FUJINON acaba de presentar una nueva línea de Zooms Cine E-Mount asequibles para cineastas de estilo documental. El modelo FUJINON MK18-55mm T2.9 es el primero de dos objetivos con zoom complementarios y ya está en nuestra mesa de pruebas. Aquí va nuestra reseña del FUJINON MK18-55mm.
Presentando un mecanismo de enfoque que afirman no tiene “breathing”, diseño par-focal y controles de cine completamente equipados, confrontemos a este recién llegado con nuestro gráfico de prueba 8K y comparémoslo con el nuevo e infame Zeiss LWZ.3 21-100mm T2.9-3.9 y un lente fotográfico Canon de similares especificaciones.
Además, mira nuestra reseña práctica del FUJINON MK 18-55mm con imágenes AQUÍ.
¿Por qué esta lente es interesante para los cineastas?
Antes que nada, ¡veamos por qué esta lente es interesante para nosotros! Durante muchos años, los videógrafos de sensor grande se han visto forzados a usar lentes fotográficos con nuestras cámaras Canon, o con cámaras de sensor grande adaptadas a Canon. Como muchos de nosotros filmamos documentales o proyectos de estilo documental, usar lentes con zoom fotográfico ha sido una verdadera frustración, ya que están diseñados para fotografía, lo que significa que tienen un enfoque corto, sin stops duros, sin control manual del iris, zoom torpe, “breathing”, no son par-focal… la lista continúa, ya que estas son consideraciones que no son realmente relevantes para tomar imágenes fijas. Solo recientemente, los fabricantes finalmente han comenzado a ofrecer zooms que son aptos para la producción de video y no son tan pesados en la montura de la lente y la billetera como los zoom de cine de gama alta. El 28-135mm de Sony fue el primero de su tipo (reseñado aquí), Canon fue el siguiente, y ahora FUJINON es el que capta nuestro interés.
El FUJINON MK 18-55mm T2.9 debería ser interesante para los cineastas de sensor grande de estilo documental porque responde a muchas -si no todas- las preocupaciones que tenemos con las lentes fotográficas:
- Par-focal – cuando acercas con el zoom, el enfoque no cambia. Revolucionario para enfocar rápidamente – hacer foco al estilo analógico.
- Enfoque suave y anillos de zoom – hechos para ser usados en “fotografía en movimiento”, para enfoque y zoom suaves.
- Tiro de foco extenso – para un control más preciso mientras se enfoca.
- Stops duros – mejor que el enfoque continuo y necesario cuando se utilizan herramientas de follow-focus.
- Zoom interno y enfoque – la lente no se extiende, una característica necesaria cuando se usan matte-boxes y filtros.
Por ahora, el FUJINON MK 18-55mm T2.9 viene en montura E-Mount nativa solamente, adecuado para todas las populares cámaras Sony de sensor grande que hemos estado viendo en los últimos dos años. Otra limitación que vale la pena mencionar de inmediato es que las nuevas Lentes Cine de FUJINON solo cubrirán un rango de imagen Super35/APS-C, lo que significa que no son adecuadas para cámaras full-frame sin usar algún tipo de modo de recorte de sensor.
Sigue leyendo nuestra reseña FUJINON MK18-55mm en el laboratorio:
¿Sin breathing (respiración)?
En realidad, esta lente está (casi) libre de breathing. Mientras se enfoca, el FUJINON MK 18-55mm T2.9 cumple con su promesa de mantener una imagen estable. Otras lentes respiran mucho más cuando te enfocas, lo que hace que parezca que estuviste acercándote o alejándote mientras enfocas. Esto generalmente no es deseable en las producciones de videos y películas, y es una característica que FUJINON decidió dominar con esta lente. Toma cualquier lente fotográfica y prueba tu mismo si obtienes el efecto de breathing. Luego observa el desempeño de FUJINON:
Reseña del FUJINON MK18-55mm – Prueba de breathing en 55mm
El ejemplo anterior muestra un giro completo en el anillo de foco en 55mm, lo que nos da en efecto fuera de foco total. En efecto, parece haber muy poco breathing, al menos no que se pueda distinguir fácilmente. También probé otras distancias focales y no hubo breathing apreciable en absoluto.
Aquí hay otro ejemplo, tomado de la reseña de Johnnie sobre este mismo lente. Asegúrate de ver el bonito film que hizo con él:
Nitidez de la lente y aberración cromática
En nuestro laboratorio, comparamos el FUJINON MK 18-55mm T2.9 con el nuevo Zeiss LWZ.3 21-100mm T2.9-3.9 Cine Lens y el Canon EF-S 17-55mm F2.8. Realizamos nuestras pruebas con el gráfico ISO 8K y software de Imatest.
Probando el Zeiss LWZ.3 en la Sony a7S para referencia.
Objetivo fotográfico Canon EF-S 17-55mm en el laboratorio para referencia.
Reseña del FUJINON MK18-55mm – Lente en el laboratorio.
Personalmente, no soy un fanático de tener la lente más nítida a cualquier precio. En mi opinión, muchos lentes fotográficos tienen una gran nitidez y puedes lograr mucho con ellos si estás dispuesto a aceptar sus desventajas. Dicho esto, debo decir que en el mundo del 4K, a muchos lentes zoom de fotografía es mejor no tenerlos en cuenta. En cinema5D trabajamos con una gran cantidad de equipos y realmente no nos importa si son baratos, siempre que cumplan con el trabajo. El hecho es que si la nitidez de la lente es considerable, le sacará mucho más provecho a la calidad de nuestra cámara.
Nitidez de la lente FUJINON MK18-55mm T2.9 en 18mm:
FUJINON MK18-55mm T2.9 – Nitidez en las esquinas en 18mm
Esta es la nitidez en las esquinas en 18mm con la apertura totalmente abierta. Como puedes ver, el FUJINON aguanta formidablemente frente al más caro y estrecho Zeiss LWZ.3 21-100 mm T2.9-3.9. Podemos ver aquí que el Zeiss es aún más nítido con una resolución 4K, mientras que la suavidad de Canon es evidente.
Para aquellos de ustedes que están interesados en los números reales, nuestro software de prueba escupió lo siguiente:
- Zeiss: Mean MTF50 Center 0.391 Corner 0.371
- FUJINON: Mean MTF50 Center 0.377 Corner 0.348
- Canon: Mean MTF50 Center 0.367 Corner 0.295
Nitidez de la lente FUJINON MK18-55mm T2.9 en 33mm:
FUJINON MK18-55mm T2.9 – Nitidez en las esquinas en 33mm
Obtenemos un resultado similar en 33mm / 35mm. El rendimiento de las tres lentes se vuelve un poco más débil en esta distancia focal, pero la relación entre ellos en términos de calidad permanece igual.
- Zeiss: Mean MTF50 Center 0.371 Corner 0.331
- FUJINON: Mean MTF50 Center 0.373 Corner 0.335
- Canon: Mean MTF50 Center 0.385 Corner 0.281
Nitidez de la lente FUJINON MK18-55mm T2.9 en 55mm:
FUJINON MK18-55mm T2.9 – Nitidez en las esquinas en 55mm
EN 50mm / 55mm, la cosa no cambia:
- Zeiss: Mean MTF50 Center 0.356 Corner 0.338
- FUJINON: Mean MTF50 Center 0.372 Corner 0.347
- Canon: Mean MTF50 Center 0.360 Corner 0.289
Los lectores más técnicos pueden criticar que yo comparé los lentes a longitudes focales ligeramente diferentes. Admito que debería haber sido más consistente, pero personalmente estaba más interesado en obtener una referencia y no en hacer un concurso de “inspeccionadores de pixeles”, así que decidí procurar la distancia focal media exacta de FUJINON y Zeiss, y empaté el Canon de acuerdo a ella. Creo que igual podemos tener una idea bastante clara de cómo se comportan y comparan las lentes.
Nitidez: Conclusión
Claramente el Zeiss LWZ.3 es el lente más nítido, y probablemente sigue siendo nítido a resoluciones incluso mayores que 4K. Sin embargo, el FUJINON igual me impresionó. Tiene una nitidez muy consistente de esquina a centro a lo largo de todo el rango, literalmente en cualquier apertura, cualquier distancia focal y en cualquier parte del cuadro. Es es algo muy bueno. El Canon claramente se queda detrás. La imagen en general era fea en comparación con los otros dos lentes, y aunque no era suave en el centro, la suavidad visible en las esquinas se extendía a una gran parte de la imagen.
Aberración cromática: Conclusión
Estas imágenes de prueba también revelan el rendimiento en cuanto a aberración cromática, i.e. feas distorsiones cromáticas en bordes contrastados. Sorprendentemente, el FUJINON mostró muy poca aberración cromática perceptible. Incluso el Zeiss mostró más aberración en ciertos casos, aunque esto es bastante normal para un lente totalmente abierto.
Los siguientes son los resultados del análisis de software:
- Zeiss: 21mm 0.0685% Aberración cromática combinada (imagen completa)
- Zeiss: 35mm 0.0974% Aberración cromática combinada (imagen completa)
- Zeiss: 50mm 0.0995% Aberración cromática combinada (imagen completa)
- FUJINON: 18mm 0.0657% Aberración cromática combinada (imagen completa)
- FUJINON: 33mm 0.0231% Aberración cromática combinada (imagen completa)
- FUJINON: 55mm 0.0363% Aberración cromática combinada (imagen completa)
- Canon: 17mm 0.0457% Aberración cromática combinada (imagen completa)
- Canon: 35mm 0.0656% Aberración cromática combinada (imagen completa)
- Canon: 55mm 0.0880% Aberración cromática combinada (imagen completa)
Viñeteo
He aquí otra prueba interesante. Pero en esta parte de mi reseña del FUJINON MK 18-55 mm, omitiré la comparación con los objetivos Zeiss y Canon, porque iría más allá del ya extenso alcance de este artículo.
A veces, el viñeteo puede funcionar como un elemento artístico que ayuda aislar al sujeto, pero mayormente es un efecto no es deseado. En general, es preferible un lente que tenga menos viñeteo, aunque personalmente creo que este es uno de los atributos negativos menos importantes de un lente. Cuando trabajo con un lente, generalmente solo quiero saber cuánto viñeteo muestra cuando está completamente abierto, así que aquí vamos:
para tener una idea de cómo se ve el viñeteo en la lente FUJINON en diferentes aperturas, aquí hay algunas animaciones:
Reseña del FUJINON MK18-55mm – Viñeteo en 18mm T2.9
Reseña del FUJINON MK18-55mm – Viñeteo en 33mm T2.9
Reseña del FUJINON MK18-55mm – Viñeteo a 55 mm T2.9
Conclusión sobre el viñeteo
Sí, la lente Cine Zoom FUJINON MK18-55mm T2.9 tiene viñeteo cuando está totalmente abierta, pero solo juega un papel importante en el extremo de teleobjetivo. En el modo gran angular, será difícil hallarlo a menos que realmente lo estés mirando, pero en 33mm y 55mm es claramente visible.
Para mí, este tipo de viñetas forma parte de una imagen de aspecto natural. Quiero una imagen limpia en planos generales, y en los planos más cortos en realidad suelo agregar viñetas en post. Esto no siempre es deseado, por supuesto, pero me decepcionaría si fuese al revés. Otros pueden tener otras preferencias.
Distorsión
Esta es la prueba final que estamos realizando en nuestra Reseña del FUJINON MK18-55mm – Distorsión de la lente. Queremos que nuestras líneas sean líneas rectas, y muchos objetivos zoom tienden a doblar y distorsionar la imagen a diferentes distancias focales. Veamos cómo el FUJINON se comporta frente al Zeiss y al Canon una vez más como referencia:
Zeiss LWZ.3 21-100m T2.8 – Distorsión de la lente en diferentes distancias focales
FUJINON 18-55 mm T2.8 – Distorsión de la lente en diferentes distancias focales
Canon 17-55 mm F2.8 – Distorsión de la lente en diferentes distancias focales
En números, la distorsión se mide de la siguiente manera:
- Zeiss: 21mm 2.27% distorsión de barril
- Zeiss: 35mm 0% distorsión de cojín
- Zeiss: 50mm 0.272% distorsión de cojín
- FUJINON: 18mm 3.91% distorsión de barril
- FUJINON: 33mm 1.84% distorsión de cojín
- FUJINON: 55mm 1.97% distorsión de cojín
- Canon: 17mm 3.83% distorsión de barril
- Canon: 35mm 1.62% distorsión de cojín
- Canon: 55mm 1.5% distorsión de cojín
Distorsión: Conclusión
Desafortunadamente, aquí es donde el FUJINON MK18-55mm T2.9 muestra su mayor debilidad en esta prueba, mientras que el Zeiss realmente brilla debido en parte a su rango focal diferente. Hay una distorsión de barril evidente en los ángulos más amplios del FUJINON, que se convierte en distorsión de cojín empezando en 33 mm. Al igual que la mayoría de los objetivos de zoom fotográfico, la distorsión es evidente, lo que puede ser un problema en situaciones en las que hay líneas rectas en el cuadro, como en las imágenes arquitectónicas. Vemos una distorsión similar aunque ligeramente más débil en la lente Canon EF-S 17-55mm F2.8.
Desearíamos que la distorsión en la FUJINON MK18-55mm T2.9 fuera menor, pero seamos realistas: una lente con nitidez de borde a borde en resolución 4K con aberración cromática mínima y un diseño liviano también tienen que tener alguna contra también.
Reseña del FUJINON MK18-55mm – Conclusión
Lente FUJINON MK18-55mm T2.9 Cine Zoom con parasol
Este objetivo será una muy buena adición al kit de muchos realizadores que usan cámaras Sony de sensor grande. Es ideal para cámaras como la Sony FS7 o FS5, pero también se verá bien con la Sony a6500. Para los que filman con una Sony a7S o una Sony a7S II, la cobertura de la imagen está limitada a los tamaños de sensor Super35. Para obtener una cobertura un poco más grande, el FUJINON MK18-55mm T2.9 también funcionará con la función Clear Image Zoom con un recorte de 1.4x en esas cámaras.
Dicho esto, es una lástima que este objetivo solo funcione con E-Mount por ahora. Con la Panasonic GH5 en nuestras manos y el buen rendimiento de otras cámaras Micro Four Thirds como la Fujifilm X-T2 (reseña aquí) u Olympus (reseña aquí), esperamos que FUJINON considere una versión de montura MFT pronto.
Porque en conjunto esta es una lente de cine liviana y de buen rendimiento que es ideal para los realizadores de estilo documental, nos ha convencido con los siguientes atributos en nuestra prueba:
- Muy buena nitidez de borde a borde en 4K en todo el rango
- No tiene “breathing”
- Aberración cromática mínima
- Colores, contraste e imagen mucho más bonitos que la lente fotográfica Canon que probamos.
También nos proporciona:
- Par-focal – cuando haces zoom in, el foco no cambia. Revolucionario para enfocar rápidamente – enfoque al estilo analógico.
- Enfoque suave y anillos de zoom – diseñados para ser utilizados en “fotografía en movimiento”, para un acercamiento y zoom suaves.
- Tiro de foco más largo – para controles de enfoque más precisos
- Stops duros – mejor que un enfoque continuo y necesario cuando se utilizan herramientas de follow-focus.
- Zoom interno y enfoque – la lente no se extiende, una característica necesaria cuando se usan matte-boxes y filtros.
- Función macro – Para una mejor distancia mínima de enfoque.
- Back focus incorporado – Para calibrar el lente.
En el lado negativo, el único aspecto a criticar sobre el FUJINON MK18-55mm T2.9 es su distorsión en varias distancias focales, que es similar a los zooms fotográficos.
Con un precio inferior a $4,000, el FUJINON es muy convincente. Podría ser una buena opción para subir un escalón respecto de un lente zoom fotográfico, y es una excelente oferta cuando observas zooms de cine más grandes a un precio de $ 20k o más, o de hecho comparado con el Zeiss LWZ.3 21-100mm T2.9-3.9 que he utilizado para la comparación y que también es extremadamente caro a $ 10k.
Los competidores actuales de FUJINON son el lente Sony 18-110mm F4.0, que tiene varios pros y contras cuando se compara con el FUJINON, los nuevos asequibles zooms Sigma Cine (mira nuestra reseña aquí) y, por supuesto, el Canon 18-80mm T4.4 que analizaremos en nuestra próxima prueba de laboratorio.
Para una experiencia completa y una reseña menos “científica” del FUJINON MK 18-55 mm, mira las secuencias de video de Johnnie AQUÍ.
El FUJINON 18-55 mm está disponible para pre-pedido ahora, y se enviará a principios de marzo según el fabricante. Su lente complementario, el FUJINON MK50-135mm, también vendrá más adelante este año.
