mAh/38.5Wh tipo NP-F, pude alimentar la unidad por 2 horas solamente. El SWIT consume solo 5,5 W en comparación con los 18 W del FeelWorld, por lo que puedes usarlo para siempre con una sola batería. Ambas unidades se calientan bastante, el FeelWorld casi que quema, diría yo. El SWIT solo tiene una perilla (más el interruptor de encendido en la parte posterior). Esa perilla es un joystick de cuatro direcciones más un botón. Es bastante parecido a la serie 500 de SmallHD. Una vez que nos adentremos en el software, sabrás por qué. Justo al lado del joystick está el segundo punto de montaje de 1/4-20. Con él puedes utilizar el soporte giratorio suministrado para montar el SWIT en la zapata de tu cámara. Software Lo que es aún más importante es el software con el que funciona la pantalla. Y en ese sentido, el FeelWorld realmente se siente un poco barato. Como se dijo antes, el sistema de menú es realmente rudimentario. Todo está ahí, pero parece que estás operando un DOS en tu computadora de los 90. El SWIT es mucho más intuitivo, aunque a veces el joystick, especialmente el botón central, es un poco flojo. Una diferencia importante entre ambos monitores es la capacidad del SWIT para cargar LUTs a través de la tarjeta SD. El LCD FeelWorld no posee un lector de tarjetas SD y no es compatible con LUTs en absoluto. ¡Eso es una desilusión! El SWIT admite LUTs a través de la tarjeta SD. El SWIT trae pre-cargadas una gran cantidad de perfiles Log-> Rec.709 para diferentes cámaras, pero también puedes cargar tus propias LUTs a elección. Al igual que la serie 500 de SmallHD, puedes crear páginas con diferentes grupos de herramientas. Por ejemplo, armas una página con guías de 2,35:1, peaking y cebras al 95%, otra con solo una LUT y otra con Color Falso para verificar la exposición. Una vez que las páginas están configuradas, puedes desplazarlas con el joystick. El FeelWorld también ofrece estas herramientas, pero debes volver al sistema de menú para todos y cada unos de los cambios. La única excepción son las dos teclas F que se pueden asignar para las dos herramientas más comunes, como el peaking o el histograma. Especificaciones Para poder comparar estos dos monitores necesitamos algunos números. Estas son las especificaciones más importantes de ambos monitores: FeelWorld FW 279 Tamaño de la pantalla: 7.0″/17.8 cm Resolución de pantalla: 1920 x 1200 Relación de aspecto: 16:10 Ángulo de visión: Horizontal: 160 ° Vertical: 160 ° Brillo máximo 2200 cd/m2 Relación de contraste: 1200:1 Consumo de energía: 18W en el brillo máximo Dimensiones (ancho x alto x profundidad) 7.09 x 4.72 x 0.98″/180 x 120 x 25 mm Formatos de video: DCI 4K (24 fps)/UHD 4K (hasta 30 fps)/1080p (hasta 60 fps) SWIT CM-55c Tamaño de la pantalla: 5.5″/14 cm Resolución de pantalla: 1920 × 1080 Relación de aspecto: 16:9 (ajustable a 4: 3) Ángulo de visión: Horizontal: 178 °; Vertical: 178 ° Brillo: 450cd/m2 Relación de contraste: 1000:1 Consumo de energía: 5.5W Dimensiones (ancho x alto x profundidad) 6.14 x 3.07 x 0.79″/156 × 78 × 20 mm Formatos de video: UHD 4K (hasta 30 fps)/1080p (hasta 60 fps) De modo que, en términos de especificaciones, estos dos monitores en realidad no están muy lejos entre si. Solo tienes que elegir lo que necesites. Si necesitas un monitor súper brillante, pero al mismo tiempo ligero y relativamente barato, para uso en exteriores: opta por el FeelWorld FW 279. Si necesitas LUTs y las 5.5 pulgadas son suficientes para ti: elige el SWIT CM-55c. ¿Quieres ambos? Ve con el nuevo monitor de la serie 7 de SmallHD, por ejemplo… Pero ese es 7 veces más caro que el FeelWorld. Lo que tienes es lo que pagas. Ambos monitores ofrecen un montón de funciones de software para juzgar la imagen, por supuesto. FeelWorld FW 279 Histograma Asistente de Enfoque con Peaking (rojo, verde, azul, tres colores opcionales para resaltar las partes enfocadas de la imagen) Colores falsos/Exposición Cebra Cuadrícula de nueve sectores & Marcador central Modo de Escaneo (Under scan, Over scan) / Zoom (4x, 9x, 16x) / Pixel a píxel Modo anamórfico (Ampliaciones de 1.3x, 2.0x, 2.0x) Área segura (80%, 85%, 90%, 93%, 96%, 2.35:1) Marcador de relación (4:3,13:9,14:9,15:9,16:9,1.85:1, 2.35:1) Color del marcador (rojo, verde, azul, blanco, negro） Check Field (Rojo/Verde/Azul/Monocromático) Volteo de imagen (H, V, H/V) Congelación de imagen SWIT CM-55c Zoom y Paneo rápido de 2x y 4x Asistencia de enfoque y ajuste de precisión. Forma de onda/Vector/Histograma más de 20 LUTs 3D De-log incorporados 3DLUT de Usuario DIT importado por tarjeta SD Pantalla de medidores de audio HDMI de 2 canales Super Color Falso, rayas de cebra, anamórfico Volteo de imagen Conclusión Personalmente me gusta mucho el SWIT CM-55c. Es liviano, está repleto de funciones, es barato y es perfecto para mi Ronin-S. El FeelWorld de 7″ habría sido un poco demasiado voluminoso para esto, creo. Además, carece de soporte para LUTs y eso es esencial para mí. Cuando grabo con mi FUJIFILM X-T3, lo configuro en la grabación F-Log todo el tiempo. Realmente no necesito una conexión HDMI de bucle, pero hubiera sido bueno tenerla. Todo es cuestión de tomar decisiones, y lo que yo prefiero es usar el SWIT en vez del más grande y brillante FreeWorld. Ninguno de los dos monitores tiene buena calidad de construcción, pero eso es comprensible en relación con el bajo precio. El mencionado SmallHD serie 7 es un monitor muy superior, no hay duda, pero tendrás que pagar por esa supremacía. Un monitor de cámara debe estar a la altura de la cámara a la que vaya montado y, en el caso de mi FUJIFILM X-T3, el SWIT es una combinación perfecta, tanto en lo que respecta a las características como al precio. enlaces: sitio web FW279  | sitio web CM-55c ¿Qué tipo de monitor de cámara usas? ¡Comparte tus experiencias en los comentarios debajo!

(Por favor presione el botón “CC” en YouTube para subtítulos en Español) La cámara digital sin espejo FUJIFILM GFX 100 acaba de ser presentada oficialmente, y promete ser la primera cámara de 100 megapíxeles con sensor de formato grande, capaz de grabar video 4K y tener enfoque automático rápido, Estabilización de Imagen Incorporada (IBIS), grabación interna de video a 10 bits y mucho más. FUJIFILM GFX 100 Allá por septiembre de 2018, durante la Photokina, la exposición fotográfica más grande del mundo que tuvo lugar en Colonia, Alemania, FUJIFILM hizo un anuncio de desarrollo, prometiendo traer al mercado su nueva cámara insignia de sensor grande durante la primera mitad del 2019. El objetivo de FUJIFILM era desarrollar una cámara capaz de producir fotos y videos de alta calidad a un precio asequible. Ahora bien, soy perfectamente consciente de que el término “asequible” es muy relativo y lo que podría ser financieramente manejable para algunos no será aceptable para otros, pero resumamos este tema diciendo que dispositivos similares de otros fabricantes pueden costar tanto como 3 veces más, y cuando hablamos de filmar, ninguno de dichos dispositivos está hecho teniendo en cuenta la producción de videos. (La Hasselblad H6D-100C es un buen ejemplo de un dispositivo de filmación conocido por su compleja operatividad y su elevado precio). La FUJIFILM GFX 100, por otro lado, fue construida desde cero para satisfacer las necesidades tanto de fotógrafos como de cineastas profesionales. FUJIFILM GFX 100 – Imagen tomada de la línea de tiempo. Gradación de color hecha con Lutify Me FUJIFILM GFX 100 – Imagen tomada de la línea de tiempo. Gradación de color hecha con Lutify Me Un comentario en relación a este video/artículo de Primera Impresión Tuve la suerte de tener en mis manos un modelo de preproducción muy primitivo durante unas 12 horas y quisiera enfatizar lo siguiente: La calidad de imagen que se muestra en el video de arriba NO es definitiva. Cuando la tuve para jugar un rato, el sistema de Enfoque Automático y el IBIS no estaban ajustados para un uso óptimo (todavía) y en efecto tuve que adaptar mi estilo de filmación de acuerdo a las circunstancias técnicas. ¡Esta no es de NINGUNA manera una reseña! Es en verdad solo un reporte de primera impresión, algo que puedo compartir con nuestro público curioso en una etapa relativamente temprana. Es desafortunado que me hayan dado una cantidad muy limitada de baterías durante esas 12 horas, así que no pude explorar las capacidades en poca luz de esta nueva cámara. Próximamente haremos una reseña adecuada que incluya más imágenes en poca luz y una prueba de rango dinámico. ¡Estén atentos! FUJIFILM GFX100 – Un menú de cámara conocido Capacidades de Video de la FUJIFILM GFX 100 La GFX 100 es la primera en combinar algunas tecnologías interesantes entre sí. El corazón de la cámara es un sensor de imagen CMOS recientemente desarrollado, retro-iluminado, de 102 megapíxeles, de 43.8 x 32.9 mm (aprox. 1.7 veces más grande que un sensor full frame de 35 mm). Detrás se encuentra el motor de procesamiento de imágenes “X-Processor 4” (el mismo que impulsa a la X-T3). El sistema de enfoque automático por detección de fase cubre el 100% del sensor de imagen, lo que permite un seguimiento rápido y preciso. El mecanismo IBIS de cinco ejes se desarrolló desde cero para permitir un uso a mano alzada “sin sacudidas” (más sobre esto a continuación). El resultado es un dispositivo de filmación que puede capturar imágenes DCI 4K a una resolución máxima de 4096 × 2160 en hasta 30 cuadros por segundo, All Intra, 10bits, 4:2:0, grabación interna H265 en una tarjeta SD rápida (posee ranuras SD duales). Además, NO hay un límite de tiempo de grabación impuesto, y aún más importante, en el modo de video 4K, la imagen NO se recorta y la cámara utiliza el tamaño completo del sensor. (Lo que falta es una grabación de mayor velocidad de cuadros, como 120 fps en HD). Combínala con el perfil de imagen de simulación de película ETERNA de FUJIFILM, o según tus necesidades de producción, los ajustes F-Log o HLG, y obtendrás una cámara extremadamente poderosa que puede ayudarte a crear un look único. (Por cierto, para obtener resultados de muestreo de color 4:2:2 aún más sólidos, puedes extraer la señal de video a través de un conector HDMI a una grabadora externa). FUJIFILM GFX 100 – Sensor de formato grande Especificaciones de video de la FUJIFILM GFX100 La FUJIFILM GFX 100 en pocas palabras Si has seguido el desarrollo de las cámaras FUJIFILM en los últimos años, es posible que sepas que la compañía anunció muy claramente que NO producirá cámaras Full Frame para acompañar a sus exitosas lineas de cámaras X-T3 y X-T30 con sensor APS-C, sino que en cambio producirán cámaras de formato grande y, al hacerlo, se destacarán en este campo de por sí ya muy nutrido. Por cierto, de algún modo prefiero usar el término “Formato Grande” en vez de “Formato Medio”, ya que esta palabra siempre genera un debate sobre la opción de llamar a esta cámara “Media” cuando se la compara con otros sensores de formato medio, producidos por otros fabricantes. Al menos todos estamos de acuerdo en que el tamaño de sensor de 44x33mm de la GFX 100 es MUCHO más grande que el tradicional Full Frame (36 x 24 mm) y, hablando de eso, si comparamos los tamaños del sensor, la familia de cámaras ARRI ALEXA LF ​​tiene un tamaño de sensor de sólo 36.70 x 25.54 mm… Por ahora, también me gustaría aplazar la discusión que cuestiona la necesidad de 100 megapíxeles y un sensor de formato grande para grabar videos, simplemente por las siguientes razones: este formato, sus capacidades de video y su precio son relativamente nuevos. Sería interesante discutir este tema después de que más personas creativas hayan usado la cámara y compartido sus imágenes capturadas, y que hayamos escuchado sus observaciones sobre el impacto visual que tiene semejante dispositivo. La otra razón es más pragmática. A partir de este momento, el formato grande para la grabación de video ha llegado para quedarse, y probablemente le seguirán más modelos a un precio aún más asequible más pronto de lo que podamos imaginar. Me baso en el hecho de que el FUJIFILM ya está en su segunda generación de cámaras de formato grande, dedicadas a los fotógrafos (GFX 50S y GFX 50R) y la reducción del precio en el último modelo fue significativa, así que con el agregado de la nueva GFX 100, FUJIFILM está asegurando su compromiso para desarrollar cámaras con sensores grandes y, por otro lado, deja una ventana abierta para traer una cámara tan rica en especificaciones a un público más amplio. FUJIFILM GFX100 – fácil selección de Video o Foto con el nuevo diseño de dial “Drive”. La FUJIFILM GFX 100 en la práctica FUJIFILM tuvo la amabilidad de dejarme usar una cámara de preproducción primitiva durante unas 12 horas y, permíteme decirte cautelosamente: tenemos un dispositivo de filmación que “revolucionario” aquí (odio esta palabra “revolucionario”, ya que se usa tan gratuitamente -especialmente por los fabricantes- en cada segundo dispositivo con fines de marketing…) Este caso es diferente. Desde una perspectiva exclusiva de calidad de imagen, la GFX 100 produce una imagen muy agradable, sólida y convincente. Es limpia y nítida, pero tiene una fuerte “identidad”. Por supuesto, es muy pronto como para probarla en nuestro laboratorio de Rango Dinámico, pero por lo que he experimentado, el gradiente de luces altas es muy agradables y la tolerancia entre las partes más brillantes y más oscuras de la imagen luce muy prometedora. Las imágenes de muestra anteriores se tomaron en F-Log a ISO 800 (Nativo) y el color se corrigió nivelando la imagen a REC 709 primero, y luego poniéndoles una de las LUTs de Lutify me por encima. Además de la impresionante calidad de imagen, lo que realmente me impresiona es el rendimiento del IBIS. Es cierto que en el momento de la filmación aún no estaba 100% funcional, PERO hizo un trabajo NOTABLE en la estabilización del video. Tengo muchas ganas de ver los resultados finales después de que la “ajusten” antes de comenzar la producción. Lo mismo ocurre con el sistema de enfoque automático por detección de fase. En su etapa actual, no estaba completamente optimizado, pero me dio una pequeña muestra de lo efectivo y rápido que puede ser. Lo que también me gustó fue el rendimiento de la batería. En general, podría trabajar libremente con la cámara durante unas buenas horas, PERO, tendré que pasar más tiempo con la cámara para tener una idea definitiva sobre el rendimiento de la batería en general. Ahora, cuando se trata de ergonomía, tengo sentimientos encontrados, debido a mi preferencia personal. ¡Esta cámara es bestial! No hay forma de pasar desapercibido o ser confundido con un aficionado… Simplemente no hay manera de que puedas trabajar “de incógnito” con esta cámara. Personalmente, no me gusta tener un grip pegado al cuerpo de la cámara todo el tiempo, ya que hace que la cámara sea más grande, pero en este caso, puedo entender por qué FUJIFILM decidió hacerlo. En cuanto a los diales, la cámara es bastante minimalista, y como su menú no estaba terminado cuando filmé con ella, no pude asignar botones a mi conveniencia, por lo que es demasiado pronto para decir si la funcionalidad se ve afectada por tener menos diales y botones para jugar. Por otro lado, correr durante 12 horas con la cámara (y cuando escribo “correr”, lo digo literalmente en serio) fue una experiencia agradable. Incluso en mis manos pequeñas se sintió muy cómoda y, lo que es más importante, muy equilibrada (trabajé con los lentes FUJIFILM GF23mmF4 R LM WR y GF32-64mmF4 R LM WR). El visor EVF TL1 adjunto (5,76 millones de puntos) es muy claro y brillante, y la pantalla LCD táctil también está bien. También hay un nuevo “panel LCD superior”, que creo que puede ser valioso después de acostumbrarme a trabajar con él. (La funcionalidad de la pantalla LCD es modificable y se puede seleccionar entre “información” o “modo de dial virtual”. También hay una nueva pantalla LCD secundaria justo debajo de la pantalla LCD trasera que puede mostrar información valiosa. Cuando se trata del audio, la cámara ofrece una “conectividad estándar” y presenta el mismo menú de audio que se puede encontrar en la X-T3 (que creo es uno de los mejores, si no el mejor, que se puede encontrar en cámaras sin espejo). FUJIFILM GFX 100 – Opción de configuración 1 del LCD superior FUJIFILM GFX 100 – Opción de configuración 2 del LCD superior Conclusión Es demasiado pronto para llegar realmente a una conclusión definitiva, pero la nueva FUJIFILM GFX 100 es una cámara única que presenta muchas tecnologías nuevas combinadas. Volveremos a tener la cámara pronto -con su firmware definitivo- así que por favor mantente al tanto mientras realizamos la reseña completa. Por último, pero no menos importante, durante los últimos 8 meses, cinema5D ha seguido el desarrollo y nacimiento de la nueva cámara y pronto publicaremos nuestro mini documental en dos partes. Espero que disfruten lo que están a punto de ver… La cámara estará disponible para la compra a fines de junio de 2019 por aproximadamente $10.000. El video anterior se filmó con un modelo de preproducción FUJIFILM GFX 100 a 4K DCI, 24p, H265, All Intra, a 400 Mbps. Editado con MUCHAS dificultades en Adobe Premiere CC (última edición) y gradado con Lutify me. La música es cortesía de MusicVine. Obtén un 25% de descuento en tu próxima licencia de música con el código C5D25 (válido para un uso por cliente). FUJIFILM GFX 100 ¿Qué piensas sobre filmar video 4K con una cámara de sensor grande? ¿Tienes algún interés en explorar este nuevo campo? Comparte con nosotros lo que piensas en la sección de comentarios debajo.

Por favor mira nuestra reseña práctica de la DJI Osmo Action haciendo clic aquí. Hoy DJI ha anunciado la Osmo Action, su primera cámara de acción y un competidor directo del actual “Rey de las cámaras de acción”, la GoPro HERO7. ¿Cuáles son las diferencias entre estas dos cámaras? ¿Cuál es mejor? Encontrarás las respuestas en nuestro video comparativo y en el siguiente artículo. En primer lugar, si deseas conocer más detalles y especificaciones de la DJI Osmo Action, consulta nuestra reseña práctica de esta cámara. El año pasado, cuando se anunció la GoPro HERO7, la probamos y vimos su estabilización HyperSmooth altamente capaz – más sobre esto en nuestra reseña práctica de la HERO7. Ahora bien, ¿cuál de las dos cámaras es mejor? DJI Osmo Action Versus GoPro HERO7 Nuestro especialista en cámaras de acción, Gunther Machu, llevó a dar una vuelta en su bicicleta de montaña tanto a la Osmo Action como a la GoPro HERO7. También filmó un par de videos comparativos una al lado de la otra, montando ambas cámaras una encima de la otra en su soporte para el pecho. Puedes ver estas tomas comparativas en el video de arriba. DJI Osmo Action Versus GoPro HERO7 – Comparación de modos 1080p a 240 fps. Cuando comparamos la estabilización de ambas cámaras, el nuevo RockSteady de Osmo Action incluso superó al excelente HyperSmooth del HERO7. Es difícil de creer, pero la Osmo Action realmente tiene una mejor estabilización, que es visible en la tomas subjetivas lado a lado filmadas desde la bicicleta. Para esta toma, ambas cámaras se configuraron en exposición manual -la GoPro en -0.5 y la Osmo Action en -0.7. En cuanto al ángulo de visión, GoPro tiene una lente apenas más angular, que se ajusta a la imagen más que la Osmo Action. Cuando luego activamos la función de-warp de la Osmo Action, el ángulo de visión se vuelve aún más estrecho. DJI Osmo Action Versus GoPro HERO7 – Comparación de modos 1080p a 240 fps. Si comparamos las capacidades en cámara lenta, ambas cámaras alcanzan un máximo de 240 fps en 1080p. Como puedes ver en el material, GoPro produce imágenes más agradables, mientras que la imagen de la Osmo Action resulta excesivamente nítida y con un poco más de ruido, especialmente en las sombras. Todas las tomas en cámara lenta en la prueba de Gunther se realizaron a 240 fps tanto en la Osmo Action como en la HERO7. El color elegido fue D-Cinelike en la Osmo y Protune Flat en la GoPro. En general, la imagen de la GoPro es un poco más agradable. Esto es en parte gracias a una tasa de bits máxima más alta. La GoPro HERO7 alcanza un máximo de 75 Mbps en H.265, mientras que el Osmo alcanza un máximo de 100 Mbps, pero solo en H.264. La DJI Osmo Action tiene una batería ligeramente más grande que la GoPro. Una información muy importante y quizás una de las mejores ventajas que la Osmo Action tiene sobre la GoPro HERO7 es la duración de la batería. La batería de la Osmo es apenas más grande (80mAh más), pero la cámara hace un mejor trabajo en el manejo de la energía y ofrece una vida de batería significativamente más larga. La pantalla trasera de la DJI Osmo Action es significativamente más grande que la de la GoPro. Cuando se comparan las pantallas de ambas cámaras de acción, la Osmo Action tiene una pantalla trasera 16:9 más grande, a diferencia de la pantalla 4:3 de la GoPro. También cuenta con una pantalla frontal a todo color, que es ideal para vlogging o, en general, para filmar escenas de acción con un palo de selfie, por ejemplo. Por último, pero no menos importante, es mucho más fácil cambiar el elemento de vidrio frontal en la Osmo Action que en la GoPro HERO7. La Osmo tiene una rosca simple para poner y quitar filtros, mientras que el sistema de GoPro por momentos puede ser muy difícil de montar o desmontar. Conclusión DJI hizo un muy buen trabajo con su primera cámara de acción e incluso la ofrecen a un precio más bajo que la HERO7. La GoPro HERO7 sigue siendo el rey de las cámaras de acción cuando se trata de calidad de imagen, pero la nueva Osmo Action introdujo funciones muy interesantes, como el modo HDR, la función de de-warp y la pantalla frontal a todo color. Incluso supera a la GoPro cuando se trata de estabilización, lo que es muy impresionante. Qué cámara es mejor depende de lo que estés buscando. Para la calidad de imagen, la GoPro es mejor, para otras funciones prefiero la DJI Osmo Action. Si DJI pule la imagen un poco con una futura actualización de firmware, podría convertirse en el ganador general. ¿Qué opinas de nuestra comparación? ¿Qué cámara de acción te dejó una mejor impresión? ¿Estás considerando cambiar de GoPro a DJI? Cuéntanos en los comentarios debajo del artículo.

Dirígete a nuestro video de la DJI Osmo Action Versus GoPro HERO7 haciendo clic aquí: DJI acaba de anunciar la Osmo Action, su primera cámara de acción y competidora directa de la GoPro HERO7. Aporta algunas características innovadoras y únicas, como la estabilización RockSteady, HDR, De-Warp y pantallas duales a todo color. ¡Echémosle un vistazo más de cerca a la Osmo Action en esta reseña práctica! DJI es actualmente una de las compañías de equipos de cámara más innovadoras del mercado. Han dominando el mercado de los drones en los últimos años y también tienen mucho éxito con su línea de cámaras estabilizadas con gimbals, llamadas Osmo. Muchos cineastas estaban esperando esto y hoy es el día: DJI anuncia la Osmo Action, su primera cámara de acción y una competidora directa de la actual reina de las cámaras de acción, la GoPro HERO7. Si estás interesado en ver una comparación lado a lado con la GoPro HERO7, publicaremos un artículo por separado con un video sobre este tema en particular muy pronto. En este artículo, me centraré en todas las especificaciones y características de la Osmo Action por sí misma. DJI Osmo Action – ¿Qué tan buena es? En primer lugar, la DJI Osmo Action tiene pantallas duales a todo color: una pantalla táctil grande en la parte posterior y una pantalla frontal más pequeña justo al lado de la lente. Esta es la primera cámara de acción que realmente te permite verte a ti mismo cuando giras la cámara. Esto es perfecto para vloggers o entusiastas de los deportes de acción, que se filman a ellos mismos mientras hacen acrobacias alocadas. La pantalla frontal es cuadrada y puedes seleccionar si la imagen debe llenar la pantalla, por supuesto recortando los lados, o si te muestra una versión 16:9 del video, con barras negras en la parte superior e inferior. La DJI Osmo Action tiene una pantalla frontal a todo color Otra función innovadora es el modo HDR. Cuando lo habilitas, la cámara ofrece muchos más detalles en las sombras y especialmente en las luces altas. Esta es una excelente función para tener en una cámara de acción, porque muy a menudo tendrás que lidiar con la luz brillante del sol y con sombras profundas dentro de la misma toma, o con circunstancias que cambian rápidamente. Los colores en el modo HDR son agradables e intensos, y realmente puedes ver muchos detalles que no son visibles en el modo estándar, incluso si utilizas el modo “plano” Cinelike-D. Sin embargo, el gran inconveniente con el HDR es que la estabilización de la imagen no funciona en este modo. Esto lo vuelve menos adecuado para tomas de acción subjetivas, ya que la imagen será bastante inestable. Para empeorar las cosas, la distorsión de rolling shutter es notablemente peor en el modo HDR, en comparación con el modo de filmación normal. La DJI Osmo Action tiene una pequeña luz de tally en la parte de arriba. Hablando de estabilización de imagen, esa es la tercera gran innovación de la Osmo Action. DJI llama a su estabilizador de imagen “RockSteady”, y el nombre realmente le hace justicia a la tecnología. Cuando habilitas el RockSteady, la necesidad de un gimbal literalmente desaparece. Claramente DJI está tomando la experiencia que tiene con drones y gimbals para esta tecnología, y lo hacen muy bien. Puedes ver nuestro video comparativo “lado a lado” entre la Osmo Action y la GoPro HERO7 para ver cómo se comparan las tecnologías de estabilización. Ya puedo decirles que el Hypersmooth de GoPro es muy bueno, pero el RockSteady es mejor. La estabilización de DJI se logra a expensas de achicar el campo visual angular, y puedes ver claramente la diferencia en el campo de visión cuando habilitas el RockSteady. Tener una imagen menos angular tiene sus pros y sus contras, pero con las cámaras de acción en general se busca una imagen más angular para estar más cerca de la acción. La distorsión de imagen se puede arreglar con la función de de-warp incorporada en la cámara. Debido a la lente gran angular, las cámaras de acción sufren una notoria distorsión de la imagen. Es el look típico de “ojo de pez”, que se puede corregir en postproducción. Para eliminar la distorsión automáticamente, la DJI Osmo Action trae incorporada una función llamada De-Warp. Esto es muy conveniente y ahorra el tiempo de corrección de imagen en postproducción. El efecto de de-warp se puede combinar con el estabilizador RockSteady, lo cual es bueno, pero nuevamente recorta la imagen ligeramente. DJI Osmo Action – Calidad de imagen La calidad de imagen en general es bastante decente y atractiva, y la Osmo Action es compatible con varias resoluciones y velocidades de cuadro. Puedes disparar hasta 4K 60p, 2,7K hasta 60p, y hasta 240 cuadros por segundo a cámara lenta en 1080p. Sin embargo, debido a que la tasa de bits de video nunca supera los 100 Mbps en el códec H.264, se pueden ver artefactos considerables – especialmente en los modos de súper cámara lenta. La DJI Osmo Action llega a 60 fps en 4K. En general, más allá del modo D-Cinelike disponible en la Osmo Action, la nitidez de la imagen es un poco excesiva en situaciones de alto contraste. El exceso de nitidez también amplifica el ruido en las sombras, en algunas situaciones. Por desgracia, actualmente no hay una forma de disminuir la nitidez en la Osmo Action. De hecho, no hay funciones de control de imagen adicionales, aparte de poder cambiar de un modo “Estándar” colorido y contrastado a un D-Cinelike más plano y menos saturado. Puedes, no obstante, cambiar el obturador y la ISO y configurarlos manualmente. La DJI Osmo Action llega a 240 fps en 1080p. Espero que DJI nos dé controles sobre estos ajustes – como en el Osmo Pocket o sus drones Mavic – mediante una actualización de firmware pronto. Es realmente necesario y creo que hay espacio para optimizar la imagen general, especialmente los ajustes de nitidez. La Osmo Action puede conectarse a un smartphone vía wi-fi. En la aplicación DJI Mimo, que se actualizó para admitir la Osmo Action además del Osmo Pocket, obtienes una bonita pantalla de vista previa de la cámara. Sin embargo, no hay ajustes de cámara adicionales a los que no puedas acceder ya desde la cámara – a excepción de la opción “Denoise”. La aplicación DJI Mimo ofrece una imagen de vista previa en vivo. DJI Osmo Action – Calidad de Construcción En cuanto a la calidad de construcción, la DJI Osmo Action deja poco que desear. Tiene casi el mismo tamaño que la GoPro, y el diseño general es bastante similar. Se siente muy resistente y es a prueba de golpes, polvo e impermeable hasta 11 metros de profundidad. Otra cosa genial es que comparte el mismo ecosistema de accesorios con las GoPro. Por lo tanto, si tuvieras que actualizarte desde una GoPro, puede usar los mismos montajes. Sin embargo, hubiera preferido que tuviese una rosca para trípode predeterminada de 1/4”, para poder liberarme de usar accesorios personalizados. El elemento de vidrio en la parte frontal de la lente se puede desenroscar y reemplazar con un filtro personalizado a elección. DJI ofrecerá filtros ND (densidad ND4, ND8, ND16 y ND32), así como filtros de agua dulce color púrpura y de agua salada de color naranja para usar con la Osmo Action. Desafortunadamente, estos filtros aún no estaban disponibles para nuestra reseña, por lo que no pudimos probarlos en la práctica. El elemento de vidrio delantero de la DJI Osmo Action se puede desenroscar fácilmente. Además de la pantalla color frontal con forma cuadrada, también hay una pantalla táctil bastante grande de 2.25″ en su parte posterior. Utiliza todo el ancho del cuerpo, porque es 16:9 (a diferencia de la pantalla de la GoPro, que es 4:3). La interfaz de la pantalla táctil funciona bastante bien, aunque no todas las funciones se pueden encontrar fácilmente al primer intento. La buena noticia es que la Osmo Action utiliza una batería personalizada con 1300 mAh, y en nuestra prueba, la batería estuvo a la altura de las afirmaciones del fabricante. Pudimos obtener casi 90 minutos de vida útil, con la batería completamente cargada (cuando se filma 4K/25p o 30p con la estabilización RockSteady habilitada). Sin embargo, si utilizas velocidades de cuadro más altas en 4K, es de esperar que se reduzca la vida útil de la batería. DJI Osmo Action – Especificaciones principales Sensor: CMOS 1/2.3″, 12Mpx Lente: Campo de Visión 145° F/2.8 Rango ISO: 100-3200 Tamaño máximo de foto: 4000 × 3000 (12Mpx) Resoluciones y velocidades de fotograma en modo estándar: 4K (16:9): 60, 50, 48, 30, 25, 24 fps; 4K (4:3): 30, 25, 24 fps; 2.7 K (4:3): 30, 25, 24 fps; 2.7K (16:9): 60, 50, 48, 30, 25, 24 fps; 1080P: 240, 200, 120, 100, 60, 50, 48, 30, 25, 24 fps; 720P: 240, 200fps Resoluciones y velocidades de fotograma en modo HDR: 4K, 30, 25, 24 fps; 2.7K: 30, 25, 24fps; 1080P: 30, 25, 24fps Códec y velocidad de bits máxima: 100 Mbps en H.264 (con MOV o MP4) Tarjetas SD admitidas: microSD hasta 256GB Batería: LiPo 1300mAh Dimensiones: 65 x 42 x 35 mm. Peso: 134g Pantalla frontal: 1.4″, 300ppi, 750cd/m² Pantalla trasera: 2.25″, 325ppi, 750cd/m² Conclusión Con todo, DJI realmente nos impresionó con la Osmo Action, que es su primer intento de cámara de acción – un área donde GoPro, a pesar de todos sus problemas en los últimos años, sigue siendo el líder del mercado. Por primera vez, con la DJI Osmo Action, tengo la sensación de que GoPro está lidiando con un candidato que puede ser realmente problemático para su negocio principal. La Osmo Action no es perfecta y, a pesar de que sigo prefiriendo la imagen de una GoPro, hay una serie de innovaciones impresionantes en la Osmo Action que podrían convencer a muchos usuarios de GoPro a que se actualicen a la nueva cámara de DJI, en vez de a otra GoPro. Si DJI logra optimizar el procesamiento de imágenes, GoPro tendrá un serio competidor con la Osmo Action. Precio y disponibilidad Al igual que con otros productos de DJI, la Osmo Action está disponible ahora mismo en el momento de su anuncio. Los enlaces a nuestras tiendas asociadas se pueden encontrar debajo del artículo. Al comprar a través de nuestros enlaces, estás apoyando a cinema5D en la creación de reseñas como esta. El precio de lista de la Osmo Action es de US $349 (379 €, IVA incluido en Europa). Si estás pensando en comprar la Osmo Action, puedes echar un vistazo al Programa de Intercambio de DJI. Puedes obtener un descuento en el nuevo equipo DJI cuando cambies tu equipo anterior. Puedes consultar más detalles aquí. Por último, pero no menos importante, el “Care Refresh” de DJI ahora está disponible para la Osmo Action. Por una tarifa adicional ofrece una cobertura completa, así como hasta dos unidades de reemplazo en el transcurso de un año. Puedes encontrar más información sobre este programa aquí. Música cortesía de MusicVine.com Obtén un 25% de descuento en tu próxima licencia de música con el código C5D25 (válido para un uso por cliente). ¿Qué opinas sobre la DJI Osmo Action. ¿Le dará pelea a la GoPro HERO7? Cuéntanos en la sección de comentarios debajo.