Recientemente tuvimos la oportunidad de reseñar el excelente Intellytech Fast Frame y luego de conocer la nueva luminaria Light Cannon X-100 de la misma compañía durante nuestra Feria Virtual nos pareció una buena oportunidad para reseñar este nuevo y prometedor fresnel portátil. Cuando bautizas a un producto como “Light Cannon” (del inglés “Cañón de Luz”), semejante nombre genera una cierta cantidad de expectativas. ¿Es el X-100 digno del nombre Cañón de Luz? ¡Vamos a averiguarlo! El Light Cannon X-100 con accesorio reflector de montura bowens incluido. Crédito de imagen: Graham Sheldon Primeras impresiones El kit del Light Cannon X-100 de $ 699,00 se envía en un estuche blando con un interior de espuma moldeada que no parece aguantar muchos golpes, pero es una excelente manera de mantener todo organizado. Pero casi no tienes que preocuparte por la protección del estuche, ya que el cabezal de la lámpara del X-100 parece indestructible. Confía en mí si te digo que parece diseñado para durar años. El balasto/controlador no parece ser tan durable, pero profundizaré en esto luego. Puede que ser trate de una peculiaridad con mi unidad en particular, pero el yugo está muy apretado y cuesta un poco inclinarlo. Sin embargo, prefiero esto a un yugo que se aflojará a menudo. El yugo del X-100 requiere un poco de esfuerzo para inclinarlo. Crédito de imagen: cinema5D Esto es todo lo que incluye el kit: Fresnel Light Cannon X-100 de Intellytech Balasto/controlador con placa de batería Cable de alimentación de CA Reflector Bowens Antena inalámbrica Correa Estuche Blando El kit completo pesa unas 12 libras (≈5,4 kg) y el cabezal de la lámpara se lleva la mayor parte de ese peso, manteniendo una pequeña huella física. El dispositivo se puede enfocar entre 17 y 70 grados utilizando un anillo de plástico (ver imagen a continuación) y, en la práctica, funciona muy bien y hace que esta luz sea muy versátil tanto como reflector, o para acentuar algo específico en una escena. Una montura Bowens incorporada significa que el Light Cannon X-100 es compatible con cientos de accesorios de otras marcas que van desde softboxes a snoots y reflectores. Probé algunos accesorios de montura Bowens de otras marcas y no tuve ningún problema: todo encaja bien y se puede desbloquear con una pequeña perilla de liberación al costado de la luz. Enfocar el fresnel de 17 a 70 grados y en cualquier del rango es fácil. Crédito de imagen: cinema5D Unidad de balasto/controlador El Light Cannon X100 está disponible en versiones Gold Mount y V-Mount y el controlador/balasto tiene una pequeña palanca que te permite cambiar entre CA (indicado como “Cable”) y la entrada de batería. Sería bueno que el controlador manejara dinámicamente esta conmutación de energía, pero esto le permite simplemente dejar una batería en el balasto mientras está enchufado a la pared para cuando necesitas desconectar y mover la unidad rápidamente para una toma rápida. La luz viene con algunos efectos seleccionables integrados, incluido uno con el interesante título de “respiración cálida”, y aquí está la lista completa: Rayo 1 Rayo 2 Pantalla de televisión Vela Paparazzi Luz estroboscópica Haz alto/bajo Peligro de flash doble Respiración cálida La mayoría de estos se explican por sí mismos, pero el efecto de “respiración cálida” parece un pulso cálido de una nave espacial extraterrestre. Es bueno tener estas opciones de efectos para cuando pueden ser útiles en el set, en vez de no tenerlas y la necesidad de tratar de alternar manualmente un efecto de pulso en la mitad de la escena durante docenas de tomas. Controlador/balastro del Light Cannon X100. Crédito de imagen: cinema5D La temperatura color se puede seleccionar entre 2800-6500 K en incrementos de 50 Kelvin utilizando la rueda plateada superior derecha (mira la imagen de arriba). Puedes cambiar la intensidad en incrementos porcentuales de un solo dígito, utilizando la rueda plateada inferior derecha, que está parcialmente protegida por una pequeña barra de metal. Tiene puertos integrados para conectarse a una red DMX512 o puedes usar un control remoto X-WR por $ 79,00 (disponible por separado), aunque no tiene conectividad Bluetooth. El cable de alimentación de salida que conecta el controlador/balasto al cabezal de la lámpara está integrado en la unidad (ver imagen a continuación) y eso significa que deberás remitir la unidad completa en caso de un cable de alimentación dañado -algo para tener en mente-. El cable de alimentación está fijado permanentemente al controlador/balasto. Crédito de imagen: cinema5D Una correa incluida te brinda una manera fácil de suspender el controlador en un soporte C, aunque me encantaría ver una opción de abrazadera integrada en el futuro. En general, la unidad de controlador/balasto es fácil de usar y lo suficientemente liviana/pequeña, que no mata la portabilidad del kit en general. Fotometría Tomé algunas mediciones en mi espectrómetro Sekonic C-700U de la precisión con la que el X-100 maneja la temperatura de color (Kelvin) a una distancia de 3 pies en un haz de 70 grados. En general, promediamos un muy buen 96.0 CRI (Ra) en todas mis pruebas. Aquí están mis lecturas con un objetivo de 5600K:   Alcanzamos una temperatura de 5449 kelvin con un objetivo de 5600K: estos son excelentes resultados y están dentro de un margen de error normal. La potencia de salida de 4310 lx a 3 pies hace que sea una luz LED muy potente, pero un tanto fuera del territorio de los HMI en términos de salida. Ahora para una prueba rápida con un objetivo de 3200K:   En 3063, estas son lecturas sólidas para un objetivo de temperatura Kelvin de 3200K. Vimos una ligera caída en la potencia, con 4310lx a 3870lx cuando cambiamos de Luz Día a Tungsteno. Ahora para una lectura rápida con un objetivo de 5600 K y el accesorio reflector incluido agregado. Es esperable una cierta cantidad de distorsión de color con la mayoría de los modificadores, pero una diferencia de más de 500 K es algo a considerar, y es una buena razón para no usar el reflector incluido sin geles correctivos. Obtienes un considerable aumento en la potencia de salida al usar el accesorio reflector, por lo que es algo a tener en cuenta. El Light Cannon X-100 cerrado a 70 grados con el accesorio reflector. Crédito de imagen: Graham Sheldon Conclusión Dada la relación tamaño/potencia de salida, la X-100 es una luz increíblemente versátil y muy digna de ser llamada un “cañón de luz”, en mi opinión. Abre la luz a 70 grados y puedes apuntarla a través de un difusor para una luz key suave, o puedes cerrar la luz a 17 grados para una fuente dura que genere un borde en tu sujeto o acentuar algo en el fondo. Es lo suficientemente pequeña como para que puedas hacer el check-in en un avión y la calidad de construcción sugiere que también sería un excelente artículo para alquilar o para rodajes en exteriores. La capacidad bi-color también te brinda la flexibilidad adicional de no tener que preocuparte por los geles y te ayuda a igualar rápidamente el color de la iluminación arquitectónica existente en una escena. En resumen, el precio de $ 699,00 lo convierte en un accesorio que está rindiendo muy por encima de lo que indica su precio asequible. Intellytech Light Cannon X100 sin reflector. Crédito de imagen: Graham Sheldon ¿Qué piensas? ¿Estás buscando un LED COB potente y enfocable? ¿Agregarías el Intellytech Light Cannon X-100 a tu kit? ¡Cuéntanos en los comentarios debajo!

Deity Microphones, una compañía hermana de Aputure, fabrica una amplia variedad de dispositivos de audio asequibles, desde micrófonos shotgun de cámara hasta transmisores y receptores inalámbricos. La compañía tiene un nuevo Kit que promete ser una solución fundamental para grabar entrevistas con un audio de calidad directamente desde la cámara o en un mezclador. Aquí está mi primera reseña de los productos de Deity y el kit para entrevistas: Kit para entrevistas Deity Connect. Crédito de imagen: Graham Sheldon Principalmente, como Director de Fotografía y Productor profesional, el audio me parece un poco intimidante. Simplemente no es un campo con el que estoy muy familiarizado y, aunque reconozco su importancia para la producción en general, estoy en busca de kits de audio que me brinden la cantidad justa de opciones, que no sean muchas porque de lo contrario puede resultar abrumador. El Kit para entrevistas Deity Connect, que tiene un precio de $699,00, parece estar directamente dirigido a usuarios como yo. Todo viene empaquetado dentro de un estuche rígido con un interior de espuma moldeada que incluye los siguientes elementos: 1 bodypack (BP-TX) con micrófono 1 micrófono HD-TX Plug-On con grabador incorporado Receptor DUO-RX de doble canal 2 micrófonos de solapa (el kit solo incluye un bodypack, por lo que tener dos es una buena manera de asegurarse un respaldo) 2 cables XLR de 3,5 mm Cable de audio DSLR con bloqueo Cable DUO-RX de sincronización Cable USB tipo C Adaptador de actualización de firmware USB tipo C a USB tipo A 1 antena transmisora 2 antenas receptoras 2 rompe-vientos 2 clips de solapa 1 zapata fría de metal con adaptador 1/4″-20 Sin duda es un kit muy completo y parece estar a tono con la tradición de Aputure de enviar kits bien pensados y completos, en comparación con productos excepcionales que requieren múltiples accesorios comprados por separado para alcanzar su máximo potencial. Hasta aquí todo marcha bien. Receptor dual DUO RX que muestra el canal uno a la izquierda y el canal dos a la derecha. Crédito de imagen: Graham Sheldon Los productos inalámbricos de Deity no operan en una banda UHF. En su lugar, usan un sistema wifi de 2.4 GHz, lo cual es excelente para un emparejamiento rápido. Al principio estaba preocupado por cómo funcionaría en un entorno con muchas opciones de WiFi y señales superpuestas que compiten. Encontrarán información sobre esto más adelante. Es momento de configurar todo. El HD-TX al frente y en el centro. La ranura micro SD está en el lateral (no aparece en la imagen). Crédito de imagen: Graham Sheldon Configuración del kit para entrevistas Deity Connect Hacer que todo funcione bien directo de fábrica es absurdamente fácil, y todo viene emparejado con una “ID de usuario 12345”. Obviamente, querrás cambiar el número de ID de usuario por uno diferente, hacerlo sólo te tomará 10 segundos. El Bodypack BP-TX que es en parte de aluminio se siente como de plástico al tacto y eso puede implicar una corta vida útil en un entorno de alquiler, sin embargo parece que puede resistir el estrés de producción normal en manos de un operador o propietario cuidadoso. La pantalla OLED es fácil de leer a la luz del día y puedes seleccionar rápidamente diferentes opciones en el menú como “Nivel de micrófono”, “Limitador”, “Corte bajo” e incluso una opción llamada “Aumento de frecuencia” a costa de la duración de la batería, aunque mayormente utilicé el amplificador de potencia RF a 100 mW. El kit viene con dos micrófonos de solapa omnidireccionales de color negro de 13,33 cm que utilizan un conector TRS macho no balanceado de 3.5 mm, el cual se ajusta en su lugar en el BP-TX. Esta imagen es solo una comparación de tamaño, no estoy sugiriendo que las especificaciones sean similares entre estos tres receptores. Crédito de imagen: Graham Sheldon Descubrí que el DUO-RX es un poco más grande de lo que esperaba, pero como se trata de un receptor de doble canal, obtendrás dos receptores en un lugar un poco más grande que el espacio que hay para un solo receptor en el sistema UWP de Sony (mira la imagen de arriba). Sería genial si el DUO-RX tuviese un tamaño más pequeño, pero teniendo en cuenta que tiene un peso de 453 gramos aproximadamente, no ocupará mucho espacio en un cuerpo de cámara de tamaño medio. Montar el receptor es muy simple si utilizas el clip para cinturón que ya está incluido o roscas de 1/4″-20 y 3/8″. El Plug-On HD-TX permite la grabación interna en una micro SD (no incluida), que es una buena forma de defenderse contra la pérdida de alcance inalámbrico. Los botones REC, STOP, PAUSE y PLAY se encuentran en el exterior del HD-TX y la salida de auriculares externa de 3,5 mm te permitirá hacer una comprobación rápida de los archivos de audio grabados yendo a la sección “Archivo” en el menú. Nuevamente, parece ser muy sencillo en términos de usabilidad. El firmware se puede actualizar en HD-TX, BP-TX y DUO-RX visitando el enlace AQUÍ. Debatimos sobre las nuevas actualizaciones que trae el último firmware en una publicación AQUÍ. En resumen, no olvides actualizar el firmware después de obtener el kit, porque las nuevas actualizaciones de software valen la pena. El Bodypack BP-TX sin antena. Crédito de imagen: Graham Sheldon Alimentación del kit de entrevista Deity Connect El Bodypack BP-TX, el Plug-On HD-TX y el receptor dual DUO-RX funcionan con una batería de iones de litio incorporada cargada por USB-C (vienen dos cables incluidos). De acuerdo con las especificaciones, observamos una duración total de la batería de aproximadamente 500 ciclos. Tengo sentimientos encontrados sobre la utilización de baterías internas, pero después de filmar con el kit durante varios días seguidos, estoy convencido de que la idea funciona. El Bodypack, el Plug-On y el receptor dual duraron todo el día de filmación comenzando con una carga completa. Lógicamente, no desearías tener que detener una grabación porque debes esperar a que se carguen, así que deberías pensar acerca de comprar otro Bodypack como respaldo más allá del kit central. Actualmente hay tantas baterías que tienen USB externo que no me preocuparía demasiado por mantener el DUO-RX funcionando durante un largo día de grabación ya sea con una pequeña batería externa, simplemente utilizando el cable USB desde tu cámara, o con una batería V-Mount o Gold Mount en el receptor. La mayoría de las veces utilicé el Plug-On HD-TX conectado a un soporte para caña Boom Pole de K-Tekcon y un micrófono shotgun MKH-60 de Sennheiser en el otro extremo, estaría bien en una configuración de micrófono de mano estilo entrevista en la alfombra roja. También puedes sutilizar una alimentación phantom power de +48V fuera del Plug-On yendo a “Tipo de entrada” -> XLR y activando la alimentación phantom power. Muy útil. Microfóno de solapa W.Lav Pro con adaptador DA35 El W. Lav Pro a la izquierda y el micrófono de solapa incluido en el kit a la derecha. Crédito de imagen: Graham Sheldon La gente de Deity Microphones tuvo la amabilidad de enviarme su nuevo micrófono W.Lav Pro de $149,00 para que realice la reseña junto con el kit para entrevistas. Las diferencias de tamaño entre el micrófono de solapa incluido en el Kit y el W.Lav Pro de Deity disponible por separado (observa la imagen de arriba) son bastante claras, y el estuche semirrígido con el que se entrega el paquete W.Lav Pro mantiene todo limpio y ordenado. Deity también incluye en el paquete una cinta adhesiva y adhesivos de montaje suaves que ayudan a ocultar el micrófono en la ropa, tarea más fácil de realizar con el W.Lav Pro en comparación con los dos micrófonos de solapa de mayor tamaño que se incluyen en el kit para entrevistas. El kit W. Lav Pro con ranuras adicionales para conectores opcionales. Crédito de imagen: Graham Sheldon El W.Lav Pro junto con el conector DA35 funciona con una variedad de marcas además de Deity, incluyendo el popular G3 de Sennheiser y el RODELink y Wireless GO de Rode. Deity vende conectores adicionales (no están en la imagen) por un precio que oscila entre los $29 y $39 y se pueden usar con otras marcas como Lectrosonic o en dispositivos que utilizan entradas estándar de 3,5 mm. Rango del kit de entrevistas Deity Connect Si bien trabajé un poco en la ciudad, la mayoría de las filmaciones que hice con este kit fueron realizadas en habitaciones pequeñas y medianas. En el interior no experimenté pérdidas de señal, pero en la ciudad noté perdidas de señal a aproximadamente 90-100 pies, a medida que las señales WIFI de la competencia comenzaron a rebotar. Puede que esta no sea la mejor solución para captar audio limpio a cientos de pies de distancia, pero está dirigido a entrevistas, y los sistemas UHF también pueden ser impredecibles a largo alcance. En resumen, para la mayoría de las entrevistas no experimentarás ningún problema de alcance con este kit. Si necesitas trabajar con un mayor alcance cuando estás lejos del soporte de caña, es posible que desees grabar localmente en la micro SD HD-TX. Deity también anunció recientemente un nuevo producto llamado BP-TRX que comenzará a enviarse en el verano de 2020, el cual tiene la capacidad de grabar localmente y vale la pena tenerlo en cuenta para obtener un alcance mayor. Otro ángulo del kit donde se observan los conectores adicionales. Crédito de imagen: Graham Sheldon Conclusión Como mencioné al principio de este artículo, el Kit para entrevistas de Deity parece perfecto para un equipo pequeño que tiene múltiples tareas a su cargo. Simplemente funciona de manera automática y, dado el número de trabajos que giran en torno a la grabación de entrevistas, con este kit estarás bien posicionado para hacerlo. El estuche rígido moldeado es una solución de transporte conveniente y además, obtendrás un sistema muy completo por un valor de $699,00. Los mezcladores de audio profesionales tal vez necesiten más alcance y funcionalidad, pero si buscas obtener un audio limpio con poco alboroto, esta es una excelente opción para ti. Solución de audio completa en un pequeño estuche rígido estilo Pelican. ¿Qué más podrías pedir? Crédito de imagen: Graham Sheldon ¿Qué opinas del kit para entrevistas de Deity? ¿Has usado otros productos de Deity antes? ¡Nos encantaría conocer tu opinión en los comentarios a continuación!  

Ya ha pasado un tiempo desde que comenzaron a enviarse las Canon 1D X Mark III, que con su capacidad para grabar video RAW de hasta 5.5k internamente, promete ser una líder dentro de su clase. Junto con la futura EOS R5, Canon está mostrando toda su potencia y tuvo una explosión de genialidad técnica. Personalmente esto me parece que representa el regreso de una compañía ex líder y creadora de las cámaras VDSLR.   Canon 1D X Mark III (Imagen: Cinema5D) Tanto mi reseña como el video sobre la Canon 1D X Mark III fueron creados a principios de marzo y la idea original era lanzarlo en ese momento, pero diferentes circunstancias me llevaron a retrasar la publicación. Primero, fue el servicio al cliente terriblemente deficiente de Apple Japón quien no pudo proporcionarme mi nueva MacBook Pro 16 a término (no recibí ayuda por parte de la línea de soporte de habla inglesa), y necesitaba esta computadora para leer y transcodificar los archivos RAW de la Canon 1D X Mark III.crm, así fue como vi que mi fecha límite inicial se alejaba cada vez más. Luego, en cinema5D avanzamos a toda máquina con la producción y publicación de videos para nuestra exitosa Feria Virtual y, lógicamente, al ingresar a un proyecto de este tipo, corres el riesgo de atrasarte con otras tareas, así que me disculpo con ustedes y nuestros seguidores leales, que nos enviaban correos electrónicos preguntando sobre la reseña de esta cámara. El borrador original de este artículo fue escrito a mediados de marzo, cuando todavía era un poco difícil encontrar papel higiénico aquí en Tokio (supongo que muchos de nosotros recordaremos estos momentos extraños al tener en mente la imagen de los estantes vacíos y la ausencia de productos de tocador). Y mientras el mundo estaba llegando a su fin, decidí aislarme del estrés explorando la combinación de tener una breve sesión de meditación y beber una taza de té verde japonés. Rica, una joven japonesa que desarrolló su propio método para reducir el estrés y ayudar a la humanidad a calmarse, apareció para ayudarme. Las raíces de su familia están fuertemente ligadas a la industria tradicional japonesa del té verde, pero su mentalidad independiente la llevó a explorar una forma alternativa de hacerlo. Rica me regaló su tiempo al presentarme a su encantadora familia y aceptó aparecer en esta reseña sobre la cámara. Si te gustaría explorar su método para reducir el estrés, te recomiendo que visites su página haciendo clic aquí. Tomado de la línea de tiempo: Rica y su abuela de 90 años (Crédito de imagen: cinema5D) Emiko-san. Una dama japonesa de 90 años. Canon 1D X Mark III – Imagen tomada de la línea de tiempo (Crédito de imagen: cinema5D) Canon – “Regreso al futuro” Una breve lección de historia… Estamos en el año 2008 y se ha anunciado la Canon 5D Mark II. Es la segunda cámara DSLR que puede grabar videos de alta definición (la primera fue Nikon D90, pero estaba limitada a 720p). Esta jugada de Canon tomó al mundo de la filmación por sorpresa y cambió la forma en que producimos contenido PARA SIEMPRE. Cuatro años después, Canon mantiene su dominio en el creciente mercado de las VDSLR al presentar la primera cámara DSLR que puede grabar 4K internamente. Llegó la 1D C, pero debido a su precio (costaba más de $10.000) su éxito fue muy limitado. Además de presentar una DSLR que puede grabar video 4K internamente, Canon también aprovechó la oportunidad para crear una nueva “submarca” y durante 2012 levantó el telón y presentó su línea EOS Cinema (las primeras en ser presentadas fueron la C500, C300 y 1D C). Alguien en Canon decidió acabar con un mercado que ellos mismos habían creado, paralizando todas las cámaras DSLR desde entonces (para uso de video). Decidieron que una de sus cámaras no usaría el sensor full-frame al filmar video, la otra no tendría registro C y así. Tal vez (solo tal vez), esto se hizo para no competir internamente con su propia línea EOS C. Nosotros como usuarios, pasamos a explorar otras posibilidades que resultaban atractivas a medida que nuevos fabricantes de cámaras descubrieron este sector emergente dentro del mercado. Respecto a los fabricantes, uno de sus desafíos es descubrir por qué las personas están comprando su producto. ¿Es para la fotografía? ¿O es para explorar sus capacidades de video? La falta de información puede conducir a errores de marketing cruciales. Y en cuanto a Canon, sin ser irrespetuosos, vimos una gran caída en cuanto a la cantidad de personas de nuestra industria que usan sus cámaras VDSLR o mirrorless para grabar videos. Canon 1D X Mark III (Imagen: Cinema5D) Canon 1D X Mark III Fui uno de los que pagó $10.000 por la Canon 1D C. Me enamoré de la posibilidad y la oportunidad de crear imágenes en movimiento 4K con un equipo (relativamente) pequeño. Pulí mi experiencia documental de manera independiente y gané bastante dinero con ella, pero me sentí muy decepcionado. Esta cámara especial de la línea EOS Cinema había sido completamente descuidada por Canon y, sin actualizaciones realmente útiles relacionadas con el video, estaba claro que sus días estaban contados. Y, de hecho, Canon nunca lanzó un sucesor para esa cámara. Y ahora aparece la nueva Canon 1D X Mark III, y un momento antes de que la EOS R5 se quede con la gloria, muestra lo que un fabricante líder de cámaras puede producir cuando disminuyen las restricciones internas. Esta cámara (o una variante de la misma) podría haber formado parte de la línea EOS Cinema, pero supongo que las discusiones internas impidieron que así fuera. En su lugar, Canon decidió comercializar su mejor cámara fotográfica con capacidades de video explosivas para el periodista fotográfico. Hablaré sobre esto más adelante, pero me resulta difícil imaginar que los objetivos a los que estaba destinada filmen algo en 5.5K RAW… Entonces, ¿por qué esta cámara no tiene la insignia EOS Cinema? Quizás solo los ejecutivos de Canon sepan la respuesta(y sí, soy consciente de que la familia de cámaras 1D X siempre estuvo al frente de lo que Canon tiene para ofrecer a los fotógrafos, pero un nivel tan alto de calidad de video ciertamente merece mayor atención). Canon 1D X Mark III, una cámara muy versátil: Múltiples velocidades de cuadros y resoluciones para elegir. (Imagen: cinema5D) Canon 1D X Mark III – ¿Qué novedades trae? Me gustaría adelantarme y escribir de una manera muy clara que esto NO es una reseña completa. La cámara 1D X Mark III tiene mucho que ofrecer con su variada funcionalidad (formatos de grabación y flexibilidad de resoluciones), y por el breve tiempo que la tuve, me pareció casi imposible verificar toda su funcionalidad de video. Es por ello que cuando grabé, decidí concentrarme en una característica “estrella” y decidí explorar su funcionalidad de grabación interna RAW de 5.5K. Durante los últimos días filmé diferentes escenarios y objetos, día y noche, y estoy feliz de informarles que cuando se trata de calidad de imagen, la 1D X Mark III es realmente excepcional. La grabación RAW es una mezcla de posibilidades y limitaciones. Si bien es genial tener un video RAW de 12 bits para trabajar en la postproducción, administrar la grabación en las costosas CFexpress y manejar una gran cantidad de datos no es una tarea sencilla para todos ni puede utilizarse para todos los proyectos. Aquí hay una lista de las características que más me gustaron durante la filmación en RAW 5.5K (5472 x 2886): Lectura completa del sensor a una resolución de 5.5k y grabación RAW interna de 12 bits (archivo CRM) Calidad de video excepcional El gradiente de luces altas es muy agradable El view Assist BT.709 es preciso y es de GRAN ayuda para lograr la exposición correcta Grabación de hasta 5.5K/60p en modo RAW (ten en cuenta que algunas tarjetas CFexpress no pueden soportar la alta velocidad de grabación requerida) Grabación dual. Proxies RAW+4K de alta calidad (los archivos proxy de video 4K son de alta calidad y pueden servir fácilmente como “nuevos jefes” cuando se necesita un cambio muy rápido) Durante la edición: como era de esperar, manipular los archivos de video RAW puede resultar muy beneficioso. En el video anterior, elegí filmar en algunos lugares desafiantes. Creo que los resultados hablan por sí mismos, especialmente en cuanto al manejo de la iluminación. Nota: todavía no hemos realizado una prueba de rango dinámico para la Canon 1D X Mark III. A mis ojos, el metraje parece ser muy agradable incluso en situaciones de iluminación difíciles, intentaremos obtenerlo pronto para ponerlo a prueba. Imagen original tomada de la línea de tiempo Con la iluminación reducida Con el color corregido Aquí hay una breve lista de lo que me gustaría que mejoren: La funcionalidad de enfoque automático dual se deshabilita cuando se graba en RAW 5.5k a 50/60 fps. De hecho, no funciona en otros modos de filmación con resolución 4K A MENOS QUE estés filmando en el “Modo de recorte”. (recorte x1.3) No es compatible la reproducción de video RAW de la cámara en los perfiles de imagen BT709 o BT2020. Solo está disponible en el perfil de imagen LOG. Como nota al margen diré que durante la filmación en RAW 5.5K+Proxies en 60p y 24p, la cámara dejó de grabar sin indicación previa. Supongo que la velocidad de datos era simplemente demasiado alta como para poder manejarla. Botón AF-ON- ¡Una genialidad! (Imagen: cinema5D) Otras ventajas de la 1D X Mark III de Canon Es cierto que la característica que más se destaca de esta cámara es la grabación interna RAW de 5.5k, pero hay muchas otras que también merecen un aplauso. Aquí las presento, sin un orden particular: La capacidad de esta cámara en situaciones de poca luz es simplemente genial. No me pasó ni siquiera una vez que los clips grabados en configuraciones ISO altas no sean utilizables. Elige cualquier ISO por encima del 400 nativo y la cámara responderá bien. Por supuesto, hay algo de ruido en los valores más altos, pero nada que te impida filmar y usar el material. La Canon 1D X Mark III es una cámara muy flexible para trabajar con soporte en múltiples resoluciones, velocidades de cuadros y códecs. Canon se alejó de Motion Jpeg y en su lugar, implementaron la grabación mp4. Existen diferentes opciones de grabación dependiendo de si C-Log está habilitado o no. Elige cualquier otro perfil que no sea C-Log y podrás grabar en H.264, 8 bits, 4:2:0. Si eliges C-Log, la cámara grabará en H.265, 10 bits, 4:2:2. Al igual que ocurre con muchas otras cámaras DSLR de Canon, hay una opción entre compresión ALL-I e IBP. El nuevo botón AF-ON es simplemente genial y reinventa el joystick. Utiliza una tecnología similar a la que se encuentra en un mouse óptico. La usabilidad es excelente, ya que es más rápida y precisa. Es una gran e innovadora forma de controlar el enfoque automático. Hablando de eso, seleccionar puntos de enfoque o cambiar puntos AF mientras filmas es suave como la mantequilla. Combina esto con la tecnología de enfoque automático Dual Pixel de Canon y tendrás un ganador. Una pequeña mejora que me encantaría ver es la capacidad de encontrar el cuadrado AF más rápido. Sí, cuando se filma al aire libre y el sol no da respiro, es muy difícil encontrar ese cuadrado AF rápidamente. Vale la pena mencionar que el DPAF (Dual Pixel Auto Focus) funcionará en RAW 5.5K @24/25/30p, las variantes de resolución 4K de hasta 30p, y en Full HD a 120 fps. Por último, pero no por ello menos importante, la cámara admite AF de ojos y cabeza. Si encuentras el cuadrado AF en menos de 2 segundos ganarás un abrazo. (Imagen: cinema5D) Es posible grabar 4K, 10 bits, 4:2:2 a través de HDMI (no pude probarlo). El beneficio es grabar directamente en una grabadora externa como la Ninja V de Atomos. (Por lo tanto, es posible tener más de 30 minutos de tiempo de grabación y tomar imágenes en ProRes, que podríamos decir que facilita la edición). La duración de la batería parece ser similar a la 1D X Mark II y creo que con 3-4 baterías se puede completar fácilmente un día de grabación. Colocación de la batería: al igual que con todas las cámaras 1D X, la posición de la batería lateral es perfecta cuando se trata de colocar la cámara en un gimbal. En muchos casos, no es necesario desconectarla para cambiar la batería. Excelente calidad de construcción y está sellada contra las inclemencias climáticas. Realmente una de los mejores que vi. Construida como si fuera un tanque. Diseño sin ventilador. ¡Sea lo que sea que Canon esté haciendo, lo están haciendo bien! Filmar en lugares tranquilos no debería generar ningún problema. Limitaciones de la cámara 1D X Mark III de Canon Como con cualquier otra cámara, la “limitación” es algo muy subjetivo. Por ejemplo, 29:59 minutos de tiempo de grabación pueden ser limitantes, pero realmente depende de tu estilo de filmación y de los proyectos que realices. Para mí personalmente, 30 minutos son más que suficientes, ya que no filmo conciertos largos o eventos deportivos. Lo que sí considero como una limitación es el factor de forma DSLR… Después de trabajar durante tantos años con cámaras mirrorless, no fue fácil acostumbrarme nuevamente al tamaño, sin tener un visor electrónico ni IBIS (bueno, de eso se trata la 1D X Mark III, es una cámara réflex digital de primera línea que puede grabar videos de calidad excepcional, pero igualmente pensé en escribirlo aquí. Ya me siento mejor)… Calidad de audio: para mis oídos no profesionales, la calidad de sonido del audio grabado era ruidosa. Un pequeño detalle que tiene que ver con la “usabilidad”: encontrar cómo aumentar el volumen de los auriculares puede ser un desafío (si encuentras una forma rápida de hacerlo, por favor compártela conmigo). El medidor de exposición se “altera” cuando comienzas a grabar. Si encuentras un método para dejarlo encendido durante la grabación, avísame. Respecto a la edición: actualmente, Canon tiene un plugin RAW para administrar archivos CRM para FCX y Avid. Blackmagic Resolve 16 también es compatible con estos archivos de video CRM de la 1D X Mark III. Espero que próximamente Canon agregue soporte adicional para editar el material en Adobe Premiere CC. No dejes la estabilización digital “ACTIVADA” o tus opciones de grabación RAW se deshabilitarán. (Crédito: cinema5D) Canon 1D X Mark III – En el campo He pasado bastante tiempo sin usar una cámara réflex digital Canon o una cámara mirrorless, sin embargo me llevó unos segundos orientarme con el menú visualmente familiar de Canon. Pero cuando estaba en él, me di cuenta de que nada había cambiado. Las funciones de foto y video aún no están separadas como esperaba que estén en una cámara tan moderna como esta. ¡Dicho esto, en muy poco tiempo me di cuenta de que tenía una “bestia” en mis manos! La calidad de imagen integrada y de video es simplemente impresionante. Suelo escuchar que las personas mencionan esta cámara como una buena cámara “B”, pero con toda honestidad, no dudaría en usarla durante un proyecto de alto perfil como una cámara “A”. Lo que podría llegar a limitarla es la “conectividad” (una línea de cámaras “C” tiene ventaja en esto, pero en términos de calidad de imagen, esta es una cámara extremadamente capaz). Ya hablé sobre las imágenes de video RAW, pero como mencioné antes, esta cámara ofrece flexibilidad para improvisar. Desafortunadamente, por el alcance de esta reseña no pude verificar todas las resoluciones y velocidades de cuadros, pero incluso los archivos MP4, 10:4, 2:2, ALL-I que produce son sólidos y agradables. Hablando de la calidad de imagen de video, los archivos proxy IBP de “baja resolución” son una buena inversión de dinero para aplicar en otras cámaras… Intenté filmar con el estabilizador digital habilitado y los resultados son buenos, pero lógicamente, no tan buenos como cuando uso una cámara con IBIS. Una cosa a tener en cuenta: si habilitas la opción de estabilización digital y luego intentas filmar en RAW (sin desactivar DIS), las opciones de grabación de video RAW se deshabilitarán. Cuando dejé la cámara y volví a mirarla más tarde, me tomó algunos minutos entender lo que había sucedido y por qué no veía las opciones de grabación RAW. Espero que Canon considere deshabilitar la función DIS automática para cuando cambies la cámara al modo de grabación de video RAW, y así evitar que este inconveniente siga ocurriendo. Si prefieres que haya movimiento en tu producción, debes tener un gimbal adecuado para colocar la cámara (equipo/peso adicional para quienes filman de manera individual). Canon 1D X Mark III – El mejor rendimiento (Crédito de imagen: cinema5D) Conclusión No estoy seguro de cuántas veces me pasó esto antes, pero después de terminar de probar la cámara sentí que eso era solo “la punta del iceberg”. No exageraré si escribo que este equipo es simplemente una obra maestra y un gran logro técnico. Para mí personalmente, y como documentalista, preferiría usar y filmar con algo un poco más pequeño que tenga un IBIS y un visor electrónico. Sería genial tener las mismas capacidades de video de la 1D X mark III en un cuerpo EOS R… Ahora, queda una pregunta abierta. ¿Para quienes está pensada esta cámara? Fotógrafos seguro, ya que es una de las mejores cámaras sino la mejor cámara de fotos que he probado. ¿Pero los fotógrafos realmente necesitan ese tipo de capacidades de video de alta gama? Supongo que si también eres cineasta (como por ejemplo, fotógrafos de eventos), entonces la respuesta es sí. También te encantará tenerla si eres un orgulloso propietario de cualquier otra línea de cámaras Canon Cinema. Y por último, pero no menos importante, esta es una demostración excepcional de las capacidades técnicas de Canon. Ahora que sabemos lo que traerá el futuro (EOS R5), todo lo que queda es esperar y ver a dónde nos llevará este nuevo capítulo en la historia de Canon. ¡Bien hecho Canon! Con respecto al video anterior: Todo, excepto la escena de cruce de Shibuya, fue filmado en 5.5k/24p, RAW, C-Log. Los archivos CRM fueron convertidos en Resolve 16 a ProRes 4444 para finalizar en Adobe Premiere (sí, debo comenzar a usar únicamente Resolve). Fue gradado con FilmConvert. Obtén un 10% de descuento utilizando nuestrog enlace.  Música: epidemicsound Supongo que muchos de ustedes ya están trabajando con la 1D X Mark III de Canon. Sería genial que compartas con nosotros tu experiencia y tu opinión con respecto a esta cámara.

8Sinn, un fabricante de accesorios con sede en Polonia, creó una amplia variedad de productos destinados principalmente a las cámaras de formato pequeño que se encuentran en el mercado. La cámara SIGMA fp lanzada en 2019, que tiene un peso inferior a una libra, fue presentada como la cámara mirrorless full-frame más pequeña del mundo, y desde entonces he estado buscando formas de armar la cámara para que esté al nivel de una plataforma estilo cine. ¿Soportará el armazón 8Sinn SIGMA fp el estrés constante de la producción? ¡Vamos a averiguarlo! Vista superior del armazón 8Sinn fp montado en la cámara SIGMA fp con el lente 45mm de la línea Contemporary. Crédito de imagen: Graham Sheldon Un buen armazón puede brindarte la seguridad de que tu cámara está protegida de los golpes, agrega flexibilidad de armado e incluso suma un poco de estilo. El armazón 8Sinn fp que cuesta $139,00 cumple con varios ítems de la lista de características que se esperan obtener en cuanto al estilo. Es innegable que tiene mucho estilo, y el diseño no opaca el enfoque minimalista que tiene el resto de la cámara. Probablemente quieres darle mayor flexibilidad con el montaje, pero no deseas convertir una cámara tan pequeña en algo pesado y voluminoso. Vista del armazón. Crédito de imagen: Graham Sheldon Colocar el armazón lleva un minuto como máximo, sin leer las instrucciones; Éste se monta en la cámara a través de un orificio de 1/4″-20, y a través de uno de los prácticos orificios de 1/4″-20 ubicado en el costado de la cámara, junto a la empuñadura. Los puntos de montaje duales ayudan a evitar que el equipo se afloje con el paso del tiempo. Esto me lleva a pensar en una de mis partes favoritas del armazón: el agarre. En mi opinión, tiene el tamaño perfecto y está hecho de algún tipo de compuesto de plástico antideslizante que se siente lo suficientemente resistente como para soportar los golpes. La parte superior del armazón tiene dos puntos para agregarle correas a la cámara, el metal curvo alrededor del disco y la rueda de control principal se ven y se sienten muy bien. Vista superior. Soy un gran admirador del look metálico curvado alrededor de la rueda de control principal de la SIGMA fp. Crédito de imagen: Graham Sheldon En la parte superior encontrarás muchos puntos de montaje de 1/4″-20 junto con una rosca de 3/8-16 para agregar el “mango superior pro” opcional o el “mango superior Scorpio“. ¿Cuál es la diferencia más grande entre los dos mangos? El punto de montaje de la varilla de 15mm en el Scorpio lo hace especialmente útil para el montaje de un EVF. Ambos se venden a $139,00 por unidad y juntos suman el mismo costo del armazón. Si bien no tuve la oportunidad de probar los mangos para hacer esta reseña, personalmente creo que agregan valor en cuanto al transporte de la cámara y también para quienes prefieren filmar cerca del suelo, pero sin dudas, el costo es un punto a tener en cuenta. Echo de menos utilizar una montura de zapata fría, pero Wooden Camera tiene una solución asequible que la encontrarás AQUÍ que sería muy fácil de agregar a la parte superior del armazón 8Sinn cuando estás apurado. Los dos mangos opcionales mencionados anteriormente incluyen montajes de zapata fría, este es otro detalle a considerar. Vista trasera. Mucho espacio para agregar el visor LCD LVF-11. Crédito de imagen: Graham Sheldon Los ingenieros de 8Sinn también pensaron en los posibles conflictos con los accesorios existentes de SIGMA, es decir, con el excelente visor LCD LVF-11. Como puedes ver en la imagen de arriba, la parte posterior de la cámara está prácticamente expuesta, dejando suficiente espacio para montar el visor sin golpear el armazón. Además, 8Sinn creó una base de soporte que cuesta $25,00 y ya está disponible para el adaptador SIGMA MC-21 EF a L, ésta sin duda será muy útil para los propietarios de lentes EF. El adaptador del soporte será suficiente para soportar el peso de un lente de cine EF, sin tener que agregar una placa base con varillas adicionales de 15mm. Otro detalle agradable: el armazón no genera conflictos con la tapa de la batería, por lo que también puedes usar una fuente de alimentación D-tap como esta con la fp. El armazón no queda completamente al ras de la parte superior de la cámara. Crédito de imagen: Graham Sheldon Curiosamente, hay un pequeño espacio entre la parte superior de la cámara SIGMA fp y la placa superior del armazón (mira la imagen de arriba). No me resultó molesto durante el funcionamiento, pero estoy un poco confundido acerca de por qué existe este espacio y el armazón no se ubica al ras de la cámara en la parte superior. Me puse en contacto con 8Sinn para saber si podían aclarar el porqué de esta decisión, y esta fue su respuesta: “Si fuera muy estrecho, podrías tener problemas incluso para colocarlo, y además, es mejor que la placa superior del armazón sea mayor, ya que si el usuario desea usar lentes más grandes, necesitará más espacio.” – Representante de 8Sinn. Reflexiones finales: Habiendo tenido la oportunidad de trabajar con la mayoría de los accesorios SIGMA fp de terceros, me sorprendió gratamente el armazón 8Sinn fp. Hasta ahora, este es el mejor combo que he encontrado de armazón y agarre de terceros para la fp. Sin embargo, con un precio de $139 solo para el armazón y $139 adicionales para cualquiera de las opciones de mangos que elijas, probablemente quieras hacer varias cuentas antes de agregarle al equipo una placa base 8Sinn de $199. Claramente 8Sinn hizo un producto premium en términos de costos, pero obtienes algo acorde a lo que pagas respecto a la calidad: este armazón hace muy bien su trabajo, y lo hace con estilo. El agarre es excelente, la pantalla de 1/4-20 ofrece un segundo punto de montaje para el armazón del cuerpo de la cámara. Crédito de imagen: Graham Sheldon Descargo completo: El autor de esta publicación es un embajador de SIGMA Cine. Sin embargo, Cinema5D tuvo el control editorial total sobre el contenido de este artículo no pagado.   ¿Qué opinas del armazón 8Sinn SIGMA fp? ¿Ya has usado productos 8Sinn? ¡Cuéntanos en los comentarios a continuación!

La Sony ZV-1 acaba de anunciarse y tuvimos la suerte de conseguir una copia preliminar. Con nuevas funciones mejoradas como el filtro ND incorporado, calidad de sonido mejorada, enfoque automático más rápido, una forma más fácil de lograr profundidad de campo estrecha y… una forma para suavizar la piel, Sony está tratando de conquistar el corazón de los vloggers al ofrecer una nueva cámara adaptada a sus necesidades. Veamos más en detalle con esta reseña de la Sony ZV-1. Sony ZV-1 para vloggers y profesionales por igual. Crédito de imagen: cinema5D Sony está prestando mucha atención, y ha detectado la necesidad de una cámara fácil de usar pero sofisticada, que pueda atraer a vloggers y profesionales por igual. Sí, así es, no hay errores aquí. La nueva ZV-1 es un producto muy interesante, principalmente porque la dirección elegida por Sony es la correcta. Luce familiar (¿Alguien dijo RX100 xx?), pero es una mejor cámara para la creación de video por diferentes razones. Es una herramienta de trabajo muy flexible y cuando se usa correctamente, los resultados visuales pueden ser impresionantes. Ahora, no me malinterpreten, todavía hay momentos en los que cuestiono algunas de las decisiones al diseñar una cámara como esta, pero en general, mi “lista de requisitos de funciones” para las cámaras compactas de Sony se está reduciendo. Quién sabe, tal vez el próximo modelo será un bingo completo… Sony ZV-1, Herencia Sony tomó dos de sus cámaras compactas con sensor de 1 pulgada, la RX100 V y la RX100 VII, y las combinó en un solo dispositivo de fotografía/filmación. Se supone que esta cámara tiene lo mejor de ambos mundos. El procesador rápido de la RX100 VII y el bloque óptico (lente y filtro ND incorporado más sensor) de la RX100 V. El resultado final es impresionante, pero no perfecto. El “Botón de Bokeh C1” y un botón de grabación más grande en la Sony ZV-1. Crédito de imagen: cinema5D Sony ZV-1: Lo Nuevo Sony realmente trató de satisfacer las necesidades de los vloggers con la introducción de las siguientes características nuevas: Rendimiento de enfoque automático mejorado (incluida la función “Product Showcase”, para una transición rápida y suave entre rostros y productos). Esto se implementa presionando el botón C2 Estabilización mejorada Grabación de voz clara (micrófono direccional de 3 cápsulas y un paravientos dedicado desmontable) Botón bokeh de fácil acceso (no es necesario hurgar en el menú) Tonos piel mejorados y función “Piel Suave” Luz de grabación frontal Agarre corporal para una sujeción cómoda Además de las características mencionadas, la nueva ZV-1 está equipada con una pantalla LCD de ángulo variable y un botón de grabación de película más grande. Como profesional en actividad, me gusta ver que Sony continúa con su tradición de agregar funciones profesionales incluso a sus cámaras compactas de precio modesto. Los perfiles de imagen S-log 2, S-log 3, HLG, más las cebras y los controles manuales de audio y enfoque siguen estando allí. Botón “Product Showcase C2” de la Sony ZV-1. Crédito de imagen: cinema5D Sony ZV-1: En el Campo Estos últimos días he estado filmando con la nueva cámara y me he divertido mucho usándola. Su “doble personalidad” me dejó impresionado. Para vlogging, es una buena herramienta para trabajar. Si eres completamente principiante, la cámara estará lista para trabajar en poco tiempo. Simplemente aprieta “Intelligent Auto” y ¡Voilá!, todo está listo para rodar, EXCEPTO la nivelación de audio -sí, incluso en este modo de Todo Automático, tendrás que ocuparte del control del nivel de audio ya que la cámara no ofrece nivel de audio automático en ningún modo de filmación. Si tus habilidades para operar una cámara van más allá de lo básico, la ZV-1 crecerá contigo. Si eres un cineasta profesional, esta cámara compacta puede convertirse en la estrella del día en algunos escenarios de filmación. ¿Necesitas una cámara para llevar en tu bolsa como reemplazo asequible para tu cámara principal? ¿Necesitas una cámara para trabajar en lugares restringidos o situaciones sensibles? La ZV-1 podría ser una solución sensata. Con muchas opciones de control manual y una operación mejorada, se puede lograr un mejor rendimiento mucho más allá de lo básico. Ahora, desde el principio tuve que ser realista. No pretendí que tenga una grabación interna de 4K/60p o 10 bits… Por lo que cuesta y por lo que puede hacer, es un dispositivo muy bueno. Sony ZV-1: Luz de tally delantera. Crédito de imagen: cinema5D Una mirada en detalle a la funcionalidad de video de la ZV-1 Como cineasta profesional: Usar la cámara ZV-1 puede ser desafiante pero gratificante. Si eres usuario de Sony, te sentirás como en casa. La misma estructura de menú de cámara (…) y una funcionalidad similar a la de otros dispositivos de filmación de Sony. Grabación HFR, por ejemplo (alta frecuencia de cuadros). Ah, y hablando de eso, realmente espero el día en que no se necesite almacenamiento en búfer y una grabación HFR simple sea posible… Si bien tener un filtro ND en una cámara tan pequeña es realmente sorprendente, a veces sentí que no era lo suficientemente intenso como para compensar la plena luz del día (en particular cuando se graba en S-log 2 donde el valor ISO nativo es 1000). Además, tener un lente rápido es una delicia (f1.8-2-8), pero en cuanto a la distancia focal, desearía haber tenido un lente más angular. Especialmente al “caminar y hablar”, el extremo angular del lente de 24 mm no parece ser lo suficientemente angular (la cámara está equipada con un lente 24-70 mm). La ausencia de EVF (Visor Electrónico) también fue un problema para mí, ya que controlar la exposición y enfocar a plena luz del día en una pantalla LCD nunca es algo agradable. Como vlogger: El “botón de bokeh” dedicado funciona genial siempre que estés en el modo Intelligent Auto. Si deseas filmar en modo manual, puede surgir algún problema. Lo que hace este botón es abrir la apertura del lente al máximo. Al hacerlo, la cámara necesita compensar la cantidad de luz que ingresa al objetivo, y la mejor manera de hacerlo es probablemente dejando que la cámara misma lo haga. El resultado es una velocidad de obturación superior a 50 (60) y ajustes de ISO “flotantes”, ambos cambiarán constantemente. Esto está bien si sólo estás buscando “hacer vlogging”. Batería de la Sony ZV-1. Necesitarás muchas de estas para alcanzar un día de rodaje. Imagen: cinema5D Para profesionales y vloggers: Enfoque: el enfoque automático continuo funciona bien, pero en realidad me gusta la opción “Override”, mediante la cual, al tocar la pantalla LCD el AF-C se convierte en Enfoque Manual al simplemente volver a enfocar el objeto que deseas tocando la pantalla… También valoro lo rápido que cambia el enfoque cuando se presiona el botón C2 y se activa la función “Product Showcase” (qué nombre tan atractivo). Esta función acelerará los cambios de enfoque entre, por ejemplo, el rostro y cualquier cosa que se ponga delante del lente. Estabilización: El Sistema de Estabilización Electrónica también funciona bien. Entre las dos opciones “estándar” y “activo”, esta última funciona mejor pero a expensas de recortar la imagen. Audio: el micrófono incorporado de 3 cápsulas hace un buen trabajo en general (para una implementación rápida). Para mejorar la funcionalidad de audio, se puede conectar un micrófono externo. El control manual del nivel también es posible. Lo que realmente falta es una forma de monitorear el sonido, ya que esta cámara, como muchas otras cámaras compactas de Sony, carece de un conector para auriculares. ¡Realmente una pena! Operabilidad: El nuevo agarre de la cámara tiene el tamaño adecuado para mi mano pequeña. No sé cómo se sentirán las personas con manos más grandes, pero en cualquier caso, sostener la cámara es MUCHO mejor de esta manera. Otra pequeña genialidad es la luz roja junto al lente. Huelga decir lo fácil que es ahora detectar si te estás grabando a ti mismo. Limitaciones de grabación: de forma predeterminada, en el modo de grabación 4K, la cámara dejará de grabar después de 5 minutos. (Protección contra sobrecalentamiento). Para sortear esto, cambia la configuración en “Configuración 2” – Temp. de Apagado Automático y presiona “Alta/High”. Ahora debería ser posible grabar hasta 30 minutos. Grabación proxy: la grabación proxy para una edición más fácil en computadoras lentas es posible al grabar simultáneamente un archivo de video de menor resolución en la misma tarjeta SD. Opciones de alimentación y accesorios: la Sony ZV-1 es una cámara compacta con una batería muy pequeña. Necesitarás muchas de estas para completar un día de rodaje. Por suerte, la alimentación externa es posible. Cuando se trata de accesorios, la empuñadura GP-VPT2BT puede extender la usabilidad de la cámara al ofrecer un control más fácil cuando se hace vlogging. Como cámara fotográfica: juzgar a la Z-1 como cámara fotográfica está más allá de mis conocimientos, pero una cosa me llamó la atención. La cámara puede disparar 24 cuadros por segundo y hasta 172 disparos (equivalentes a aproximadamente 7 segundos de video). Al utilizar esta función de fotografía, ¿podemos realmente grabar videos con una resolución superior a 4K? Todavía tengo que averiguarlo. Sony ZV-1: Diversión para Vlogging. Crédito de imagen: cinema5D Precios y disponibilidad: La Sony ZV-1 estará disponible a principios de junio de 2020 y se venderá por $748. También hay un kit de accesorios especial (cámara, empuñadura Sony y tarjeta SD) que se venderá a un precio especial. ($846 en B&H) Conclusión La nueva cámara Sony ZV-1 es una máquina polivalente. En muchos sentidos, Sony está tratando de combatir la popularidad del uso de teléfonos móviles para grabar video con esta cámara. Los Vloggers la encontrarán como una buena herramienta para trabajar (sin embargo, no tiene un conector USB-C, por lo que probablemente no haya forma de conectar la cámara a una computadora y usarla como una cámara web avanzada). Como se indicó anteriormente, para los profesionales puede ser una buena cámara de precio modesto para “llevar en la bolsa”, una que puede funcionar bien en muchas situaciones. El video de arriba fue filmado con una cámara Sony ZV-1. Configuración de la cámara: XAVC S, 4K / 24p / 100M. Para la parte de vlogging: Modo – Intelligent All (PP desactivado). Para la parte creativa: Modo – Manual. PP7 (S-log 2). Gradado con FilmConvert.  Música: epidemicsound ¿Qué opinas de la nueva cámara Sony ZV-1? ¿Puedes verte usándola para vlogging o en un rodaje profesional? Por favor dinos lo que piensas en la sección de comentarios a continuación.